ya Rebajas sustituye a Navidad y yo no es que no me alegre por Rebajas pero para mí es la vuelta a la normalidad lo que no tiene precio además pero todavía nieva es una nube vía SMS que estalla bajo los pies (la regresión podría haber sido neorrabiosa o calificada para adultos pero no). así que, mientras me inquieto pensando en el tiempo que tardarán los pequeños trozos blancos en traspasar las costuras de las botas y los calcetines y más que en ese tiempo, en el futuro: saber qué será de nosotros cuando salgamos de la estación en el trayecto del metro a la oficina y cuál será nuestro destino durante el arranque de la calefacción a primera hora de lunes por la mañana, no me preocupa en absoluto el peligro de pringarme con la nocilla o esa extraña capacidad que tienen las portadas de Agustín Fernández Mallo en Alfaguara de conjuntar con tu atuendo y hacértelo notar a traición en el preciso momento en que te encuentras con el libro abierto entre las manos, en plena hora punta del metro y después de todo siempre nos quedará la ligereza de quitarnos las botas una vez disipadas las nubes

19
Ella me dijo días más tarde,
-¿Qué pasaría si un día, un domingo, pongamos, estás en tu chalet, sales un momento a recoger la correspondencia, el viento cierra tu puerta, y no tienes llave, y te ves allí, en pijama y descalzo, observando a través de una de las ventanas tu cafetera, la mesa del salón con la figura de porcelana en su centro, la foto de la gata en la estantería, los libros que dejaste abiertos en el suelo, junto a tu mesa, el Mac con el Messenger parpadeando en la pantalla, la taza de café en el fregadero, las latas de Coca-Cola desbordando el cubo de la basura, y piensas que por una vez ves cómo es exactamente tu propia vida pero sin ti? ¿Qué pasaría?
-Rompería el cristal -contesté.
-Bueno, sí, pero ¿y qué más?
Me quedé mudo unos segundos; al fin dije, vale, no sé si tendría valor para esa clase de regreso a mí mismo. Agustín Fernández Mallo, Nocilla Lab, “Parte 2. Motor automático”

hipertextualidades, vomitonas visuales y otros vicios culturales 2.0

...happily ever after

van pasando los posts y sigo leyendo con motivación la carpeta Es spam. me gustan especialmente los traducidos al español De Jeneva Stiegler me habla desde el futuro Fecha jue, 25/2/10 (probablemente, Jeneva sepa que en casi todos los correos las carpetas están configuradas por defecto en orden descendente) Asunto RedBull para tu miembro mejor. Tamaño 6KB De Free ViagraAndCialis Asunto Get your monthly free supply of Viagra Fecha 21:08 Tamaño 7KB De Mauricio Sloan Asunto Add Penis Growth Naturally with Free Sample Fecha 15:41 Tamaño 7KB De Myrtice Jill Asunto Vicodin ES (Acetaminophen Hydrocodone) 30-180 pills Fecha 11:48 Tamaño 4KB pero hoy me quedo con De Moeqir Alam Fecha 10:18 Tamaño 10KB Asunto Ofrecer un valor! que empieza así:

Hey, señores, señoras. Estás bien!
Perdona que te moleste de descanso, y expresamos nuestro profundo pesar a usted, por favor, que la comprensión!
Si tiene tiempo, por favor sea paciente que lea este mensaje!...

once upon a time...

recoger notas perdidas y plantearse una mirada reflexiva (hace más de dos años)

Esta reflexión parte de Peter Greenaway, Bill Viola, la pantalla como lienzo, ponencia presentada en el Cendeac de Murcia, Congreso Internacional ...

fragmentación, hipertextualidad (pronto hará dos años)

21 Ene 2008 ... 30, 31 de enero, 1 de febrero de 2008 Gemma Aguilar, Fuentes de la fragmentación e hipertextualidad narrativas en la web Abstract Partimos ...

rastro de migas (hará un mes)

Rastro de migas trata de conformarse como discurso añadido a la escritura de un blog que plantea un recorrido de relectura de material heterogéneo, ...

