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cuaderno, manzana, ventanas (D&G)

2009-12-14T08:48:04+01:00

cuando me da por pensar, por ejemplo, en qué extraño sería llamar al notebook cuaderno y preguntarme cómo hará un anglófono para distinguir ambos objetos al oírlos nombrar, irrumpe la sensación de que se desbarata su supuesta ventaja idiomática, especialmente si a la polisemia se suma cierta proximidad semántica pero Google me hace salir de dudas: el papel no se asoma hasta la página 3 ni hay apple o windows que valgan a pesar de que en ellas la proximidad semántica es cuestionable; en cualquier caso, si el medio digital en su ~~extenso~~ territorio hace desaparecer el papel, algún gesto se pierde en el trasiego situado entre tomar unas notas o subrayar un artículo y guardar un pantallazo o un puñado de texto a toque de ratón

Al hilo de esto y aquello, y sin embargo.
Pero también:
“Los aviones tienen ventanas pequeñas y se alejan demasiado de todas las cosas importantes. Viajar en avión debería estar prohibido. (…) Lo que existe no tiene por qué ser contado con nuestras propias palabras.”
Ray Loriga en EPS. Todo el artículo aquí. 20000caligrafías, "E(G)PS. ¿Una isla?. Domingo 22 de Noviembre. Navidad."

lo que es indudable, sin embargo, es lo que se gana cuando la propia relectura online se superpone a otras relecturas encontradas y aunque, en realidad, ese recorrido vertiginoso no es exclusivo de la Red, en ella siempre da la sensación de que todo se acelera

Robinson -el de Michel Tournier- que hasta ese momento había logrado ordenar su vida según el ritmo de las gotas de agua que caían de una clepsidra improvisada, se encontró de pronto despertado por el 'silencio insólito' que le reveló 'el ruido de la última gota cayendo en la fuente de cobre'. Entonces constató que la siguiente gota 'renunciando decididamente a caer', llegó incluso a 'emprend(er) una inversión del curso del tiempo'.
Robinson se acostó de nuevo para saborear durante algunos momentos esta inesperada suspensión del tiempo. Algirdas-Julien Greimas, De la imperfección (En el texto Greimas trabaja con una cita de Michel Tournier, Vendredi o Les Limbes du Pacifique) en Gerardo Yoel, Pensar el cine

llegado este punto del año, (todavía) no es en el Babelia ni el EPS donde se encuentran las perlas de la temporada -y éstas, por otra parte, resuenan al Álex de la Iglesia de los 90 en un punto entre El día de la bestia y Acción mutante- sino en ese aplanado quiste interno de colores que convierte en misión imposible doblar el periódico el fin de semana

Maruja Torres, “De lealtad”: «En una esquina, entre la caja de Kleenex (¡vivan las marcas!) y una caja de gotas lubricantes para ojos Thera Tears,...»

Claudio Rodríguez añadió: "Como si fuera una lágrima". Ésa fue su expresión. Y recuerdo que, al repetirla, nosotros veíamos a su conjuro el vuelo de la pelota y cómo al caer se confundía con una lágrima que contenía a la vez el dolor de la despedida y el gozo del inexplicable acierto. Fue lo que Claudio Rodríguez buscó siempre al escribir sus poemas. Esas palabras que de pronto se ensimisman y ofrecen su sentido porque se van a lo más hondo. Eso era la poesía para él: una lágrima que naciendo del dolor es también el lugar misterioso del encuentro con el mundo y la vida. El vuelo de una celebración. Gustavo Martín Garzo, “Como una lágrima”

Alberto Manguel, Aleksandar Hemon renueva el arte de narrar. El escritor bosnioamericano enfrenta en El proyecto Lázaro acontecimientos aparentemente distantes en un magistral juego especular entre pasado y presente «NINGUNA DE nuestras experiencias es del todo nueva. Buscando, descubrimos que las catástrofes más atroces y los paraísos más íntimos ya tienen su modelo en un cierto momento pasado, en un cierto episodio oculto en los archivos de alguna biblioteca.»

