Presentación novela El secreto de los Assassini en Casa del Libro

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9787   <h4 class="titulo"><a href="http://marioescobargolderos.blogcindario.com/2008/11/00108-presentacion-novela-el-secreto-de-los-assassini-en-casa-del-libro.html"> </a></h4> <div class="texto"><img src="http://madrid.lanetro.com/sites/default/files/images/292193CasadelLibroBig.ln_sitio-original.jpg" width="298" height="298"> El próximo día 4 de diciembre a las 19:30 se hará la presentación de la novela El secreto de los Assassini en la librería de Casa del Libro, en la calle Hermosilla, 21 (Próxima a la Castellana de Madrid). En la presentación intervendrán Silvia Rodríguez, responsable de prensa de Factoría de Ideas, David Yagüe, periodista de 20Minutos y el autor, Mario Escobar. Entrada Libre. </div><a href="http://blogcindario.miarroba.com/tag/best-seller/"></a>

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1 Presentación novela El secreto de los Assassini en Casa del Libro

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9787 <a href="http://bestseller.blogcindario.com/2008/10/00262-entrevistamos-a-daniel-martinez-editor-de-salto-de-pagina.html"></a> <img src="http://fotos.miarroba.com/fotos/0/0/006da374.jpg" border="0" width="401" height="301"> Por <a href="http://davidyague.blogcindario.com/" title="Blog de David Yagüe" target="_blank">David Yagüe</a>, periodista Nos encontramos con uno de los editores de la editorial <a href="http://www.saltodepagina.com/" title="Web de esta editorial" target="_blank">Salto de Página</a> en un café de la madrileña glorieta de Bilbao. Allí hablamos con este joven editor que es parte responsable del éxito y de la buena aceptación de este sello que con sólo dos años está pisando fuerte aunando calidad y entretenimiento. BEST SELLER ESPAÑOL (BSE): Cuando hace dos años iniciastéis vuestra andadura con Salto de Página ¿Cuál era vuestra idea? ¿Ha evolucionado? DANIEL MARTÍNEZ (DE):Nuestra idea inicial siempre fue fundar una editorial en la que se consiguiese el equilibrio entre la calidad literaria, mínimamente respetable para la crítica, pero al mismo tiempo que fueran de fácil comprensión, de fácil disfrute para el lector. Con esta consigna comenzamos a editar novelas originariamente escritas en castellano. Debido al volumen extraordinario de textos de calidad de escritores latinoamericanos, el catálogo del primer año fue íntegramente de estos autores. Esto supuso que, en el momento que nos hacíamos un nombre entre distribuidores, libreros, prensa,...comenzamos a ser la editorial de los nuevos autores hispanoamericanos. Y eso llegó a ser peligroso, porque nos enteramos que había buenos narradores españoles que habían sopesado enviarnos sus obras y no lo hicieron porque pensaban que eramos excluyentes. Afortunadamente, para el segundo año ya teníamos algunos autores españoles como <a href="http://www.saltodepagina.com/bio_autor.php?id=7" title="Más información sobre este autor." target="_blank">Jon Bilbao</a>. Así que ese problema se solucionó. Editores nuevos nacen en España todos los años y con perdónla mayoría son muy malos, textos de baja calidad, mal editados y peor manufacturados. Los nuevos editores tenemos la carga de la prueba de que no somos así. Pero inmediatamente dio la casualidad de que nuestro catálogo tenía un porcentaje de novela negra bastante alto. Afortunadamente dos de nuestros novelas llegan como finalistas a <a href="http://bestseller.blogcindario.com/2008/07/00195-premios-literarios-de-la-semana-negra-de-gijon-2008.html" title="Premios de la Semana Negra de Gijón 2008" target="_blank">dos de los principales premios de la Semana Negra</a> y para sorpresa de todos ganaron. Ya llevabámos introduciéndonos en el circuito de novela negra y desde ese momento se empieza a hablar de esa nueva editorial de novela negra, que tampoco somos, aunque sí que es verdad que vamos a seguir nuestra línea negra. Así que vamos a seguir manteniendo nuestra línea negra, nuestra pluralidad y ampliando catálogo, que es en lo que estamos ahora. Incluso entra en nuestros planes mediatos editar traducciones. Nosotros planeamos nuestro proyecto por etapas. La primera era funcionar con novelas en español. El siguiente paso, en el que estamos ahora, son los relatos y crecer en ese campo, que creemos que es lo natural. Se vende menos pero para poder sostener una producción mínima de relato necesitábamos consolidarnos en novela, que creemos que ya está logrado. Lo siguiente será