Cuaderno de lengua Super Conquerant (3)

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Nuevas notas adaptadas de mi cuaderno de lengua Super Conquerant:</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1 ) Decae el francés en España. No sólo lo aprende menos gente cada vez, y cada vez es menos habitual encontrar en los periódicos o en los libros expresiones del tipo comme il faut, trompe l´oeil, homme d´esprit o coup de foudre; también se dan casos como éste <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115368/original"> D´après traducido como después de en un contexto en el que significa según. <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Duquesa"><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Duquesa">La Duquesa</st1:PersonName> de Langeais según Balzac</st1:PersonName>, sería lo correcto, o mejor: según la novela de Balzac (como reza en el título original); <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115367/large"> no <st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Duquesa"><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Duquesa">La Duquesa</st1:PersonName> de Lengeais ¡después de Balzac! .</st1:PersonName> Es un título similar al Bram Stoker´s Dracula de Coppola, que aquí se tradujo bien en el momento de su estreno a principios de los 90, <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115370/original"> aunque entonces todavía teníamos problemas con el plural, y se anunciaba Los Simpson en la tele como Los Simpsons. ---------------- 2) Vigilante del idioma, capturo en <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Internet">la Internet</st1:PersonName> tanto errores ortográficos de bulto <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115371/original"> (sacado de <A id=link_3 title=" http://www.rtve.es/noticias/20091118/rtvees-premiada-como-20-mejores-webs-ultimos-20-anos/301424.shtml" href="http://www.rtve.es/noticias/20091118/rtvees-premiada-como-20-mejores-webs-ultimos-20-anos/301424.shtml">la premiada web de RTVE</A>), como errores de sentido. Muere Francisco Ayala, y en <st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Vanguardia"><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Vanguardia">La Vanguardia</st1:PersonName> </st1:PersonName>aparece esto: <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115369/original"> ¡Hombre, no! Ante una capilla ardiente no se comparece, a menos que aparezcas por sorpresa; se comparece ante un juzgado, o en una rueda de prensa o en un juicio. Una capilla ardiente se visita. La gente acude a visitar una capilla ardiente. Comparecer (según la RAE): 1. Presentarse ante una autoridad u otra persona. 2. Aparecer inopinadamente. Yo, siempre que puedo, visito las capillas ardientes. Me resulta vitamínico. Me siento más vivo al constatar que es otro y no yo el que ha tenido que comparecer ante <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Muerte.">la Muerte.</st1:PersonName> <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Muerte.">--------------------</st1:PersonName> <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Muerte."></st1:PersonName>3) Veo El secreto de sus ojos, película extraordinaria,y descubro en los créditos que parte de una novela titulada La pregunta de sus ojos. Comprendo el cambio de una palabra por otra: pregunta no es una palabra digna de marquesina, y hay que traducirla - por secreto o por misterio o por enigma. Me recuerda el caso a otra sustitución léxica en el título de una película argentina. Se produjo cuando estrenaron en España <A id=link_4 title=" http://www.imdb.com/title/tt1221141/" href="http://www.imdb.com/title/tt1221141/">La mujer sin cabeza </A>de Lucrecia Martel. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115372/original"> La llamaron La mujer rubia. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115373/original"> Buscaban algo más comercial, menos espantoso, y sin querer acabaron haciendo un chiste. Porque, ¿qué sintagma más apropiado para sustituir a la mujer sin cabeza que la mujer rubia? ----------------- 4) En su artículo “El uso de las palabras”, del año 1989, Natalia Ginzburg afirma a propósito de la palabra Holocausto: Ahora al exterminio de los judíos en los campos de concentración nazis, se le llama constantemente holocausto. Si buscamos la palabra holocausto en el diccionario, encontramos esta definición: “Sacrificio de Dios a una víctima”. ¿Dónde estaba el sacrificio y en nombre de qué Dios fueron asesinados millones de judíos en las cámaras de gas? No fue un holocausto, fue un genocidio (…) En la acuñación de la palabra holocausto es evidente la intención de dar una dignidad histórica y religiosa a un acontecimiento donde la religión y las dignidad histórica estaban completamente ausentes (…) Llamándolo holocausto se ha querido justificarlo y ennoblecerlo. En su libro <A id=link_7 title=" http://www.anagrama-ed.es/titulo/A_390" href="http://www.anagrama-ed.es/titulo/A_390">Nuestro lado oscuro</A>, a propósito del vocablo genocidio, Elisabeth Roudinesco explica: Inventado por Raphael Lemkin en 1944, este neologismo- formado a partir del término griego genos (nacimiento, género, especie) y el verbo latino caedere (matar)- iba a servir para calificar un crimen contra la humanidad desconocido hasta el momento en el léxico penal: la destrucción física de una población considerada indeseable por su pertenencia a una especie, género o grupo, sin tener en cuenta las ideas o las opiniones de las personas que integran dicha población. Para ser calificado como tal, el acto genocida debía ir acompañado de la puesta en práctica intencional, sistemática y planificada del exterminio. Como se comprenderá, las masacres de masas, incluso las organizadas por el Estado, no entran en esta clasificación, la cual supone implícitamente la existencia de una persecución extraterritorial. En el genocidio no es simplemente al otro a quien hay que aniquilar, sino su genos. De ahí la idea de perseguir a la población que hay que exterminar allende todo territorio y toda frontera, con el fin de destruir diversas generaciones: hijos, padres, abuelos (pp. 146-147). El rigor, la propiedad en la expresión es fundamental, y más en este caso. Pero la costumbre se ha impuesto. Nos hemos acostumbrado a usar Holocausto sin preguntarnos de dónde viene (igual que usamos apoteosis sin pensar en la conversión de un héroe en dios). <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115374/original"> Del mismo modo que nos hemos acostumbrado a emplear a la ligera genocidio (en este blog, concretamente <A id=link_5 title=http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/9/10/la-campana-los-genocidas href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/9/10/la-campana-los-genocidas">aquí</A>, yo mismo llamé genocida a Stalin, cuando en realidad es otra cosa: un asesino de masas). Holocausto, genocio. Entendidos como términos de distinto significado, permitirían diferenciar las películas sobre el Holocausto nazi de las películas sobre el genocidio nazi; es decir, aquellas películas tipo La vida es bella que tratan sin crudeza la eliminación del genos judío- que lo suavizan como la palabra holocausto, de aquellas películas tipo La lista de Schlinder que representan del modo más realista posible el infierno del sistema concentracionario- que lo describen tal y como fue como la palabra genocidio. ------------------- 5) Robe Iniesta publica una novela como Roberto Iniesta. La persona que lo ha escrito, y <A id=link_6 title=" http://www.elpais.com/articulo/portada/metaforas/Roberto/Iniesta/elpepuculbab/20091031elpbabpor_11/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/portada/metaforas/Roberto/Iniesta/elpepuculbab/20091031elpbabpor_11/Tes">la que contesta a las preguntas de Babelia </A>es el mismo Robe Iniesta de Extremoduro, pero la literatura tiene un prestigio y una seriedad que no tiene la música popular. Si a Fito cabrales, pongamos por caso, le saliera de las patillas publicar una novela, seguro que la firmaba como Adolfo Cabrales. Entonces tal vez le reconociese algún mérito. Porque, igual que para Kevin Smith sólo hay unos Perdidos en la televisión y están en el espacio, para mí sólo hay un Fito en la música y se apellida Páez. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=480 height=385><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/K9AhcY2M044&hl=es_ES&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/K9AhcY2M044&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> ---------------------- Artículos relacionados: <A id=link_0 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/23/cuaderno-lengua-super-conquerant-2-" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/23/cuaderno-lengua-super-conquerant-2-">Cuaderno de lengua Super Conquerant (2) </A> <A id=link_1 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/2/cuaderno-lengua-super-conquerant" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/2/cuaderno-lengua-super-conquerant">Cuaderno de lengus Super Conquerant </A> <A id=link_2 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/8/24/vigila-tu-lengua" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/8/24/vigila-tu-lengua">Vigilia tu lengua </A> </DIV>

