hipertextualidades, vomitonas visuales y otros vicios culturales

el crujido de las hojas secas. fuera, la lluvia. dentro, chisporrotea en los auriculares revelándote copas No hablemos. Es mejor abrir las ventanas mudas. Jorge Teillier (De El cielo cae con las hojas, 1958) él te confirma: Cava Superior no es sinónimo de Champán Superior (laberinto de cuerdas tensadas trazando el recorrido) Pese a la precisión de los nombres geográficos,4 el espacio que deja tras ella no es más que una plataforma metálica “derrière elle c’est une plate-forme...

con las primeras palabras que articulan, ellas dicen que es el límite de la femineidad el que se desborda en el escenario por una acumulación de muecas secas del llanto hipersimulado en escena pero cuál es el límite del que presenciamos el desbordamiento podría ser cuestionable por intercambiable y cuanto más llegando al módulo de la agresión o incluso al de la exhibición y aun a pesar de que el sujeto mujer cierra la actuación con un juego cruzado de palabras desde hacia hasta me c...

En lugar del relato, las imágenes de Farber sitúan la operación antes del sentido, la desorganización de la sensación antes de la estabilidad de la percepción; insisten en el valor del error de orientación, de la proliferación llana, de la memoria fracturada. Su fuerza y su debilidad, como escribió Farber en su libro de 1962 (Negative Space), proviene de la “sensación de que todo se puede reemplazar, de que todo puede cortarse y volverse a conjugar de manera diferente, sin dejar de existir”. ...

yo no sabía que Bach en alemán significara río, ni que el evento 135 de la-noche-en-blanco tuviese nada que ver con el 139 pero latía una historia en ese intervalo José Henríquez.- Comentabas en la rueda de prensa de 'Perro muerto...' que en tu escritura ahora volvías a cierto intimismo, a partir de una lectura de Kierkegaard. ¿Estás trabajando en esta obra? Angélica Liddell.- Sí, estoy trabajando a partir de Temor y temblor. Quiero que sea algo absolutamente minúsculo. El tema es el sacrif...

Los sueños de la virtud engendran descolocamientos personales. [...] Son tantos y tan variados los buenos ejemplos que la ciudadanía recibe que, si algunos no tuviéramos por costumbre vomitar después de cada ingesta virtuosa involuntaria, pareceríamos, como ellos, globos inflados de autoestima piadosa. Son numerosos los subgéneros que nos invaden, y pertenecen, todos, a la más rancia y vieja comedia, aquella cuya representación tiene por objeto mantener a los espectadores en Babia y bajo cont...

a estas alturas de la película, todavía nos emocionamos por una estructura circular (en Elephant -Gus van Sant- me cautivó con su ejercicio de simetría); pero en Deseo, peligro (Ang Lee) la clave no es la estructura escogida sino la escena seleccionada como bisagra o hipertextualidad [en la que presenciamos, entre encantamiento y pudor, un mimado ritual seductor que (no sabremos hasta su segundo visionado, unas escenas más allá, a modo de pliegue o espejo que en Last Days será caleidoscopio) ...

enlazando con su homónimo, que no precedente, le damos la palabra a[l yo de] Dominique de Courcelles: Aquella espectadora que pone en escena sus sentimientos, que los observa, que se hunde muy profundamente en su butaca del teatro, que los examina de nuevo, soy yo. [...] Formo un único cuerpo con la mutación de las cosas. Así se reabsorbe la fragmentación de los puntos de vista; los puntos de vista se invierten, las posiciones son iguales; accedo a una visión global, es decir, que ya no veo...

después de casi tres horas contagiados por la vivencia feroz y violenta (por auténtica) de performer polivalente en que Angélica Liddell se convierte en el escenario, a golpe de hacha Angélicadirectora se presenta en batalla contra una silla canalizando su ira por la ausencia de un perro actor al que ella misma se encarga de sustituir, perro-víctima (muerto-en-tintorería) [...] nos demuestra por qué el teatro también es una tintorería donde todos debemos lavar nuestros trapos sucios y mu...

festival de otoño (madrid primaveral) - matadero - domingo 04/11/2007 18:00 ¿Cuadrado negro sobre fondo blanco? Nada para ver. Gérard Wajcman, “[de los objetos al objeto]”, El objeto del siglo el Negro sobre blanco del título emerge como declaración de intenciones postminimalista, En efecto, es difícil no ver que todos somos no-videntes, que en verdad, muy lejos de la ilusión de agudeza y vigilancia con que nos regalamos, de ser vigías del siglo, realizamos fervientes esfuerzos po...

Después subió al escenario un hombre de cabello rubio, bragas rosas y zapatos verdes de tacón. Y la locura reinó entre los asistentes. Beatriz Portinari, “Sonríe y no intentes entenderlo”interrumpe el baile bruscamente, alegando cansancio y presenta el colofón de la pieza haciendo énfasis en su calidad de “capricho”: se sube al escenario un hombre semidesnudo, con melena hippie y aspecto desgarbado: ademanes y cuerpo antisexy, adornado con unas braguitas básicas de color rosa y unos botines ...