Sang freda

87.216.191.169

14467

18016 <IMG style="WIDTH: 286px; HEIGHT: 250px" id=img_2 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/Fotogramagrabado6.jpg" width=589 height=388> Us exposem ací altres aspectes del rodatge de Sang freda, complementàries de l'explicació de PAU, que trobareu al bloc de <A id=link_0 title=http://blogs.escolagavina.com/400colps/?p=1098 href="http://blogs.escolagavina.com/400colps/?p=1098">400 colp</A>s. <IMG style="WIDTH: 304px; HEIGHT: 235px" id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/Fotogramagrabado5.JPG" width=345 height=227>El guió ha estat elaborat a partir de l'estudi de diferents casos de violència de gènere apareguts a la premsa. Després, durant la representació filmada, hem hagut de canviar diàlegs i escenes perquè ens adonàrem que el més fàcil era caure en les escenes de violència física i verbal. No volíem mostrar eixes imatges crues ni les situacions que s'hi produïen; per això, haguérem de recórrer a la quotidianitat de la víctima que justifica l'actuació del seu botxí. Els actors i actrius aprenien una part dels diàlegs i improvisaven en les escenes que no necessitàvem ajustar-nos tant al guió. L'escriptura ha estat col·lectiva i la participació dels protagonistes en l'elaboració dels diàlegs els permetia, després, recordar més fàcilment les frases que havien de repetir i donar-los la intenció que s'esperava. La història resulta un tant previsible i ha estat contada de maneres diverses per escriptors com Pasqual Alapont en L'infern de Marta (Bromera, 2002) o Carles Cortés en Els silencis de Maria (Brosquil, 2008); per això, només ens proposàrem contar un relat al qual els propis espectadors malauradament estan ja massa acostumats (molts informatius recullen notícies semblants). Ens interessava fer la reflexió del que suposa el propi drama per als qui envolten la víctima i com, això, pot marcar el seu futur: un xiquet que queda, sense pare ni mare a casa, sol; unes germanes desarmades per la pròpia actuació de la víctima que aguanta i disculpa l'actuació del marit en diverses ocasions; uns pares desesperats davant la pèrdua de la filla de la qual no en coneixien el drama personal perquè se'ls havia amagat per part de tots... I, anecdòticament, com hi ha qui en trau partit fins i tot de la tragèdia dels altres. La càmera ha quedat un tant estàtica i no interactua amb els actors, es queda com una mera presència que observa quieta, com ho fa l'espectador davant del televisor, però sense entrar en judicis de valor, per això tampoc no hem volgut introduir cap música fins a la fi, on preteníem que l'escena on amortallaven la protagonista tinguera un valor afegit, un valor clarament estètic. La tensió de l'escena ve reflectida per les campanades de mort i per la música que ens permet escoltar, de tant en tant, les lamentacions d'alguna de les germanes i la mare de la protagonista. Una espècie de clam que les alleugeria repentinament de la càrrega pesada que portaven a sobre. La croma ha estat fonamental en la segona filmació del treball; com a conseqüència de la pèrdua de l'original no hem pogut tornar als espais on havíem filmat al juliol per falta de temps material. Això ha dificultat el muntatge, però ens ha obligat a aprendre més: buscar tots els elements que feren més encertada la filmació, controlar la distància de l'objectiu a la croma i a la posició dels actors, tornar a reproduir la distància i la posició de la càmera en la filmació dels decorats naturals que superposaríem després, durant el muntatge, per substituir el verd de la croma, controlar la llum (un tema poques vegades aconseguit)... La tecnologia utilitzada, Pinacle 12, no sempre ha estat de la nostra part (es bloquejava sovint l'ordinador i se'ns quedava penjat), però ens ha estat útil. <IMG style="WIDTH: 246px; HEIGHT: 246px" id=img_1 class=imgdcha src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/Fotogramagrabado4.JPG" width=482 height=425>I, per últim, treballar amb Dario ha sigut gratificant perquè responia molt bé al joc. Sense perdre el sentit lúdic, repetia allò que nosaltres li anàvem suggerint. De sobte, estava en una casa desconeguda i amb persones que no havia vist mai i s'ajustava al que li demanàvem sa tia i jo. Saludava, buscava i se sorprenia davant els altres personatges que no havia vist mai. Sa tia era l'únic punt de trobada amb la seua realitat. Doncs bé, és sorprenent la naturalitat amb què realitzava les accions; el joc dramàtic per a d'ell era realment un joc i, per això, ho feia amb molta naturalitat. I fins ací el nostre comentari; si passeu per Picassent i podeu veure el curt, ens agradaria que ens féreu les vostres crítiques i aportacions.

