Alta definición - Tu blog de cine

Si hay algo que se mitifique en los Festivales de Cine más allá del cine per se, y el glamour que lo rodea, es el canapé. Un canapé en un contexto normal no es más que una golosina con la que aderezar cumpleaños, reuniones de tipo familiar o encuentros profesionales. En un Festival de Cine el canapé, aperitivo servido en bandeja, es desde la base alimenticia de una buena parte de los asistentes, al testigo directo de contratos millonarios, puñaladas traperas o ideas geniales. El canapé es, al fin y al cabo, la esencia del Festival de Cine.

Hablar de canapés implica hablar de saraos. Un sarao es una reunión profesional con alcohol gratis, invitados selectos, decorado exquisito, música ambiental y, claro, canapés. En el Festival de Donostia hay saraos de varios tipos.

- Los Regionales. Son los promovidos por las diferentes Film Comissions de nuestro país donde después de los discursos de rigor por las autoridades de rigor anunciando una Feria Internacional de Localizadores en Sevilla (Andalucia Film Comission) o una película (‘Pradolongo’ para los gallegos), se sirven platos ‘típicos’: Sardinas y jamón para los andaluces, empanada y Albariño para los gallegos. Nivel de dificultad de acceso: Depende de su picaresca y contactos. Calidad del canapeteo: Depende de las subvenciones europeas de ese año. Ambiente general: Distendido.

- Los Corporativos. Suelen ser los más difíciles de acceder. Los patrocinadores del Festival organizan el sarao en algún lugar selecto de la ciudad, invitan a los organizadores del Festival, los anunciantes de la marca y contratan a una estrella del cine para que se pasee un rato entre canapés y se haga fotos con los VIPS. Champagne gratis. Nivel de dificultad de acceso: Alto. Calidad del canapeteo: Poco, los asistentes ya van cenados. Ambiente general: Estirado.

- Los oficiales. Suelen ser los de inauguración o clausura, y se suelen caracterizar por la sobriedad y la cautela de los asistentes en el primero, hay que guardar las formas, con el desfase del segundo, al final da todo igual. Canapés varios para dar y tomar y, claro, barra libre de primeras marcas. Nivel de dificultad de acceso: Por invitación o enchufe. Calidad del canapeteo: Bueno. Ambiente general: Estirado en la inauguración, desfasado en la clausura.

- Los alternativos. Suelen ser organizados de forma casual en lugares casuales, léase habitaciones de hotel, bares de pintxos o al aire libre, o por organizaciones alternativas al Festival como la Asociación de Gays y Lesbianas de del País Vasco (GEHITU) que organiza todos los años un fiestón para galardonar la peli más rosa del festival. Los más divertidos con diferencia. Nivel de dificultad de acceso: Nulo. Calidad del canapeteo: Depende del recinto. Ambiente general: Distendido.

En cada uno de esos tipos de encuentros profesionales, el canapé es el centro de atención, sobre todo ahora que lo de fumar no está tan bien visto como antes. Se puede destacar alguna brillante reflexión sobre el cine de Jaime Rosales llevándose un pincho de tortilla a la boca, o se puede ligar con la actriz de turno pidiéndole que le pase ‘un poquillo de jamón’, y eso por no hablar de lo interesante que puede quedar un director de cortometrajes y futuro director de largos delante de sus futuros productores al decir enfrente de una croqueta: ‘Si no es macrobiótica, nada’.

Para alcanzar el preciado trofeo, se pueden adoptar diferentes estrategias.

- La grupal. Atacar en grupo al camarero de la bandeja en compañía de sus compañeros para así formar un bloque compacto de espaldas que impidan el paso a los otros asistentes del festival a la preciada bandeja y, vaciar entonces su contenido llenando las manos de sus compañeros. Estrategia poco, nada, glamourosa pero muy efectiva.
- La individual. Escurrirse hasta el lugar de donde salen los camareros con las bandejas, suele ser la esquina con más gente del sarao, y deslizar la mano con delicadeza hasta la bandeja sorteando los brazos, espaldas o taconazos de los presentes. Muy elegante pero poco efectiva.

