Hablar bien te costará menos

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11683 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/leras.jpg" id="img_0" class="imgizqda"><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CYoli%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><o:smarttagtype namespaceuri="urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" name="PersonName"></o:smarttagtype><style>  </style><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CYoli%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C04%5Cclip_filelist.xml"><style>  </style> <o:p> </o:p> Pancracio Celdrán nos ilustra con su libro Hablar bien no cuesta tanto (Temas de Hoy), donde podremos aprender a hablar un poco mejor. Con este ejemplar resolveremos dudas, etimologías y curiosidades de la lengua española, para así, usarla con más corrección. El lenguaje es nuestra mejor herramienta para comunicarnos con los demás y un reflejo de lo que somos. Hablar con eficacia es el primer paso hacia el éxito en la comunicación. <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CYoli%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C05%5Cclip_filelist.xml"><o:smarttagtype namespaceuri="urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" name="PersonName"></o:smarttagtype><style>  </style> ¿Los españoles somos tan mal hablados como parece?<o:p></o:p> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CYoli%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C06%5Cclip_filelist.xml"><o:smarttagtype namespaceuri="urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" name="PersonName"></o:smarttagtype><style>  </style> No se trata de ser mal hablado sino de hablar mal que es un concepto distinto. Los españoles hablábamos mejor antes que ahora; y este hecho es debido a tres o cuatro circunstancias: una de ellas, tiene como responsables a los medios de comunicación, porque tu sabes que ahora la cátedra ya no está en <st1:personname productid="la Universidad" w:st="on">la Universidad</st1:personname>, ni tampoco en la academia, ni en la escuela, ahora la cátedra del bien hablar está en los medios de comunicación; son la gran escuela del pueblo a la hora de ser más o menos competentes lingüísticamente. Se ve tanta televisión y se oye tanta radio que el discurso de estos profesionales es el que realmente se cuela en el ánimo de los hablantes que tienden a imitar esos modos lingüísticos no siempre contrastables, en el sentido de que muchas veces estos profesiones no son competentes en el idioma; son, muchas veces, gente de escasa formación; intrusa, en otros casos, que no utilizan bien el instrumento principal del que han de servirse como es la lengua, no lo conocen bien, y eso repercute en su propio discurso. Y responsables últimos son los que eligen a tales locutores o a tales presentadores para sus programas, de modo y manera, que si antaño se primaba el bien hablar en los medios de comunicación, hogaño ya no es así, como todo se ha mercantilizado y todo se ha convertido en un negocio, no es tanto un servicio cultural, como un negocio de la cultura. No se elige pensando en el bien hablar. Otro de los responsables es el sistema educativo que con tanto cambio de modelo han terminado por desvirtuar el área de la comunicación lingüística. A estos dos problemas se une un tercer problema serio, que es la pereza léxica de los hablantes, la gente no se esfuerza por hablar bien, prefiere hablar mal, de hecho hasta está mal visto, como cosa de gente redicha, “pija” o facha, como si al idioma llegarán también las connotaciones políticas. Y todo este tipo de circunstancia extra lingüística hace que no se utilice el idioma con corrección ¿Qué opina de lo políticamente correcto?<o:p></o:p> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CYoli%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C07%5Cclip_filelist.xml"><style>  </style> Es una desgracia lingüística porque va en contra de llamar a las cosas por su nombre, a un cojo no hay porque llamarle persona de movilidad limitada porque eso es un sintagma mostrenco, el cojo es cojo, y no tenemos porque andar escondiendo la semántica y el significado último que hay detrás de las palabras. Lo políticamente correcto es responsable de que la gente se haga un lío con la terminología y no acierte, en muchos casos, a emplear la palabra adecuada por miedo a ser políticamente incorrecto o por miedo a faltar el respeto o la caridad a la persona con quien se habla. Lo políticamente correcto es una desgracia de la que tendremos que huir tarde o temprano si no queremos acabar desvirtuando por completo el lenguaje y vaciándolo de su contenido semántico. ¿Cuál es la mayor barbaridad lingüística que usted recuerda?<o:p></o:p> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CYoli%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C08%5Cclip_filelist.xml"><style>  </style> Barbaridades lingüísticas hay muchísimas, casi es más fácil responder a cuál es la cosa sensata que últimamente he oído. Hemos oído los atropellos de la ministro Aído con su ocurrencia de “miembra”, una cosa totalmente insólita; hemos asistido al discurso caótico en todos los sentidos de la ministra de Fomento, hemos asistido asomados al discurso atropellado y torpe del recién dimitido ministro de Justicia. Los políticos tienen gran parte de responsabilidad en la formación del estado de la lengua utilizada por el público, porque están en el candelero y todos se fijan en su manera de hablar, de comportarse lingüísticamente, y como el pueblo no es lo suficientemente competente para decidir o dilucidar lo que están bien dicho de lo que no, como esas criaturas tienen prestigio y aureola de sabios, muchas veces injustificada, al pueblo le da por imitarlos, y lo que ellos dicen va a misa y lo repiten una y otra ves induciéndose asimismo a engaño por culpa de estos irresponsables políticos. ¿Hay algún político que hable bien?<o:p></o:p> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CYoli%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C09%5Cclip_filelist.xml"><style>  </style> Hay políticos que hablan bien, por ejemplo, a mi me gusta como habla Rosa Díez, es una persona verdaderamente competente lingüísticamente, no da puntada sin hilo, todo lo que dice tiene sentido, construye las frases con eficacia, incluso es de lenguaje creativo, esa criatura podría, incluso, escribir con cierto donaire. Díez todo lo que dice lo dice bien, seguramente se prepara, es su obligación, pero el discurso que sale al público dicho por ella no tengo nada como profesor que oponer a ello, se expresa con corrección y utiliza las palabras necesarias, construye las frases de una forma ordenada y, desde luego, es un ejemplo de bien hablar entre los políticos españoles; otro de ellos es Mayor Oreja, también es una persona que se expresa con gran corrección, con mucha educación y con delicadeza en la elección del vocabulario, siempre a la altura de la necesidad lingüística que requiere. Hay políticos en todos los bandos, hablaba muy bien don Julio Anguita, una criatura esmerada en el uso del leguaje, educada que construía las frases con un orden casi académico, con rigor, una persona que habla muy bien; y habla muy bien, Esperanza Aguirre porque habla con claridad meridiana, con rotundez, llama las cosas por su nombre, una cosa es que tenga razón en lo que dice pero lo que dice lo dice con propiedad y elegancia lingüística. Hay muchos políticos que hablan muy bien, también los hay que hablan muy mal y los hay que no hay quien los entienda, la ministra de fomento es un caso excesivo de malversación lingüística, esa criatura no da pie con bola a la hora de armar dos frases juntas, incluso no es acertada en la elección de las palabras a la hora de comunicar lo que hay en su pensamiento, si es que tiene algo en su pensamiento esta criatura, claro. ¿Las generaciones futuras mejorarán nuestra manera de hablar?<o:p></o:p> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CYoli%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C10%5Cclip_filelist.xml"><style>  </style> Las cosas no indican que eso vaya a ser así porque no se está poniendo tope a la desmesura lingüística y al disparate, sino todo lo contrario, cada día aparecen criaturas nuevas en el panorama de la política y la comunicación que nos hacen sospechar lo peor; por otra parte, el problema educativo es tremendo. Esa cantidad de oraciones que de la noche a la mañana han salido como hongos por debajo de los libros de texto; si con hablar los conceptos de coordinación y subordinación era suficiente, por qué esa complicación innecesaria de la enseñaza, que no tendría que suponer esfuerzos excesivos por parte del hablante. <o:p> </o:p> ¿Las nuevas tecnologías hacen que hablemos peor? <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CYoli%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C11%5Cclip_filelist.xml"><style>  </style> No, no creo que vaya a ser un problema en el futuro, todo ese tipo de cosa no van a calar en le mecanismo interior del lenguaje porque el que los usa es conciente de que abrevia las cosas para que los mensajes de móvil le cuesten menos dinero, sin embargo con los e-mail eso no sucede e incluso se está recuperando la tradición epistolar perdida, es una carta como cualquier otra. <o:p></o:p> ¿Qué espera del libro?<o:p></o:p> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CYoli%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C12%5Cclip_filelist.xml"><style>  </style> Que se venda mucho, como se vendió uno anterior que se llamaba Hablar con corrección publicado también por Temas de hoy, de editorial Planeta y del que se hicieron cinco ediciones y se han vendido muchos ejemplares, de hecho pone de manifiesto que hay interés por el asunto lingüístico, porque yo tengo un consultorio lingüístico en RNE y en un semanal, y recibo miles de consultas diarias respecto de cómo debe decirse esto o aquello, o si el uso de esa palabra es correcto. La gente tiene interés, la ciudadanía se moviliza a la hora de ser cada vez más competente con el idioma, ejemplo que debieran seguir los políticos y los periodistas cuya obligación principal es manejar con corrección y elegancia el instrumento de que se sirven para ganarse la vida. <o:p></o:p>

