hipertextualidades, vomitonas visuales y otros vicios culturales

(una falsa negación de no ser nada, no estar aquí es ser como todo el mundo o tener un Corazón tan tricolor o sentarse en Grand Central Station y llorar: carne de poesía en cualquier caso) el deambular más liviano que puede dar de sí una tarde tormentosa entre las casetas (esta sí, esta no; me quedo, te espero,…), perdida y reencontrada la mano del que te acompaña, felizmente desemboca en una pequeña delicatessen de cierto tacto rugoso y paladar [tampoco se podría decir] suave que se deja ...

El misterio está en la imagen de una mujer de espaldas, a partir de la cual empiezan a latir todas las mujeres posibles. El cine y la mujer como gran ilusión. José Luis Guerín, Sobre esbozos y retratos, Cahiers du Cinéma España, conversación de Carlos Losilla, Gonzalo de Lucas y Àngel Quintana con José Luis Guerín. si en Hierro 3, descubrimos que en el idioma del amor el vocabulario no [tiene por qué] está[r] compuesto por palabras, recuperamos sus momentos de sosiego con En la ciudad de...

"En los viejos tiempos, si alguien tenía un secreto que no quería compartir, subía a una montaña, buscaba un árbol, le hacía un agujero y susurraba el secreto. Luego lo tapaba con barro y dejaba el secreto ahí para siempre". In the mood for love Sólo por ubicar (recordar) esta imagen poética: susurrar historias a los agujeros, que aparece en la película de Wong Kar Wai, In the Mood for Love, merece la pena leer Mi vida es un guión de Isabel Coixet (aunque hay más motivos). Para ella, es...

"En los viejos tiempos, si alguien tenía un secreto que no quería compartir, subía a una montaña, buscaba un árbol, le hacía un agujero y susurraba el secreto. Luego lo tapaba con barro y dejaba el secreto ahí para siempre". In the mood for love Sólo por ubicar (recordar) esta imagen poética: susurrar historias a los agujeros, que aparece en la película de Wong Kar Wai, In the Mood for Love, merece la pena leer Mi vida es un guión de Isabel Coixet (aunque hay más motivos). Para ella, ...

work in progress

A partir de sus clásicos diálogos elaborados, Tarantino cuestiona el poder del lenguaje como creador de realidades. El acto de hablar desemboca en el absurdo, el lenguaje es un simple juego. En un entorno en el que hablar no es más que un modo de rellenar el tiempo, el único lenguaje posible es el de la acción. Àngel Quintana, Death Proof, "En el campo de batalla", Cahiers du Cinéma España nº 3 en Cashback un Sean Ellis jugando a Rodney Graham se filtra en la escena del supermercado de Mi v...