Arácnido en Tupelo

En él, Lynch predica las bondades de la meditación trascendental, reflexiona sobre el arte cinematográfico y repasa su vida artística hasta Inland Empire. A veces se expresa alegóricamente, es verdad, pero con tal claridad que sus alegorías servirían para explicarle a un colegial el funcionamiento de las metáforas prolongadas. Por ejemplo, identifica las ideas con los peces, y a partir de ahí, construye su discurso figurado: la conciencia es el mar donde los pescas- más grandes y bellos cuanto más te acerques al fondo -y el deseo es el cebo. Sencillo, ¿no?.

Bergman ,con mejor literatura, usaba una imagen semejante para describir cómo nacían sus filmes:

"A menudo empieza con una imagen: un rostro fuertemente iluminado de pronto, una mano que se levanta, un momento del alba con algunas ancianas sentadas en un banco, separadas por un saco de manzanas. O a veces es un intercambio de palabras; dos personas, de repente, se dicen algo en un tono de voz completamente personal (...)El rostro iluminado, la mano levantada como por encanto, las viejas en la plaza, las palabras banales, todas esas imágenes vienen a engancharse en mi sedal como peces brillantes".

El mismo Ingmar Bergman que, en su casa de la isla de Faro, interpretaba en clave alegórica este cuadro

- Aquí el pez grande es el crítico que se merienda al artista ante la mirada atenta de la audiencia. Boyero zampándose a Almodóvar, pongamos por caso-.

Los peces brillantes que se enganchan en el sedal de Lynch no tienen nada que ver con los de Bergman. En el capítulo Ideas escribe: "En Blue Velvet, fueron primero unos labios rojos, unos jardines verdes y la versión de Blue Velvet de Bobby Vinton. Después llegó una oreja tirada en un campo. Y ya está”. Y luego añade: "Lo bonito es cuando atrapas un pez que te gusta, incluso aunque sea pequeño- un fragmento de una idea- ese pez te conducirá a otro pez, y todos se engancharán al primero".

Bergman envidiaba a Tarkovsky, a Fellini y a Buñuel porque sabían moverse “como pez en el agua” (sic) en el mundo de los sueños (se subestimaba un poco yo creo- a mí me impresiona la pesadilla de Fresas salvajes).

Y ése es precisamente el espacio favorito de David Lynch.

"Me encanta la lógica de los sueños,afirma el creador de Twin Peaks, pero rara vez he obtenido alguna idea de ellos".

O sea, que apenas ha pescado en río revuelto. Nadie lo diría.

2. Peces gordos, arenques rojos. Sería un buen título para un libro sobre Hollywood a lo Peter Biskind. Los peces gordos siguen ahí (que se lo pregunten a Penélope Cruz, musa de Harvey Weinstein), y también el arenque rojo, ese recurso que Hitchcock definió como un truco para distraer la atención, y que suele reducirse, en el relato policiaco, a un personaje-trampa hacia el que se orientan las sospechas del espectador para luego frustrar sus expectativas y sorprenderlo ( Surveillance, la última y excelente película de Jennifer Lynch- hija de David- es un buen ejemplo de cinta con arenque rojo)

Por cierto, en Moteros tranquilos,toros salvajes Peter Biskind habla de Tiburón, y cuenta que la decision de ocultar al monstruo hasta el tercer acto y jugar al suspense en la liga de Hitchcock se tomó sobre la marcha.Tiburón iba a ser un filme de terror explícito, pero afortunadamente Spielberg y la Universal rectificaron. Fue una decisión sabia, igual que la de rodar en alta mar y no en un tanque. Si hoy Tiburón es un clásico; si todavía hoy nos la creemos y asociamos el bicho que asoma las fauces al final con los que aparecen en el libro que Brody hojea estremecido,

y no con ese escualo de Dreamworks dibujado en la pizarra,

es gracias a que un jovencito director, con el respaldo de los peces gordos, se empeñó en sugerir utilizando el entorno natural en vez de mostrar utilizando los estudios.

3. El scope no es para hombres sino para serpientes y funerales, dijo Fritz Lang. Se trata de una frase memorable, pero habría que puntualizar que la pantalla ancha también va muy bien para los planos con ballenas muertas, como éste de la entretenida Outlander.

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Links:

¿Qué es hacer películas? por Ingmar Bergman

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