edición extranjera, cuando se consolide el relato. Creemos que estos meses y 2009 nuestro objetivo será mantener novela y ampliarnos en relato y buscar su público, que es un público muy especial. BSE: ¿Por qué continúar con el relato? ¿No es un mercado difícil y minoritario? DE: Nosotros pensamos que hay un público muy culto que es afín al relato y no está profesionalizado (no son escritores o aspirantes, ni críticos, que también). Es un público curioso que no deja que el género muera. Se puede decir que es un público que al menos que no discrimina el género. Aunque hemos visto que hay público en Madrid y Barcelona que opta por textos de distancia corta para el metro y el autobús. No es que vayamos a actuar en ese sentido pero nos hace pensar que tendremos público. BSE: ¿Cómo buscáis autores para vuestro sello? ¿Conocidos o noveles? ¿Por agentes? DM: De todo, consagrados y noveles, pero con nuestras dos consignas siempre claras. Y tampoco queremos reeditar nada que es otra de nuestras bases de la editorial. Nosotros vamos a por inéditos. Reeditar está muy bien y tiene su valor, pero ¿cómo se renueva la literatura? Podemos descubrir una obra perdida de Dostoievski, tiene su valor y es menos arriesgado, pero a la larga no es fundamental, no se dá un gran paso. También es verdad que con muchos pequeños autores no se da tampoco un gran paso. Muchos escriben, algunos menos editan y de estos pocos serán influyentes. Lo cierto es que si no lo haces, termina por haber vacíos generacionales. Y esto no se suplen con reediciones. Creemos que a pesar de ser más arriesgada la publicación de nuevos valores siempre es más gratificante y provechosa. El mercado editorial español es una industria madura por lo que es muy difícil entrar en ella. Pero es verdad que los editores establecidos apuestan menos por los autores nuevos. Y cuando editoriales como nosotros descubren a buenos autores, lo normal es que acaben emigrando a sellos importantes. Es algo muy frustrante pero ya lo sabíamos, nadie nos engañó a ese respecto. En grandes suplementos es muy habitual todos los años aniversarios de autores clásicos como Connan Doyle, por ejemplo. Yo entiendo que eso es valioso para el chaval de dieciséis años, pero es un apuesta segura. Si ves la mayoría de artículos de profundidad en los medios más importantes siempre se habla de autores consagrados. Eso tampoco me gusta nada. En la tradición más norteamericana no existe ese prejuicio contra el análisis profundo de la obra contemporánea. Para que la crítica española presta atención a un autor novel es muy difícil. Siempre se presta una cierta atención porque los editores estamos encima pero se dan espacios de una manera más condescendiente, no críticas si no reseñas informativas. Todos los estamentos del mundo editorial se resisten a los nuevos nombres. Meter la cabeza es un tarea de esfuerzo ingente. Y quiero reivindicar a las editoriales que estamos haciendo esta labor ya que a veces sólo escucho por ahí comentarios como qué valientes son esas editoriales que sacan las obras raras de autores clásicos. BSE: ¿Y cómo buscáis a esos nuevos autores a los que te refieres? DM: Existe un fermento literario que son todos esos nuevos autores, que siempre está en ebullición y son gente muy atenta al mercado editorial. Y en cuanto exista la menos posibilidad de edición o valoración de la obra, ellos se enteran y te lo envían. Cuando empezamos en seguida empezamos a recibir textos. Pero antes, en la parte opaca de la editorial, conseguimos textos por nuestros contactos, ya que provenimos del sector, y también nosotros fuimos buscando a algunos autores. Esto es un primer impulso que te quedas solo frente a los nuevos autores. Ahí corres el riesgo de editar cualquier cosa si no dedicas mucho tiempo a la lectura. nosotros no sacamos trabajo de lectura o editorial, lo hacemos todo nosotros, porque preferimos externalizar otras cuestiones, administrativas... Porque digamos que esto es lo importante y es que da pena ver algunos libros de algunas editoriales muy respetables que no están bien trabajados. Nosotros dedicamos todas las tardes a leer, es un momento donde no se trabaja en otros aspectos, e intentamos, aunque alguno no lo crea, ponernos en contacto con todos los autores para informarles si vamos a editar su obra o no. Algunos textos no llegan a satisfacernos para publicar pero vemos que ahí hay un autor así que le llamamos y le decimos: "no te vamos a editar por esto pero por favor sigue enviandonos tu material porque creemos que