Y al hacerlo reconocemos que lo subrayado es un atisbo de diario, de dietario, aunque la mayoría no haya sucedido; que las frases sacadas del contexto adquieren más brillo, pero que amontonadas vuelven a un estado parecido al original; que, a cambio, parecen esconder una nueva historia. 20000caligrafías, “Subrayados”

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2009-09-11T20:26:20+02:00

hoy voy a dejarme de meter mano a las entrañas del html y, respetaré los fonts de la plantilla Blog ElPais Morado v1.0 (continúo con una cita que deriva de déjà vu)

En este día perfecto en que todo madura y no sólo la uva toma un color oscuro acaba de posarse sobre mi vida un rayo de sol: he mirado hacia atrás, he mirado hacia delante, y nunca había visto de una sola vez tantas y tan buenas cosas. Nietzsche, Ecce homo

a cucharadas, comiendo el huevo semisumergido en la crema de calabaza. en la taza, cuando el filo de la cuchara, aunque torpe, frente al cuerpo sumergido es arma contra la membrana vitelina; la yema, lenta y sigilosa, invade la sopa y hasta cuando llegue el líquido al tacto de las papilas, sutil la diferencia: amarillo de oropimente apenas más viscoso, menos texturizado y con un gusto, hábilmente camuflado en el puré que lo acoge con dulzor. si por la comisura el fluido excede la capacidad bucal, el rostro hecho lienzo si no se adelanta el gesto urbano que lo aboca a convertirse en despojo

Cette serviette, petit à petit, devint sale. Voici du jaune d’oeuf près d’une traînée sombre d’épinards. Voilà des ronds de bouches vineuses et cinq marques grises laissées par les doigts d’une main au repos. Une arête de poisson a percé la trame du lin comme une lance. Un grain de riz a séché, collé dans un angle. Et de la cendre de tabac assombrit certaines parties plus que les autres. Guillaume Apollinaire, L' Heresiarque

ni hay lengua suficientemente hábil o ágil o atrevida para

A Otis P. Lord [El juez Lord, único amor correspondido de E. D] circa 1878
¿No sabes que cuando más feliz eres es cuando retengo y no otorgo -no sabes que “NO,·” es la palabra más salvaje que consignamos al Lenguaje?
Lo sabes, porque conoces todas las cosas - [la parte superior de la hoja ha sido cortada] Emily Dickinson, Cartas a tumba abierta

desde el NO,· mirarás de Jordi Costa

La imagen que podía haber simbolizado el temprano Apocalipsis de un cine recién nacido también fue Génesis: abrió las puertas de una historia posible, subterránea, construida para enfrentar a todo aquello que no debería ser mirado por el ojo de un espectador que ya no podía ser inocente. Jordi Costa, “No mirarás. Instrucciones para transgredir el mandamiento primigenio”, Cahiers du Cinéma España, nº 26, Septiembre 2009

al Glory to the Filmmaker de Takeshi Kitano donde tramposamente parece querer decirnos a sí mismo NO·, filmarás o, lo que es casi lo mismo, NO registrarás tu imagen en vano

Es la película en la que Kitano, el director, ha estado más cerca de Kitano, el motor del televisivo Humor amarillo, pero el resultado demuestra que, en ocasiones, los caminos de la autodegradación creativa conducen a desconcertantes manifestaciones de lo sublime. Jordi Costa, “Autodegradación”

a través de la profusa sucesión de cortes (agotamiento) con la que empieza realizando un particular recorrido por su carrera cinematográfica y el cine japonés satirizando un género tras otro o papeles estereotipados hasta terminar enredado en un remix audiovisual: pastiche delirante de heteróclita retórica visual que plantea una referencia implícita a lo que podríamos llamar abducción virtual inconsciente, poniendo sobre la mesa no tanto el problema de la identidad cuanto el de su disolución

[...], y por la misma razón se transforma una lectura repetida cuando se acepta que el tiempo va haciendo de nosotros gente nueva. Ray Loriga, “Un viajar más importante”

el autor y su doble: muñeco que no deja de ser la representación de un bagaje hecho lastre a sus espaldas, vulnerable pero cartoon al fin y al cabo que si resurge en cada episodio por qué no va a sobrevivir a la gran explosión final aun cuando el diagnóstico médico

Y·si·alguna·vez·me·preguntan·quién·es·Heidi,·respondo:
manzana·es·una·extraña·forma·del·invierno.
Su·acidez,·el·escalofrío·de·saberse·en·el·camino·acertado;
su·aspereza,·el·beso·envenenando·de·todas·las·leyendas. Elena·Medel,·Mi·primer·bikini,·“El·secreto·de·Heidi”

NO,·NO,·NO·,NO¶

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2009-09-09T16:09:55+02:00

Después del fin / Faux raccords RENCONTRES INTERNATIONALES PARIS/BERLIN/MADRID

The sea a goblet of black currant liqueur.
The pink sky regarding me sadly.
The hand that was mine, motionless,
between passages in a story.
Henri Cole, The Look of Things, “The Pink and the Black”

nave de acceso, una alfombra de césped; el olor a tierra sobre el cemento anuncia la esencia destilada por el rancio de la clausura y la humedad: olvido, sudor o cansancio perdidos entre las grietas