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1 Cuaderno de lengua Super Conquerant (3)

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1) El vampiro de <A id=link_5 title=" http://www.imdb.com/title/tt0762073/" href="http://www.imdb.com/title/tt0762073/">Thirst</A>, el último peliculón de Park Chan-Wook, es un vampiro moderno, true blood: se refleja en los espejos y los crucifijos no le afectan. Pero como es cura, y además el único superviviente de un peligroso experimento que ha matado a 500 personas, algunos lo toman por un Mesías, <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5109442/original"> y en consecuencia los crucifijos se ven afectados por él. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5109443/original"> En 2003, en un artículo publicado en <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName ProductID="La Reppublica" w:st="on"><st1:PersonName ProductID="La Reppublica" w:st="on">La Repubblica</st1:PersonName> </st1:PersonName>y recogido en la antología <A id=link_2 title=" http://seikilos.com.ar/seikilos/2007/08/a-paso-de-cangrejo-umberto-eco/" href="http://seikilos.com.ar/seikilos/2007/08/a-paso-de-cangrejo-umberto-eco/">A paso de cangrejo</A>, Umberto Eco descartaba la cruz desnuda como solución de compromiso al enconado debate nacional sobre los crucifijos en la escuela (<A id=link_3 title=" http://www.elpais.com/articulo/sociedad/Vaticano/tacha/miope/sentencia/Estrasburgo/crucifijo/aulas/elpepusoc/20091103elpepusoc_8/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/sociedad/Vaticano/tacha/miope/sentencia/Estrasburgo/crucifijo/aulas/elpepusoc/20091103elpepusoc_8/Tes">hoy, en teoría, finiquitado por Estrasburgo</A>). La<st1:PersonName ProductID="la Iglesia" w:st="on"> Iglesia, afirmaba,</st1:PersonName> la vería como una capitulación. Pero, ¿y si vendásemos al Cristo como en Thirst, o lo envolviésemos de algún modo, siempre dejando asomar las inequívocas espinas de la corona? La figura de Cristo estaría presente, como <st1:PersonName ProductID="la Iglesia" w:st="on">la Iglesia</st1:PersonName> desea, y sin embargo su imagen no se impondría a los que les molesta, directa o indirectamente. Sería un Cristo vendado en la cruz, pero un Cristo al fin y al cabo. Y, curiosamente, parecería una obra de <A id=link_6 title=" http://www.elpais.com/articulo/cultura/JAVASHEFF/_CHRISTO_/ARTISTA/Christo/arte/pretende/perturbar/manipular/paisaje/elpepicul/19860213elpepicul_6/Tes/" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/JAVASHEFF/_CHRISTO_/ARTISTA/Christo/arte/pretende/perturbar/manipular/paisaje/elpepicul/19860213elpepicul_6/Tes/">Christo</A>. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5109444/original"> Christo envuelto por Annie Leibovitz </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> 2) A propósito del tema, alguien dijo el otro día en la tertulia del Bienvenido, Mr. Lawrence (creo que fue Ari Sopeña), seguramente impactado todavía por <A id=link_0 title=" http://www.elpais.com/articulo/portada/PlayStation/lanza/todo/mundo/juego/espanol/Invizimals/elpepisupcib/20091112elpcibpor_2/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/portada/PlayStation/lanza/todo/mundo/juego/espanol/Invizimals/elpepisupcib/20091112elpcibpor_2/Tes">Invizimals</A>: En un futuro próximo, atendiendo al sentido común, los crucifijos se retirarán de los colegios públicos. Pero un programa incorporado a unas gafas con minicámara, indistinguibles de las ordinarias, e incluso graduables, permitirá al hijo de padres creyentes ver un crucifijo extremadamente realista colgado en su aula, siempre encima de la pizarra y en posición central. Los progenitores podrán además confeccionar el objeto a su sabor: ¿Quiere usted para su hijo un Cristo con los pies unidos por un clavo o separados? ¿Quiere que la corona chorree abundante sangre o poca? ¿Quiere que los brazos están clavados por las palmas de las manos o por las muñecas? ¿Desea que el Cristo tenga los rasgos de Jim Caviezel? Y así. 3)Natalia Ginzburg, en un artículo titulado “Los crucifijos en las aulas”, publicado en 1988 en L´Unitá y recogido en sus Ensayos, escribe: Algunas palabras de Cristo las recordamos siempre. Seamos ateos, laicos o lo que queramos, están siempre en nuestro pensamiento. Dijo: "Ama al prójimo como a ti mismo" (…) El crucifijo no evoca estas palabras, porque estamos muy acostumbrados a ver ese pequeño signo colgado, y muchas veces no nos parece nada más que una parte de la pared. Pero si alguna vez pensamos que fue Cristo quien las dijo, nos disgusta demasiado que deba desaparecer de la pared ese pequeño signo. No las evoca, es cierto, pero ¿por qué no asociarlo con ellas? Quiero decir: si <A id=link_4 title=" http://www.publico.es/espana/268531/lluvia/criticas/gabilondo/retirar/crucifijos" href="http://www.publico.es/espana/268531/lluvia/criticas/gabilondo/retirar/crucifijos">no podemos quitar el crucifijo</A>, coloquemos a su lado otros símbolos, palabras que sugieran otros sentidos-además del propiamente religioso- de modo que el símbolo comunique algo a aquellos a los que no les dice nada y lo ven como un adorno, o diga otra cosa a aquellos que no se han planteado ver más allá de su vínculo con el catolicismo. Palabras de Cristo, por ejemplo, en una cartulina. O mensajes del tipo: <A id=link_8 title=" http://www.soitu.es/soitu/2009/10/25/info/1256481148_221370.html" href="http://www.soitu.es/soitu/2009/10/25/info/1256481148_221370.html">La pena de muerte es legal en países como China, Estados Unidos o Irán. </A> <A id=link_7 title=" http://www.elmundo.es/elmundo/2009/06/26/solidaridad/1246016355.html" href="http://www.elmundo.es/elmundo/2009/06/26/solidaridad/1246016355.html">La tortura sigue practicándose en más de 100 países. </A> O un guiño al sentido del humor de los Monty Python: Mira siempre el lado positivo de la vida. </DIV> <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=640 height=505><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/HFSAffL-nHU&hl=es_ES&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/HFSAffL-nHU&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="640" height="505"></embed></OBJECT> O incluso un extracto del ejemplar artículo de Ginzburg: Jesucristo llevó la cruz. Todos nosotros hemos llevado alguna vez o llevamos sobre los hombros el peso de una gran desgracia. A esta desgracia la llamamos "cruz", aunque no seamos católicos, porque la idea de cruz está grabada con demasiada fuerza y desde hace demasiados siglos en nuestro pensamiento. Todos, católicos y laicos, llevamos o llevaremos el peso de una desgracia, derramando sangre y lágrimas, y tratando de no derrumbarnos. Esto es lo que dice el crucifijo. ------------------------ Links: <A id=link_0 title=" http://www.youtube.com/watch?v=MKJN62UP2sA" href="http://www.youtube.com/watch?v=MKJN62UP2sA">Trailer de Thirst</A> <A id=link_1 title=" http://compostela.blogspot.com/2004/10/ginzburg.html" href="http://compostela.blogspot.com/2004/10/ginzburg.html">"El crucifijo en las escuelas" por Natalia Ginzburg</A> </DIV></DIV>