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hablar-bien-te-costara-menos

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1 Hablar bien te costará menos

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11683 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/uve.jpg" id="img_0" class="imgizqda"><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CYoli%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><style>  </style> Hablar de sexo sin tapujos, sin falsas creencias, sin exageraciones, sin más, con naturalidad es muy complicado y pocos son los que lo consiguen; Sandra Uve, con Ponme la mano aquí (Aguilar), sí. La autora nos hace reflexionar sobre lo poco que hablamos de sexo en una sociedad cargada de mensajes sexuales alejados de la realidad. Con este libro nos introduciremos en ese imaginario colectivo refrescante, íntimo, intenso y divertido. Real y cercano. Su lectura se recomienda para todos aquellos que deseen tener una vida sexual sana, es decir para todo el mundo. Se echaba de menos en el mundo editorial un autor, en este caso autora, que llame las cosas por su nombre. Un estupendo regalo y una necesaria auto-recompensa cargada de buenas ilustraciones.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> ¿Cómo surgió la idea de crear este libro?<o:p></o:p> Pues surgió de mucha información que tenía en la cabeza, de confesiones que me habían hecho un montón de amigas y conocidas en una noche bares y juergas, porque tengo una facilidad para dar confianza y crear un clima de confidencia y a partir de ahí surgió una propuesta por parte de la editorial; a mi me apetecía mucho hacer un libro ilustrado y entonces marcamos el camino de un libro en el que el texto estuviese a caballo entre la novela y la información veraz, pero que no fuera un manual. Que fuera un libro entretenido. <o:p> </o:p> Me he dado cuenta de que es un libro natural, las cosas que cuentas son las que todo el mundo pensamos en algún momento y está alejado de otros libros de este tipo que intentan darle más enjundia al tema disfrazándolo de algo que no tiene nada que ver con el sexo.<o:p></o:p> Hemos tenido unos años de tanta información que hemos revestido tanto las cosas que ya no sabemos ni cómo se toca a un hombre o a una mujer, entonces lo que proponemos en este libro es hablar de las cosas de forma natural, hablar sobre las cosas que nos pasan, no poner extras, ni puntos en la i, ni hacer pensar que somos diferentes, sino divertirnos hablando de sexo. Lo importante es que el libro enseñe a comunicar. Lo importante es sentirse cómodo con el libro. Si has tenido conversaciones como las de Romina y sus amigas, te sentirás identificado; si no, te gustaría tenerlas. <o:p> </o:p> Es importante, porque a veces las cosas naturales hasta que no se escriben en un libro no se normalizan.<o:p></o:p> Sí. <o:p> </o:p> ¿Te costó mucho escribirlo?<o:p></o:p> No, me costó mucho encontrar el tono, he trabajado en tantas cosas muy diversas; la televisión, el cómic, el porno, con lenguajes que aparentemente son diferentes, y de todos esos medios quería sacar cosas para confeccionar el libro; así que lo complicado fue conseguir ese punto entre lo “naïf” y lo prosaico, entre enfocar y desenfocar. Una vez lo encontré ya me puse a escribir y las todo llegó dado; luego hacia el final me bloqueé pero después de darle vueltas encontré el tono final, le di más humor y cuadre las ilustraciones con muchas nuevas. Fue muy gratificante, un proceso precioso. Me he divertido muchísimo. <o:p> </o:p> ¿Con qué género te identificas más?<o:p></o:p> Es difícil porque depende de la etapa de mi vida, ahora estoy muy bien escribiendo pero si me preguntas lo que me hace olvidarlo todo, es cuando dibujo, entonces fluyo, me encuentro bien conmigo misma pintando, ilustrando. El cómic es una amalgama donde puede mezclar muchos géneros. <o:p> </o:p> ¿Vas a seguir por este camino?<o:p></o:p> Yo creo que voy a ir navegando entre varios. No creo en la buena suerte, creo en el trabajo, llevo trabajando desde los quince años que hacía revistas alternativas y pasquines y siempre he ido navegando por los géneros que controlo y que sé. Unas de las cosas importantes de este libro es que yo no soy sexóloga, hablo de sexo pero no lo soy, simplemente tengo la capacidad de hablar de sexo de una manera natural y ya está. Mis proyectos más inmediatos están en escribir otro libro, estoy haciendo una novela gráfica sobre una chica, en un tono muy personal, un tipo de literatura muy parecida a la de Murakami; también hay un proyecto de un largometraje, y de guiones y televisión nada de momento, tampoco de porno, eso no significa que estén descartados todo depende del momento y mi situación vital. <o:p> </o:p> ¿El sexo está también en crisis?<o:p></o:p> El sexo siempre está en crisis, follamos poco y mal. Ponme la mano aquí incita a hablar de sexo, a partir de ahí si logramos entendernos primero con nosotros mismos y luego con los demás podremos practicar sexo bueno y a menudo. <o:p> </o:p> ¿Tú crees que la sociedad española tiene que aprender aún mucho de sexo?<o:p></o:p> Tiene que aprender a comunicarse, a hablar, a verlo de un modo que no sea negativo, a normalizarlo y no revestirlo, a barrer los clichés, a dejar de reírse del hombre de Cro-Magnon. Parece que los hombres sean unos retrasados y las mujeres un manual imposible de entender. Todo es mucho más sencillo, se trata de hablar simplemente de la verdad. <o:p> </o:p> ¿Entonces tu crees que primer hay que hablar y luego practicar?<o:p></o:p> Sí, seguro, evidentemente.<o:p></o:p>