Las Autoridades Sanitarias advierten ~~que el tabaco perjudica seriamente la salud~~

Speak to me. My words are sounds
and sounds are not what I feel. Make me a man. Henri Cole, The Look of Things, “Apollo IX”

era sábado pero me adelantaré al domingo ya que en el ejercicio de despojamiento radical que acomete Philippe Grandrieux parece reconocerse al tacto el germen póstumo de una experiencia cinematográfica que se tatúa en la piel como la caricia más liviana capaz de perturbar y de permanecer antes o después de haber tenido lugar

I'm sorry I cannot say I love you when you say
you love me. The words, like moist fingers,
appear before me full of promise but then run away
to a narrow black room that is always dark,
where they are silent, elegant, like antique gold,
devouring the thing I feel. Henri ColeThe Look of Things, “Gravity and Center”

la mejor deseada o la mejor guardada, la mejor saboreada, la que aparece por sorpresa, la que se demora intramuros. en el estrépito de algo tan básico, secreto y turbador, nace para la pantalla Un lac porque sólo en la torpeza del enfoque, en la inestabilidad del encuadre o en la precariedad de la luz se dibuja la mano sobre la mano, el aliento sobre el rostro, sobre el pecho, el aliento sobre la mano y que desaparezca la distancia volatilizada y, fuera coñas, el arranque es a golpe de hacha, ritmo convulsivo

Une histoire intemporelle de bûcherons, qui commence par l'abattage d'un arbre, intense, assourdissant, à la hache. Sans doute n'utilise-t-on plus la hache pour couper des arbres depuis deux cents ans, mais on s'en fiche. Ce qui compte, c'est le geste, le son. L'enjeu du film est la reconstitution d'un espace primitif, primordial, essentiel, bigger than life à sa manière. Vincent Ostria, Un Lac de Philippe Grandrieux

ni caso, la mejor definición es desnuda,

Parece, por lo tanto, que la tarea de recuperar las palabras y el lenguaje, quizás afrontando de alguna manera la recuperación del logos, de restituirle la capacidad de mostrar la falsedad de los nuevos grandes relatos, a menudo visuales (un anuncio de Nike, p.e.), que nos imponen, se presenta como una cuestión urgente. Pep Agut, "De los vacíos, de las palabras y de los lugares del arte"

apenas balbuceada a modo de diccionario básico primario como la más elemental cartilla de lecto-escritura, en el que será necesario tener la precaución de hacer hueco para que todavía quepa la resonancia de las palabras: hacha, árbol, montaña, lago, casa, barco, bosque, nieve, nubes, ropa, collar, pulsera, libro, comida, cantimplora

No hay territorio cero. Ningún desierto lo es por virginidad, sino por vejez, por ruina. José Luis Brea, Nuevas estrategias alegóricas, “Zeitlos: Nuestro oscuro tiempo extraviado”

en la penumbra, se oye el revuelo de algo así como una excursión familiar, a mi espalda, la voz de la mujer que hace de guía se para, interrumpe su discurso y empieza a leer el rótulo, sin apenas aminorar el paso “ale...” , se aleja alegando impronunciabilidad, e inmediatamente retoma el recorrido y discurso inicial “en la planta baja, estaba la fábrica; en la primera planta, las oficinas y el médico...”

L'espace est une source de confusion. Surtout quand la notion est associée à celle du texte. L'expression l'espace du texte, [...], dit en fait deux choses à la fois. D'abord, elle signi-fie la donnée matérielle du texte, le rapport du blanc et du noir (débris, épaves); ensuite, elle désigne – mais alors par image – le système linguistique du texte, sa dimension signifiante (silence, parole). Gérard Dessons, “Noir et blanc”

el día del libro (modo phoskitos) arrebatada entre la negación de la supervivencia en la facilidad y what is the word. ~ esto no Yo

« C'est écrit noir sur blanc. » Il y a dans cette affirmation tout le juridisme de l'écriture, le visible garantissant le lisible. Le noir et le blanc sont du symbolique. Que le noir soit bleu, et le blanc, rose avec des petites fleurs – comme le papier de correspondance des adolescentes – le noir et le blanc sont la marque visuelle de la vérité énonciative. Gérard Dessons, “Noir et blanc”

(no sé, no sé)

Poesía no dice nada
Poesía se está callada
escuchando su propia voz . Martín Adán

(serious)

2009-04-03T17:53:24+02:00

« La memoria, otro nombre para el porvenir », dice Derrida. El antes se lee como una memoria, pero lo que en ella choca es su después, el movimiento que la lleva más allá de ese antes que tal vez no es rememorado más que en el después, y que la memoria nunca desvela por completo. Ella guarda restos, secretos para el futuro. Safaa Fathy, “Rodar bajo vigilancia” en Jacques Derrida - Safaa Fathy, Rodar las palabras

probablemente no hayan sido las palabras de esta sinopsis:

Presentación y programa 1: Soledad
Keren Cytter 1977, Tel Aviv, Israel
Something Happened, 2007, DVD, color, v.o.s.e., 7'
Historias provocativas en las que la falta de originalidad choca con el absurdo y la realidad desenmascara la ficción. Los inexpertos actores dan forma a la narración con influencias de la novela de Natalia Ginzburg, È stato così. Lo mejor de la KunstFilmBiennale 2007

las que me hayan llevado al Reina Sofía, algo me habrá dicho la lectura acerca de las seis piezas o tal vez pensar el título y el momento de la salida, cuando ya es de noche, las luces del vestíbulo apenas lucen y sólo quedan los vigilantes de guardia

en cualquier caso, la cadencia musical de la obra consigue atraparme independientemente de su [i]legibilidad;

Sería útil distinguir entre los placeres del intelecto y los que derivan de las emociones. Tanto el placer de la analogía como el de las relaciones tienen que ver con el arte entendido como buen hacer. Atañen a la inteligencia, a su capacidad de apreciar, de comprobar la lógica estructural de una obra y complacerse de los resultados. Chantal Maillard, Contra el arte y otras imposturas, “Emociones estéticas”

120º acomodados a 60º, mantenidos en la poética del asincronismo y la congelación del sentimiento en la actuación: no por sobre- (tampoco énfasis en la espontaneidad o naturalidad) sino por infra-, considerada como resultado de la integración en la narración de lo que podría haber sido descarte y, sin embargo, desvela su artificio

I told him “Tell me the truth” and he said “What truth” and I said...

100% puro texto

2009-08-10T12:58:30+02:00

al placer de resultar escogido como compañero de juegos se aúna el morbillo de que el mensaje te llegue a través de un intermediario (esa falta de atrevimiento, sonrojo de juegos de corro al caer la tarde de verano) así que me resisto al primer impulso perezoso de rechazar la oferta y escojo del repertorio el juego de la Wii que me parece menos deportivo: los bolos (terminan por no dárseme mal del todo), pero lo que realmente me gusta es conocer a los Gogos, locuelos huesecillos sintéticos que resultan ser algo así como una iconográfica evolución con un relativo toque antropomórfico (el mix de estilos es total) de las tabas V.O. (pero esta versión de plástico es a la que yo recuerdo no haber jugado) y no sé por qué me hacen pensar en la obra de Carmen Calvo y, puestos a pensar, en esta época del año con este rollo de huesecillos bien podríamos entrar en el dulce mundo de la repostería que santifica el hueso con la varita mágina de la glucosa.

jugando a la gallina ciega subterránea o literaria se me aparece lo que podría ser tanto raicilla como ramas que se han quedado quietas pero se reservan para quién sabe cuándo la agitación calculada de la enfermedad que terminará por moler el hueso y devolvernos el tacto de la cal, no sin antes hacernos revisar el concepto de cautividad en un recuadro de falso minimalismo o minimalismo barroquizado una vez que la primera piel espolvoreada de blanco ve anegada su superficie nº uno, superficie nº dos, superficie nº tres y la narración se puebla de pantallas, paseo leído (escuchado) bajo meteorología de interior: focos que amanecen, árboles de cartón, espejos sin los que no hubiésemos existido narcisos mientras resuenan, como evocación de omnisciencia de control, miradas distantes

Al menos desde la época de Descartes la humanidad moderna hizo del voto de supervivencia y de inmortalidad un elemento en un programa general de “dominio y posesión de la naturaleza”. Programó de este modo una ajenidad creciente de la “naturaleza”. Reavivó la ajenidad absoluta del doble enigma de la mortalidad y la inmortalidad. Elevó lo que representaban las religiones a la potencia de una técnica que empuja más lejos el final en todos los sentidos de la expresión: al prolongar el plazo, despliega una ausencia de fin. ¿Qué vida prolongar, con qué finalidad? Diferir la muerte es también exhibirla, subrayarla. Jean-Luc Nancy, El intruso

Don Juan Tenorio palpita en la Red, sin embargo, el corazón de las texturas se ha quedado bajo la suavidad deslizante de las pantallas, cuyo tacto siempre será frío (escalofrío del termómetro que te mide la temperatura) y, por descontado, sin estrías; mientras el trick or treat (me niego a traducir) se juega en un coffin más parecido a éste que a éste en ese país de cuyo nombre no quiero acordarme