aquí hay un autor". Es muy difícil encontrar buenos autores así que cuando encuentras a alguien que no ha llegado a la meta pero está en camino, hay que estar ahí. <img src="http://fotos.miarroba.com/fotos/2/d/2d18f012.jpg" style="border: 0pt none ; margin: 6px; float: left;" border="0" width="265" height="387"> Luego hay casos muy curiosos. Cuando empezamos, yo conocí un día el Bukowski Club de <a href="http://www.saltodepagina.com/bio_autor.php?id=3" title="Más información sobre este autor." target="_blank">Carlos Salem</a> y salió un momento mágico. Mi socio y yo terminamos de trabajar y fuimos a tomarnos una cerveza. Al llegar a la puerta le dije: vamos a entrar aquí para trabajar, ya verás. Nos metimos porque yo sabía que había nuevos autores y le dijimos al barman que estábamos buscando textos. Y él nos puso al tanto de varios autores que frecuentaban el lugar. Le di las gracias y nos puso un dry martini que no pude terminar de lo fuerte que estaba, A la semana siguiente nos presentó a varios autores y una pila de manuscritos. Lamentablemente no editamos a ninguno salvo a él. Leímos <a href="http://www.saltodepagina.com/ficha.php?id=3" title="Más información sobre este libro." target="_blank">Camino de ida</a> y en seguida nos prendamos de ella y de su autor. Esto está emparentado con el tema de cómo "atacas" el sustrato de los nuevos autores que no se mueven en las subastas de los agentes. Somos como buscadores de oro de las películas, con el platito a la orilla del río, que están escarbando a ver si ven una pepita. Se dejan los ojos y pasan mucho tiempo pero llegan con seis pepitas a casas. Ser un editor como nosotros es muy parecido y la proporción de encontrar pepitas es similar. BSE: ¿Cómo entra una editorial jóven en la guerra de las baldas? DM: Nuestro planteamiento siempre fue el de montar una editorial con nuestras carácteristicas con una llegada nacional. Eso significa que necesitas un buen distribuidor, y de esos hay muy poquitos. Nosotros estuvimos unos nueves meses trabajando en el trabajo editorial antes de sacar el primer libro. Hicimos un proyecto amplio, muy desarrollado, que tenía como objetivo asociarnos a una gran distribuidora que pudiese mantenernos como una pequeña editorial de ámbito nacional. Y tuvimos la gran suerte de que <a href="http://www.mensajeriasdellibro.es/" title="Web de esta distribuidora." target="_blank">Melisa</a> nos acogiera en su fondo, porque cuida mucho los sellos con los que trabaja. No es un transportista, es un distribuidor editorial. Tiene sus redes, comprenden el mundo y sabe vender nuestros libreros. De todas maneras los libreros, con razón, son reticentes a insertar en sus mesas de novedades a los nuevos. Nosotros tuvimos bastante suerte. Algunas librerías apostaron inmediatamente por nosotros. <a href="http://www.casadellibro.com/" title="Web de esta librería." target="_blank">Casa del Libro</a>, desde el inicio, nos ha tratado muy bien y nos ha puesto en lugares privilegiados, manteniendo nuestros títulos mucho tiempo y simplemente porque les gustaba, y eso es raro. Con otras tardamos más tiempo, pero en esta primera fase además de llamarles y mandarles catálogos, hicimos una pequeña troupe que visitó las principales librerías presentándonos. Es muy bonito, quita mucho tiempo y ahora lo podemos hacer menos, pero los libreros lo agradecen porque no suelen ver a los editores y agradecen que te molestes en informarles directamente. No les vendíamos los libros, eso lo hace la distribuidora. Íbamos a darnos a conocer y conocerles a ellos. En algunos ya estabamos implantados y en otros sitios, a raíz de la visita, comenzamos a estarlo. Visitamos Asutrias, País Vasco, Madrid, Andalucía, Valencia... Es arduo pero bonito. BSE: Y dos años, después, ¿Cómo os véis? DM: Nos vemos bastante bien. El primer año fue muy duro, porque los frutos de este proceso tardan. Del primer año al segundo duplicamos nuestra implantación. Conociendo los datos de otras editoriales creo que estamos bastante bien. Vamos a seguir creciendo y ya tenemos la confianza de los libreros españoles y ahora queremos conocer a los argentinos, sudamericanos que ya es otra historia. Es un gran problema por el cambio euro-dólar, la capacidad adquisitiva es muy inferior y enviar los libros producidos aquí es completamente disuasorio para todo el mercado hispanoamericano. Hay gente que se lo puede permitir pero no es Salto de Página ni editoriales de nuestro peso. BSE: Con estos aires de crisis... ¿Cómo crees que os va a afectar? DM: Yo te voy a ser sincero. Era un tema que nos preocupaba mucho, mucho, porque nosotros hasta ahora todavía estamos en una fase de génesis. De momento no nos ha afectado. Seguimos creciendo y tenemos más publico lector. Ahora no sé cuál será el diagnóstico de los que ya está implantados, si habrán bajado sus ventas o no. Si no hubiese crisis ¿creceríamos más rápido? No lo sé. Lo que si existe es un gran riesgo de costes que nos puede pasar factura el año que viene. Ya han subido varias materias primas necesarias para nosotros pero lo que, según he oído, está bajando la publicidad. Baja la publicidad y mucha gente que estaba imprimiendo mucho material gráfico no lo hace y las imprentas tienen que vivir de algo, ellos viven de eso y de nosotros, de hacer libros. Si se retiran los que hacen folletos ¿A quién le van a pasar factura? A nosotros... y eso es uno de nuestros temores. El lector va a seguir comprando, el comprador de libros es fiel, quizá no a un autor o sello, pero sí a sí mismo. No leer es una merma de su vida. La gente está recortando gastos importantes: el coche, bienes de larga duración... Un día decides que tu coche va a durar más años pero qué desgraciado es negarte un libro todos los días o cada cierto tiempo. Además comprar 10 o 15 libros al año no te va salvar de la quiebra. Te cuesta lo mismo un par de copas... BSE: ¿Cuáles son vuestros lanzamientos para los próximos meses? Ya se ha distribuido <a href="http://www.saltodepagina.com/ficha.php?id=12" title="Más sobre este libro." target="_blank">Como una historia de terror</a> que es nuestro debut en el mundo del relato. Es un libro de relatos de Jon Bilbao, del que ya hemos publicado su primera novela. Es un narrador excelente. Nos ha parecido la mejor presentación que podíamos utilizar para desembarcar en el relato. Luego vamos a sacar una novela de un narrador español, no voy a decir el nombre, pero es novela negra y un descubrimiento para este año. Para el año que viene estamos trabajando en una excelente relación de relatos de un género determinado que no te puedo contar ahora pero que va a ser muy importante. Vamos a sacar un libro de relatos, Sub Machina de una autora estupenda, Esther García Llovet (que ya publicó en Lengua de Trapo) Tendremos la tercera novela de Carlos Salem. Es una novela muy divertida como todas las suyas. De momento se titula Sigo siendo el rey. Nosotros pensamos que va a ser muy bien acogida. <img src="http://fotos.miarroba.com/fotos/5/b/5bfdf165.jpg" style="border: 0pt none ; margin: 6px; float: right;" border="0" width="198" height="298">También queremos sacar algo más de <a href="http://www.saltodepagina.com/bio_autor.php?id=4" title="Web de Leonardo Oyola." target="_blank">Leonardo Oyola</a> (autor de <a href="http://bestseller.blogcindario.com/2008/10/00248-chamame-de-leonardo-oyola.html" title="Reseña de Chamamé, en Best Seller Español." target="_self">Chamamé</a>). Te digo además que Chamamé se va a llevar al cine en Argentina. Leonardo es claramente el autor revelación de nuestra editorial. El había publicado un libro cuando nos mandó Chamamé y a partir de ahí ha evolucionado en año y medio y nadie lo había hecho a este nivel. Hace un año publicamos su segunda novela (primera en España). A día de hoy hemos publicado dos y el año que viene publicaremos su tercera. Y el ha sacado cuatro en Argentina, la última de ellas en Random House Sudamericana. Estamos hablando de un autor que hace un año y medio era prácticamente desconocido. BSE: Muchas gracias, Daniel, por tu atención y amabilidad. Que tengas mucha suerte con tu labor en Salto de Página.

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1 Entrevistamos a Daniel Martínez, editor de Salto de Página

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9787  <IMG height=307 src="http://www.almargen.net/3-09-rt3-2.jpg" width=345> Mario Escobar Golderos, escritor e historiador. Aunque muchos piensan que las cosas han cambiado considerablemente desde la época de Cervantes, ser escritor y vivir de ello sigue siendo una misión casi imposible. El gran número de revistas, las nuevas editoriales y las diferentes oportunidades que se abren delante de los jóvenes escritores, muchas veces son callejones sin salida. Llevo toda la vida escribiendo e imagino que eso no es ninguna novedad para los que aspiran a dedicarse a este noble oficio. Después de pasar ocho años empeñado en publicar y vivir de las letras, el balance ha sido francamente positivo, aunque los problemas y las trabas han sido