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como-acabar-una-vez-todas-con-problema-los

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1 Cómo acabar, de una vez por todas, con el problema de los crucifijos

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Copio a continuación, convenientemente ampliado, el último electrograma que le envié a Peñarrubia. Cuando lo acabé de escribir, me di cuenta de que servía como post: ¡Hey Peña, qué onda! Tienes que ver <A id=link_5 title=" http://www.imdb.com/title/tt1022603/" href="http://www.imdb.com/title/tt1022603/">(500) Days with Summer. </A> No sólo por el guión, que es ingenioso (aunque copie un poco a <A id=link_6 title=" http://www.imdb.com/title/tt0477078/" href="http://www.imdb.com/title/tt0477078/">Rocket Science</A>), o por Zooey Deschanel, que sale arrebatadora, bellísima (aunque tienda a la belleza del tordo, ya sabes, la cara fina y el culo gordo). También por Joseph Gordon-Lewitt (que está aquí tan bien como en <A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0370986/" href="http://www.imdb.com/title/tt0370986/">Mysterious Skin</A> o en <A id=link_3 title=" http://www.imdb.com/title/tt0393109/" href="http://www.imdb.com/title/tt0393109/">Brick</A>), y por la banda sonora ¡Qué banda sonora! Los protagonistas adoran a los Smiths, ¡y suena There is a light that never goes out! <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=640 height=385><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/EcVNtasPFgo&hl=es_ES&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/EcVNtasPFgo&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="640" height="385"></embed></OBJECT> ¿Te acuerdas de cuando me regalaste en vinilo Naufragios, con la versión de Mikel Eretxun? Lástima de letra ( y eso que utilizaba palabras que me ponen, como reducto o soportal). <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=480 height=385><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/YguJr_A8Ky4&hl=es_ES&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/YguJr_A8Ky4&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> La de Morrissey siempre me ha parecido cien veces mejor, con ese deseo desesperado de libertad en las estrofas (llévame en tu coche por ahí esta noche, donde haya música y gente joven y vida, no quiero volver a casa, porque ya no tengo casa ) y ese estribillo tan gracioso y tan romántico al mismo tiempo (Y si chocamos/ con un autobús de dos pisos/morir a tu lado/ sería una forma divina de morir// Y si nos mata / un camión de 10 toneladas/ morir a tu lado/ bueno, sería un placer, un privilegio). <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=480 height=295><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/EK_YXVTULLE&hl=es_ES&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/EK_YXVTULLE&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="295"></embed></OBJECT> Tal vez Erentxun pasó de traducirla por respeto reverencial, porque no es tan difícil de adaptar, ¿no?: Y si en un choque frontal Nos llegamos a matar Morir a la par Sería un formidable final. Si por colisionar Llegamos a palmarla Morir a la par Sería un placentero final. El único problema de la banda sonora es que el director, para darle un toque europeo a su rom-com alternativa - ese toque que tan bien armoniza con el rostro y el estilo de Zooey, como ya vimos en <A id=link_1 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/10/28/estilo-libre" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/10/28/estilo-libre">el Madison de The Go-getter</A> -, hace sonar Quelqu'un m'a dit de Carla Bruni. Para los que no la conocen, muy bien, no hay problema, oh la lá y qué bonito; pero para los que sí sabemos quién es, el resultado es fatal: la jeta de Sarkozy, <A id=link_4 title=" http://www.rtve.es/mediateca/fotos/20091112/nicolas-estuvo-alli/40632.shtml" href="http://www.rtve.es/mediateca/fotos/20091112/nicolas-estuvo-alli/40632.shtml">en estos días del Muro jocosamente omnipresente</A>, invade sin remedio la pantalla mental, y el encantamiento que produce el filme se rompe. A propósito de encantamientos, ¿hay mejor manera de expresar el hechizo del Amor en el cine que un número musical? El director y los actores montaron uno estupendo con una canción de She & Him durante el rodaje, y sirve como perfecto aperitivo. Míralo y ya verás cómo te apetece sentarte en tu cabina con tus fritos de maíz a ver a esos dos en (500) Days of Summer. Hazme caso, me lo agradecerás. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=640 height=505><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/rtVh8kVZ_XM&hl=es_ES&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/rtVh8kVZ_XM&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="640" height="505"></embed></OBJECT> Un abrazo, dolovatti. -------------- Links: <A id=link_0 title=" http://open.spotify.com/album/0PXyit5G9tFl7btBSa8sQy" href="http://open.spotify.com/album/0PXyit5G9tFl7btBSa8sQy">Banda sonora de (500) Days of Summer en Spotify </A> </DIV>

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1 (500) Días con Ella

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1. Hay suicidas que son como los fumadores: no sólo perjudican seriamente su salud sino también la de los demás. Y hay suicidas que son como los alcohólicos: sólo se hacen daño físico a sí mismos. Tendemos a identificar al suicida ofensivo con el terrorista de madraza o el kamikaze de carretera, pero no podemos olvidar que en cualquier momento, mientras andamos por la calle, <A id=link_0 title=" http://www.cadenaser.com/espana/articulo/peaton-fallece-caerle-encima-cuerpo-suicida/sernotint/20090902csrcsrnac_11/Tes" href="http://www.cadenaser.com/espana/articulo/peaton-fallece-caerle-encima-cuerpo-suicida/sernotint/20090902csrcsrnac_11/Tes">puede caernos un suicida encima</A>. Es el suicida que no mira por dónde se va, aquel que de tanto alimentar la idea negra de volar se olvida de la idea de prójimo. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5090879/original"> Obviamente, no tiene la misma intención que el yihadista, pero como te pille te lleva por delante, así que no deja de ser ofensivo. En el peor de los casos, el azar, maestro del humor según Max Ernst, se convierte en maestro del humor negro. En el mejor, se transfigura en Destino: -Entonces él apareció en mi vida, caído del cielo... y amortiguado por el toldo. –Entonces ella, cuando ya no me quedaban esperanzas, me acogió con los brazos abiertos ...y la más bella cara de susto que haya visto nunca. Azar y Destino. Una vez, hace muchísimo tiempo, bajé a por pilas para el walkman, y a escasos centímetros de mis pies se hizo añicos una enorme piedra desprendida de la base de un balcón. Hoy simplemente pienso que tuve suerte, pero en su momento, como sentía un fuerte impulso suicida y creía que todo estaba escrito, no paré de pensar en el suceso en términos de fátum. Recuerdo que en las horas altas de la madrugada solía preguntarme: ¿No me mató porque soy yo el que tengo que matarme? ----------------------- 2) Me gustan esas expresiones paradójicas de la Carta Joan Anderson de Neal Cassady o El fuego fatuo de Drieu La Rochelle: la última vez que me suicidé, la última vez que me maté. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5090877/original"> También aquella, Casi no me mato, que acuñó Peñarrubia para uno de sus primeros libros de poemas: Confesiones de suicidas que estuvieron a punto de sucumbir a la vida. El primer poemita rezaba: No bajé la persiana No dormí como estaba previsto Hasta las tres menos cuarto Cuando pasa el tren Estuve hablando Todo el rato Con la gente del pueblo Casi no me mato. Hubo una época en que a Peñarrubia le interesaba enormemente el suicidio como tema. Ahora, no sé por qué, lo desprecia. Cuando le pedí por teléfono una colaboración para este post, me dijo "Escucha", y a continuación empezó a cantar, con más entusiasmo si cabe que Concha Velasco, esta versión de <A id=link_1 title=" http://www.youtube.com/watch?v=B8iX3yTbpnQ" href="http://www.youtube.com/watch?v=B8iX3yTbpnQ">Mamá, quiero ser artista</A>: Mamá, quiero ser suicida Oh mamá, quitarme la vida Salir en el diario Y en el telediario Por haber volado En diez mil pedazos... --------------------</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> 3) Hace un par de semanas vi una sensacional película italiana de seis horas: <A id=link_0 title=" http://www.imdb.com/title/tt0346336/" href="http://www.imdb.com/title/tt0346336/">La mejor juventud</A>. Había leído que era buena, pero no me imaginaba que lo fuera hasta el punto de producir éxtasis. Contiene una escena de suicidio realmente espeluznante. No porque sea cruda o explícita, sino porque provoca la sensación de estar viendo cómo la idea negra devora al personaje. Cuando lo vemos llegar a casa tras la cena de Navidad, sumido en una extraña tristeza, sospechamos que podría estar pensando en matarse - desde el principio el filme nos lo presenta como un ser hipersensible, hermético, incómodo en la vida; alguien que prefiere los libros a las personas porque puede abrirlos y cerrarlos a su antojo-. Y de repente ocurre algo que nos lo confirma: cuelga su cazadora de la puerta en una percha.</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5090878/original"> A partir de ahí la angustia crece hasta hacerse casi insoportable: cada movimiento por el piso, cada mirada, cada gesto eriza los pelos abuelos. Ese plano de la cazadora ahorcada es cine del bueno: hace visible lo invisible- el pensamiento del personaje- sirviéndose de un aspecto de la realidad externa, convirtiéndolo en signo sin forzarlo. Estremece por lo que significa: la idea negra ronda. Y al mismo tiempo procura placer por lo que supone: un verdadero acierto en la articulación del lenguaje cinematográfico. ----------------------- Artículos relacionados: <A id=link_2 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/8/20/la-idea-negra-5-" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/8/20/la-idea-negra-5-">La idea negra (5) </A> </DIV>