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1 Sandra V nos habla de cómo poner la mano allí

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11683 <IMG class=imgizqda id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/tigre.jpg">Javier Puebla nos presenta Tigre Manjatan (Algaida), que tiene su segunda parte en el mercado, La hija de la cucaracha, ganadora del Premio Luis Berenguer. Una trilogía que se completará con otra novela que este reconocido escritor ya tiene preparada. Tres obras que nada tienen que ver entre sí en su estilo y que comienzan con la historia de este tigre urbano iluminado con el verbo de Puebla y reprochado continua y duramente por su antónimo. Una historia llena de acción, dolor y autodestrucción. La frustración rodea al protagonista en un intento de conocer la verdad, la propia, y de salir de un laberinto lleno de oscuridad y noche.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Definirías Tigre Manjatan como una novela negra?<o:p></o:p> No, en un principio no, pero se puede definir como novela negra.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Puede ser una novela negra, pero también podría ser una novela urbana, es mucho más que eso, está claro, pero lo que no se puede negar es que es una novela de noche. Te hace ver a los personajes iluminados pero alrededor todo es noche y oscuridad<o:p></o:p> A los personajes los puedes ver porque están iluminados, lo que hace la novela es iluminar al personaje, estoy contento con que el lector tenga esa percepción. El contraste entre la oscuridad y la luz hace que se puedan ver los pequeños matices que si fuese de otra forma no se apercibirían. <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Qué tienes de Arturo Briz o qué tiene él de ti?<o:p></o:p> El noctambulismo y que mi prima Marta murió de SIDA igual que su hermana Marta, en ese aspecto sí, soy muy noctámbulo, también soy muy caballeroso, si puedo hacer algo por cualquiera, pero sobre todo por una mujer, lo hago sin dudar, soy capaz de tirar el abrigo a un charco para que una chica no se moje los píes. <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Entonces eres un Arturo Briz sin la parte autodestructiva?<o:p></o:p> Puede ser, el alcohol es una droga que siempre me ha sentado mal, tengo una leyenda urbana, me dijeron que mi abuela paterna me había dado a beber leche con calostro y desde entonces tengo un estómago muy delicado, y he intentado beber alguna vez, que queda como muy de escritor, pero al segundo whisky estoy hasta las narices, me pasa con todo, hasta con la tele, lo puedo hacer alguna vez, pero no me paso ni comiendo, ni bebiendo, así que él es mucho más “destroyer”, pero por el dolor de perder a su hermana.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Tiene deudas pendientes.<o:p></o:p> Sí, aunque por un lado está muy contento con su vida, porque ha conseguido vivir como un bohemio del S. XIX, en eso nos parecemos los dos, pero no puede comprarse nada porque a pesar de ser de una familia muy adinerada, no tiene ni un chavo, además, también es una frustración que sea respetado porque su padre es juez y por eso lo soportan en todos los sitios, eso se descubre al final de la novela.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Crees que realmente estaba enamorado de Natalia?<o:p></o:p> Hay una historia de amor imposible, una diferencia social muy grande, Natalia es una chica encantadora pero de qué hablas todo el día con ella, a dónde la llevas, entonces, no está enamorado, pero es una forma de intentar acallar su conciencia respecto a la muerte de su hermana Marta, por la que según él no había hecho nada, y lo intenta remediar con Natalia, protege a un paralelo de su hermana Marta. Es curioso, pero cuando un hombre busca prostitutas no busca una tía buena, sino que busca a su chica, alguien que se parece a su mujer, siempre busca a la mujer amada, querida, o a la prohibida.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Las frases cortas tienen un objetivo? <SPAN style="FONT-SIZE: 11pt; LINE-HEIGHT: 115%; FONT-FAMILY: 'Times New Roman','serif'; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA">La primera novela de Tigre Manjatan la escribí como Javier Puebla, porque tengo un seudónimo y un antónimo, la escribí ambientada en Barcelona en tercera persona y acababa diferente; pero cuando volví de Dakar le regalé la novela a mi antónimo, e hizo sus aportaciones, por eso está escrita en segunda persona del singular, ese es el estilo de mi antónimo, Traum, que siempre escribe con frases cortas y es muy duro; de ahí las cursivas para cuando piensa realmente el personaje. Y el último cambio que introduje en la novela es que Tigre tenga tan mala memoria, que padezca esas lagunas enormes, porque tengo un amigo, que se parece bastante al protagonista y como a él se le olvidan cosas de verdad, no se acuerda de horas de su vida, puede haber estado conduciendo de una ciudad a otra y habérsele olvidado todo el trayecto, eso le sucede sobre todo a las personas que beben. El primer capítulo de la novela lo he colgado en mi web, para que vosotros lo podáis leer y saber que sucede, pero Arturo Briz no tiene ni idea porque se le ha olvidado, lo ha borrado de su memor

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1 Tigre Manjatan, el más allá de la novela negra