casi insalvables. En el año 2000 escribí mi primera novela. Una especie de egocéntrico thriller sobre mi mismo. Con la ingenuidad del neófito presenté la novela en un prestigioso premio; la virginidad literaria tiene ese precio y te recomiendo que no la pierdas rápidamente. Ser inocente tiene sus ventajas. Vivir con un sueño es la mejor manera de vivir. Naturalmente envié esa primera novela a unas cinco editoriales, todas ellas de reconocido prestigio. Al poco tiempo me respondieron amablemente la consabida frase: la novela no encajaba en la línea editorial. Un año más tarde, regresé con nuevos bríos y escribí mi segunda novela. Sin duda había mejorado la técnica, pero los tópicos desbordaban la trama, los argumentos retorcidos, las palabras rebuscadas y las reflexiones profundas lo hacían infumable. Lancé el manuscrito a su corta vida literaria, ocho editoriales me lo devolvieron con la consabida carta de rechazo. Pero en aquellos días se publicó mi primer libro. Un ensayo de historia que me dio la alegría de ver por primera vez mis palabras en forma impresa. Poco después, Historia 16 me facilitaba la primera oportunidad de publicar un artículo y estas dos pequeñas victorias me dieron las fuerzas necesarias para continuar con mis esperanzas y anhelos. ¿Qué hago mal? Me pregunté en repetidas ocasiones. ¿Por qué no interesan mis novelas? Estaba cometiendo tres errores que son muy comunes en los escritores noveles. El primer error era sobrevalorar lo que hacía. No había leído nada sobre el oficio de escritor, no había ido a ningún taller y pensaba que mi bagaje de lector era suficiente. Pero estaba equivocado. El segundo error era más sutil. Mi egocentrismo no me dejaba despegar como escritor. Mis historias eran una recreación de mi mismo. En tercer lugar estaba errando el blanco. Me dirigía a las grandes editoriales que estaban saturadas de manuscritos y trabajaban con escritores que ya habían publicado antes. Después de analizar mi situación, de hablar con mi mujer y algunos amigos. Pensé en corregir estos defectos y empeñarme en convertirme en escritor, a sabiendas de que el camino sería largo y difícil. Lo primero que hice fue leer todo lo que caía en mis manos sobre creación literaria. Tomar ideas, corregir formas viciadas de escritura y, sobre todo, sacar mi ego de la ecuación de los argumentos que deseaba convertir en libros. Tenía que dejar de escribir para mi mismo y comenzar a escribir para los demás. Algunos consideran a esto la prostitución del oficio de escritor. Peor para ellos. Yo considero la escritura un oficio, que en algunos momentos es arte y en raras ocasiones roza la perfección. Comprendí que aprender un oficio, como el de la albañilería que practicó mi padre toda su vida, tenía mucho de técnica, mucho de trabajo, mucho de honradez y un poco de genialidad. Después de dos años preparando la mezcla, escogiendo los materiales, haciendo oficio, una historia emocionante salió a mi encuentro. Una novela histórica con una apasionante intriga y dos personajes que me iban a cambiar la vida. Investigué el tema, dediqué muchas horas a leer, tomar apuntes y navegar por Internet. Disfruté con la mezcla de historia y literatura, pero la vida me hizo un regatee y tuve que esperar un año antes de ponerme manos a la obra. Mis padres enfermaron y en el transcurso de ocho meses fallecieron. Tomé la pluma, me aferré a mis sueños e intenté sobrevivir en un mar embravecido. La frase no es muy buena, pero es exactamente como me sentía. La escritura de Conspiración Maine fue rápida y fluida. Me sentía tan seguro de la novela que la envié por correo electrónico a tres editoriales antes de terminarla y repesarla, dos de ellas me contestaron en el día. ¿Qué había cambiado? La historia era original, el argumento atractivo, pero era yo el que había cambiado. Les envié una sinopsis para tantear su interés. Escogí tres editoriales pequeñas que encajaran con la temática. La editorial con la que terminé por publicar mi primera novela respondió una hora después de recibir la sinopsis, me pidieron los primeros capítulos, unos días más tarde el resto de la novela y un mes después estaba firmando mi primer contrato literario. No siempre es así de sencillo. Muchas veces a las editoriales les interesa la historia, pero al final no se decide. Para no alargar mucho el artículo, si me lo permitís seguimos la semana que viene. Buena lectura y ser felices, por favor.

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1 ¿Cómo ser escritor sin morir en el intento?