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1 La idea negra (6)

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1) Sigo leyendo los ensayos de Natalia Ginzburg. Hay uno muy interesante sobre Munch en el que escribe: … los malos cuadros o las malas novelas que uno puede hacer, no tocan, no rozan siquiera los grandes cuadros o las grandes obras que ha dado en el pasado. Mientras uno está vivo, sus amigos y su público pueden lamentarse por sus nuevas obras, malas, y preguntarse cómo ha podido ocurrir algo tan triste, una zambullida así en la mediocridad; pero después de su muerte, comprendemos que no importa, sus obras mediocres desaparecen en un abrir y cerrar de ojos, de hecho no eran nada, tan solo un modo de pasar los años, como un pasatiempo, un crucigrama o un tejido que se olvida en el sofá (pág. 93) Son palabras perfectamente aplicables a Woody Allen. Nos quejamos de que ha perdido la forma, de que ha envejecido mal, de que sus últimas películas están lejos del nivel de sus obras míticas, de que parecen sólo una forma de pasar los años, pero en el fondo qué importa su zambullida en la mediocridad. Quedará Annie Hall, y quedará Manhattan; quedarán La rosa púrpura del Cairo y Maridos y mujeres. Y eso es un gran logro. Enorme.</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> Su último filme, <A id=link_1 title=" http://www.imdb.com/title/tt1178663/" href="http://www.imdb.com/title/tt1178663/">Whatever works</A>, no pasará a la historia, como no creo que lo haga ninguno de los que ha firmado en la presente década. Pero tiene su gracia, siempre y cuando aguantes la primera media hora.Y también cierto interés. Sobre todo comparada con una de sus primeras películas, <A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0073312/" href="http://www.imdb.com/title/tt0073312/">Love and death</A>. Los dos protagonistas se llaman Boris, los dos tienen tendencias suicidas <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5075836/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5075840/original"> y los dos,de vez en cuando, se dirigen directamente al espectador. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5075834/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5075837/original"> Pero con una diferencia sustancial: uno vive dentro de una delirante comedia de gags, y el otro forma parte de eso que Allen, en los 70, cuando estaba intentando crecer como cineasta, llamaba “una historia real, pero divertida”. Boris Grushenko mira a la cámara, y encadena un chiste tras otro (el primer plano es el equivalente del foco de luz en el club de stand-up): Creo que…ejem…creo que no hay que ver la muerte como un final, sino como, bueno, una forma…una forma de reducir gastos. Boris Yelnikoff mira a la cámara y básicamente se dedica a despotricar, aunque al final nos regala un sabio consejo: Cualquier amor que puedas conseguir y dar, cualquier felicidad que puedas birlar o procurar, cada cantidad transitoria de gracia, cualquier cosa, sirve. Cuando Boris Grushenko le habla a la audiencia, nadie a su alrededor se entera, como es de rigor. Sin embargo, cuando Boris Yelnikoff hace lo propio, el recurso no funciona como un aparte teatral. Sigue siendo algo similar a una ruptura de la cuarta pared, sí, pero el resto de personajes no se mantiene al margen. Desde el principio, ven a Boris Yelnikoff hablar solo y lo toman por loco. Especialmente cuando les dice que hay toda una audiencia observándoles. Esto resulta gracioso: ¡Mami, hay un hombre hablando solo! Pero también interesante. Incluso cuando la película se revela como película con la mirada a la cámara, Allen introduce una cuota de realidad. Descubre así un singular modo de armonizarla con el delirio en la comedia. --------------- 2) Encuentro en The Guardian un sorprendente artículo titulado <A id=link_0 title=" http://www.guardian.co.uk/film/2009/oct/18/woody-allen-comic-strip" href="http://www.guardian.co.uk/film/2009/oct/18/woody-allen-comic-strip">Cómo convertí a Woody Allen en una tira cómica</A>. Según cuenta su autor Stuart Hample, en 1975, cuando trataba de abrirse camino en el mundo de la historieta, se le encendió la bombilla y pensó que sería una buena idea hacer un cómic con el por entonces ya famoso personaje neurótico e inseguro de Woody Allen. Woody no sólo le dio el visto bueno, también le proporcionó consejos y montones de papeles con chistes y anotaciones. Entre ellas ésta: Mono macho rompe con su hembra después de evolucionar. La tira se publicó con éxito durante casi una década en varias revistas y periódicos, y de ella sacó Allen el dibujo que aparece en la secuencia animada de Annie Hall. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5075830/original"> Ahora se publica una apetitosa antología titulada Dread and superficiliaty. <IMG src="http://photos4.pix.ie/06/F0/06F0C3370A59408FB7401654E0818DF4.jpg"> Leyendo el texto, me he acordado de la época en que Peñarrubia intentó triunfar en la comedia con el sobrenombre de Darrío. Fueron cinco meses espantosos, de nulo éxito, en los que mi amigo, a la búsqueda de un estilo personal, descartó un montón de chistes sólo porque le sonaban demasiado a Woody Allen. One-liners como: - Soy muy torpe con las mujeres. Suelen preguntarme: ¿Por qué me susurras en el ojo? o - Estaba tan mal que fui al psicoanalista y me dijo que yo solo tenía una histeria colectiva. En su momento, tal vez hubieran servido para alguna de esas tiras<?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName ProductID="la Internet.Estoy" w:st="on">.</st1:PersonName> <IMG src="http://photos4.pix.ie/63/12/6312260980AE428180CBEE61A3607269.jpg"> Estoy enamorado.Completa, locamente enamorado. Ahora me hace falta una chica que comparta conmigo ese sentimiento. <IMG src="http://photos4.pix.ie/DC/50/DC50B9D34CB443CA9DF37E27F558FF12.jpg"> -Y éste es mi dormitorio. Ah, si estas paredes hablasen…</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">-Podemos hablar. Y créenos, nunca pasa nada interesante. <IMG src="http://photos4.pix.ie/5D/2A/5D2ACB0B363E4DDB84F06EECB152DD93-500.jpg"> -Hey Woody Allen, quiero darte las gracias por hacerme reír tanto! -¿Has visto mis películas? –No, mi ventana está enfrente de tu dormitorio. <IMG src="http://photos4.pix.ie/AB/CA/ABCA376765694ED08B41CC46D572EEA6.jpg"> -¿Qué pasa cuando besas a una chica en una película, Woody? ¿Te sientes involucrado emocionalmente? –Una vez besé a Jeanne Moreau en una película, y no significó nada para ninguno de los dos. Por supuesto, los acomodadores me bajaron de la pantalla, y me devolvieron a mi asiento. </DIV>

