La Arquitectura

Recientemente he leído un escrito de Fernando Savater referente al supuesto secreto de la felicidad:

“"El secreto de la felicidad es tener gustos sencillos y una mente compleja”

Cuando redacté una breve declaración de principios en mi perfil de este cuaderno, escogí la exposición de este deseo:

“Quiero que mis casas parezcan sencillas pero sean complejas”

Pienso que si consigo cumplirlo en mis proyectos, mis casas cumplen con lo expuesto por Savater y, en consecuencia, tienen muchas posibilidades de ser felices. Ojala sea así.

La gran poetisa suiza, nacionalizada argentina, Alfonsina Storni escribió un poema al que tituló “Cuadrados y ángulos”:

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Casas enfiladas, casas enfiladas,

casas enfiladas.

Cuadrados, cuadrados, cuadrados, cuadrados.

Casas enfiladas.

Las gentes ya tienen el alma cuadrada,

ideas en fila

y ángulo en la espalda.

Yo misma he vertido ayer una lágrima,

Dios mío, cuadrada.

En el proceso del proyecto arquitectónico, los tres elementos del enunciado representan el camino que conduce, desde las imágenes creadas en tu mente tras la aprehensión de las variables, ordenadas si es posible por orden de importancia, hasta la representación por medio de planos, maquetas y descripciones complementarias para llevar a buen fin el proyecto.

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Los primeros croquis deben ser libres en sus ataduras físicas. Sólo debe medirse lo indispensable. Evidentemente, no puede proyectarse una construcción de 20 m en una parcela de 19, pero debe dejarse que la concretización de las medidas aparezca cuando las líneas generales de distribución, volumen y espacios, estén suficientemente definidas.

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El lápiz debe ser de mina gruesa y blanda. Con un comportamiento libre como un pincel. Debe trasladar ideas no representar paredes de gruesos concretos. Haced una prueba: coged dos lápices de diferente dureza. Un 2H (hay más duros pero tampoco hay que exagerar) y un 2B (lo mismo). Comprobaréis que no sólo el aspecto de vuestros trazos serán diferentes sino el mismo concepto del dibujo; con más necesidad de perfección en el lápiz duro y más libertad de movimientos con el lápiz blando.

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El soporte debe ser un papel no opaco (como un papel seda pero más consistente). Debe poder transparentar diferentes dibujos para, sin perder ninguno de ellos, irse acercando a la solución deseada.

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Y nunca, nunca, usar la goma de borrar. No debe desaparecer ninguna solución creada, porque puede ocurrir que la opción desechada sea mejor que la siguiente. De ahí la importancia del papel transparente para que cada opción se base en las anteriores.

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... Pero ésta es sólo mi opción elegida.

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Para Xarbet y otros nostálgicos.

Las fotos prometidas a Rosa:

Corresponde al programa de necesidades que la Sra. Uriach expuso al arquitecto Coderch para que sirviera de pauta en el proyecto de su casa. Toda una declaración de principios. Todo un lujo.

“Desearíamos que la casa fuese lo más parecida a nosotros mismos, o mejor a lo que nosotros tratamos de ser (…) Es decir: sobria, austera. Práctica. Absolutamente antiespectacular y la negación de la ostentación y el lujo. Una casa que se pueda ver con admiración sonriente pero sin despertar envidia (…)

La decoración: me horroriza. Soy feliz pudiéndolo decir. ¡Cuánto deseo que mi casa pueda no tener ‘cortinitas’, ni visillos, ni tapetes, ni retratos! Deseo ardientemente que cuando la casa se termine, no tenga problema de ‘decorarla’ (…) La cocina ha de ser perfecta. Justa de todo, de proporciones. Inteligente. (…)

Desearía que la casa fuera también como íntima, es decir, que la vida en ella no fuese una exposición exterior. En realidad, si el terreno nos ha escogido a nosotros, si no posee ninguna belleza especial, para mí tiene el encanto de no ser más que una posibilidad de levantar en él una casa. (…)

Le ruego se acuerde de que no deseamos decoración. Así, los dormitorios pueden parecer celdas; en ellos sólo ha de haber lo mínimo indispensable. (…) Blanca, me horrorizan los colores bonitos. Blanca la casa toda. Ningún color: blancas también las paredes”

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Tras tantas obras representadas fotográficamente en su estado final, me ha parecido interesante exponeros un primer paso en el proyecto: el croquis inicial que configura el volumen, más que las fachadas.

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Es un primer paso que ya está in mente pero sin forma física concreta, esperando las primeras líneas en planta que, más que distribuciones, representan secciones, volúmenes, comunicaciones visuales internas y externas, espacios en suma. La planta es sólo un compendio abreviado de todo ello.