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9787 <IMG style="BORDER-TOP-WIDTH: 0px; BORDER-LEFT-WIDTH: 0px; FLOAT: left; BORDER-BOTTOM-WIDTH: 0px; MARGIN: 6px; BORDER-RIGHT-WIDTH: 0px" height=120 src="http://fotos.miarroba.com/fotos/a/7/a77911cc.jpg" width=160 border=0> Por David Yagüe. Periodista. Parece que hoy nos hemos levantado 'guerreros'. Si Mario nos ofrecía antes una entrevista con el <A href="http://bestseller.blogcindario.com/2008/03/00053-el-director-editorial-de-militaria-jose-perez-jara-nos-habla-de-la-novela-belica.html#comentarios" target=_blank>editor de Militaria</A>, ahora charlamos con un escritor que si escribiera ficción podría perfectamente publicar en ese sello. Pero no, Jesús Hernández habla de Historia y no en clave de novela. Los libros de este historiador y periodista, nacido en Barcelona tienen una buena legión de seguidores y alguno de ellos ha entrado ya en la lista de los más vendidos. ¿Cómo están funcionando sus libros en el mercado? Pues afortunadamente, muy bien, de todos están saliendo segundas y terceras ediciones. Una primicia; está a punto de salir la quinta edición en tapa dura del Las cien mejores anécdotas de la II Guerra Mundial. ¿Por qué cree que sus libros sobre anécdotas e historias curiosas de las guerras tienen tanto éxito? Porque en España nadie se había atrevido a atraerse ese sector de lectores a los que le interesan los temas bélicos con una propuesta más divulgativa. Yo vi que funcionaba entre los lectores anglosajones, y me dije ¿por qué aquí no? Quizás se debía a que aquí la Historia Militar estaba vista como políticamente incorrecta, algo que ahora ha sido superado, como lo demuestra el que casi todas las grandes editoriales están apostando por este mercado. Su último libro ha sido Todo lo que debe saber sobre la Primera Guerra Mundial...¿Volverá a los anecdotarios bélicos? Tengo material para nuevos proyectos centrados en anécdotas, pero ahora prefiero cubrir otros huecos existentes en la bibliografía española. Por ejemplo, acaba de salir mi nuevo libro, Norte contra Sur. Historia total de la Guerra de Secesión (1861-65), en Inédita Editores. Aunque parezca increíble, prácticamente no hay libros en español sobre este conflicto tan relevante como la Guerra Civil americana. Los libros sobre anécdotas los dejaré para un poco más adelante. <IMG height=400 src="http://fotos.miarroba.com/fotos/b/e/bed0fd23.jpg" width=268 border=0> ¿Cómo se consigue convertir en un best-seller unos libros de divulgación histórica como los suyos, que además tratan temas que parecen reservados para autores extranjeros? Cuando los escribo tengo siempre presente que al lector no puedes aburrirle, no se le debe abrumar con datos. Has de darle acción, héroes, malvados, suspense, sorpresas... y la Historia te proporciona esos elementos en cualquier acontecimiento histórico a poco que busques. Al final, mis libros se leen casi como novelas; me siento muy feliz cuando un lector que me dice que el libro le enganchó y no pudo dejarlo hasta el final... ¿El éxito de sus obras ha sido fruto de una buena campaña de marketing o comunicación o del boca a boca? Yo no creo en el marketing. Una buena campaña te puede ayudar a tener un éxito de ventas puntual, pero si el lector no encuentra lo que se le ha prometido, no comprará otro libro de ese autor. Yo confío más en el boca a boca, o en el descubrimiento casual; no son pocos los que han tenido noticia de mis libros por casualidad, por ejemplo al encontrar mi <A href="http://es-la-guerra.blogspot.com/" target=_blank>blog</A> han leído uno para probar y al final se acaban leyendo todos mis libros.

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1 Entrevista a Jesús Hernández

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9787  <IMG height=212 src="http://fotos.miarroba.com/fotos/2/2/226d773f.jpg" width=135 border=0> Por Mario Escobar, escritor e historiador. José Pérez Jara es director editorial de Militaria, un sello creado por Planeta para promover la lectura de la novela bélica. Después de un año de funcionamiento Militaria ha publicado novela clásicas del género, pero también ha descubierto a nuevos talentos españoles, como es el caso de Ricard Ibañez. <A href="http://bestseller.blogcindario.com/2008/01/00018-entrevista-con-ricard-ibanez.html">http://bestseller.blogcindario.com/2008/01/00018-entrevista-con-ricard-ibanez.html</A>. Charlamnos con él sobre este proyecto y el género bélico. La primera pregunta es inevitable, ¿cómo surgió la idea de crear una editorial de literatura bélica de ficción? Un gran grupo como Planeta, que vende millones de libros al año, se ha interesado en un género muy específico. Militaria es la primera editorial centrada en literatura bélica, ¿Realmente hay tento interés en nuestro país sobre estos temas? Sabemos que, en principio, no vamos a llegar al gran público, pero si que contamos con el hecho de que el público al que le gusta este género es muy fiel y anda necesitado de novedades. Y por ahora, las ventas están confirmando esta opinión. Eso