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1 Ecos del joven Woody Allen

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88.20.232.9

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1.) <A id=link_0 title=" http://www.imdb.es/title/tt1182345/" href="http://www.imdb.es/title/tt1182345/">Moon</A> es una gran película pequeña. Si no me quedara por ver <A id=link_3 title=" http://www.imdb.es/title/tt0929632/" href="http://www.imdb.es/title/tt0929632/">Precious</A>, la pondría ahora mismo en el podio de las grandes películas pequeñas del año, junto con <A id=link_1 title=" http://www.imdb.es/title/tt1360866/" href="http://www.imdb.es/title/tt1360866/">Gigante</A> y <A id=link_2 title=" http://www.imdb.es/title/tt1235166/" href="http://www.imdb.es/title/tt1235166/">Un profeta</A>. En cualquier caso, medalla de chocolate seguro. O mucho me equivoco, o en la próxima edición de los Oscar estará en entre las diez candidatas a mejor filme (O mucho me equivoco, o Almodóvar se sentirá decepcionado si Los abrazos rotos no está también en esa lista). Moon tiene un irresistible encanto retro, y desprende un delicioso aroma a clásico instantáneo. Su historia es conmovedora, y su mezcla de fuentes evidentes original. Tomemos el robot GERTY por ejemplo: es un cruce vistoso y elegante, en plan Chris Cunningham, de los de <A id=link_4 title=" http://www.imdb.es/title/tt0067756/" href="http://www.imdb.es/title/tt0067756/">Naves misteriosas</A> y 2001. Con un interesante detalle añadido: el smiley que expresa el estado de ánimo de la máquina. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5064684/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5064685/large"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5064687/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5064688/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5064686/original"> A simple vista, parece sólo una ingeniosa ocurrencia pop, pero resultaría útil de verdad en una realidad por venir: un rostro elemental como ése ayudaría al astronauta robinsónico a simpatizar con su ayudante, a verlo como una persona y a sentirse acompañado (como de hecho ocurre en la película), porque ese tipo de cara extremadamente simple es la que tenemos en la cabeza cuando nos visualizamos expresando emociones. Como escribe Jonathan Frazen en <A id=link_5 title=" http://www.seix-barral.es/fichalibro.asp?libro=1032" href="http://www.seix-barral.es/fichalibro.asp?libro=1032">Zona fría</A>: La imagen que uno tiene de su propia cara es muy "de historieta": cuando notas que sonríes, te imaginas un dibujo de sonrisa, no todo el conjunto de piel, nariz y pelo. Son precisamente la simplicidad y la universalidad de las caras de cómic, la ausencia de detalles ajenos los que nos invitan a amarlos como a nosotros mismos. Las caras más amables y rentables del mundo moderno suelen ser tiras cómicas básicas y abstractas: Mickey Mouse, los Simpson, Tintín y, el más simple de todos- poco más que un círculo, dos puntos y una raya horizontal- Charlie Brown (pág. 53) En este sentido, también funcionaría el rostro naif del robot de otra estupenda película recomendada <A id=link_6 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/15/hikikomoris-enamorados" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/15/hikikomoris-enamorados">aquí</A>, Shaking Tokyo. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5064691/original"> No harían falta más que esos mínimos rasgos para que, en un futuro Tokio lleno de hikikomoris, éstos recuperaran algo parecido al contacto humano cuando le abrieran la puerta al repartidor de pizzas. Siempre y cuando le miraran a la cara, claro. 2)Descubro en el Ciberpais, <A id=link_7 title=" http://thisman.org/" href="http://thisman.org/">la página web This Man</A>. Está dedicada a este misterioso individuo, <IMG src="http://www.23hq.com/23666/5064690_3d0571a75ae91f0d114f0c4d0b4f3b8a_standard.jpg"> el cual, supuestamente, ha visitado los sueños de muchas personas en distintos puntos del planeta- y en algún caso, determinado su conducta con persuasivos consejos. </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> ¿Existirá en la realidad? ¿Habrá alguien por ahí capaz de entrar en los sueños ajenos cual Freddy Krueger? Y si es así, ¿repercutirá eso en su nivel de colesterol?</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> ¿Será Dios, que en su nueva encarnación onírica ha elegido el rostro más gris posible, es decir, el más opuesto a su infinito Resplandor e infinita Belleza? ¿Por qué se parece tanto a Muñoz Molina de joven en su versión neoyorquina? <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5064682/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5064689/large"> ¿Estaría Luis Tosar dispuesto a interpretarlo en el cine? <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5064683/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/23666/5064681_75e6af2fae51732e35ed5933f08af14a_standard.jpg"> Hay quien dice que se trata de un fenómeno de imitación. La gente se queda tan impresionada cuando conoce la historia, que acaba metiendo esa cara en su cabeza y soñando con ella. Esto es bastante factible, incluso sin referente visual alguno. Una vez Peñarrubia me contó uno de sus sueños recurrentes: un extraterrestre entraba por la ventana de su dacha, lo inmovilizaba en la cama, y le limpiaba la cera de los oídos con su único y finísimo dedo. Describió al alienígena de una manera tan vívida que esa misma noche yo también soñé con él. Mientras me extraía el cerumen, le pregunté: -¿Por qué lo haces? y él, cual Mallory ante el Everest, me respondió: -Porque está ahí. Los sueños. </DIV>