preguntas

[Me pregunto de dónde puede venirnos la hybris, a menos que no sea también la inocencia, la inconsciencia y por ende la humildad infantil, incorregiblemente infantil de semejante aplomo de esta audacia descarada que es aquí nuestra. […] una cierta juvenilidad, con todo lo que ella puede exponer cuanto a inocente frescura, pero también cuanto a atrevimiento o insolencia, incongruidad, descortesía intempestiva.
Desembarcamos sea lo que sea y la que sea la edad de lo que sabemos, en cuanto a experiencia y saber. No sabemos de dónde nos viene el aplomo al borde de lo que hace reír; llorar y sobre todo titubear en el vacío.] Jacques Derrida, ¿Qué hacer de la pregunta “¿Qué hacer?”

today

Cañas y Tapas frente a Bosch. al lado del rótulo veo un cartel que pone cumple 100 años de presencia en España 1908-2008, me he dado cuenta ayer. ahora por las mañanas todavía es de noche y pasar por la verja es como hacerlo por una pared cualquiera; aún así, pienso a veces en "la caricia mortal...". podría acordarme de Lolita Bosch Esto que ves es un rostro, La familia de mi padre pero no lo hago. sin embargo, Lolita Bosch participa en el especial del Babelia de esta semana. hoy no es sábado. yo no trabajo los sábados.

hoy el Babelia se titula “Los libros del año”. leo el periódico sentada sobre la cama que ocupa el espacio que unas navidades de hace algo más de treinta años ocupaba una mesa sobre la que unas niñas, la mañana de Reyes, dibujaban con sus lápices nuevos de colores. la misma luz. el mismo sol. sólo yo ahora. una de las dos niñas intenta asomarse no sabe bien si desde un adentro afuera o desde un afuera adentro pero no acierta a hacerlo (aquella película Súper 8). entre tanto, escribo directamente en el portátil. ya estoy vestida pero me siento sobre la almohada con la cama a medio hacer (a medio deshacer). la cama se ubica a lo largo de una pared cuya mitad superior es todo ventana. si levanto la vista, se asoma una pequeña loma y un tejado pero el noventa por ciento es cielo. ha pasado un rato y ya está nublado. abro el suplemento Los hombres blancos de Bernardí Roig “Hay que afilar la mirada hasta pulverizar los límites de las apariencias”, afirma el artista, que expone en Valencia y Nueva York. Bernardí Roig, me suena. paso la hoja Heroicidad y resistencia (bonito título) Anatomía de un instante, donde Javier Cercas se aproxima a un hecho decisivo en la historia de España (el fallido golpe de Estado del 23 de febrero de 1981), ha sido elegido el libro de 2009 por los críticos de Babelia. La encuesta revela que el ensayo ha desplazado a la novela y que las editoriales pequeñas se consolidan como alternativa de calidad y variedad. Por Alberto Manguel (apenas sé nada del libro: me gusta el artículo.) Los veinte mejores libros de 2009, me detengo en el punto 4. Aquí. Wislawa Szymborska (Bartleby). Poesía. recientemente he ojeado el libro pero donde he leído algún poema ha sido en la Red el año pasado

yesterday

lo asocio al post “sin” con el que empezaba este año; si no recuerdo mal, aparecía en la estantería del protagonista de La vida privada de los árboles (recuerdo mal)

9 Ene 2009 ... Hace unos días, cuando murió el gato de Daniela, Julián recordó un poema de Wislawa Szymborska, y fue a la biblioteca, pensando en leérselo ...