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11683 <IMG class=imgizqda id=img_1 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/pepsancho.jpg">Sinceridad ante todo; Pepe Sancho aclara que él ha escrito lo que le ha apetecido, así cierra polémicas, tiene su lógica; si escribes tus memorias justo es que lo hagas como quieras. Se declara libre, sin ataduras políticas, ni profesionales, por fin ha dejado de tener miedo y nos trae Bambalinas de cartón (Temas de hoy), un libro donde la única pretensión del autor es el entretenimiento de cuantos se acerquen a estas memorias sui generis. La principal protagonista ha sido la memoria de Sancho, confiesa no haber recurrido a ningún buscador para completar ningún reparto, porque quería que sus recuerdos le asaltaran de una manera natural. Tras más de 40 años dedicado a esta profesión que ama y tras una experiencia vital intensa, este gran actor plasma gran parte de su vida en estas páginas. Sin duda, emocionantes y llenas de anécdotas que conseguirán el primer propósito de su autor, hacer pasar un buen rato al lector. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Bambalinas de cartón no es sólo un título, ¿qué quieres reflejar?<o:p></o:p> Dice lo que tiene que decir, el cartón es frágil, si no lo cuidas se estropea, aunque ya no es cartón que es poliuretano, pero se puede quemar en cualquier momento, se puede mojar, hay que tener cuidado con las bambalinas, son nuestro techo, son el dosel, el cielo del escenario y hay que cuidarlo porque si no lo cuidas no te sientes cobijado, todo eso quiere decir y además me gustó y a la editorial más aún. <o:p></o:p> <o:p></o:p> Compartes memorias con Jane Fonda, María Luisa Merlo y Tom Cruise, ¿no está mal?<o:p></o:p> No, Jane Fonda y yo estamos cerca de la misma edad, Mª Luisa Merlo más mayor y Tom Cruise es más joven; en el fondo somos compañeros de trabajo, (risas de Sancho) es un despropósito pero así es y hay quien por eso pierde los papeles. <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Todas las bambalinas son de cartón?<o:p></o:p> No, todas no, las hay más consistentes, de hecho yo llevo 46 años viviendo de este trabajo y además de esas bambalinas de cartón de las que hace más de 30 años, he aprendido a que si las uso, las cuido un montón, para poder volver a usarlas en la siguiente toma o representación, eso se aprende con el tiempo, a mimar las cosas que te producen placer. <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Has escrito sólo de lo que te ha dado la gana?<o:p></o:p> Es que yo, precisamente, por ser un tipo independiente y liberal, no haber ocupado nunca un cargo público, ni distribuido dinero público, no debo confesiones, he escrito lo que me ha dado la gana, y por supuesto, la memoria yo la he hecho selectiva, hay cosas que no he querido decir y otras que las he obviado a propósito; he escrito sólo las cosas importantes de mi vida, de verdad, para bien y para mal alguna. <o:p></o:p> <o:p></o:p> De hecho, en un pasaje del libro hablas de que no has querido echar mano de instrumentos que ahora nos brinda la tecnología para completar los nombres de un reparto o una reunión, ¿has preferido plasmar sólo lo que te dictaba tu memoria?<o:p></o:p> Ni una sola vez he consultado un buscador, porque entonces sería más fácil pero no sería mi memoria; ella era la que tenía que colocar a cada uno en su sitio, por eso hay tantos saltos en el tiempo porque he dejado que ella sea la que decida cuándo, cómo y con quién cuento, porque así es mi vida, es la memoria que me acude, no voy yo a buscarla, acude y cómo acude lo cuento, literalmente, luego las faltas de ortografía ya las supero con el corrector. <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Has recibido ya alguna reacción de la gente que mencionas y de la que no mencionas?<o:p></o:p> No, ninguna, que yo sepa <o:p></o:p> <o:p></o:p> Normalmente, se quejan más los que no están que los que están. Casi todos los que han significado algo en mi vida están, y si no están es porque se me ha olvidado o no los he querido poner, ni en el libro hay ajustes, ni nada, es tan sencillo como que me apetecía escribir un libro sobre mi vida, lo han editado muy bien, lo han distribuido también muy bien, pues miel sobre hojuelas, pero el libro no tiene más objetivo que distraer a quien lo quiera leer y quiera saber cosas de la vida de uno. <o:p></o:p> <o:p></o:p> Entonces, ¿los malos tragos los has obviado?<o:p></o:p> No es exacto porque describo la muerte de mi padre con precisión y fue un mal trago. <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿O tú paso por la cárcel?<o:p></o:p> Pero eso, visto cuarenta y tantos años después, es casi una aventura, yo sólo he silenciado lo que puede resultar incómodo, no es una confesión; todo lo que cuento es cierto y muchísimas cosas no las quiero contar y punto, por eso lo digo al principio para que el lector lo tenga claro. <o:p></o:p> <o:p></o:p> Cine, teatro o televisión.<o:p></o:p> El teatro debe ser la base, los cimientos de esta profesión, son inamovibles, después la estructura del edificio es el cine, y por fin, la decoración interior es la televisión; excepto los cimientos lo demás se puede cambiar o tirar, pero los cimientos no. Cualquier actor que no ha hecho teatro tiene derecho a serlo pero es que si no has pasado por el teatro queda un poco raro, un poco cojo. El teatro es donde se forja uno. No conozco a nadie que perdure que no haya hecho teatro, el teatro no se pasa de moda, el cine y la televisión sí. <o:p></o:p> <o:p></o:p> Para escribir el libro como bien dices has hecho un gran ejercicio de memoria, ¿qué sensación has tenido después de rememorar gran parte de tu vida?<o:p></o:p> Satisfacción, por haber llegado hasta aquí y por ser lo que soy. Son más de 40 años dedicados a esta profesión. <o:p></o:p> <o:p></o:p> Te has despedido de Cuéntame, te echaremos de menos pero ¿echarás de menos tu a Cuéntame?<o:p></o:p> No, esa es una etapa ya cerrada, no me gustaba como había evolucionado mi personaje, no estaba a gusto en su piel y decidí dejar la serie, pero de buen rollito como se dice ahora porque soy muy amigo de Ana Duato, que es la madrina de mi boda, y del productor de la serie. Pero los guionistas no habían cuidado mi personaje y yo no trabajo con guionistas descuidados. <o:p></o:p> <o:p></o:p>

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1 Pepe Sancho nos trae sus Bambalinas de cartón