2009-11-03T14:41:27Z

2009-11-03T13:49:00Z 400852

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1 Una cara en la cabeza

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88.10.81.62

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">En uno de sus <A id=link_0 title=" http://www.elpais.com/articulo/opinion/cuidadora/ocas/elpepiopi/20091011elpepiopi_11/Tes/" href="http://www.elpais.com/articulo/opinion/cuidadora/ocas/elpepiopi/20091011elpepiopi_11/Tes/">ensayos</A>, Natalia Ginzburg habla de <A id=link_0 title=" http://www.youtube.com/view_play_list?p=693CDCDEEEBF45CD&search_query=film+beckett" href="http://www.youtube.com/view_play_list?p=693CDCDEEEBF45CD&search_query=film+beckett">Film, el corto de Samuel Beckett</A>, y compara las trayectorias opuestas de Chaplin y Keaton tras su brillante carrera en el cine mudo. Mientras que uno sigue rodando, conserva su prestigio y muere rico y feliz, el otro apenas trabaja, cae en el olvido y muere pobre y solo. Para acentuar el contraste, observa que Chaplin escribió unas memorias llenas de optimismo, mientras que no hay testimonio alguno firmado por Keaton: El silencio en él, dice, el silencio que lo rodeaba debió de ser inmenso. Poético, estremecedor incluso. Pero falso. Como todo buen cinéfilo sabe,Buster Keaton sí escribió un libro de memorias. Un libro divertidísimo publicado en España por la editorial Plot con el título de <A id=link_1 title=" http://www.agapea.com/libros/Buster-Keaton-isbn-8486702720-i.htm" href="http://www.agapea.com/libros/Buster-Keaton-isbn-8486702720-i.htm">Slapstick</A>. Un libro en el que puedes encontrar, por ejemplo, las recetas de las tartas de crema que se esclafaban en las antiguas comedias. O reflexiones de Keaton sobre los nombres en el extranjero de su hierático personaje- en España lo llamamos Pamplinas (¿?); en Francia, con más criterio, lo bautizaron Malec (el nombre del agujero de la rosquilla y de un trozo de papel en blanco)- Además de frases verdaderamente emocionantes como ésta: Lo inesperado era nuestro producto básico, lo inusual nuestro objeto, y lo excepcional, el ideal que siempre esperábamos conseguir. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=480 height=385><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/LWEo4M8nZQQ&hl=es&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/LWEo4M8nZQQ&hl=es&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> ¡Qué diferencia con el Hollywood de hoy! Todo es remake, secuela, saga, franquicia, copia. Mierda, en definitiva. Lo esperado es su producto básico, lo usual su objeto, y lo excepcional les trae sin cuidado. Con la amena lectura de Slapstick volvemos a los comienzos del cine, cuando la cámara causaba sensación: no sólo podía servirse de las cosas reales- caballos, carros, tormentas de nieve…-,además carecía de limitaciones: el mundo entero era su escenario. Si la literatura tenía las palabras para contar sus historias, el cine tenía <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Realidad. Si">la Realidad. Si</st1:PersonName> la literatura tenía los verbos, el cine disponía del Tiempo. David Wark Griffith lo expresó de modo memorable: El cine, a pesar de su juventud, tiene perspectivas ilimitadas y posibilidades infinitas. Posee el mundo entero por escena y el tiempo sin fin como límite. Han pasado casi cien años de aquella afirmación (cien años que parecen trescientos, como alguien dijo una vez a propósito del vagabundo de Chaplin), y el cine sigue siendo un arte joven con perspectivas ilimitadas y posibilidades infinitas. Tomemos por ejemplo, la película de la que todo el mundo habla (con palabras importadas como sleeper o hype): Paranormal Activity. Es aburrida, insípida, ramplona, y ridícula, un cubo lleno de basura y agua sucia (como llama Ginzburg a la película mala); pero utiliza algo tan viejo como el plano general de una manera novedosa, mezclando la perspectiva de la cámara de seguridad con un encuadre cercano a la frontalidad del teatro. <IMG src="http://photos5.pix.ie/9C/22/9C224624D92747E09DCB7F2EBBB76463.jpg"> Curiosamente, la imagen de Paranormal Activity que quedará en la retina está en los antípodas de la imagen icónica de su inmediato referente, The Blair Witch Project, aquel primerísimo plano cámara en mano de la chica temblando y llorando y moqueando de miedo: <IMG src="http://photos5.pix.ie/08/75/0875E7D86410450F8A6D80E8F36F7184.jpg"> un plano largo, con profundidad de campo y poca luz, a partir del cual la película construye con cierta parsimonia su barato crescendo de situaciones terroríficas. Una suerte de vista estática a lo Lumière, sin operador, con sonidos y enfocada no al fascinante mundo real, sino al inquietante trasmundo de un demonio que, con puntualidad demoníaca, a partir de la estremecedora hora de las dos de la mañana, sale de farra por la casa con la comprensible intención de apoderarse del cuerpo de la protagonista. <IMG src="http://photos5.pix.ie/59/C3/59C3F340067340B3B2AE8D6FFC22B7D9.jpg"> Links:</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"><A id=link_0 title=" http://www.rtve.es/noticias/20091028/paranormal-activity-nueva-gallina-los-huevos-oro-del-cine-low-cost/297990.shtml" href="http://www.rtve.es/noticias/20091028/paranormal-activity-nueva-gallina-los-huevos-oro-del-cine-low-cost/297990.shtml"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Paranormal Activity, la nueva gallina de</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">los huevos de oro del cine low-cost</DIV></A></DIV>

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1 El cine y un cubo lleno de basura y agua sucia

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88.10.33.148

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1) El mundo al revés. Tarantino hace una película de puro entretenimiento, sin ningún rigor histórico y… ¡ los nazis hablan en alemán! Amenábar hace una película de autor (sic), meticulosamente ambientada en <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Alejandr￭a">la Alejandría</st1:PersonName> del siglo IV y...¡ todo quisque habla en inglés! Consecuencias:Tarantinofilia. Agorafobia. Tarantino reacciona contra <A id=link_5 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/16/doblajes-version-original" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/16/doblajes-version-original">el doblaje en versión original tipo Walkyria</A>, porque resulta ridículo. Amenábar, en cambio, lo asume y recurre a actores ingleses porque piensa en el espectador (extraño autor éste que piensa en el espectador). Sabe que: a) el público en el cine es mucho más tolerante con lo que oye que con lo que ve; b) al público no le gusta ir al cine para leer. La suya es una película de trajes seria, ambiciosa, que reflexiona sobre grandes temas, hecha para perdurar (un momento, que voy a descojonarme), y en consecuencia no escatima gastos a la hora de recrear el mundo perdido del relato. Según parece, la cinta está muy conseguida en ese aspecto, no se nota el cartón piedra y viajas en el tiempo, pero si te digo la verdad, a mí, como cinéfilo, me da igual. Por mucho que el filme se esfuerce, no voy a creerme nada. Hipatia habla en inglés, y el doblaje en versión original es una convención que no acepto. Salvo en las comedias, claro. Aplaudo la decisión de Tarantino, básicamente porque puede cundir el ejemplo en los dramas, pero me hubiera importado una higa que sus nazis hablaran en inglés en plan <A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0035446/" href="http://www.imdb.com/title/tt0035446/">To be or not to be</A>. Siempre y cuando se oyera de vez en cuando el Heil Hitler!. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=480 height=385><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/7NnognNifY0&hl=es&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/7NnognNifY0&hl=es&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> Por cierto, a propósito de Lubitsch y los idiomas y el emplazamiento del relato, hay algo verdaderamente curioso en sus comedias extranjeras habladas en americano, <IMG src="http://photos5.pix.ie/AD/94/AD94781391F142298A08621153BEB614.jpg"> Se habla inglés, se entiende americano (fotograma de <A id=link_3 title=" http://www.imdb.com/title/tt0029929/" href="http://www.imdb.com/title/tt0029929/">Bluebeard´s eighth wife</A>) y es que la ambientación se reduce casi enteramente a lo verbal. En <A id=link_4 title=" http://www.imdb.com/title/tt0033045/" href="http://www.imdb.com/title/tt0033045/">The shop around the corner</A>, donde la mayor parte de la acción se concentra en la tienda, somos trasladados a Budapest por medio de los signos de los letreros y carteles y objetos que se cuelan en el plano <IMG src="http://photos5.pix.ie/8E/69/8E69D1D2520B44F983ABDEAD1E63FE20.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/92/80/9280DEC1E10A43C284B6EE3B0B6FF08B.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/9C/9A/9C9A8F5FF1F3437484B2DC14EED0A61C.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/5F/B0/5FB053D00A32457D87528A4C14B4B24C.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/B9/70/B970470AC63144EDB06E5CC9E1A3B435.jpg"> Y To be or not to be nos lleva hasta Polonia por medio de los nombres de unos cuantos negocios. El comienzo es memorable; la voz over lee los nombres al tiempo que salen en pantalla y luego dice: Estamos en Warsaw, Polonia. Pero más memorable aún es ver cómo Lubistch vuelve sobre ellos para describir, con una brillante y económica sinécdoque, la catástrofe de la invasión nazi <IMG src="http://photos5.pix.ie/FB/10/FB10967366FC4D29AD4CE7E9D0833951.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/31/04/3104914913FB49BB94AED41F7F81A715.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/B6/D1/B6D1A422CD8048C5A6D06AB67C4E3B3F.jpg"> 2) Veo <A id=link_1 title=" http://www.imdb.com/title/tt0034274/" href="http://www.imdb.com/title/tt0034274/">That uncertain feeling</A> de Lubitsch, y me soprende la subtitulación de una escena. La protagonista se desmaya cuando encuentra a su marido donde esperaba hallar a su amante. Acto continuo, éste entra en el cuarto, la ve inconsciente en brazos del esposo y pregunta: -Anything serious? La traducción correcta es: -¿Algo grave? Sin embargo el subtítulo de mi copia reza: <IMG src="http://photos4.pix.ie/91/FD/91FD78CC89674C6D897B39515CCDC78B.jpg"> Exactamente lo mismo que se escucha en el doblaje, si cambias el audio. ¿Cómo demonios llegó esa frase ahí? Bueno, caben tres posibles explicaciones: 1) Muy poco probable: el traductor se equivoca. Esucha mal y confunde Anything serious? con ¿Have she eaten strawberries? 2) Poco probable: el traductor hace gala de su creatividad. Encuentra sosa la pregunta, y se dice: ¡Seamos un poco locos, hagamos a la chica alérgica las fresas!; 3) Probable: el doblaje, que es moderno, sigue la traducción del antiguo, la cual, para evitar cualquier asociación de la pregunta del amante con la posibilidad de un embarazo producto del adulterio, convertía de repente a la protagonista en alérgica a las fresas. El subtítulo la reproduce. Es un cambio ínfimo, irrelevante, pero hablamos de una película de Lubitsch ¡Por favor! Cuando se lo enseñé a Peñarrubia me dijo que era un sacrilegio. Y a continuación, fiel a su espíritu contradictorio, me propuso un doblaje alternativo para esa escena de <A id=link_0 title=" http://www.imdb.com/title/tt0038419/" href="http://www.imdb.com/title/tt0038419/">Cluny Brown </A>en la que el Profesor Belinski habla con su despistado huésped Sir Henry sobre el Mein Kampf de Hitler: Versión Lubitsch: -Ha escrito un libro, ¿no? –Sí –De gran éxito, ¿no? –Muy grande -¿Y qué más quiere? Que se quede tranquilo –Si de verdad quiere saberlo, lea el libro –Es sobre agricultura, ¿no? ¿Cómo se llama? Sí, Mi campo –Sí, es como un libro de agricultura – La idea alemana de la tierra –No, la suya. Versión Peñarrubia: -Ha escrito un libro, ¿no? –Sí –De gran éxito, ¿no? –Muy grande -¿Y qué más quiere? Que se quede tranquilo –Si de verdad quiere saberlo, lea el libro –Es sobre higiene, ¿verdad? ¿Cómo se llama? Sí, Mi ducha – Sí, es como un libro de higiene –La idea alemana de la limpieza –No, la suya ------------------- Links: <A id=link_7 title=" http://www.rtve.es/noticias/20080429/leer-adolf-hitler-para-desautorizarle/40290.shtml" href="http://www.rtve.es/noticias/20080429/leer-adolf-hitler-para-desautorizarle/40290.shtml">Leer a Adolf Hitler...para desautorizarle</A> Artículos relacionados: <A id=link_6 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/10/7/no-hay-vida-despues-del-doblaje" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/10/7/no-hay-vida-despues-del-doblaje">No hay vida después del doblaje </A> </DIV>