Una composición para cinco pianos sin pianista. Una obra de teatro sin actores. Un espectáculo sin intérpretes. La inmensidad del escenario vacío. La presencia de las cosas llenando los huecos del aire. La luz, las pinturas, los sonidos, las voces, el viento, los instrumentos apilados, la niebla, el agua, el hielo. La pieza -inspirada en textos del autor romántico del siglo XIX, Adalbert Stifter- nos acerca a un montaje escenográfico que desafía, que obliga a ver y a escuchar. Heiner Goebbels

paseo leído (escuchado)

Las fuentes de Stifters Dinge, por orden de aparición, son: Incantations for the southwesterly winds so vital to sailors (“Karuabu”) [...] | Un pantano en un bosque | The Ice Tale, en My Great Grandfather´s Portfolio[...] | Concierto italiano en fa mayor. BWV 971. Johann Sebastian Bach | Extracto de una entrevista de Claude Lévi-Strauss con Jaques Chancel. (“Radioscopie”, France Inter, 1988) | William S. Burroughs, leyendo un extracto del texto Nova Express-Tower Open Fire | Malcom X [...] | Caza nocturna | Cantos de los indios colombianos, extractos de una cinta grabada, añadidos al archivo de Heiner Goebbels durante un viaje a Sudamérica en 1985 | Kalimérisma, cantos tradicionales griegos interpretados por Ekaterini Mangoúlia y grabados en 1930 por Samuel Baud-Bovy, pionero en etnomusicología | Adalbert Stifters, facsímil de la tercera edición de My Great Grandfather´s Portfolio. Heiner Goebbels

amor se escribe con d

2009-07-06T20:05:29+02:00

yo no sabía que Bach en alemán significara río, ni que el evento 135 de la-noche-en-blanco tuviese nada que ver con el 139 pero latía una historia en ese intervalo

José Henríquez.- Comentabas en la rueda de prensa de 'Perro muerto...' que en tu escritura ahora volvías a cierto intimismo, a partir de una lectura de Kierkegaard. ¿Estás trabajando en esta obra?
Angélica Liddell.- Sí, estoy trabajando a partir de Temor y temblor. Quiero que sea algo absolutamente minúsculo. El tema es el sacrificio por amor. Kirkegaard utiliza el mito de Abraham, la paradoja de matar aquello que más se ama; de que si no te atreves a matar a tu hijo, no te es devuelto. Si no matas a lo que más quieres, no te será devuelto. José Henríquez, Una conversación “Entramos a vivir y morir en el escenario”

una hoja de papel doblada salía del diario de Angélica Liddell en perro-muerto-en-tintorería; haciendo un inciso, confesaba estar enamorada. el sábado, Angélica desdoblaba otra hoja de la que salían mutilaciones de cartas de amor

Y que consiguió aprisionar decenas de mensajes en papelillos de fumar enrollados y escondidos en los bajos de los pantalones que le daba a lavar desde la cárcel; mensajes que revelan, en tan sólo ocho líneas a veces, un amor infinito -'eres imprescindible para mi vida, no porque tengas que quererme, sino por ya dominarme completamente, imposibilitándome de pensar en otra cosa que no seas tú (...). Hoy estoy muy triste, y aunque pienso cosas muy bonitas no puedo darles expresión en mi carta; perdóname, nenita, estoy loco...'-. Y otras, un pragmatismo sobrecogedor en un hombre que sabe que todos sus gestos y palabras son ya una despedida: 'El miércoles próximo te mandaré para que te compres unas yemas, pues he vendido el tabaco (...). Mándame el pantalón viejo'. Natalia Junquera

el ~~funámbulo~~ recorrido para entrar había empezado en un punto negro escritoenlapared. sobre carbón, una cucaracha que se sustrae con dolor visible los fragmentos de yoes heredados, arroja un balón de reglamento río abajo y, temiendo y temblando, dice perder la cabeza por amor

calle abajo, el flujo de agua se convierte en masa de aire que ha hecho dispersarse a la marea humana pendiente de un hilo [desde el inicio de Gran Vía, afortunadamente, apenas se percibe el sarpullido de Cibeles y sólo si te fijas mucho te das cuenta de la iluminación espasmódica de la-Puerta-de-Alcalá (cruzalá-cruzalá)

[...], el castillo de la Bella Durmiente del bosque se recorta en el cielo con sus torres y sus cúpulas, semejante, sorprendentemente semejante, a las fotografías ya vistas en la prensa y a las imágenes ofrecidas por la televisión. Era ese sin duda el primer placer que brindaba Disneylandia: se nos ofrecía un espectáculo enteramente semejante al que se nos había anunciado. Ninguna sorpresa: era como ocurría con el Museo de Arte Moderno de Nueva York, donde uno no deja de comprobar hasta qué punto los originales se parecen a sus copias. Marc Augé, El viaje imposible. El turismo y sus imágenes, “Un etnólogo en Disneylandia”

tarea complicada entre flashes continuados de cámaras disparadas sin refreno al módico coste de lo digital:

En primer lugar, nuestros aparatos de fotografía y filmación no atrajeron la atención de nadie. En seguida nos dimos cuenta de que, por el contrario, su ausencia era lo que habría resultado sospechoso. La gente no visita Disneylandia sin llevar por lo menos un aparato fotográfico. Marc Augé, El viaje imposible. El turismo y sus imágenes, “Un etnólogo en Disneylandia”

cada pieza, un detalle pero sobre todo uno mismo en aquel lugar: carne tapizando el asfalto sin necesidad de ningún coreógrafo]

de vuelta a casa, vi al pasar por el MNCARS a David Fernández pero no lo reconocí hasta que me conecté y el Google me lo devolvió subastando en ebay las bragas de Angélica

[el dolor en estado líquido, si es salado es transparente: discreto, fluido y se evapora sin apenas dejar rastro

Jamais nous n'avons su en parler autrement qu'en nous mouchant sur le visage l'un de l'autre, en mêlant nos larmes et en nous serrant dans la nuit d'hiver. Olivier Adam, Falaises

si es dulce es rojo: escandaloso, más denso y abre la superficie dejando cicatriz

Una idea de Angélica Liddell que comparto, y compartimos muchos, es la de la constante oposición entre arte y cultura, en tanto que esta segunda es la consecuencia de las “sombras inmemoriales”. Según esto, el pensamiento sacralizado por las distintas culturas descansaría en una serie de “pústulas” incompatibles con la construcción de un planeta más humano. Es ahí donde el arte adquiere la libertad crítica para enfrentarse con la historia, de una manera o de otra, según las realidades. José Monleón, Humanismo, (Editorial) Primer Acto nº 321 V / 2007

en cualquier caso, el derramamiento de fluidos corporales pertenece al dominio privado, a la intimidad

Nadie soporta ya el peso de la intimidad, nadie se tiene a sí mismo, la intimidad se ha convertido en una maldición de la que uno sólo se libra convirtiéndola en información, un maleficio que sólo se exorciza con la catarsis publicitaria. La intimidad de José Luis Pardo]

hipersomnia: narcotismo preventivo

2008-09-13T14:14:06+02:00

yo no sé qué va a hacer la ciudad para estar despierta el sábado y que ocurra su mejor sueño, lo más probable es que cambie su pastilla para dormir por cualquiera que sea su estimulante favorito [aunque quién nos dice que no se trate del-deseo-blanco de la pasada navidad volviendo a casa antes que El Almendro (me pregunto con qué nos sorprenderán en ~~diciembre~~ ya será noviembre, mil perdones: septiembre, lo he visto en un escaparate esta tarde) convertido en príncipe]

No os durmáis, bella durmiente.
Escuchad la voz de vuestro amado.
Puntea un rigodón.
¡Os quiere tanto!”
Es un poeta.
¿Le oís?
¿Se ríe burlón, tal vez?
¡No, os adora, dulce Bella!
Puntea otro rigodón y se suena.
¿No queréis amarle?
Y sin embargo es un poeta, ¡un viejo poeta!
Erik Satie, Cuadernos de un mamífero, II. Alborada, Penúltimos pensamientos, I. Para no ser leído

él besará la noche del sábado esta capital ¿nos vamos a creer el cuento?

como tratamiento de choque a priori yo no sé si blanquearme los ojos o el cerebro; a posteriori, no me libro de un lavado de estómago

tengo mis reservas de que esta ciudad (por muy bella que sea, -por liftings no será-, es más, debería ser la-más-bella, pueda dormir con sus traicioneras ~~ventas~~ festivas, aventuras patrocinadas de niños-indiana pero también deseos certificados, plazas animadas y demás ajetreos de superficie

(del folleto, entresaco dos frases que me tocan

Bajo una luna llena nos abriremos paso entre las calles, alumbrados tan sólo por el espíritu curioso a la vez que rebelde siempre asociado a las artes. Alberto Ruiz Gallardón, Alcalde [bienvenida], La noche en blanco