y una búsqueda había acercado por estas fechas a alguien: “un poema para regalar a un niño al que se acaba de morir su madre”. 8. Cartas. Emily Dickinson (Lumen). Correspondencia. he leído algún artículo cuando se publicaron. algún fragmento de las cartas en inglés, online. 10. Mitologías de invierno. El emperador de Occidente. Pierre Michon (Alfabia). Relatos. mi descubrimiento del otoño. me ha quedado a medias Vidas minúsculas y ya es invierno. 16. Nocilla Lab. lo he ojeado, no me acuerdo dónde leí recientemente que era el mejor de la trilogía. Destellos que aclaran el pasado (también me gusta el título). veo que es un desarrollo del recuadro de la página anterior. Voy directa a los puntos 4, 8 y 16. de los que se añaden en Cuarenta títulos por géneros sólo he conocido recientemente a Anderson Sherwood online. me entran ganas de ojear El proyecto Lázaro y No duerme el animal pero, fuera listas, todo apunta a que Diario de duelo será el libro con el que cierre el año.

tomorrow

una versión papirofléxica de la ruta que propone este post tal vez sea más gráfica: consideremos la parte derecha del blog y recortémosla como si la barra vertical que la separa de los posts fuese la línea de puntos guía para recortar. en la tira resultante, la línea discontinua para realizar la doblez podría ser cualquiera de las horizontales que separan los diferentes apartados

cortar por la línea de puntos

Y puede que se pueda hacer camino sin venganza y sin vergüenza, y que se pueda ser algo nuevo sin renunciar a lo mejor de lo que ya ha sucedido. Ray Loriga, "Tecnología y memoria"

la cafetería es abierta a la calle, no frecuento esta franquicia pero en particular este local, sin puerta, a veces me atrae (ese día). hace meses que la calle Mayor está peatonalizada. incluso antes de que se enciendan las luces de Navidad, los madrileños ya se mezclan en las calles del centro con los turistas, distinguiéndose enseguida por su andar apresurado y el número de paquetes, en general voluminosos, que portan, los cuales, sumados a la masa corporal propia y añadida, terminan por rellenar ese espacio interpersonal en las aceras que hubiese permitido hablar de, por ejemplo, paseo

Maxino que hoxe estou de pé
naquela vella ventá aberta ó tempo
e coa brisa volvo a ser o que eu era:
cáseque un sopro de nada, lixeiro. Pilar Cibreiro, O vasalo da armadura de prata, “Ventá doutro tempo”

one town, two towns, three towns, four towns, five towns (how many towns)

experiences

unos días después, en Santiago, se ve algún turista en la zona vieja pero la iluminación aún no está completamente instalada y a los pocos ciudadanos que no se han ido de puente todavía no les ha entrado La Fiebre de Navidad. frente a la cafetería, se abre lo que nosotros llamábamos “el callejón”. sobre el murmullo, ecos de juegos infantiles. si siempre es más sabroso el olor que el sabor del café, aquí sobre todo cuando recoge aquellos ecos, impregnándose del rastro de idas y venidas en verano con enormes helados de cucurucho en la mano

-Una noche, mientras sacaba de un viejo cajón para enseñármelas unas fotos de su juventud, me contó este diálogo entre un niño y su abuela, que le estaba mostrando el retrato de una mujer muy hermosa:
«-Abuela, ¿quién es esta señora?
»-Pero si soy yo, cariño, cuando era joven...
»-¿Y ahora quién es?
-Y me dijo: “Fíjese: en este ¿Ahora quién es? radica el enigma de una vida”». Edmond Jabès, Un extranjero con, bajo el brazo, un libro de pequeño formato

una ciudad, dos ciudades, tres ciudades, cuatro ciudades, cinco ciudades (cuántas ciudades)

vivencias

un diálogo que nace de la búsqueda de rememorar un pasado compartido en la distancia, se formaliza como conversación banal que lanza destellos desde lo que se es hacia lo que se fue

en Londres, lo mejor, el azúcar moreno en cristales pero si buscase una taza de café aromático, dudaría entre ir a la cafetería de la Tate o a la de St Martin-in-the-Fields. en Viena, por ejemplo, la elección se volvería difícil y los nombres se me escaparían pero en París no podría evocar otro lugar de referencia que no fuese la fnac del Forum des Halles. en fin: la mirada retrospectiva te permite darte cuenta de que cuando media una distancia temporal en los recorridos por una misma ciudad extranjera, esas líneas coloreadas que como punto has trazado en el plano parecen adherirse a lo que podría ser una fina película interior de localización imprecisa y al secarse, resquebrajarla y erosionarla provocando marcas de crecimiento: discontinuidades que te descubren como extranjero de ti mismo en la distancia que media entre un café au lait y un café crème