Aunque, lo más importante es que recuerde lo siguiente: La comida se mueve. Por lo tanto, muévase usted. Los canapés nunca vendrán hacia usted.

En torno al canapé hay también un protocolo básico no sólo a la hora de cogerlo, también a la hora de comerlo. Da igual si ese día se ha chupado cuatro películas, de las cuales dos eran en chino. Da igual que haya tenido que entrevistar a todo el equipo artístico de la infame coproducción que financia su empresa. Da igual que no haya comido ni cenado en todo el día. En el momento que atrape el canapé tiene que dar la impresión de que le da igual. Que le importa un pimiento. Que todo es sumamente poco interesante y que decididamente ese canapé es insignificante aunque ese trocito de atún sobre un pan blando sea la única satisfacción que tendrá en todo el día, aunque sea lo único que coma en todo el día. Los más experimentados pueden atrapar el canapé sin tan siquiera mirarlo. Pura clase.

¿Y qué función ocupa el canapé? Ya hemos mencionado algunas: Lubricador social, pose, nutrición... Pero todas las funciones se podrían resumir en una: Testimonial. El canapé es el testigo directo de las grandezas y las miserias del festival. Puede estar presente durante el encuentro entre el director brillante pero sin dinero y, justamente, el dinero, puede ser el causante de que un Boyerista y un Cahierista compartan bandeja y conversación, puede ser el momento en él que el miembro de Jurado X y el miembro del Jurado Y decidan que Z es una mierda, puede estar ahí cuando el periodista pone la oreja y se entera que el miembro del jurado Y piensa que Z es una mierda de película, y estará ahí cuando el periodista escriba su noticia.

Por lo tanto, teniendo en cuenta todo lo expuesto con anterioridad, y teniendo en cuenta del creciente número de canapés que se consumen, de que una parte de los festivaleros se alimentan de ellos y de las funciones socio-culturales que desempeñan, propongo una nueva sección en el palmarés del Festival de San Sebastián. La sección ‘Horizonte Canapé’ o 'Zabaltegi Pintxos' premiará el mejor sarao y el mejor canapé del certamen con el Premio Zurito de Oro y el Zurito de Plata respectivamente. El premio dará la posibilidad de organizar un sarao la edición del año que viene con presupuesto amplio y la presencia de Miguel Ángel Silvestre. ¿Sí?

A veces lo más sencillo, es lo más complicado. Y a veces, lo más difícil es hacerlo sencillo. Pero, a veces, surge el milagro y algo sencillo pero complicado fluye en el cine y parece, justamente, muy sencillo. Tan sencillo que es simplemente bello. Tan bello que sólo tiene un calificativo: Humano.

'Still Walking', la última película de Kore-Eda Hirokazu, lo ilustra. El japonés, responsable entre otras de ‘After Life’ o ‘Nobody knows’, reúne a una familia, progenitores y vástagos, en el otoño de sus vidas alrededor de una mesa. La excusa: conmemorar la muerte de un hijo que murió prematuramente. Y mientras el viento agita las ramas, vemos a cada uno de ellos en su miseria y belleza durante la cotidianidad de un día. Hasta que una voz en off nos recuerda que todos estamos de paso. Y surge el milagro: La película es vida.

Los cinéfilos verán es esta película la transposición de lo mejor de Yasuhiro Ozu al cine actual. Sin duda, el maestro japonés saludaría esta película. Pero, más allá de las posturas teóricas, esta película es lo más sensible y humano que ha pasado este año por este Festival. En dos horas, Kore-Eda fotografía a una familia para recordarnos que más vale lamentarse de algo que has hecho que de algo que no has hecho, que nadie es perfecto, que nuestras familias son las que nos ha tocado y que justamente por esa arbitrariedad hay que amarla por encima de todo.

