hipertextualidades, vomitonas visuales y otros vicios culturales

igual que hay veces es necesario escrutar la cartelera para encontrar algo que pueda interesarme, cuando me ausento unos días, casi siempre me tengo que apuntar alguna cita inexcusable para no olvidarme al regreso con la borrachera que el viaje me produce, también es una manera de que a mi regreso me espere algo diferente a las obligaciones rutinarias, lo que no está tampoco mal. el año pasado no estuve lo suficientemente ágil con Días de agosto (no hace mucho y como otras tantas veces, la Filmoteca enmendó mi descuido) así que en esta ocasión he tenido más cuidado con Hermanos Oligor y menos con deshacer la maleta

en mi etapa de niña y adolescente provinciana, cualquier salida de casa sola [sin papá y mamá] que implicase pernoctación suponía una campaña familiar previa para conseguir los permisos correspondientes, tal vez por eso la sensación de aventura y peligro se intensificaba y la hacía más apetecible. aunque esa resistencia exterior inicial derivaba en una sensación interior de transgresión cuyo lastre era su asociación al malestar y la culpabilidad. así, la salida era como un paréntesis en esa-vida que dejabas atrás, en casa, [léase hogar familiar] y llevaba acarreada una pérdida con la ruptura en la linearidad de la-rutina

con el tiempo, las salidas se terminan asociando a tomas de decisiones vinculadas [o no] a otras rutinas de carácter más o menos lineal que pierden el carácter de paréntesis inicial y que tal vez abran los ojos hacia el interior pero en cualquier caso conducen hacia delante y el paso del tiempo es irremediable (no hay posibilidad de flash-back, verifica el protagonista de Benny's Video:

"[...] only at the end of the film does he realize that there is not rewind button in life (which he searches for immediately after he shoots the girl." Mattias Frey, Capital, and Narcissus: The French Connection to Michael Haneke's Benny's Video)

no sé muy bien cuándo el remordimiento se convierte en la libertad soñada, ni siquiera estoy segura de que [la posibilidad de] alcanzarla no suponga en realidad la trampa de perderla aunque parece que existe alguna vinculación con el acceso al estado adulto, esa supuesta panacea a los ojos de la infancia que rompe con mucha de su magia salvo tal vez la resguardada [unas veces con celo, otras sin] que en ocasiones resurge, como cuando una luz, al son de un coup de foudre, ilumina esa cueva que aunque su sino sea convertirse en portátil cual barraca se mantiene tan Underground como la de Kusturica

como espectadores [digamos en segundo o tercer grado: tras las cortinas; nuestro rol de voyeur multiplicado igual que cuando leemos con Amos Oz en La historia comienza, con nuestra curiosidad no sabemos si más dirigida hacia él que hacia las lecturas convertidas en objeto de su escritura] de Las tribulaciones de Virginia en Hermanos Oligor resuenan ecos de estas sensaciones al encontrarse uno dentro mirando afuera

un encuentro que el cine nos facilita al añadir la mirilla que nos acerca[aleja] de los espectáculos de marionetas