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lubitsch-y-idiomas

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1 Lubitsch y los idiomas

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Nuevas notas extraídas de mi cuaderno de lengua Super Conquerant: 1) Sigo la farsa del "niño del globo", globalmente conocido como Balloon Boy. Y veo que algunos medios en español traducen niño globo ¿El niño con forma de globo? Bueno,ahora que me fijo es bastante cabezón. Está claro que no es lo mismo el niño globo que el niño del globo. Del mismo modo que no es lo mismo el niño del globo que el "niño del globo”. <IMG src="http://photos4.pix.ie/AE/85/AE85BDBB804D42E8A470DC82BB4C2862.jpg"> El País.com, con cierta incuria, lo escribía sin comillas y sin caso o incidente delante, y el resultado sonaba raro. <IMG src="http://photos5.pix.ie/1E/16/1E16327121364768BD6CB42CF58DEEBD.jpg"> Sabemos lo que quiere decir, pero lo que dice es que según la policía alguien había ensamblado al niño. Quitas unas letras o unas comillas y el sentido cambia. Lo mismo pasa si las añades. Pensemos en <A id=link_0 title=" http://www.rtve.es/deportes/20091019/balon-playa-icono-freak-anti-liverpool/296933.shtml" href="http://www.rtve.es/deportes/20091019/balon-playa-icono-freak-anti-liverpool/296933.shtml">el niño que tiró la pelota de playa al césped donde se disputaba el Sunderland-Liverpool</A>. Era el niño de la pelota hasta el minuto en que su ocurrencia propició un rocambolesco gol del Sunderland. Entonces para Rafa Benítez, entrenador de los Reds, el niño de la pelota pasó a ser el niño de las pelotas. Dicen que después del incidente, al mocoso se le oyó decir entre risas: <A id=link_1 title=" http://www.elpais.com/articulo/internacional/nino/perdido/globo/montaje/elpepuint/20091016elpepuint_8/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/internacional/nino/perdido/globo/montaje/elpepuint/20091016elpepuint_8/Tes">I did it for the show</A>. 2) Ojeo El Comercio y un titular me espanta. <IMG src="http://photos5.pix.ie/A8/9C/A89C564993A14A149844530F44438515.jpg"> A este paso, ¿a qué acabaremos llamando Cultura? ¿Y a qué acabaremos llamando noticia? Luego miro las noticias culturales de <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName ProductID="La Vanguardia" w:st="on"><st1:PersonName ProductID="La Vanguardia" w:st="on">La Vanguardia</st1:PersonName></st1:PersonName> y me topo con esto. <IMG src="http://photos5.pix.ie/38/52/3852C567576843E3A6F4792A42CE423F.jpg"> ¡Escavazación, y con s! El que ha escrito eso sólo merece un calificativo: ¡parraplas! <IMG src="http://photos5.pix.ie/FA/5C/FA5C2C1FD30849D9A6E48DAFEB3771CC.jpg"> 3) Sonaron extrañas <A id=link_2 title=" http://www.cadenaser.com/deportes/articulo/maradona-chupen-sigan-chupando/csrcsrpor/20091015csrcsrdep_4/Tes" href="http://www.cadenaser.com/deportes/articulo/maradona-chupen-sigan-chupando/csrcsrpor/20091015csrcsrdep_4/Tes">las declaraciones de Maradona</A>, además de barriobajeras: Que la chupen, que la mamen, que la sigan chupando. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=480 height=385><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/v3iKHx3V170&hl=es&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/v3iKHx3V170&hl=es&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> Faltaba algo de contundencia, faltaba el me que siempre ponemos en España. Manuel Rivas, en <A id=link_3 title=" http://www.elpais.com/articulo/ultima/Juicio/Dios/elpepiult/20091017elpepiult_1/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/ultima/Juicio/Dios/elpepiult/20091017elpepiult_1/Tes">su artículo del pasado sábado en El País</A>, restituía el complemento indirecto, además de calzarle una tilde al que no se sabe por qué. Y es que estamos demasiado acostumbrados a intercalar el pronombre, a dejar claro ante quien hay que arrodillarse. Por eso nos resultan tan graciosas aquellas palabras de Pau Gasol sobre el juego individualista de <st1:PersonName ProductID="la NBA" w:st="on">la NBA</st1:PersonName>: Es que aquí todos se la chupan bastante. El se, interpretado como reflexivo, convierte a los egoístas baloncestistas en egoístas contorsionistas. 4) Duele <A id=link_4 title=" http://www.lavozdegalicia.es/genteytelevision/2009/10/18/0003_8044683.htm" href="http://www.lavozdegalicia.es/genteytelevision/2009/10/18/0003_8044683.htm">la muerte de Andrés Montes</A>, como duele la pérdida de cualquier creador genuino. Montes tenía un don natural para inventar frases y motes; fluían de su boca expresiones que calaban en la gente con enorme facilidad. <A id=link_8 title=" http://inciclopedia.wikia.com/wiki/Andr%C3%A9s_Montes" href="http://inciclopedia.wikia.com/wiki/Andr%C3%A9s_Montes">Algunas webs</A> le atribuyen esta definición de belleza clásica: Fútbol, pasión de multitudes. Pero lo cierto es que no se la inventó él, sólo la importó. Mucho antes de que empezara a narrar partidos de fútbol, <A id=link_5 title=" http://www.clarin.com/diario/2005/05/29/espectaculos/c-00701.htm" href="http://www.clarin.com/diario/2005/05/29/espectaculos/c-00701.htm">ya se usaba en Argentina. </A> Recientemente, la encuentro en <A id=link_6 title=" http://www.anagrama-ed.es/titulo/OVT_5" href="http://www.anagrama-ed.es/titulo/OVT_5">la reedición de Historia argentina</A>, en el título de un magnífico cuento de fútbol. Y en <A id=link_7 title=" http://www.revistaenie.clarin.com/notas/2009/10/10/_-02014883.htm" href="http://www.revistaenie.clarin.com/notas/2009/10/10/_-02014883.htm">un artículo de Ana María Shua </A>en <st1:PersonName ProductID="la Revista" w:st="on">la <st1:PersonName ProductID="la Revista" w:st="on">Revista</st1:PersonName> Ñ</st1:PersonName> sobre la pasión de los argentinos por el choripán. <IMG src="http://photos5.pix.ie/05/B4/05B4DE80E8CD42FFBC45A95BBF9AC2D2.jpg"> Qué curioso: Fútbol y choripán. Versión moderna del Pan y circo. -------------- Artículos relacionados: <A id=link_9 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/2/cuaderno-lengua-super-conquerant" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/2/cuaderno-lengua-super-conquerant">Cuaderno de lengua Super Conquerant </A> </DIV></DIV></DIV>

