Escrito por jdminguell
02 Oct 2009 - Enlace
Nadie escucha tus gritos (en Sitges)
Desde ayer hasta el 10 de octubre, en Sitges nadie podrá escuchar tus gritos. El Festival de Cine de Catalunya, o Sitges a secas, celebra su 42 edición y los gritos los pondrán los homenajes a Alien, las fans de Crepúsculo, algún crítico sin dietas y, claro, la extensa programación de este festival que mima tanto la hemoglobina y las vísceras. Pero, vayamos por partes.
Anoche se inauguró el festival con unos gritos hors-oeuvre. Era el pase de REC2, la segunda parte de la excelente REC que a estas alturas ya sabréis todos, frikis que sois todos unos frikis, que “mola mucho pero no mola tanto como la primera”, y al final de la presentación de los maestros Balagueró y Plaza, salieron al escenario unos señores vestidos de payasos. “Parecía una pieza de La Cubana” dijo Corbacho al respecto. Pues bien, eran unos ex-empleados de la productora de REC2, Filmax, reclamando a Julio Fernández, el jefazo de Filmax, unos impagos. Una historia fea muy acorde a los tiempos que corren...
Recuperados del susto, y de las hordas de taconazos y americanas del Massimo Dutti que se avalanzaron sobre los anoréxicos canapés del cocktail de bienvenida, amanecemos con ‘Hierro’. La ópera prima de una de las esperanzas del corto español: Gabe Ibáñez. ¿Os acordáis de aquel corto, ‘Máquina’, sobre la vagina dentuda que trituraba cosas en un México DF muy oscuro y Lynchiano? Pues bien, en su puesta de largo Ibáñez usa otra historia sobre feminidades problemáticas en la que Elena Anaya se desmelena en la isla que da título a la película.
Formalmente la película es impecable con una apuesta estética de lo más interesante: planos retocados digitalmente en los que el espectador se mete en la desquiciada cabeza del protagonista, secuencias bajo el agua, panorámicas sobrecogedoras y tal... Además de los muy cool planos volcánicos canarios que aquí vimos el año pasado en todo su esplendor en la infecta película de Michel Houellebecq o que los críticos estatales tuvieron la posibilidad de destrozar en la última de Almodóvar. Pero, a pesar del riesgo estético y de los esfuerzos de Elena, atención fans y detractores, sale en el 95% de los planos, la película se queda en un pretencioso "quiero y no puedo hacer algo original". La historia, amigos, al final por mucho que tengas un director de fotografía súper enrollado y erudito y un productor súper compresivo y comprometido por la autoría, lo importante es contar algo. Lo que sea, pero ALGO.
Algo parecido le pasa a la segunda película en sección oficial de la mañana: ‘Thirst’. Antecedentes. Park Chan Wook es un director que pone de los nervios a la crítica más mórbida. Violento, ‘moderno’, retorcido, ambiguo, esteticista… Vamos, un must en los Festivales de todo el mundo que parió hace años su obra maestra, la todavía insuperable ‘Oldboy’. Y puede que este sea su problema. Las que vinieron después, ‘Lady Vengeance’, ‘I am Cyborg’ y la que ocupa está crónica no cumplen las expectativas depositadas en él. Son estas películas de impecable factura pero de dudoso interés más allá de su ya familiar exotismo.
En ‘Thirst’ un cura se convierte en vampiro y se deja seducir por una niñata mucho menos inocente de lo que parece en un principio. Una de vampiros sin colmillos, con otro esfuerzo de producción impecable, con un valor seguro en el reparto, Song Kang-ho, algunos golpes de humor desternillantes pero, tristemente, sin interés, sin chispa, sin garra. Esta noche el realizador recibe La Maquina Del Temps a su carrera que esperemos retome el esplendor de la ya mencionada 'Oldboy' o aquella primeriza 'Joint Security Area'. Pero esta tarde Miike y Tsai Ming Liang. Ñam.
¿Por qué? No hay otra pregunta. ¿Por qué? 