The human dress is forged iron,
The human form a fiery forge,
The human face a furnace sealed,
The human heart its hungry gorge. William Blake, “A divine image”

unha cidade, dúas cidades, tres cidades, catro cidades, cinco cidades (cantas cidades)

vivencias

pero hoy, querido blog, es 21 de diciembre: en humidtown las nubes han cubierto el azul luminoso de estos días atrás. me he levantado de madrugada pensando que tal vez estaría nevando para no ver más que lluvia tras los cristales:

Me sentí de pronto transportada a otra realidad, como cuando uno se despierta en una habitación extraña entre muebles que no se pueden mover o cuando un buen día deja de creer en Papá Noel. En estos casos nada se hace ni se deshace, todo viene dado o retirado de golpe. Apenas sabida la verdad, el mundo adquiere una terrible simplicidad, cuyo poder descarnado nos quita hasta la posibilidad de no creer en él. La realidad nace de una destrucción anterior y todo lo que se desmorona tiene la fuerza convincente de un triunfo. Catherine François, El árbol ausente

las gotas al caer se encargan de empañar la imagen de unas niñas dibujando en sus blocs y, a cambio, el tiempo traza una (ojalá nunca) ilusa ilusión retrospectiva de felicidad infantil materializada en un enorme estuche con cremallera de, diría yo que, al menos, 36 lápices de colores (pero, sinceramente, ya no lo recuerdo y cada vez me importan menos las cifras). irrumpe una tos al otro lado de la casa

cuando me da por pensar, por ejemplo, en qué extraño sería llamar al notebook cuaderno y preguntarme cómo hará un anglófono para distinguir ambos objetos al oírlos nombrar, irrumpe la sensación de que se desbarata su supuesta ventaja idiomática, especialmente si a la polisemia se suma cierta proximidad semántica pero Google me hace salir de dudas: el papel no se asoma hasta la página 3 ni hay apple o windows que valgan a pesar de que en ellas la proximidad semántica es cuestionable; en cualquier caso, si el medio digital en su extenso territorio hace desaparecer el papel, algún gesto se pierde en el trasiego situado entre tomar unas notas o subrayar un artículo y guardar un pantallazo o un puñado de texto a toque de ratón

Al hilo de esto y aquello, y sin embargo.
Pero también:
“Los aviones tienen ventanas pequeñas y se alejan demasiado de todas las cosas importantes. Viajar en avión debería estar prohibido. (…) Lo que existe no tiene por qué ser contado con nuestras propias palabras.”
Ray Loriga en EPS. Todo el artículo aquí. 20000caligrafías, "E(G)PS. ¿Una isla?. Domingo 22 de Noviembre. Navidad."

lo que es indudable, sin embargo, es lo que se gana cuando la propia relectura online se superpone a otras relecturas encontradas y aunque, en realidad, ese recorrido vertiginoso no es exclusivo de la Red, en ella siempre da la sensación de que todo se acelera

Robinson -el de Michel Tournier- que hasta ese momento había logrado ordenar su vida según el ritmo de las gotas de agua que caían de una clepsidra improvisada, se encontró de pronto despertado por el 'silencio insólito' que le reveló 'el ruido de la última gota cayendo en la fuente de cobre'. Entonces constató que la siguiente gota 'renunciando decididamente a caer', llegó incluso a 'emprend(er) una inversión del curso del tiempo'.
Robinson se acostó de nuevo para saborear durante algunos momentos esta inesperada suspensión del tiempo. Algirdas-Julien Greimas, De la imperfección (En el texto Greimas trabaja con una cita de Michel Tournier, Vendredi o Les Limbes du Pacifique) en Gerardo Yoel, Pensar el cine

llegado este punto del año, (todavía) no es en el Babelia ni el EPS donde se encuentran las perlas de la temporada -y éstas, por otra parte, resuenan al Álex de la Iglesia de los 90 en un punto entre El día de la bestia y Acción mutante- sino en ese aplanado quiste interno de colores que convierte en misión imposible doblar el periódico el fin de semana

Maruja Torres, “De lealtad”: «En una esquina, entre la caja de Kleenex (¡vivan las marcas!) y una caja de gotas lubricantes para ojos Thera Tears,...»