Una madre que escucha la misma canción de amor a escondidas, un hijo que encuentra el amor en los brazos de una viuda y su hijo, una viuda que abraza la complacencia para ser amada, un padre de vuelta de todo pero sobre todo de si mismo, una hija que confunde el amor con la posesión, un niño que quiere ser afinador de pianos…

Kore-Eda explica que la película nació después de la muerte de sus padres. No quería hacer una película triste, quería hacer una película viva. Por ello, 'Still walking' es una película que no merecer ser contada. Merece ser vista, paladeada y disfrutada. Como la vida. Vayan a verla.

¡Cómo están los ánimos!

Para relajarnos un poquito de tanta polémica, que si eres Rosalista, que si no eres Rosalista, que si Boyerista-Antiboyerista, que si no se sabe ya qué es el cine... y a modo de celebración del ecuador del Festival, le propongo:

- Una foto testimonio.
- El léxico fundamental para sobrevivir en el Zinemaldia.

La foto está tomada hace dos días en la parte de detrás del Teatro Victoria Eugenia. En ella podemos ver al productor de cine Elías Querejeta rodeado de chicas de muy buen ver en plan Miguel Angel Silvestre. ¿Quién dijo que las nuevas generaciones no apreciaban el cine español? Entrañable.

Y a continuación, el léxico fundamental para sobrevivir en el Zinemaldia. Actualizado.

Agente de prensa: Persona, de género femenino en general, atacada de los nervios por norma, que va de un lado para otro hablando por teléfono y diciéndote que sólo te quedan dos minutos para poder hacer las 10 preguntas que te quedan con la estrella de turno. Todas ellas: muy grandes.

Plumilla: Redactor de algún medio de comunicación de poca difusión que viene al festival con más ilusión que medios y costeándose la estancia con sus ahorros. También conocido como ‘junta palabras’.

Los doce monos: Periodistas culturales de referencia que sólo se relacionan entre ellos, llaman a las estrellas por su nombre de pila y comen en restaurantes caros cortesía de sus medios de comunicación con políticas de dietas especiales. No suelen hablar con los plumillas.

Bataplán: Refugio de periodistas, agentes de prensa y estrellas insomnes y grito de guerra para referirse a las ganas de ‘correrse una buena juerga’.

PP o ‘Pausa Pitillo’: El momento más indicado para obtener información de primera mano sobre estrellas de cine por parte de cámaras, fotógrafos o técnicos.

PC o ‘Pausa Comida’: Para casi todos los que estamos aquí metidos: un sueño.

SCL o 'Síndrome de la clase turista': Reacción física al ver la proyección de una película en el Kursaal, el Teatro Principal o el Victoria Eugenia.

Corrillo: Enjambre de periodistas acreditados que se forma al final de un pase de prensa a la salida de la sala de proyección donde todos se juntan para decir la frase más inteligente sobre la película, saber lo que piensan los compañeros sobre ella y asegurarse de que su opinión no está demasiado fuera de la norma para así no ser tildados de ‘radicales’ o ‘sin criterio’.

Entretenida: Sinónimo de ‘una mierda’ en boca de un crítico o periodista interpelado por un agente de prensa o, directamente, por el autor de una película sobre la película que acaba de ver.

Boyerada: Crítica del tipo ‘esta película es inútil’ o ‘no lo entiendo, no me interesa’.

Boyerista: Crítico que practica la Boyerada.

Boyerismo: Género crítico formado por Boyeristas que practican la Boyerada.

Cahiers du Cinema: Revista de origen francés y de reciente implantación en España que se refiere a las películas como ‘artefactos’. Lo contrario al Boyerismo.

Gafapasta: Individuo que lee el Cahiers du Cinema, en francés, y que rechaza visceralmente el Boyerismo.

Canapero: Acreditado que va de sarao en sarao en busca de canapés.

El Langui: Cantante de Hip Hop ahora metido a la actuación. Ídolo revelación de esta edición del Festival de San Sebastián.

La de 'bloguero' se la dejo a ustedes. No sean malos.