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11683 <IMG class=imgizqda id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/216865_malditas.jpg">Si algo puede definir a la obra y a la autora es la palabra fuerza, la fuerza del saber hacer y del amor por la literatura que aunque sea una “madrastra” a veces de las peores, siempre recompensa. Para Eugenia Rico esta es su mejor novela, Aunque seamos malditas (Suma de letras). La autora está orgullosa de cómo está construida y en ella ha plasmado todo lo que ha aprendido de la novela, que no es poco. Una forma muy diferente de plantear una historia nos revela un universo lleno de personajes que se sienten malditos pero que siguen viviendo a pesar de todo. No es fácil de definir ni la prosa, ni la construcción de esta obra, como tampoco lo es su autora, tan original como su literatura. De esta entrevista me lleve la sensación de estar hablando con una amiga de lo que más nos gusta, los libros y las historias, fue estupendo hacerla, tanto como lo ha sido leer esta maravillosa novela que nos libera, aunque seamos malditas. Sus palabras son un disfrute para los oídos, como lo es su lectura para los sentidos.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Cuántos homenajes se encierran en este libro?<o:p></o:p> En este libro hago un homenaje a autores que me han devorado el alma, desde Edgar Alan Poe, las hermanas Bronte, Chejov, otros más desconocidos como Jonh Fante o David Foster Wallace, en ese sentido, en esta quinta novela quería resumir un poco todo lo que he ido aprendiendo sobre la novela, y eso es Aunque seamos malditas.<o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Por qué ese título?<o:p></o:p> Primero, todos nos sentimos malditos alguna vez en nuestra vida, a quién no le han señalado por cualquier defecto nimio, y en la literatura hay una tradición de” malditismo”, pero fíjate que en la palabra misma "maldito" tiene prestigio y sin embargo, como ocurre con los femeninos de muchas otras palabras, "maldita" no tiene ni mucho menos esas connotaciones, para pasar a ser un calificativo negativo. Es muy curioso, aunque afortunadamente está cambiando, que cuando un hombre habla en tercera persona de un hombre es una historia universal, pero cuando una mujer habla de otra mujer, siempre la acusan de que está hablando de sí misma, yo creo que las mujeres tiene derecho a contar historias universales aunque estén basadas en mujeres. A mí en esta novela nadie me lo ha dicho porque es una novela muy coral y salen tanto personajes femeninos como masculinos, y tienen la misma importancia y peso dentro de la trama, hay malditos y malditas. <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Cómo has dado con esa forma de escribir tan original, donde se mezclan un montón de estilos literarios que acaban formando un todo que cualquier lector puede entender?<o:p></o:p> Porque llevo toda la vida escribiendo. La literatura es una madrastra para que te de algo tienes que darle primero todo, yo lo único que sé hacer es escribir. Me acuerdo cuando empecé en esto, un escritor muy famoso me dijo: “vales para esto pero cuidado es que sólo vales para esto, y es muy jodido”. <o:p></o:p> Yo creo además que hay que buscar nuevos caminos para la novela, leemos mucho la gran novela del XIX pero no tiene sentido seguir haciendo novelas que sean copias malas de esa época, de grandes novelas; hay que buscar nuevos caminos y salir de las carreteras asfaltadas; escribir novelas decimonónicas sería ahora como hacer coches sin aire acondicionado; la novela no se crea ni se destruye, sólo se transforma y creo que sobrevivirá pero será una novela transformada.<o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Qué les dirías a los lectores para que se acerquen a tu novela?<o:p></o:p> Que Aunque seamos malditas, es una historia no solamente sobre el acoso en el trabajo y sobre las brujas y sobre la caza de brujas, y sobre el amor y el deseo y sobre la entidad y el doble;... yo nunca sé cómo tengo que decirle a la gente para que lea nada, sólo sé que es mi mejor novela y no tengo ninguna duda sobre ella. Creo que es una historia sobre gente que le han dicho cómo ser feliz y le han engañado y que está conquistando la vida a su manera; es un thriller metafísico que creo nos intenta hacer disfrutar y también nos enseña algo, un poco a reflexionar, no es una novela histórica aunque tenga una documentación exhaustiva, no es una trama de misterio o policiaca, es un poco una vuelta de tuerca a todo esto, y es también una novela con una novela dentro.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Dices que la literatura es una madrastra pero ¿algo recibirás de ella?<o:p></o:p> Para mí es como respirar, es como dejar la droga, la literatura, hay gente que la aleja porque le han obligado a leer en el instituto ese libro que sale en el mío, El lazarillo de Tormes, que yo tanto admiro: Y la literatura es la única máquina del tiempo que funciona, que nos permite viajar en el tiempo, pero también en nuestra vida, la literatura es la única manera de arrancarle la piel a la realidad y nos permite ver lo que hay debajo, leer es como viajar y como el amor, es gozar y sufrir mucho en muy poco espacio de tiempo.<o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Qué esperas de Aunque seamos malditas?<o:p></o:p> Que alguien aprenda algo, que alguien gane algo, que disfrute con ella, que haga a alguien más libre.<o:p></o:p>

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1 Eugenia Rico nos enseña a ser libres, aunque seamos malditas