Claudio Rodríguez añadió: "Como si fuera una lágrima". Ésa fue su expresión. Y recuerdo que, al repetirla, nosotros veíamos a su conjuro el vuelo de la pelota y cómo al caer se confundía con una lágrima que contenía a la vez el dolor de la despedida y el gozo del inexplicable acierto. Fue lo que Claudio Rodríguez buscó siempre al escribir sus poemas. Esas palabras que de pronto se ensimisman y ofrecen su sentido porque se van a lo más hondo. Eso era la poesía para él: una lágrima que naciendo del dolor es también el lugar misterioso del encuentro con el mundo y la vida. El vuelo de una celebración. Gustavo Martín Garzo, “Como una lágrima”

Alberto Manguel, Aleksandar Hemon renueva el arte de narrar. El escritor bosnioamericano enfrenta en El proyecto Lázaro acontecimientos aparentemente distantes en un magistral juego especular entre pasado y presente «NINGUNA DE nuestras experiencias es del todo nueva. Buscando, descubrimos que las catástrofes más atroces y los paraísos más íntimos ya tienen su modelo en un cierto momento pasado, en un cierto episodio oculto en los archivos de alguna biblioteca.»

Y al hacerlo reconocemos que lo subrayado es un atisbo de diario, de dietario, aunque la mayoría no haya sucedido; que las frases sacadas del contexto adquieren más brillo, pero que amontonadas vuelven a un estado parecido al original; que, a cambio, parecen esconder una nueva historia. 20000caligrafías, “Subrayados”

(este álbum de cromos virtual al que se sujetan con alfileres mariposas entre circunvoluciones a media voz se va constituyendo como una falsa memoria espigada aquí y allá que aproxima ambiguamente las afueras de la propia vida a un desubicado interior abisal tras largos días de otoño: besos y abrazos al calor de un bombón, aroma a jazmín)

Identifico en la mención de lo poético más un deseo que un bien fabricado pensamiento. Y ese deseo nombra a su vez un intento de contemporaneizarnos que a su vez delata una, sí que sí, muy interesante definición de poesía: la poesía como zona significante por donde se busca el nuevo signo, o el mito de un signo fuerte: la poesía como lo concreto de y lo menos-que práctica artística: la poesía como la ambigüedad suficiente para que todos puedan travestirse de ella. María Salgado, "Toda la poética posible (o casi); reseña no: NOTAS DE PRÁCTICA"

recorto esta muestra de la reseña no: NOTAS DE PRÁCTICA que María Salgado trazaba al hilo de Perro muerto en tintorería y el deseo ambiguo de contemporaneizarnos se desliza a La casa de la fuerza en la que Angélica Liddell deslumbra no sin cierta tendencia a desbordarse en la coordinación de una acumulación excesiva (reviso entonces su poemario que en su momento me cautivó como libro-objeto y ahora no puedo negar que desprenden una sustancia)

Me despierto en la perrera······sobre una almohada de excrementos
tan abandonada soy······tan vieja······tan animal perdido······aun así he soñado
con sencillas porcelanas. Angélica Liddell, Los deseos en Amherst (Poemas desechables)
CRÉDITOS: Maquetación: La Nada comunicación, Tipografía: Anduaga.

leona herida, Angélica se reivindica más como lienzo que como friso frente a la sobreexposición mediática