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Y seguidamente la comprobación de lo anterior que son estos primeros croquis. Si el proceso de proyecto no fuera así, como un avance simultáneo de todos estos aspectos, las fachadas y volúmenes exteriores serían un resultado casual de distribuciones interiores o, al contrario, los espacios interiores no tendrían la libertad que se merecen, constreñidos por fachadas caprichosas.

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Espero, en dos años, enseñaros el resultado final.

La referencia continuada en los medios de comunicación a los edificios “estrella” (esos que denomino como pertenecientes a la arquitectura ¡¡¡Whau!!!) me hace escribir esta página dedicada a este tipo de construcciones, excelentes o no, en las que su seña de identidad es una suma de factores coincidentes:
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Primero, corresponden a una voluntad expresa de destacar. La intención de provocar admiración es la idea generatriz del resultado. La admiración no será consecuencia natural de la calidad del edificio sino que deberá ser provocada como primera premisa de su gestación.
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En segundo lugar, y como consecuencia de lo anterior, son edificios constituidos como anuncios publicitarios del promotor, del Ayuntamiento o del Estado, con fines económicos o de representación del poder.
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Y por último, y a pesar de su apariencia brillante, son edificios incompletos pues ignoran lo esencial en la arquitectura completa: los espacios internos (no sólo externos) y el papel de la estructura en el concepto total.
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Para mí, el problema es denominarlos “arquitectura” pues creo deberían estar catalogados como “monumentos” y de esta forma nadie se llamaría a engaño ya que la historia de los monumentos es muy extensa, desde las construcciones megalíticas hasta la torre Eiffel, pasando por las Pirámides y las torres de San Gimignano.
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Analicemos la arquitectura occidental desde sus orígenes: Griego, Romano, Románico, Gótico, Renacimiento, Barroco (el Neoclásico lo considero un paso atrás, soy así de bárbaro), el Modernismo y la Arquitectura Moderna. Todas sus arquitecturas tienen en común esos dos aspectos que critico como olvidados en los edificios “estrella”. Desnudemos, por ejemplo, a los edificios góticos (poco) y a los edificios barrocos (mucho) de los elementos accesorios fruto del vocabulario existente en la época, y observaremos que la estructura, los recorridos, el espacio interior y el volumen exterior forman una unidad comprensible.
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En los edificios “estrella”, la estructura es como una criada cuya misión es servir al señorito cuando tiene invitados, de la forma más invisible posible. La estructura deja de ser la sintaxis que construye las frases del libro para constituirse en el soporte de una escultura. Deja de ser la relación que une el espacio y la gravedad y se convierte en un servidor oculto.

En los edificios “estrella” los espacios interiores y los recorridos no tienen más importancia que aprovechar el interior de esa escultura creada. Los usos son adaptaciones cuya mayor virtud es su versatibilidad permanente a los diferentes requerimientos que puedan presentarse.

En los edificios “estrella” la escala no es esencial, podría ser el doble o la mitad (aunque en este caso serían menos espectaculares).

En los edificios “estrella” el coste de su construcción es una pequeña molestia inicial que se convierte, al final de la construcción, en una enfermedad a cargo de los contribuyentes. Cuando el programa inicial, publicitario y comercial, está bien pensado, el coste del edificio lo pagan los turistas, pero sólo los que vienen expresamente a verlo. Cuando no está bien pensado, el coste lo pagamos todos.

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Y una última consideración: Nuestra época actual no puede permitirse ni despilfarros públicos ni escándalos de ostentación ante economías deprimidas. Estos edificios son también un mal ejemplo para estudiantes de arquitectura y para jóvenes arquitectos que inician su profesión de servicio. Su loa puede contribuir a su desorientación.
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Como siempre, recurro a mi maestro Coderch:
http://lacomunidad.elpais.com/aa-albors-arquitecto/2007/12/30/no-son-genios-que-necesitamos-ahora-

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... Y ésta es la otra.

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La pendiente de la parcela y la adaptación a su forma me permitió introducir una base circular, como contrapunto a tanta recta, que se inicia como volumen habitado que cierra la escalera, continúa como muro, semioculto por un olivo, protector de vistas de ropa tendida (tan poco aristocráticas), y acaba convertida en balcón que a su vez protege de la lluvia al buscar la llave del garaje.

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En la misma urbanización que la anterior y sin fotos desde el jardín privado por las razones ya explicadas en aquélla.

... Una alarma para Xarbet

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Conjunto de dos casas para dos amigos (cada uno en la suya, con su familia).

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Ésta es una de ellas.

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No sé si siempre “menos es más” pero sí sé que, en ocasiones como ésta, no puede ser menos. Las fotos corresponden a la fachada del acceso en una pequeña urbanización, en el interior de la ciudad de Figueres, próxima al museo Dalí, del que no parece haberse contagiado.