Alta definición - Tu blog de cine

Lo más preocupante de ‘Tetro’ no es ni ese terrible error de casting llamado Vincent Gallo, ni sus ínfulas arty, ni que sea uno de los pocos proyectos fallidos y preocupantes de Maribel Verdú en estos últimos años, es que, al parecer, este tipo de película es el tipo de película que el realizador de joyas como ‘Apocalpyse now’ o ‘El padrino’ siempre ha querido hacer.

El realizador, empresario vinícola y padre de Sofia dijo en la presentación de Cannes de su 'Tetro' que ahora se siente libre y esto mientras sus fans más devotos luchan por controlar sus arrebatos castrantes más violentos... ¡Coppola al servicio del sistema ya! ¡Coppola director de encargo, por piedad! ¡Coppola arruinado otra vez!

La cosa va de un chaval norteamericano que llega a Buenos Aires a conocer a su hermano, Tetro, que vive con su antigua psiquiatra, Maribel, y que hace lo que puede para escribir. Ambos hermanos negocian como pueden con su pasado mientras le dan forma a través del arte. Y tal.

Desde hace unos días se venía caldeando el ambiente por Madrid con comentarios del tipo: "es nefasta", "de vergüenza ajena" o, el que más me duele, "pobre Maribel". Con este background me arrastré al pase de prensa y con sorpresa constaté que no era tan criminal como se preveía. Es, simple y llanamente, el capricho de un genio. Una obra que hay que ver con ojos complacientes, pacientes y, en partes, condescendientes.

Hay mucho de este gran realizador en su formidable don para componer planos, en su personal introspección en las redes familiares, en la voluntad de realizar una obra personal tanto en lo formal como en lo temático, una obra que, a pesar de contar entre su reparto con Carmen Maura, Maribel Verdú y Klaus Maria Brandauer, gana presencia, intensidad y sutileza con la interpretación del jóven Alden Ehrenrich…

Pero todo se queda en grandes palabras cuando el genio se dedica a imitar al Pedro Almodóvar de ‘Hable con ella’, cuando entra en pantalla ese subproducto del indie noventero yankee que se tuvo que quedar en algún tugurio post-grunge de Brooklyn para no sodomizarnos con su presencia y su música y sus películas llamado Vincent Gallo, cuando riza el rizo del guión y lo alarga hasta la extenuación en una sucesión de escenas plomizas que oscurecen su voluntad de iluminar la familia y sus redes...

'Tetro' es, en pocas palabras, una pena aunque, a pesar de ello, Coppola seguirá siendo uno de los grandes. Y Maribel, claro, también. Siempre.

PD: Las risas que se escucharon durante su pase de prensa en Madrid sonaron muy parecidas a las que sufrió 'Caótica Ana' de Julio Medem...

Lo de juntar Pixar con una ristra de superlativos se está volviendo una tradición anual. Desde 'Ratatouille' creíamos que no se podían superar y llegó 'Wall-E'. Y cuando creíamos que habían tocado techo, llega 'Up'. Una maravillosa película que supera con nota la asignatura pendiente que tenían estos estudios: emocionar. A la italiana, con lagrimón incluido.

Si divertir siempre les salió natural, si epatar con alardes tecnológicos ha sido siempre la envidia del sector, ahora rizan el rizo y logran clavar una maravillosa daga en el corazón de los espectadores. Y esto con los personajes más improbables: un viudo cascarrabias, un obeso boy-scout asiático, un feo pájaro multicolor, un perro con problemas afectivos y un psicópata encerrado en una caverna. Y sin sentimentalismos.

El planteamiento es el marciano y atractivo cruce entre la sensibilidad alucinada de Fellini y el Spielberg más acelerado de Indiana Jones: Un anciano vendedor de globos viudo decide largarse a la selva venezolana harto de su vida en la cuidad. Con la casa a cuestas atada a un millar de globos, con la ayuda de un insoportable boy-scout, un perro con problemas emocionales y un pajarraco en vías de extinción. Dirige Peter Docter que con el mismo equipo con la que ya hiciera 'Monsters Inc.' y volvemos al tema del viaje como tránsito hacia la libertad.

Un arranque antológico, un desarrollo tronchante que transita entre drama intimista al cine de aventuras clásico y, unos personajes secundarios desternillantes (esos perros con voz metálica...) hacen de esta película junto al habitual pack de excelente diseño de producción y magnífico tratamiento de guión otra gema en la filmografía de estos estudios.

Una película que, además, encierra en si misma una de las claves para entender el transitar de esta factoría de animación entre el mainstream y la independencia, entre Disney y el más allá. Carl, el viejecillo cascarrabias, harto de arrastrar su casa llena de trastos viejos y recuerdos decide deshacerse de todo lo innecesario para que su casa pese menos y, así, camine más ligero.

Algo parecido está haciendo Pixar que durante muchos años creció a la sombra de Disney tanto en lo artístico como en lo comercial. Con esta personalísima producción Pixar parece levantar el vuelo hacia derroteros que desconocemos pero que se nos antojan repletos de grandes sorpresas. Libres de ataduras comerciales y artísticas. La etiqueta de cine de animación ya se queda corta, esto es gran cine y punto.

Por lo pronto, ha sido la primera película de animación en inaugurar el Festival de Cine de Cannes y la pesadilla para cualquier agente de marketing (¿merchandising de un viejo gruñón?). El año que viene 'Toy Story 3' puede ser la confirmación de que esta compañía de San Franscisco ya no tiene nada que envidiar a sus padrinos. Mientras tanto, ¡¡corre al cine y disfruta de esta joya!!