El significado no sólo se escucha en todo el mundo, sino también cada significado no-inerte alrededor de los vínculos individuales con este significado mientras la palabra continúa escuchándose. Los significados se enlazan unos con otros y crean un significado estático que se escucha, a menudo anulado, junto con lo que se quiere decir.
Este pulso electromagnético (EMP) —el significado—, suministra todos los significados orientados a las caóticas comunicaciones, que son impredecibles. Escuchar una proclamación violenta desde una distancia como ésta, tiene el efecto colateral de derribar comunicaciones significativas. JAMES SHERRY, “Los límites de la poesía” (Tomado de Our Nuclear Heritage: “Muslims in Soho”) en Charles Bernstein, La política de la forma poética

cuánto qué

entra en casa sin llamar

La asfixia del presente mediático abre el espacio de nuestro miedo a ver/no ver la herida que lo atraviesa. María Salgado, "Toda la poética posible (o casi); reseña no: NOTAS DE PRÁCTICA"

(en torno a una mesa, la condensación de hálito que orquesta en la escena Naomi Kawase, Nanayomachi, se aparece como oxigenación cuando la versión polifónica de agua y lluvia es armónico riego: destilado el sabor por el nombrar, es saber)

Y en esa estructura narrativa Recha retrata un mundo de 'depredadores, el mundo de los adultos' que observa Arnau, quien todavía 'está en un mundo de magia, de simbología', donde vive rodeado de animales. Todo ello para mostrar las contradicciones inevitables del ser humano, un aspecto que le interesa especialmente al director. 'Todos nos enfrentamos a situaciones que no nos gustan, pero con las que convivimos. Todos queremos y tenemos una chaqueta, aunque nos joda que por ella haya 200.000 chinos que se mueren de hambre. Para Arnau es un mundo en extinción. Es una carrera meteórica hacia el portazo definitivo. Es un salto al vacío. A mí cada vez me interesan más esas contradicciones del ser humano. El coche que tenemos, que sabemos que contamina... Un desastre. Creo que hay que tener una visión lúcida, hay que entender las contradicciones, porque eso forma parte de nuestra existencia.'” “Arnau y los depredadores” MARC RECHA FIRMA UNA FÁBULA SOBRE LA PÉRDIDA DE LA INOCENCIA La gran ilusión, nº 145 Noviembre de 2009

La ficción literaria nos dice poco sobre la realidad, pero mucho sobre nuestras posibles relaciones con ella. Rosset plantea una disyuntiva: o vivimos en la realidad idiota o entre los dobles ficticios. Gonzalo Torné de la Guardia, Sentido y falsedad

el crujido de las hojas secas. fuera, la lluvia. dentro, chisporrotea en los auriculares revelándote copas

No hablemos.
Es mejor abrir las ventanas mudas.
Jorge Teillier (De El cielo cae con las hojas, 1958)

él te confirma: Cava Superior no es sinónimo de Champán Superior
(laberinto de cuerdas tensadas trazando el recorrido)

Pese a la precisión de los nombres geográficos,⁴ el espacio que deja tras ella no es más que una plataforma metálica “derrière elle c’est une plate-forme métallique éblouissante qui disparaît avec la pluie (11)⁵ en la que sólo busca un lugar para perderse “Comment ne pas revenir ? Il faut se perdre. Je ne sais pas. Tu apprendras. Je voudrais une indication pour me perdre (9)”.⁶ Etienne Barnett, Le vice-consul: Duras y melancolía de la fusión perdida

jet lag: apenas un día a 1.260 km

Silencio.

VOZ₁
¿Qué se escucha?

VOZ₂ (pausa)
Ella está llorando.

Pausa.

VOZ₁
No sufre, ¿no?

VOZ₂
Ya no.
Una lepra, del corazón.