... el, digamos a lo Gallardón-Berástegui, espíritu ordinario

Ya está aquí La noche en blanco. Este año más madrugadora que nunca. Sin casi dar tiempo a sacudirnos los placenteros recuerdos de un verano que ya llega a su fin, el sábado 13 de septiembre Madrid volverá a festejar una nueva noche de creación, de cultura, de conciertos y propuestas singulares. No se nos ocurre otro mejor modo de celebrar la vuelta a casa, el regreso a la vida ordinaria, a los quehaceres en los que estaremos inmersos el resto del año. Pablo Berástegui, Director [ilusionados], La noche en blanco

y me decido a rescatar y ubicar en su abandonado hueco original un par de referencias con un hilván de urgencia, incipiente reflexión no por traspapelada trasnochada)

nueva novedad

2008-09-16T17:23:45+02:00

Y la luz naranja sobre el edificio naranja, u ocre, me recordó otros atardeceres, otras noches, atardeceres de los doce, quince, veinte años, de hacía tiempo, de otros sitios incluso, cientos, miles de atardeceres, y sentí la repetición, no es que por primera vez se produjera la repetición, sino que por primera vez la sentía, la repetición, y me dije, me pregunté, cuándo va a acabar esto, qué ridículo, hasta cuándo va a seguir esto. J. D. Wallovits, La silla

era por la mañana y, desencantada porque el sol se había olvidado de nuestra cita en Bosh, me sorprendió como una enorme bola de fuego a la vuelta de la calle [que sería la envidia de cualquier folleto turístico sin necesidad de que su destino fuese exótico -en ese momento pensé que muy rollo-Apocalypse-Now aunque en realidad el look de la temporada se uniformiza de Indiana (Jones)-] cuya persistencia retiniana casi me acompañó todo el trayecto hasta inglés donde mi irishteacher tuvo la certera sospecha de que se me han hecho cortas las vacaciones sólo con haberle hecho una breve sinopsis de Zero / Infinito

había dejado pasar un tren y deslizarse los pies con pereza sobre el asfalto, lo justo para que les hubiese dado tiempo a sacar del horno la bollería donde, por defecto, te ponen dos azucarillos en el desayuno: sentarte para poder hacerte consciente de que te habían despertado los golpes acompasados del corazón contra el colchón. el lunes 1 de septiembre por la mañana todo debería estar en el mismo sitio: en el espejo, la líneas de la cara me querían decir algo, como el viernes jueves miércoles... que ya no supe escuchar porque el domingo en la imagen que me había dejado la lectura de la prensa me sobraban piezas o más bien no me encajaban: para EL ACENTO, “El síndrome posvacacional no existe” -y yo también tengo mis dudas de que el-final-del-verano no haya salido de la pluma de un guionista, con lo fotogénico que es; por lo que se ve, convertido en un clásico reconocido incluso en el mundo de la dieta, para la que nuestra página de cabecera hace una proposición que ya he podido constatar como aventurera cuando me he visto hacerme una exploración de urgencia en busca de michelines pero más bien será el bronceado urbano 50+ SPF después de no conseguir que me preparasen un zumo con azúcar (aunque sí lo habían impreso en el ticket) y me digo que quién me manda a mí optar por una opción tan natural-; lo de que “Volver al trabajo no es una enfermedad”, me temo, puede querer decir que lo malo es haber trabajado en agosto (no comment) y a todas estas, ahora que su padre está categorizado como monstruo, tres menores tendrán que ser escoltados para su vuelta-al-cole, grave que les crezcan más monstruos, confeccionados a medida con premeditación y alevosía

mientras algunos desprecian propuestas espontáneas para la redecoración de sus vidas, otros la convierten en un escaparate (otro más) sólo los más osados la contradicen con exquisitez de delicatessen

(los perfiles de temporada se cortan o se borran pero siempre nos quedarán los paisajes)

pantallas de plasma

2009-04-14T12:51:26+02:00

en la proximidad de la ceniza, apenas un soplo todo nos lo da

Pero, para saberlo, para sentirlo, hay que atreverse, hay que acercar el rostro a la ceniza. Y soplar suavemente para que la brasa, debajo, vuelva a emitir su calor, su resplandor, su peligro. Como si, de la imagen gris, se elevara una voz: “¿No ves que ardo?”. Georges Didi-Huberman

todo nos lo quita

It was like a miracle, but before our very eyes, and almost in the drawing of a breath, the whole body crumbled into dust and passed from our sight. Bram Stoker, Dracula

de un lado u otro del cristal: [uno] si esto fuese el cuento de la niña de los fósforos, en la calle, padeciendo el frío del invierno, bajo la ventana impenetrable, habría que evitar hasta el roce del aire para apurar el calor postrero de cada imagen nacida en la frágil llama de un fósforo; [otro] del otro lado de la calle, daría igual el frío, el invierno o el aire si esto fuese el II poema grotesco de Max Blecher, las notas lloverían igual que los querubines de la harina tocarían trompetas de harina mientras su elefante se habría enredado la trompa en una espiral sin fin sin punto y sin coma la ventana se habría desprendido del muro y se habría ido por esos mundos buen viaje conque iría a diseñar otra ventana; [cristal] también podría la ventana convertirse en balcón de una habitación con vistas a la playa mítica del amor (rosas, agnolias o paranoias