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11683 <IMG class=imgizqda id=img_1 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/tiempo.jpg"><IMG class=imgdcha id=img_0 height=297 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/brutal.jpg" width=190>Félix J. Palma con El mapa del tiempo (Algaida) y a Rebeca Tabales, con su primera novela, Eres bella y brutal (Algaida), fueron galardonados recientemente con XL Premio de Novela Ateneo de Sevilla, y el XIII Premio de Novela Ateneo Joven de Sevilla, respectivamente. Tanto una como la otra, representan lo mejor de la literatura española, con historias cuidadas y llenas de dedicación que dan fe, estas sí, de la bondad y justicia de los premios literarios. Por separado Rebeca Tabales consigue con su primera novela un todo donde las diferentes ópticas revelan al lector la composición total de la trama, para que pueda elegir dónde mirar y cómo; por su parte, y aunque esta no es ni mucho menos su primera novela, Félix J. Palma nos traslada a la época de Jack el Destripador para contarnos una historia fantástica anchada en la realidad; en la que el entretenimiento no resta importancia a la profundidad de sus personajes o a una cuidada prosa. Por separado y juntas estas dos novelas se complementan y retroalimentan, y podrán hacer que el lector enganche dos historias redondas, una con otra.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Cómo habéis acogido este premio?<o:p></o:p> Rebeca Tabales: imagínate, un premio con la primera novela es un doble privilegio porque te encuentras con que tu primera novela está publicada con calidad y cuidado en una editorial como Algaida, además con un premio como el Ateneo Joven, que ya fue otorgado a nombres que luego se han revelado como una voz personal y que están haciendo una carrera bastante relevante, entonces por las dos cosas es todo lo que podría pedir un autor novel, entonces estoy contentísima<o:p></o:p> Félix J. Palma: Aunque no soy un autor novel, me hace mucha ilusión porque es un premio con mucha solera y tiene una nómina de ganadores con mucho prestigio; así que estoy encantado de formar parte de ese selecto club, y muy contento que sea con esta novela a la que he dedicado una labor intensa de dos años y que va a tener la suerte de estar respaldada por una promoción que le va hacer que llegue a más lectores.<o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Por qué bella y brutal?<o:p></o:p> R.T: la primera idea fue un grupo de niñas de 12 o 13 años, en un colegio de monjas con su uniforme, encerradas en un servicio que para matar la energía improductiva que genera la pubertad se dedican a poner verde a otra que supuestamente es guapísima y que se supone tiene una vida trepidante; aunque la verdad es mucho más triste y como casi siempre desafía cualquier predicción que ellas puedan hacer. Me parecía que esa escena era como una transacción de la clásica conjura de los aasesinos de Julio César pero llevada a elementos y situaciones cotidianas, por ese motivo me parecía una escena muy potente y quise contarla no para darle más importancia de la que tiene sino intentando que mi estilo lograra que el lector pudiese oler ese humo de cigarrillo y sentir esa rabia. Ese fue el primer hilo y de ahí fui tirando para empezar a ambicionar y a envidiar lo que hacían otros autores que podían describir una escena así, sin que pareciera tonta o tópica, haciéndola grande<o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Cuándo te pusiste a escribir esa escena ya pensabas en hacer una novela?<o:p></o:p> R.T.: Esa fue la primera escena pero yo ya tenía la idea de que fuera una novela y de que tuviera una estructura básica de la historia de la niña y luego ya surgieron las otras dos historias que también cuento.<o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Cómo definirías El mapa del tiempo?<o:p></o:p> F. J. P.: Como un best seller de calidad, aunque está muy denostado hoy en día, para mí el propósito del best seller que es el de entretener me parece lícito y necesario, el órgano vital de una novela es el entretenimiento, pero a veces, el best seller en el camino pierde una prosa literaria, una lectura cuidada, la profundización en los personajes o las reflexiones profundas que es lo que uno busca en la literatura, reflexionar sobre la condición humana. He intentado aunar la literatura de calidad con el entretenimiento; la literatura que a mí me gusta está a medio camino. Mi objetivo era hacer una novela trepidante con muchos personajes donde continuamente están pasando cosas; hay una historia de amor, de aventuras, un espíritu de celebración de lo narrativo pero que a su vez el lector que se deja cautivar por todo esto pueda disfrutar también de una prosa literaria y pueda encontrarse a unos personajes bien construidos. Un amigo me dijo que había escrito un best seller de los que no se tienen que forrar para leer en el metro porque no avergüenzan al lector, y me encantó esa definición. Mi idea de la literatura es que te entretenga y que te emocione cuando te tenga que emocionar y sobre todo que sea un placer de lectura, eso es lo que intento con esta novela.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Lo que yo encuentro en el personaje de Andrew es una reflexión social, donde se descubren los desequilibrios sociales de la época.<o:p></o:p> F.J.P.: El contenido social que se puede ver no está hecho a conciencia, soy un escritor que no busco hacer novela social, simplemente yo busco entretener, cuidar unas tramas, tocar unos temas que me interesan, si luego el lector ve que hay cierto contenido social que en este caso surge de una manera natural porque realmente la historia es así, de un hombre rico que se enamora de una prostituta, la visión de la vida de uno y de otro es un contraste que surge natural con la historia. Me interesa mucho más el personaje de Marie Kelly porque fue la última víctima de Jack el Destripador, lo cual me facilitaba meterlo como personaje y tejer la trama, para que después Andrew encuentre la máquina del tiempo para salvar a Marie de Jack el Destripador. <o:p></o:p> <o:p></o:p> Volvemos a Eres bella y brutal, ¿Elena es tu lolita particular?<o:p></o:p> R.T.: Es una lolita especial, una de las ideas de la novela era hacer un retrato de una lolita contado o pintado por ella misma o por una niña de su edad, es un objeto visto desde los ojos de otra niña que no sólo la adora sino que también la odia, por lo que la hace dos veces seductora; seduce igualmente a hombre y a niños y niñas de su edad; y eso la hace dos veces víctima, porque no sólo sufre como Lolita el ataque o la seducción, sino que también otras niñas la desprecian y le pegan. Elena es una lolita especial, es doblemente seductora y doblemente víctima.<o:p></o:p> <o:p></o:p> La máquina del tiempo comienza como una novela muy realista y de repente entra un elemento tan fantástico como la máquina del tiempo, sorprende mucho<o:p></o:p> F.J.P.: Todo lo que escribo siempre tiene un toque fantástico, pero para hacer que ese toque fantástico sea más sugerente se tiene que equilibrar con la realidad. Tienes que crear un ambiente real, palpable, para que luego el elemento fantástico destaque y llame la atención. La novela está muy bien documentada y dotada de una atmósfera que es lo más real posible, soy consciente que parece una novela de crimen pero de repente aparece el toque fantástico y como lector me atrae mucho esta combinación.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Rebeca en tu novela mezclas tres personajes que no tienen nada que ver en un principio pero que luego hacen un todo muy completo.<o:p></o:p> R.T.: Cada uno de los personajes es un espejo que refleja y a la vez deforma a los otros, para no condenar al lector a una visión de las cosas, para que cada uno tenga muchos puntos de vista y decida con quién quiere identificarse o sólo captar la complejidad del todo sin involucrarse.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Tu juventud contrasta con la complejidad de tu primera novela, ¿cómo ha sido tu proceso creativo?<o:p></o:p> R.T.: Tengo una vocación muy temprana, mi deseo de narrar siempre estuvo ahí, cuando todavía no sabía escribir dibujaba como viñetas que contaban una historia, para jugar con los muñecos les hacía guiones, era muy pequeña y ya tengo escrito en un diario “hoy he decidido que voy a escribir”. Es algo que siempre me tomé como algo serio, para dedicarle todos mis esfuerzos, puede que esa sea la explicación.<o:p></o:p> <o:p></o:p>

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1 Dos joyas premiadas de la literatura actual española

