hipertextualidades, vomitonas visuales y otros vicios culturales

A veces sólo es necesario cerrar los ojos y repetir un nombre tres veces: "Soy Ana, soy Ana, soy Ana...". UNA CAJA CON COSAS DENTRO, cuaderno de cine «No me acuerdo de haberme asomado al agujero hasta que encontré a mi Alicia en su caída.» El sueño y la realidad se degradan conjuntamente. Las ciudades de los sueños indios no son más reales que los indios de los sueños occidentales y juntos se desvanecen. Pero este doble malentendido demuestra, a su manera, que nos hemos vuelto todo...

uno nunca sabe, cuando una película irrumpe en nuestras vidas, por qué entonces, por qué así, por qué cuánto Es a través de un camino hermenéutico, es decir, abierto por palabras deseantes y donantes, como se va despertando el deseo por la existencia, por el mundo, por las preguntas, por las palabras. Rebeca Maldonado Rodriguera, "Transformaciones lingüísticas como transformaciones ontológicas o El camino secreto de las palabras" sin embargo, hay veces en que puede de alguna manera ...

go to HEAD section Quien no ama la propia carnalidad de las palabras, ¿logrará engendrar algo vivo en su trato con ellas? Lorenzo Oliván, Hilo de nadie, “Rompientes” (si te sabes de memoria el teclado y no te equivocas, saltarán las letras que pienses a la pantalla, sólo necesitas sentirlas en la punta de los dedos; puede que una vez que abras los ojos evites el exceso, puede que no: puede que te excedas, que te dejes arrastrar por el mar de fondo) sólo escuchar a Chantal Maillard reci...

(una falsa negación de no ser nada, no estar aquí es ser como todo el mundo o tener un Corazón tan tricolor o sentarse en Grand Central Station y llorar: carne de poesía en cualquier caso) el deambular más liviano que puede dar de sí una tarde tormentosa entre las casetas (esta sí, esta no; me quedo, te espero,…), perdida y reencontrada la mano del que te acompaña, felizmente desemboca en una pequeña delicatessen de cierto tacto rugoso y paladar [tampoco se podría decir] suave que se deja ...

El misterio está en la imagen de una mujer de espaldas, a partir de la cual empiezan a latir todas las mujeres posibles. El cine y la mujer como gran ilusión. José Luis Guerín, Sobre esbozos y retratos, Cahiers du Cinéma España, conversación de Carlos Losilla, Gonzalo de Lucas y Àngel Quintana con José Luis Guerín. si en Hierro 3, descubrimos que en el idioma del amor el vocabulario no [tiene por qué] está[r] compuesto por palabras, recuperamos sus momentos de sosiego con En la ciudad de S...

"En los viejos tiempos, si alguien tenía un secreto que no quería compartir, subía a una montaña, buscaba un árbol, le hacía un agujero y susurraba el secreto. Luego lo tapaba con barro y dejaba el secreto ahí para siempre". In the mood for love Sólo por ubicar (recordar) esta imagen poética: susurrar historias a los agujeros, que aparece en la película de Wong Kar Wai, In the Mood for Love, merece la pena leer Mi vida es un guión de Isabel Coixet (aunque hay más motivos). Para ella, es...

"En los viejos tiempos, si alguien tenía un secreto que no quería compartir, subía a una montaña, buscaba un árbol, le hacía un agujero y susurraba el secreto. Luego lo tapaba con barro y dejaba el secreto ahí para siempre". In the mood for love Sólo por ubicar (recordar) esta imagen poética: susurrar historias a los agujeros, que aparece en la película de Wong Kar Wai, In the Mood for Love, merece la pena leer Mi vida es un guión de Isabel Coixet (aunque hay más motivos). Para ella, ...

No podemos volvernos atrás. No podemos permitirnos los sueños de no saber. Abriremos, así lo espero, la última puerta del castillo aun cuando ésta nos lleve (y quizá precisamente porque nos lleva) a realidades que están más allá del alcance de la comprensión y el control humanos. Lo haremos con esa desolada clarividencia, tan maravillosamente expresada en la música de Bartók, porque abrir puertas es el trágico mérito de nuestra identidad. George Steiner, En el castillo de Barba Azul. Aproxima...

La obra de la artista británica Rachel Whiteread está conformada por piezas que consisten en vaciados de espacios interiores, lo mismo da de pequeños objetos como de habitaciones completas; de tal manera que podemos decir que su trabajo da forma al aire, peso a lo etéreo, materializando lo invisible. Ese poder de materializar la invisibilidad hace que la imagen de su obra emerja en nuestro pensamiento a través de la lectura de Belén Gopegui,

en este momento, por si fuera poco la evocación a Las horas del día y La cuestión humana, la propuesta de Lucrecia Martel se me cruza con Las manos pequeñas no sólo por compartir su arranque en un accidente sino por la aproximación empática a las consecuencias de éste en quien lo sobrevive de dentro afuera hasta llegar a la piel abierta. y el mundo, representado por un entorno que no por atosigante deja de mantener un componente doméstico, al fin y al cabo (que atrapa en su silencio la amenaz...