Je craque une allumette. ~~Il y a vingt ans que~~ ma mère est morte. Vingt ans jour par jour.
[...] Je me retourne et sur la vitre se reflètent mon visage usé, mes traits tirés, prématurément vieillis. Olivier Adam, Falaises, “Dans les sables”

de brisas embriagadoras)

por un momento. por un solo momento la existencia del mundo se detiene y se desarrolla en el pasado como una película de cine que se proyectase desde el final al principio. el humo vuelve a entrar en las chimeneas. lo alto cae, los pasos me llevan hacia atrás. las miradas retornan como los dedos de un guante al que se le da la vuelta. el corazón de un fruto se simplifica se aplasta se petaliza. el fruto se vuelve flor. mi corazón retrocede hacia la noche del feto y se transforma en sexo. Max Blecher, Cuerpo transparente, [POR UN MOMENTO]

el punto final (es un decir) de Vampir-Cuadecuc tiene lugar como clímax cuando ~~visualizamos~~ la lectura a cámara de la muerte del vampiro

I shall be glad as long as I live that even in that moment of final dissolution, there was in the face a look of peace, such as I never could have imagined might have rested there. Bram Stoker, Dracula

anamnesis paranoica: radiografiar el pensamiento

2009-08-10T13:02:13+02:00

con un planteamiento estructural cercano a Last Days y Elephant, compartiendo además conceptualmente la aproximación a la vivencia de la muerte en estadios juveniles (adolescentes), en Paranoid Park los recursos visuales se vuelcan a transmitir una expresión sensorial de vivencias mentales en cuya construcción los elementos sonoros se convierten en aliados fundamentales para absorber al espectador apelando a su imaginario filmográfico que se convierte en material de virtual montaje, anamnesis añadidas, paranoias particulares

nunca ha sido [por qué iba a serlo ahora] tiempo de creer que sea lo mismo vestir de blanco a una Barriguitas que a una Lesly o a una Nancy, porque el papel-couché no te inspira confianza y las etapas definitivamente deberían tener algo de desechables si es que existe una progresión con el desarrollo

volición accidentada
preguntas perdidas que evidencian cierta distonía no surgida de nada nuevo pero que la proximidad actualiza generando una nueva versión (v. 2.0.0.8)

I just feel like there's like something outside of normal life. Outside of... teachers, breakups, girlfriends... Like, right out there. Like outside... there's like, different levels... of stuff. And... there's something that happened to me. Alex, Paranoid Park

cremación de desechos
desechar en un papel (alimento de las llamas) el secreto de destinatario ausente

320. Detesto las viejas fotos de familia porque aparentan un mundo mejor, más puro, más ingenuo. Hace que me sienta expulsado de un paraíso que nunca existió. Rafael Argullol, El cazador de instantes (Fotos de familia)

relevo de rutinas
la rutina de estío: despoblación de casas, calles, despachos y pasillos un cierto hábito de desplazamiento en estas fechas. más difícil que tratar de hilar rutinas hipertrofiadas es entretejer (quien dice entretejer, dice bordar) una nueva vía (rutinizable aunque no necesariamente rutinizada) cuya adaptabilidad inicial requerida

233. Conocer es aceptar introducirse en un laberinto en el que ninguna de las salidas es inocente. Rafael Argullol, El cazador de instantes, (La pérdida de la inocencia)

determina una hipotrofia congénita que, sin embargo, puede tender hacia su disolución, resultando que la variación en el hábito resultante adquiera mayor rutinización que la pauta cotidiana de la que se partía. y era la ruptura de la rutina la que había llamado a la movilidad: agendas despobladas, despertadores silenciados, horarios olvidados...

264. Suelta lastre: abandona lo que hay en ti que no es tuyo. Probablemente comprobarás que tuyo hay bien poco. Pero con ese poco empezarás a saber lo que hay en ti. Rafael Argullol, El cazador de instantes, (Soltar lastre)

aprendizajes sensoriales
artes malabares resultan escasas para trazar el bordado requerido, anegado

237. Acantilados negros, volcánicos, playas de arena dorada, muelles de guías oxidadas y barcos desahuciados, montañas de sal contra el atardecer; el mar muere en muchas partes y cada una de estas muertes es un espacio de tu vida. Rafael Argullol, El cazador de instantes, (Muertes del mar)