hipertextualidades, vomitonas visuales y otros vicios culturales

Estar en una isla habitada por fantasmas artificiales era la más insoportable de las pesadillas; estar enamorado de una de esas imágenes era peor que estar enamorado de un fantasma (tal vez siempre hemos querido que la persona amada tenga la existencia de un fantasma).
Adolfo Bioy Casares, La invención de Morel

como una prolongación conceptual de su Tren de sombras y generando ansiedad en nuestras miradas desde Cannes, José Luis Guerín presenta en la Bienal de Venecia esas mujeres imposibles (o fugaces) una instalación que encuentra leitmotiv en lo más instantáneo de la representación: la fugacidad inaprehensible que se desvanece antes de que conceptualicemos su presencia, que acaso se dibujará como pasado. melancólico anhelo de felicidad como representación del autor de la idea de Paraíso Fragmentado [1] que da título al pabellón español.

Un ensayo sobre la fugacidad y la muerte, el dolorosamente familiar tempus fugit (cuya máxima lapidaria, referida a las horas, es: "Todas hieren, sólo la última mata"). Y esta es, sin duda, la base de la esencia vital y cinematográfica.
María José Ferris Carrillo, "La invención de Guerín: retrato sin sombra y con espectro", banda aparte nº 12, octubre 1998, Ediciones de la Mirada, Valencia

[...] por decirlo ahora con palabras de Bergson (La evolución creadora), “lo que es y lo que se percibe es la presencia de una cosa o de otra; nunca la ausencia de algo. Sólo hay ausencia para un ser capaz de recordar y de esperar”
"Cristal bajo el agua", Miguel Ángel Ramos / Alberto Ruiz de Samaniego

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