no quiere decir que, de vez en cuando, surjan títulos dentro de Militaria con vocación de bestsellers. Pondría como ejemplo 'La campaña afgana' de Steven Pressfield, que hemos publicado en enero y que habla de la campaña de Alejandro Magno en Afganistán, pero con un enfoque muy actual, comparando lo que vivieron los macedonios en su día con lo que ahora viven las fuerzas de la OTAN en ese país. Muchos pensarán que la novela bélica como tal no existe, que es un simple subgénero de la histórica. Usted que piensa, ¿la novela bélica es un género o un subgénro de la novela histórica? Yo diría que depende. Me explico: hay libros que, por su fidelidad con la historia, se definirían como subgénero de novela histórica. Esos son los que publica Militaria. y las que se pueden ver en sellos como Edhasa, por poner otro ejemplo. Hay otras novelas bélicas que andan más cerca del thriller (caso Tom Clancy) o casi de la fantasía (las novelas de Sven Hassel). De esas yo diría que son un género en sí mismas. ¿En España hay buenos escritores de novela bélica? Creo que sí. Los hay muy conocidos, aunque son tan famosos que ya entran directamente en la categoría de autores de bestsellers. Enseguida me viene a la cabeza Arturo Pérez-Reverte, que no sólo escribe novela bélica, sino otro tipo de novelas (y siempre con un nivel de calidad muy alto). Pero es evidente que títulos como 'Cabo Trafalgar', 'La sombra del águila', o incluso más recientemente 'Un día de cólera' pueden calificarse de novelas bélicas. Luego hay autores que son menos conocidos o que están empezando. Dentro de Militaria ya tenemos a dos francamente buenos: Ricard Ibáñez que ha publicado 'Mesnada', novela sobre la batalla de las Navas de Tolosa, y Joan Herrero que va a publicar en breve su novela 'Ostfront 1943' sobre la batalla de Kursk en la Segunda Guerra Mundial. Con respecto a su trabajo de director editorial de Militaria, ¿qué es lo que hace un editor? El editor es quien concibe el proyecto de colección. cuál será la temática de los libros, y a qué público se dirigirán. Luego se encarga de buscar títulos para publicar, ya sea de autores españoles o comprando derechos a editoriales extranjeras. Y sigue todo el proceso de creación/realización, es decir, la revisión de los manuscritos y/o traducciones, la colaboración con los departamentos de márketing, comunicación y comercial para determinar cómo se lanzará el producto. Más o menos, eso es lo que hace el editor. ¿En qué se diferencia el editor español del anglosajón? No creo que haya muchas diferencias. Si acaso, el editor anglosajón interviene más en la creación del libro, aunque también eso está cambiando y los editores españoles también asumimos cada vez más ese rol de 'compañeros de viaje' en el proceso creativo. Muchas gracias por sus respuestas precisas y claras. Los amantes de las novelas bélicas o los que quieran acercarse a ese género pueden ver los libros publicados por Militaria y sus futuras publicaciones. <A href="http://www.militariaeditorial.com/">http://www.militariaeditorial.com/</A>

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1 El director editorial de Militaria, José Pérez Jara, nos habla de la novela bélica

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9787 Enganchados al 'thriller' histórico La mitad de los 30 libros más leídos en 2006 en España sigue la senda de 'El código Da Vinci' <IMG alt=Imagen src="http://www.elpais.com/recorte/20060902elpbabpor_1/SCO250/Ies/Espana_exporta_best_sellers.jpg"> WINSTON MANRIQUE Bajo el sonido de Vivaldi, nueve lectores forman una media luna dentro de una especie de pecera tapizada de azul petróleo, con un cristal de cara al pasillo de la librería. Nada de lo que ellos están leyendo esta mañana es lo más leído en España. Y aunque ahora no levantan la cabeza de esos otros libros, muchos sí que han regalado varios de los temas literarios favoritos de los lectores españoles: el thriller-histórico-religioso-aventurero-cultural. Un subgénero que podría responder a las siglas de thracul. La reencarnación de un best seller de 2004, El código Da Vinci, de Dan Brown, que ha dejado una planetaria estela de autores y lectores seguidores de lo que el escritor Jesús Ferrero define como "novelas de revelación". La noticia en otros webs webs en español en otros idiomas Blogs que enlazan aquí Y aunque ahora no levantan la cabeza de esos otros libros, muchos sí que han regalado varios de los temas literarios favoritos de los lectores españoles: el thriller-histórico-religioso-aventurero-cultural. Un subgénero que podría responder a las siglas de thracul. La reencarnación de un best seller de 2004, El código Da Vinci, de Dan Brown, que ha dejado una planetaria estela de autores y lectores seguidores de lo que el escritor Jesús Ferrero define como "novelas de revelación". Una moda temática que ha contribuido a que el porcentaje de lectores españoles que declara leer al menos una vez al trimestre se haya mantenido en un 55,5% (21,1 millones de personas), es decir, apenas 1,5% menos que en 2005. Son datos