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11683 <IMG class=imgizqda id=img_0 style="WIDTH: 246px; HEIGHT: 357px" height=329 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/calceta.jpg" width=223> Hace dos años que María Reimóndez escribió El Club de la calceta, en gallego, su lengua natural, desde entonces este libro ha hecho un gran recorrido y aunado muchas voluntades. Una obra de teatro, una película y su tradición a varios idiomas, entre ellos al castellano, han conseguido crear un hito en la literatura gallega. Seis mujeres con características muy diferentes, casi antagónicas, deciden encontrarse todos los jueves para hacer calceta, una práctica anclada en el pasado y con connotaciones cercanas a la Sección Femenina de la Dictadura. La sorpresa llega cuando estas reuniones en principio con poca transcendencia consiguen crear un clima de cambio que afecta a estas seis vidas, cada una a su manera consigue salir de una existencia opresora y liberarse de determinadas convenciones. Seis historias que consiguen emocionar al lector e involucrarle en esta estupenda novela llena de homenajes. La sencillez nos enseña una vez más el valor de las emociones y las vivencias.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> ¿Por qué se te ocurrió escribir El club de la calceta?<o:p></o:p> Pues yo creo que necesitaba hablar de la diversidad que existe entre las mujeres. A mi me interesaba destacar que tenemos vidas muy diferentes, condiciones sociales diversas, pero que al mismo tiempo sí estamos unidas por ciertas cosas o tareas que la sociedad nos ha ido imponiendo y que existe la posibilidad de subvertirlas y convertirlas en algo nuevo, como es el caso de la calceta que parece algo muy tradicional pero de lo que se puede extraer algo nuevo de ello.<o:p></o:p> ¿Cómo se te ocurrió unir a todas esas mujeres tan antagónicas en un Club de Calceta?<o:p></o:p> Precisamente esa es la idea, a veces parece que somos muy distintas, con intereses muy distintos pero en el fondo es esa diversidad la que nos permite es encontrar puntos de encuentro. En este caso todas las protagonistas comparten ese espacio de lo privado, de lo doméstico, algo que está carente de valor socialmente, que no se le da ninguna importancia, pero que lo queramos o no nos une. Las tareas cotidianas suelen unir a las mujeres porque, por ejemplo, a los hombres nunca les podría ocurrir porque muchos de ellos no comparten esas tareas cotidianas.<o:p></o:p> ¿A Matilde se le presenta su tía Davinia para reivindicar su muerte o para sacurdirla de la vida que lleva?<o:p></o:p> Yo creo que un poco las dos cosas; por un lado, en realidad es un homenaje a todas las mujeres que han estado en el pasado, tanto en la historia con mayúscula como en las pequeñas historias, y que han sido borradas; parece que siempre empecemos de cero, cuando no es cierto, cuando hay mujeres que han estado ahí en la literatura, en la ciencia, solo que no se sabe, porque se las ha mantenido en la oscuridad; eso llevado al ámbito de cada familia, también hay mujeres que han roto con los estándares, con las expectativas que había puestas en ellas y que han sido silenciadas. La idea era recuperar sus historias y ver que les debemos una gratitud y debemos ser coherentes con lo que ellas han luchado. Por otro lado, es un poco espabilarse y seguir hacia delante. Davinia es una muestra de reconocimiento a esas mujeres que han quedado en el camino, y bueno, literariamente también es un hilo conductor que une toda la historia.<o:p></o:p> ¿Cuántas metáforas hay en El club de la calceta?<o:p></o:p> La propia calceta en sí misma que también es una metáfora de muchas cosas y es la estructura de la propia novela que se va construyendo así, primero haces las partes y hasta que las juntas no puedes ver el conjunto y cómo ha quedado la pieza entera, esto también es la estructura de la novela que cada personaje tiene su propio espacio pero al mismo tiempo al unirlos todos vemos que se han transformado y se han convertido en otra cosa. Y también un poco el tema de la solidaridad entre las mujeres y de la creación de espacios que son lugares de transformación política fuera de la definición masculina que se entiende por política, parece que la política sólo están en ciertos entornos. Hay muchos temas dentro del libro porque cada personaje tiene sus intereses y sus problemas propios.<o:p></o:p> ¿Te gusta la calceta, antes o después de escribir el libro?<o:p></o:p> Me gusta la calceta antes y después, creo que el libro me ha ayudado a conectar con muchas personas, con muchas mujeres, sobre todo. Realmente me conmueve mucho que algo que has escrito haya sido capaz de conmover a alguien o de hacerle reflexionar. Para mí esa es al calceta más importante entendernos unas a otras e intentar cambiar lo que no nos gusta.<o:p></o:p> ¿Qué esperas del libro?<o:p></o:p> Pues ha tenido una vida muy fructífera porque fue publicado en gallego hace dos años, han hecho una obra de teatro, ahora una película, se ha traducido al italiano, al castellano, yo creo que es un libro que me ha dado tantas satisfacciones que no es justo que le pida más; por ejemplo, las traducciones que para mí son fundamentales porque hacen que el libro hable con otros público, con otras culturas, ver cómo se recibe el libro en otros lugares fuera de Galicia; respecto a la obra de teatro, ha sido muy importante para mí porque me ha permitido ver cómo reacciona el público ante la novela, una proceso al que no puedes asistir con el libro porque no estás junto al lector cuando lo lee, sin embargo en el teatro puedes verles las caras y las reacciones, eso fue y sigue siendo muy emocionante.<o:p></o:p>

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1 María Reimóndez nos enseña el valor reivindicativo de la calceta

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11683 <IMG class=imgizqda id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/atlas.jpg">Atlas Correspondencia (2005-2007) (Tandem) de Pere Salinas y Joan Navarro, una perla en el desierto, de belleza irrepetible que nos deja con un exquisito sabor de boca, es cómplicado resumir en unas pocas palabras las sensaciones que produce navegar por esta obra de arte, una original y bellísima correspondencia que sólo se puede explicar invitando al lector a sumergirse en ella. Sinceramente no tengo palabras para describirlo, es un gran regalo para los sentidos. ¿Cómo surgió el proyecto? Pere Salinas: Es el resultado de dos historias artísticas que individualmente progresan y habían de desembocar en este tipo de investigación y trabajo, él ha evolucionado en su poesía y yo he escrito a partir de su pintura. Esta el momento de hacer el camino de de ida y vuelta, siempre habíamos hecho otros caminos, de texto a la pintura o a la inversa y esta correspondencia era el siguiente punto en la evolución. ¿Cómo fue la génesis del proyecto? Joan Navarro:Era una correspondencia; el inició la correspondencia con una pintura y yo contesté con una poesía creada sobre lo que me sugería su pintura, y según esta respuesta poética Pere creaba una nueva pintura, con el resultado de 46 pinturas y 46 textos. ¿Sobre qué temas reflexionáis en esta obra? Joan Navarro: Es una reflexión sobre el amor, la paz, la vida, la comunicación, las dificultades de la comunicación, la génesis de las cosas y la necesidad de volver al origen. ¿Estáis satisfechos con el resultado? Pere Salinas: Sí porque la gente nos dice que es muy bonito y están disfrutando mucho con Atlas. La idea de editarlo no fue inicial no estaba hecho para editarlo, simplemente nos pareció una idea interesante a nivel personal y luego con el paso del tiempo se fue planteando la posibilidad, sí teníamos la idea de mostrarlo en público pero su publicación surgió después.

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1 La pintura de Pere Salinas y la poesía de Joan Navarro unidas en una bellísima correspondencia

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11683 <IMG class=imgizqda id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/guerrillero1.jpg">Francisco Galván nos cuenta la historia del guerrillero con dos cabezas, una novela histórica con una trama apasionante que engancha desde la primera de las páginas; nos introduce en la España de 1800, nos hace conocer de cerca a Goya, e incluso, salvar de la desmemoria la cabeza de Velazquez. Leandro Honrubia Xicopetec, hijo bastardo de un rico hacendado español y una india mexicana, se traslada a Madrid para trabajar como aprendiz de Francisco de Goya, así comienza esta novela no exenta de reivindicaciones como la poca memoria que tenemos los españoles con nuestra historia y nuestros ilustres antepasados; o la incapacidad que aún arrastramos de no ver la evolución ni aunque la tengamos a dos palmos de nuestras narices. Así hicimos cuando expulsamos a un rey francés ilustrado y que abolió la Inquisición, a cambio de instaurar una monarquía, se supone que española, aunque fuera analfabeta y absolutista. Esta y otras muchas reivindicaciones nos las encontramos en una novela magníficamente escrita, con un argumento realmente original. La novela histórica está de moda, pero lamentablemente para unos, y a fortunadamente para los lectores, aún nos queda el refugio de los buenos escritores y las buenas novelas, históricas o no. Mención aparte merece la imagen que nos lanza Galván de Goya, en su persona se escenifica la frustracción de no ver su adorada ilustración ni siquiera en aquellos que debieran simbolizarla. Un pintor que odiaba todo aquello que le daba de comer y que le sometía. Una frustración que nos toca de cerca, que experimentamos todos los que tenemos sueños, es la frustración de quién quiere creer en las utopías, de aquellos que esperan siempre que el tiempo les de la razón y por fin demostrarle al planeta y a sí mismos que un mundo mejor es posible. Este periodista y escritor se aleja del fervor patrio y el maniqueismo, simplemente quiere ofrecer una visión realista e histórica que es el telón de fondo de una trama apasionante, la de un mexicano que viaja a través de la España de 1800 y observa los acontecimientos desde una prespectiva nueva y mucho más objetiva. Memorias del guerrillero con dos cabezas (Algaida), es un gran ejercicio de buena literatura, buena historia y buen entretenimiento. Redonda.