Silencio.
Marguerite Duras, India Song

puede resultar inesperadamente intenso y al regreso, antes de retornar del todo,

Ideas, es decir establecimiento de relaciones, cabezas de puente, puentes. Rodeado de libros, me inclino sobre una flor que dejaron en mi mesa. Su ciega pupila translúcida me mira; creo que si de verdad me mirara no me vería. Julio Cortázar, El diario de Andrés Fava

el descanso de rutinas y horarios te permite abandonarte a la ciudad en la que, te das cuenta, aunque no te resulte tan fácil encontrarte, el paso de los años ha hecho que se diluya la posibilidad de perderte en ella

¿Somos actores de nuestra propia vida? Las prácticas electrónicas de masas nos obligan ahora, a veces de modo imperativo, a veces bajo la forma de una invitación lúdica que constituye su versión maligna, a convertirnos en directores. Juegos de rol, sitios interactivos, informaciones colgadas de páginas identitarias, multiplicación de las réplicas, de los alias, de los seudónimos y de las contraseñas: en la primera década del siglo XXI, la presentación pública de uno mismo, documentada o fabulada, se ha convertido en una costumbre compleja de la que los etnólogos de lo contemporáneo harán una de sus principales disciplinas de estudio. Nicole Brénez, Cuestiones iónicas de base, Cahiers du Cinéma España, Octubre 2009, nº 27

y si entre el rechazo a la impunidad furibunda de los Derechos de autor de Estrella de Diego y la oposición a Régis Debray cuando dice:

La historia feliz, móvil, evolutiva, de nuestras relaciones con las cosas («los fabulosos progresos de las ciencias y de las técnicas») vuelve la espalda a la historia vacilante, neurótica, desdichada, de esa parte oscura de nosotros mismos que precisamente no dominamos como una cosa.

pudiésemos encontrar un punto de sutura éste tal vez equivaldría a la imagen que surgiese en nuestra mente atravesando los meandros hacia still life o no: pensar en el zapato de cristal interceptado, antes de que se deshaga el hechizo, devuelto al pie

No me exijan entonces que no..., déjenme entonces ensayar todos los caminos equivocados para asegurarme de que el último es el correcto y producir un curioso contorno seco por el volumen de los errores. Hacer girar obsesivamente la obsesión dispersándola al viento. A la salud del momento más encantador... Barbara Cassin, Con el más pequeño y el más imperceptible de los cuerpos, “Oír, el río del sueño”

si no es todavía la necesidad de la costura, tampoco es urgencia lo que determina la presencia del hilván. sí es cierto que conlleva una cierta premura en la que caben el descuido y la torpeza aunque se asome entre ellos el error ya que el desliz les pertenece. y, al fin, inexorablemente, habrá de ser la costura la que dote de sentido al hilván, más allá de esa precariedad provisional, sin por ello dejar de condenarlo a su desaparición

On ne peut pas vivre des morts... Depuis longtemps déjà, très longtemps, je tiens le désespoir par vous provoqué dans la négligence. Il est devenu poussière illisible et stérile. Les gens qui sont affectés encore par votre irresponsabilité, votre malhonnêteté, je les vois atteints comme par une maladie saisonnière mais qui passera. Oui, il en est de votre existence comme de celle de la fin du désir, cette effrayante échéance d'un désir qui meurt et qu'aucune force au monde fût-elle gigantesque, ne peut faire revivre l'espace d'un regard. Marguerite Duras, Les yeux verts, “Vous, l'autre, celui de notre séparation”

(no demasiado suave ni fino, tampoco necesariamente áspero ni grueso, el de hilvanar es el más benigno de los hilos)

Las espigadoras eran esas mujeres humildes que en otro tiempo recolectaban las espigas que segadores y cosechadoras dejaban olvidadas en el campo. Hace unos años, la cineasta Agnès Varda realizó una película sobre ellas... Y Varda se veía a sí misma como uno de esos recolectores de lo insignificante. Ésa era la verdadera razón de su oficio, ir tomando de la corriente de la vida esos restos que nadie quiere y que conservan misteriosamene el poder de iluminar un instante nuestro paso por este mundo.
He pensado en esta película inclasificable al leer el libro de ensayos de Natalia Ginzburg que se acaba de publicar en nuestro país... Porque ¿y si pensar fuera ocuparse de esas espigas que dejamos olvidadas en las cunetas? Gustavo Martín Garzo, La cuidadora de ocas

