hipertextualidades, vomitonas visuales y otros vicios culturales

en el vagabundeo por las afueras de la propia vida, como el colchón para un exiliado de urgencia, la mayor posesión es el tiempo arañado que, atesorado en el espacio mullido entre la uña y la carne, fortuito, caza al vuelo sinapsis errantes, mariposas entre circunvoluciones. (escozor en dedos y labios) sería difícil de creer y en cualquier caso aburrida de seguir la trama de una vida sin enmiendas, contradicciones, borrones o tachaduras: proyectos reconsiderados, cambiados, emborronado...

en el momento en que el número de pulsaciones está determinando el ritmo de tus dedos sobre el teclado y te atrevas a decir que el funcionamiento (por no hablar de performance) es más teledirigido que autocontrolado, dubitativo, puedes pensar que sí..., que no... que es que yo no, que yo no tenía corazón, que es que no veis que no, que yo no tenía corazón. [...] hay que organizarse... hay que organizarse... Porque, claro, te desorganizas y... primero se te va el corazón, pero luego se...

En lugar del relato, las imágenes de Farber sitúan la operación antes del sentido, la desorganización de la sensación antes de la estabilidad de la percepción; insisten en el valor del error de orientación, de la proliferación llana, de la memoria fracturada. Su fuerza y su debilidad, como escribió Farber en su libro de 1962 (Negative Space), proviene de la “sensación de que todo se puede reemplazar, de que todo puede cortarse y volverse a conjugar de manera diferente, sin dejar de existir”. ...

yo no sabía que Bach en alemán significara río, ni que el evento 135 de la-noche-en-blanco tuviese nada que ver con el 139 pero latía una historia en ese intervalo José Henríquez.- Comentabas en la rueda de prensa de 'Perro muerto...' que en tu escritura ahora volvías a cierto intimismo, a partir de una lectura de Kierkegaard. ¿Estás trabajando en esta obra? Angélica Liddell.- Sí, estoy trabajando a partir de Temor y temblor. Quiero que sea algo absolutamente minúsculo. El tema es el sacrif...

de la habilidad al dosificaR el consumo a medida depende el regusto que pueda dejar en el paladar una feria, da igual cuál o de qué; en Es el verbo tan frágil (Sandra Santana) los poemas no son anónimos ni se distinguen por un número ni por el primer verso: tienen títulos de verdad que, además constituyen en sí mismos toda una condensación del sentimiento pensado que es el pensamiento sentido en la verbalización Nos miramos al caminar por la orilla. Así, en progresión infinita, apare...

a estas alturas de la película, todavía nos emocionamos por una estructura circular (en Elephant -Gus van Sant- me cautivó con su ejercicio de simetría); pero en Deseo, peligro (Ang Lee) la clave no es la estructura escogida sino la escena seleccionada como bisagra o hipertextualidad [en la que presenciamos, entre encantamiento y pudor, un mimado ritual seductor que (no sabremos hasta su segundo visionado, unas escenas más allá, a modo de pliegue o espejo que en Last Days será caleidoscopio) ...

como interpretando el guión de Lucía Extebarría en su “Por la pazsta”, surge en el panorama político el grupo PAZ que, inexorablemente, confluye hacia la celebración anglosajona que teñirá de rojo el jueves próximo: la campaña del corazón, evoluciona hacia una realidad que le pisa los talones a la ficción: ebulliciones no contenidas que derivan hacia fantasías sin abstenerse de escenificar happy-ends de cuentos de hadas Su boda con Nicolas Sarkozy (primera para ella, tercera para él) tie...

la atracción que ejercen entre sí culturas en las que no hay una medida equivalente para determinar la distancia entre la expresión y el comedimiento, no deja de resultar curiosa: en la situación extrema del dolor materializada en la pérdida del padre, la cultura gitana, de puertas abiertas, que acostumbra a abrir sus sentimientos en el cante, se recoge en el luto; por el contrario, la cultura japonesa, introspectiva, se libera de sus poses prejuiciosas y grita su lamento en La leyenda del...