hipertextualidades, vomitonas visuales y otros vicios culturales

el día de fiesta, a la hora en que la ciudad se desperezaría, la estación todavía vive en la hoja del calendario de ayer; en el ambiente postbotellón aún flota el kalimtoxo ("amaneceres de finales de noche que te configuran en cero para crear el vacío;" Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel) el retorno te hace vislumbrar tersuras que devienen espejismos, embargándote una nostálgica melancolía pero en el trecho bajo la lluvia no hay tiempo para las lágrimas

a veces las celebraciones mediáticas pueden aproximarte a mundos que en realidad no estaban en una órbita tan lejana como [prejuiciosamente o no] pensabas; en la calidez del sábado por la mañana, entre sueños y experiencias de nocillas se me desliza Carne de píxel al oído donde los pixelados son esa [pr]esencia que no siempre puede contener un frasco ni un álbum pero [en ocasiones] una agenda o una cartera o ese bolsillo que tal vez no vuelva a estar tan a mano (acumulando así puntos para convertirse en arca-del-tesoro):

El camarero arrancó la cuenta de la
caja registradora, aún debes de tenerla, ver-
dadero poema, [lo llamaré pixelado nº 0]: el
misterio más profundo está en la materia.
Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel

son la aspiración a lo mínimo: [llámalo cifra = llámalo vacío] O₂

llegó cada cual con su pasado [lo que equivale a decir futuro programado]. Sin que lo supieras, en cada hotel de Nápoles robaba papel higiénico, una muestra, digamos, para al regresar escanearlo y ver manar en la pantalla del PC el azar ordenado en un surtido de puntos negros sobre blanco, mapa de píxeles en los que leer una cifra, un vacío que, siendo profano, en cierto modo es sagrado, píxeles garantes de aquel silencio que la alquimia buscaba en los objetos y yo busqué en ti [tus manos de joven modelo retirada, tu lengua muda en el beso]. Al escaneo surgieron mapas, figuras, cosas, reflejos de lo que vendría y que nunca te enseñé, dos Replicantes en busca de una vida más convencional, oxígeno de mortal que no los asfixiara. A este escaneado lo llamaré pixelado nº 1 [yo ya sólo aspiro [[lo advertí]] a las enumeraciones]. Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel

pudiendo devenir algo más: una línea = su [tu] respiración

Me llevé el papel higiénico y al escaneo surgió una línea moteada en negro, sucesión de acontecimientos idénticos, la página llena de puntos suspensivos que Breton tituló El Paseante o, [lo llamaré pixelado nº 3], tu respiración al correr tras esa forma de desaparición a la que llamamos Mundo. Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel

en e-limbo, a leer en la oscuridad le crece una imagen que, semanas después, emerge de las palabras de Arthur C. Clarke via Jorge Wagensberg [see quote below], nos acompaña a modo de cielo protector; a una profunda tentación del vacío esta otra, dibujándose este post entre ambas

Arthur C. Clarke, el escritor y científico fallecido el pasado 19 de marzo, empieza el prólogo de su 2001: una odisea espacial con unas palabras que hacen volar la imaginación por el espacio de la galaxia entera y por el tiempo desde el mismo amanecer del hombre en el planeta: “Tras cada hombre viviente se encuentran treinta fantasmas, pues tal es la proporción numérica en que los muertos superan a los vivos. Desde el alba de los tiempos, aproximadamente cien mil millones de seres humanos han transitado por el planeta Tierra”. Clarke prosigue así: “Y es en verdad un número interesante, pues por curiosa coincidencia hay aproximadamente cien mil millones de estrellas en nuestro universo local, la Vía Láctea. Así, por cada hombre que jamás ha vivido, luce una estrela en ese Universo”. Arthur C. Clarke: literatura y ciencia

la imagen se abre [se abisma] a la vida,

(Curiosamente, es en el acto extremo de lo Imaginario amoroso -anonadarse por haber sido expulsado de la imagen o por haberse confundido en ella- que se cumple una caída de este Imaginario: el tiempo breve de una vacilación y pierdo mi estructura de enamorado: es un duelo artificial, sin trabajo: algo así como un no-lugar.)
Roland Barthes, Fragmentos de un discurso amoroso, “Me abismo, sucumbo...” ABISMARSE. Ataque de anonadamiento que se apodera del sujeto amoroso, por desesperación o plenitud.