para que la claustrofobia no se oscurezca en los cajones de mi desorden he recorrido los kilómetros que separaban mi ventana de ser una fenêtre y me he reencontrado con dos windows de escorzo y foco precarios: inesperado mínimo estremecimiento, de entidad justa para transmitir ese desajuste adolescente de la ropa sobre la piel, cuerpo sentido informe en un tiempo disuelto por la aproximación de la distancia, estacionado en el resto imposible de una mirada, donde toda la debilidad del mundo concentrada en el vencimiento de un deseo sería de una nimiedad apenas perceptible

Tu ne peux pas témoigner de ce qui arrive dans les lettres minuscules
des nouvelles qui tombent dans les mots loin des corps.
Tu ne peux pas dire les choses si simplement.

Était-ce déjà avant que je puisse me souvenir qu'on avait résolument voulu perdre la mémoire envers ceux qui ne se souviendraient pas ? Oscarine Bosquet, participe présent

insignificancias liminares que guardan el secreto de convertir en error la diferencia entre lo que es y lo que no es

una ráfaga nórdica

Generosos errores, necesito
belleza improvisada.
Andrés Neuman

(LOS ERRORES PERFECTOS)

asomarse: entre el descuido.
y la torpeza.
la sombra del error.

(TODAY)

Verso n°24, “Today- série n°7, On Kawara, 2008, Collection Mamac, Nice” Dim. 43 x 53 cm Technique: épreuve pigmentaire)

« Le paysage nait d’une dynamique où dans un continuel « déplacement », s’allient le percevant et le perçu. Le paysage est une relation toujours en mouvance. » Berque, Augustin. (dir.) (1999) Mouvance, cinquante mots pour le paysage. Paris : Édition de la Villette, p.41

LE BLEU DU CIEL on the walls N°1 de la Serie citas. el campo entre comillas donde vulnerabilidad podría llegar a ser aeronausifobia

Luego, siento mi pecho abandonar su torpeza bajo el chispeo de la ducha. Termino de ahogar la noche. Abro frente a mí por fin cuadrados de blancura.
Unas veces mi mano es un desierto y otras, una cueva. No tengo secreto alguno salvo esta maleta blanca en la que me desnudo de una ropa que nunca me pondré. Dominique Sampiero, El tiempo cautivo

P_ _ _ _ _ O

1
00:00:03,300 --> 00:00:04,619
Shall we start?

2
00:00:05,460 --> 00:00:06,734
Quiet!

3
00:00:07,500 --> 00:00:09,616
One, two, three...

reverso.

No es una película sobre la Segunda Guerra Mundial, sino una doble declaración de amor al lenguaje como instrumento de ocultación, acoso y supervivencia y al cine como herramienta de revelación, afirmación y catarsis. En la particular visión del mundo de Tarantino, el verbo es máscara y la imagen, identidad; aunque, en una modulación aparentemente paradójica, sus diálogos recorren con el fuego de la originalidad un universo visual de segunda mano. Jo.rdi Costa, Revisionismo pop

...este Caeiro último niega la posibilidad de todo significado y, por ello, también el de toda posible interpretación.
Lo que busca -y a lo que aspira- es al «cuerpo absoluto de las cosas», a «la existencia absolutamente real sin sombras ni errores», a «la coincidencia exacta y compleja de una cosa consigo misma» y, por ello, a la ficción, ya que «sólo queda lo que nunca fue» y «la recompensa de no existir es estar siempre presentes». Jaime Siles, Naturaleza sin nadie

Tout est perdu rien n’est perdu
de ces époques de ces visages
L’harmonie les pense
et la syncope
L’une et l’autre réparent
l’âme sourde
Et la bassesse plie
Et le temps court devant
qui porte l’enfant d’Héraclite :
À lui la royauté
Jean-Marie Barnaud, poème inédit.