del estudio Hábitos de lectura y compra de libros 2006, presentado por la Federación de Gremios de Editores de España (FGEE) y realizado a partir de 16.000 entrevistas a lectores. El resultado desvela el poco riesgo de los españoles para acercarse a nuevas propuestas literarias y a las obras mejor valoradas por la crítica, y confirma el reinado indestronable de la novela como género favorito. Quizá porque, como dijera el filósofo húngaro György Lukács, "la novela es la epopeya de un mundo sin dioses". Un silencio seguido de un ummm es la primera reacción de nueve lectores que pasan la mañana en una librería madrileña al conocer los resultados del estudio de la FGEE. "¿En serio? ¿Ésos son los libros que más se leen?", pregunta Antonio, un ecuatoriano que lleva seis años en España y que tiene entre manos una biografía de Dalí y un cómic. El muchacho, al que acompaña su hermano, queda impasible al saber que los tres títulos preferidos (de los 65.000 publicados en 2006), fueron El código Da Vinci, La sombra del viento, de Carlos Ruiz Zafón, y Los pilares de la tierra, de Ken Follet. Novelas de hace tres, cinco y quince años. Sólo uno de los 30 más leídos, La catedral del mar, de Ildefonso Falcones (en el puesto número cinco), es del año pasado. Y siete fueron publicados en 2005, es decir, 22 son títulos de al menos dos años de antigüedad. Tras oír la lista de los libros que más gustan a los españoles, en el auditorio de lectura se sucede una romería de comentarios como "¡Claro!" o "Era de esperar". Catalina García, una futura abogada con una guía de Tailandia en la mano, dice que no le sorprende el éxito de los libros thracul, pero sí el hecho de que, de los 30 primeros libros, 16 pertenecieran a ese género. Ella está dentro del perfil del lector que se consolida: mujer, universitaria y joven que prefiere la novela y lee por entretenimiento. Hace 52 minutos que ha abierto sus puertas la librería y por sus cajas registradoras ya han pasado varios de los títulos más leídos: El último Catón, de Matilde Asensi (en el puesto 13), El alquimista, de Paulo Coelho (22), En el blanco, de Ken Follet (19). Y El perfume, de Patrick Süskind (27), que ha comprado Adela Fernández. "A mí me entretienen", asegura, "y cuando empiezo a leerlos me olvido de todo y aprendo algo". La lista está dominada por historias que buscan descifrar misterios religiosos, desacralizar mitos y personajes cristianos o enfrentar tabúes históricos, mientras el lector recibe una pátina de cultura. Es la gran arca literaria de lo que va de milenio. Una clave también descubierta por cinco autores españoles que llevan vendidos 12 millones de ejemplares aquí y en más de 40 países en una treintena de idiomas. De ellos, cuatro están en la lista de los 30 libros más leídos en 2006: Ruiz Zafón, Falcones, Asensi y Julia Navarro. El quinto, Javier Sierra, se ha quedado a las puertas con La cena secreta. Libros como éstos y de toda clase no dejan de hacer sonar sus códigos de barras en las cajas. Dos plantas más arriba, los lectores de la pecera azul petróleo siguen ajenos a la moda. Y ya no son nueve, sino 10. José Antonio Márquez ha llegado y se ha sentado en el suelo como los indios para leer Eragon, de Christopher Paolini. Es un joven brasileño que dice que "el gusto de aquí es el mismo que el de Brasil". "Es lo que se lee en todas partes", explica. "Vivimos rodeados de secretos, y que alguien especule de forma sencilla sobre ellos es bueno". Queda pensativo cuando se entera de que los 30 primeros libros de la lista son novelas, y que sólo 13 corresponden a autores en español: 11 españoles y dos latinoamericanos (García Márquez con Cien años de soledad e Isabel Allende con La casa de los espíritus). "Pero seguro que está El Quijote, ¿no?", pregunta dudoso el brasileño. "Menos mal", dice aliviado al enterarse de que el clásico de Cervantes es el sexto preferido. Van a ser las doce y los del auditorio de lectura en la tercera planta de la librería están ahora envueltos en los sonidos de Bach. Una planta más arriba, un muestrario con 33 columnas de libros parece un ecualizador o lector de sonidos musicales. Sólo que aquí el ritmo lo impone el gusto de los compradores. Ojean unos. Hojean otros. Se llevan algunos y los empleados reponen. Así surge el sube y baja de este ecualizador literario cuya frecuencia son las novelas que aspiran a ser las preferidas de 2007: Kafka en la orilla, de Haruki Murakami; Escucha mi voz, de Susanna Tamaro; La fortuna de Matilda Turpin, de Álvaro Pombo; La herejía, de Romain Sardou; 616: Todo es infierno, de David Zurdo y Ángel Gutiérrez, o El corazón helado, de Almudena Grandes. Hace dos años también lo tuvo difícil La conjura contra América, de Philip Roth, que acaba de comprar otro cliente, Pablo González. "Cada uno se enrolla con lo suyo", dice. Y se va. Como ya lo han hecho varios de los lectores de la pecera azul petróleo, mientras arriba siguen los acordes y desacuerdos del ecualizador literario. Artículo publicado en el País

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