habitando el píxel como habitamos huecos

hay algo en el píxel de carnal y abstracto, cuadriculada superficie que contiene toda la información visual posible, agota su sentido, y sin embargo es una cifra, está vacío. Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel

no sabemos bien si así encarnamos al Replicante o es el Replicante el que se encarna en nosotros, en cualquier caso, marionetas de su verbo

Sin habla, mirabas fijamente, apretabas mi mano, llorabas y llovía. Vi claro en ese instante [suma de instantes] por qué era tan bueno el verso tan malo que antes de morir recitó aquel Replicante, porque en tus ojos vi cosas que jamás ni yo ni nadie había visto, y todas se perderán [son simultáneas muerte y vida] como tus lágrimas en la lluvia. Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel

la imagen digital penetrada por la historia

Después uno subió y otro bajó [elige tú] una misma escalera: hacia los amaneceres de finales de noche que te configuran en cero para crear el vacío; hacia los amaneceres de principio de día que le estrechan la cintura al cero para despertarte infinito. Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel

una historia como otra historia,

-No puedo competir. Nunca podría ofrecerte tan poco como Ausencia. Se hace la difícil.
Alice me miró con sus ojos de párpados enrojecidos.
-Te dejaré aquí abajo. Llorando sola. Volveré al apartamento a estar solo, en el mismo estado que tú. Iguales, pero exiliados el uno del otro, dos islas de tristeza. Tú aquí abajo y yo allá arriba.
[...]
-Abrázame, Philip.
Crucé a gatas la franja de suelo y la abracé. Le rodeé los hombros con los brazos, hundí la cara en su pelo. Lloramos juntos. Nuestros cuerpos compusieron un objeto perfecto, un agujero topológico, inmutable, completo, huecos enfrentados, huecos aliados. Conformamos un sistema, un universo. Por un instante. Jonathan Lethem, Cuando Alice se subió a la mesa

como cualquier otra historia

[no es descabellado], se podría suponer que lo que no llegamos a vivir resultó del todo prescindible. Nadar en verano, cambiar de coche, comentar un poema de Burroughs, proyectar un hijo, pasar juntos un constipado. Pero yo me adhiero a lo que decía Brines, no desdeñes los placeres vulgares, tienes la edad justa para saber que se corresponden exactamente con la vida, [o algo así]. Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel

cuya instantánea, sumergida en el líquido salino, retenido por la pupila, improvisada cámara oscura

siendo sincero, no sé qué significa la palabra lluvia, ni la palabra ojos, ni perder ni ver, y aún menos frases como vi cosas en tus ojos que ni yo ni nadie había visto, y todas se perderán como tus lágrimas en la lluvia. Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel

se revela recuerdo que la lluvia arquea y el sol [si todavía queda sol tras las nubes] esculpirá cartón

nos gustaba ver películas juntos, y llo-
rar de risa en los finales cursis, nunca
en los amargos, fingir que sabíamos lo
suficiente de estética y de vida como para
distinguir lo bueno de lo malo. Al final
no fue así, tú llorabas y llovía, y era fran-
camente malo y amargo. Aprender a
gestionar la fantasía de un solo golpe.
Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel

habitar el fundido a negro del parpadeo

(a) He encontrado una nueva forma de felicidad que está también en el equilibrio del funambulista [en el propio equilibrio], en el instante en que suspende la visión el parpadeo, en el pájaro que aletea para permanecer quieto, o en el punto en que se cruzan dos cartas con mensajes probablemente contrarios [pero hay que continuar, te dije, hay que continuar], en el punto en el que la levedad iguala al peso cuando no siento ni hastío ni hambre y es como si desapareciese el cuerpo. Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel

mirando a Chris Marker con las palabras de Isaki Lacuesta en los ojos

Walter Murch, el montador de Apocalypse Now, buscaba que los cambios de plano cayeran justo en el instante del parpadeo, para que la acción fluyera sin que el espectador pudiera ver los cortes.
En las películas de Marker, el parpadeo queda justo en la mitad del plano, y el espectador debe apreciar y ver el instante decisivo del corte. En cada corte hay un viaje en el tiempo.
El parpadeo, en todo caso, es su estación de salida o de destino.
Los parpadeos de Marker no quieren escondernos nada. Quieren abrirnos los ojos.
Isaki Lacuesta, Las variaciones Marker, 2007

Hay algo más fuerte que la carne, el impulso suicida del aliento cuando toma aire; el impulso homicida cuando se espira. Jadeabas; no sé a cuál te referías. Agustín Fernández Mallo, Carne de píxel