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1 Memorias del guerrillero con dos cabezas de Francisco Galván

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11683 <IMG class=imgizqda id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/203131_scan0001.jpg">Jesús Sánchez Adalid nos cuenta un periodo de la historia española de obligado conocimiento. El Caballero de Alcántara (Ediciones B) se ambienta en parte del reinado de Felipe II, nos transmite una España convulsa, con muchos problemas, y donde existe y se perfecciona el oficio de espía. Luis María Monroy, será uno de los primeros espías a tiempo completo, ya que el rey se había dado cuenta que los mercaderes eran infieles a su corona. Con este caballero de la Orden de Alcántara viajaremos por el Mediterráneo y por está fascinante época. Jesús Sánchez Adalid es sacerdote en el municipio de Alange (Badajoz) y vive una pasión tardía por la literatura, que nos trae las delicias del género histórico, hecho con rigor y seriedad, pero sin dejar de ser una aventura. Un gran ejercicio de ficción y realidad. Una maravilla para conocer esta apasionante época española. ¿Qué opinan tus superiores eclesiásticos de tu literatura? A mis superiores de la Iglesia, como tu dices, les parece bien. Hay muchos tópicos entorno a la iglesia, pero es más moderna de lo que creemos. El obispo está encantado, sólo se preocupa por encontrar alguien que supla mi ausencia en la parroquia. En alguna ocasión, algún sector muy conservador que no voy a nombrar o en algún momento alguien particularmente me ha sugerido quitar lo erótico de mis novelas, pero no hago caso, además, mi erotismo es de risa. ¿Cómo se te ocurrió escribir novela histórica? Siempre me gustó la Historia, pero de todas formas en mi escritura la historia sólo es el marco donde se desarrollan mis argumentos, el mar donde se mueven mis personajes que, como verás, son muy humanos, porque me interesa mucho su vida interior. Hasta ahora te has acercado en tus obras a los romanos, a los árabes, a la Edad Media, ¿vas a cerrar un ciclo histórico completo? No, no, yo no llevo un orden cronológico premeditado, voy escribiendo cuando encuentro una historia interesante. Lo que narro en El caballero de Alcántara nunca lo ha contado nadie con seriedad y rigor, y me pareció un argumento muy original. No hay ningún libro que hable de los espías de Felipe II. En aquel entonces, el rey ya tenía un sistema de inteligencia impresionante en pleno siglo XVI. Es un siglo riquísimo y el año 1568, un año decisivo en la corte española, que además, no tiene literatura. Los norteamericanos llevan ciento cincuenta años haciendo cine y escribiendo libros sobre la conquista del Oeste y no es nada si lo comparamos con nuestra historia. ¿En aquella época, ya existían técnicas propias de espías, era un oficio como tal? En la época de Felipe II había lenguajes cifrados, jefes de espías, contactos secretos y también existía ya el peligro de los dobles agentes. El rey se dio cuenta de que sus espías, que eran mercaderes en su mayoría y muy interesados, ibán a Estambul y traían noticias de allí, pero también llevaban noticias de España a Turquía; se dio cuenta de que lo traicionaban y además cobraban por la información en ambos lados, por lo que el rey ve la necesidad de utilizar otro tipo de espías, de ahí las ordenes militares y castrenses. El lenguaje utilizado en El caballero de Alcántara no es nada casual, está escrito en el lenguaje de la época<IMG class=imgdcha id=img_1 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/barambioes/alcantara.JPG"> Precisamente creo que este es el punto en el que más he trabajado de la novela. He procurado aromatizar la novela con el lenguaje de la época, he leído muchos libros y documentos del siglo XVI. Esto lo hago con delicadeza, con cuidado y como un regalo que le hago al lector, pero tampoco era mi intención que acabase siendo una pesadez. No voy a escribir una novela en el Siglo XXI como si la escribiese en el Siglo XVI, ni hablar. Así que desde la página tercera en adelanta va aminorando y termina en un lenguaje actual, y cierro la novela con unas cartas muy semejantes a las de la época. Mis novelas, y esta en concreto, son un abreboca para conocer la literatura del Siglo de Oro español, de hecho son lectura recomendada en un muchos institutos. Es curioso que al principio de la literatura sólo escribiesen los clérigos o escribas y ahora se haya vivido una gran involuciónen ese sentido... Tiene una lógica, hay muchísimos sacerdotes que escriben, es un mundo editorial amplísimo, las editoriales católicas no dejan de publicar, lo que pasa es que escriben sobre arqueología, humanidades, teología y muy poca ficción; por eso llama la atención porque somos muy pocos clérigos que nos dedicamos a la ficción; y antes las cultura era un patrimonio de la Iglesia, también porque la vida era de esa forma. Muchos de los escritores del Siglo de Oro son clérigos. Me parece muy curioso el pasaje en el que se le enseña al protagonista, por exigencias de su misión, las distintas telas y brocados de la época. Eso viene en el Libro de los Oficios del monasterio de Guadalupe. Cuando lo leí me entró mucha curiosidad. ¿Los bordadores eran siempre hombres? Sí, parece un oficio de mujeres pero era un oficio de hombres y asalariado que se transmitía de padres a hijos. Cuando lo leí me pareció genial para introducirlo en el argumento y no tener que recurrir a las especias que era lo más típico y tópico. Me da la sensación de que al personaje central siempre se le imponen las diferentes decisiones que toma en la vida y que la misión final es como un viaje al interior para encontrar su sitio en el mundo. A mí me gusta violentar a los personajes; esta literatura donde se suceden los hechos contados uno detrás de otro se me desmonta; en la vida suceden las cosas porque te las va imponiendo la vida; y de todo lo que te sucede tienes que sacar una conclusión; la novela es como un viaje interior para sacarle partido a todo lo que le ha pasado al protagonista. En su vida no hay lógica porque cuando llega a su pueblo después ser prisionero en una guerra se encunetra con unas tesituras poco lógicas, y tiene que acatar determinadas decisiones, puede ser que forzadas, pero no es un personaje conformista, va sacando sus conclusiones y buscando su provecho a lo que le pasa en la vida.

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1 El caballero de Alcántara o el espionaje de Felipe II

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