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1 Cuaderno de lengua Super Conquerant (2)

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Siempre que puedo, veo las películas sin saber nada del argumento. A ciegas, si se me permite la paradoja. Me gusta descubrirlas. </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> Exclamar ¡guau! cuando rompen mis expectativas y me sorprenden.</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> La penúltima sorpresa me la llevé con <A id=link_0 title=" http://www.imdb.com/title/tt0929412/" href="http://www.imdb.com/title/tt0929412/">Caos Calmo</A>. No es que la viera exactamente sin referencias; sabía que en algún momento de la cinta Nanni Moretti echaba un salvaje caliqueño more ferarum con Isabella Ferrari ( las crónicas de <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName ProductID="la Mostra" w:st="on">la <st1:PersonName ProductID="la Mostra" w:st="on">Mostra</st1:PersonName> </st1:PersonName>2008 hicieron especial hincapié en la escena, y el dato, qué raro, se me quedó en la memoria). Pero ignoraba por completo la historia, y ni mucho menos sospechaba que tuviera una construcción tan original. ¡Guau! La última, con <A id=link_1 title=" http://www.imdb.com/title/tt0029864/" href="http://www.imdb.com/title/tt0029864/">The amazing Dr. Clitterhouse</A>. Amazing de verdad. <IMG src="http://photos2.pix.ie/3E/D2/3ED2EADB5E5A4D8095091AA41B9E6A01.jpg"> Sólo diré dos cosas: a) encabeza <A id=link_7 title=" http://www.avclub.com/articles/the-amazing-dr-what-26-real-titles-from-old-movies,33905/" href="http://www.avclub.com/articles/the-amazing-dr-what-26-real-titles-from-old-movies,33905/">una lista reciente de títulos reales imposibles en el mundo PC de hoy</A> (clitoris y Clitterhouse se parecen demasiado); y b) Edward G. Robinson tropieza en un hotel con unos delincuentes muy poco agraciados. <IMG src="http://www.23hq.com/23666/5029048_1fbdc77a57bf1e234495f7b2d769b438_standard.jpg"> Son feos porque son malos- fundamental en esa época del cine llevar el alma a flor de piel- Pero, ojo, son feos graciosos porque, hasta cierto punto, tienen que caerle bien al espectador. Al ver sus caretos, inmediatamente recordé a los mafiosos de <A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0047296/" href="http://www.imdb.com/title/tt0047296/">On the Waterfront</A>, el caso opuesto. <IMG src="http://photos2.pix.ie/3C/F2/3CF21845E0AF417EB0DEABBCB6AA1DA7.jpg"> Parecen sacados de <A id=link_3 title=" http://www.imdb.com/title/tt0099422/" href="http://www.imdb.com/title/tt0099422/">Dick Tracy</A>, ¿verdad? <IMG src="http://photos2.pix.ie/A1/66/A166C0567C274D0AA54A0FF2958BC43E.jpg"> Son feos porque son malos, pero son feos desagradables porque tienen que provocar un rechazo instantáneo en el público. A la cabeza del gang de Dr Clitterhouse está el mismísimo Bogart. ¡Guau! Entonces, era todavía el típico feo malvado. Luego, como es sabido, se convirtió en una suerte de galán (el galán gañán, un galán con cara de campesino español, según la acertada descripción de Cabrera Infante). Si bien es cierto que no abandonó del todo los papeles de criminal. Ahí está <A id=link_4 title=" http://www.imdb.com/title/tt0047985/" href="http://www.imdb.com/title/tt0047985/">The desperate hours</A>, por ejemplo. <IMG src="http://photos2.pix.ie/10/2E/102EFC045F79458AB30B4821D5E4CF91.jpg"> Filme que haría un buen programa doble con <A id=link_5 title=" http://www.imdb.com/title/tt0060268/" href="http://www.imdb.com/title/tt0060268/">Cul-de-sac</A> de Polanski, donde se plantea una situación semejante (un gánster peligroso se mete en la casa de una pareja y los retiene contra su voluntad), sólo que en clave de comedia existencial arty, y en espacios abiertos. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5029050/original"> Aquí, el feo rostro esculpido del villano es parte de la gracia. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5029049/original"> No sólo se mete en el castillo de la pareja un tipo bruto y violento; es un tipo bruto y violento que parece salido de una película de Hollywood, con su metralleta y todo. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5029051/original"> Vi Cul-de-sac sin saber nada de la trama. Por el título (Callejón sin salida), por el director, por Donald Pleasence (al que asocio con el cine de terror), esperaba un film inquietante de atmósfera opresiva,y me llevé una ligera decepción. La cosa está más cerca del tedioso teatro del absurdo que del thriller. Lo digo por si a alguien le apetece verla y, al contrario que yo, es de los que prefiere saber a qué se expone antes de mirar una película. Y ahora, a modo de jocoso cierre, <A id=link_6 title=" http://desconvencida.blogspot.com/2008/04/franoise-dorleac.html" href="http://desconvencida.blogspot.com/2008/04/franoise-dorleac.html">François Dorléac</A> (¡guau!) y la divertida broma de la bicicleta. </DIV> <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=640 height=505><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/iICFCs45wh4&hl=es&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/iICFCs45wh4&hl=es&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="640" height="505"></embed></OBJECT>

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rostros-del-hampa

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1 Rostros del hampa

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