2009-11-23T11:18:10Z

2009-11-24T11:10:00Z 410294

2009-11-26T00:15:51Z

sang-freda

2009-11-24T11:10:06Z

1 Sang freda

2009-11-26T00:32:16Z

83.32.45.195

14467

18016 <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" id=SVP1616169IE width=320 height=277><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.tv3.cat/svp2/svp2.swf"><PARAM NAME="scale" VALUE="noscale"><PARAM NAME="align" VALUE="tl"><PARAM NAME="swliveconnect" VALUE="true"><PARAM NAME="menu" VALUE="true"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"><PARAM NAME="FlashVars" VALUE="VIDEO_ID=1616169&FD=1616169&WIDTH=320&HEIGHT=240&USE_LINK_TOCONTEXT=true"> <embed width="320" height="277" type="application/x-shockwave-flash" src="http://www.tv3.cat/svp2/svp2.swf" id="SVP1616169" scale="noscale" name="SVP1616169" salign="tl" swliveconnect="true" menu="true" allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" FlashVars="VIDEO_ID=1616169&FD=1616169&WIDTH=320&HEIGHT=240&USE_LINK_TOCONTEXT=true" ></embed></OBJECT> <IMG id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/Undostres.jpg"> El 1945, en finalitzar <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Segona Guerra">la Segona Guerra</st1:PersonName> Mundial, els vencedors d'Alemanya (Estats Units, la llavors Unió Soviètica, Anglaterra) van ocupar i van dividir, per al seu control, el territori alemany. Esta divisió va ser una conseqüència directa del conflicte armat entre els poderosos del món: cap dels vencedors volia que l'antic règim feixista tornara a adquirir poder. Els Estats Units i <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Unió Soviètica">la Unió Soviètica</st1:PersonName> (ara Rússia) van acordar ocupar el país per a després trobar un règim pacífic i de llibertat per als alemanys. Molt prompte és va veure clar que les potències vencedores no podien posar-se d'acord sobre una política d'ocupació comuna. En definitiva, darrere de tot aquest procés estava la rivalitat ideològica de dos sistemes socials oposats i la política expansionista del govern soviètic de llavors. <?xml:namespace prefix = v ns = "urn:schemas-microsoft-com:vml" /><v:shapetype id=_x0000_t202 path="m,l,21600r21600,l21600,xe" o:spt="202" coordsize="21600,21600"><v:stroke joinstyle="miter"></v:stroke><v:path o:connecttype="rect" gradientshapeok="t"></v:path></v:shapetype>Els fets històrics sempre han tingut bona acollida al cinema i aquest no podia quedar al marge; durant èpoques, com heu pogut veure al document anterior, el mur ha estat en el decorat d’algunes de les pel·lícules americanes o del cine europeu més aclamades pel públic. Fa uns dies se celebrava el 20è aniversari de la caiguda del <A href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Mur_de_Berl%C3%ADn">mur de Berlín</A> i hem volgut deixar constància d'aquest fet al bloc amb la recomanació de la pel·lícula de <A title=http://ca.wikipedia.org/wiki/Billy_Wilder href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Billy_Wilder">Billy Wilder</A> <A title=http://www.filmaffinity.com/es/film459265.html href="http://www.filmaffinity.com/es/film459265.html">Un, dos, tres</A> (EEUU, 1961). Ja heu vist que no és l'única que podria il·lustrar l’esdeveniment històric i on està present el "<A href="http://www.berlin.de/mauer/gedenkstaetten/index/index.es.php">mur</A>" que es va construir per tancar la frontera entre l'est i l'oest de Berlín.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> L’hem triada perquè es tracta d'una <A title=http://usuarios.lycos.es/bwilder/film18.html href="http://usuarios.lycos.es/bwilder/film18.html">comèdia</A> divertida, on participen molt bons actors i actrius com <A title=http://ca.wikipedia.org/wiki/James_Cagney href="http://ca.wikipedia.org/wiki/James_Cagney">James Cagney</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Pamela+Tiffin">Pamela Tiffin</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Horst+Buchholz">Horst Buchholz</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Arlene+Francis">Arlene Francis</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Lilo">Lilo</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Pulver">Pulver</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Howard+St.+John">Howard St. John</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Hanns+Lothar">Hanns Lothar</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Leon+Askin">Leon Askin</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Ralf+Walter">Ralf Walter</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Karl+Lieffen">Karl Lieffen</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Hubert+von+Meyernick">Hubert von Meyernick</A>. <o:p></o:p> Són molts els murs que encara queden per caure i, fins i tot, a l'Alemanya ara unida políticament de nou, molts els problemes que no s'han resolt després de tombar el mur de ciment que separava la ciutat i el país. Esperem que aviat se supere la divisió entre ciutadans de primera i ciutadans de segona que encara hi perdura.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=445 height=364><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/FNA5ae4mKTg&hl=es_ES&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/FNA5ae4mKTg&hl=es_ES&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="445" height="364"></embed></OBJECT> Mireu la ironia i el sentit de l’humor que destil·la la pel·lícula en escenes com la següent on el nou gerent de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Coca-Cola">la Coca-Cola</st1:PersonName> prohibeix determinades actuacions i comportaments de caire militaritzat entre els treballadors de la fàbrica.<o:p></o:p> <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=445 height=364><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/0svwZsutjGA&hl=es_ES&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/0svwZsutjGA&hl=es_ES&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="445" height="364"></embed></OBJECT> Si encara no l'heu vista, ara és un bon moment; després de tantes celebracions i recordatoris televisius de l'efemèride, val la pena revisar la història amb un poc d’humor.<o:p></o:p>

2009-11-12T23:09:19Z

2009-11-17T22:58:00Z 405577

el-mur-berli-20-anys-mes-tard-la-caiguda

2009-11-12T23:10:07Z

1 El mur de Berlín 20 anys més tard de la caiguda (1B)

2009-11-18T17:55:44Z

62.81.158.42

14467

18016 <DIV class=FW_sWidth100cent> <H4><A id=link_0 title=http://ca.wikipedia.org/wiki/Joseph_Losey href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Joseph_Losey"><IMG id=img_1 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/Eva.jpg" width=301 height=446></A> <H4 style="MARGIN: auto 0cm"><A title=http://ca.wikipedia.org/wiki/Joseph_Losey href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Joseph_Losey"><?xml:namespace prefix = v ns = "urn:schemas-microsoft-com:vml" /><v:shapetype id=_x0000_t202 coordsize="21600,21600" o:spt="202" path="m,l,21600r21600,l21600,xe"><v:stroke joinstyle="miter"></v:stroke><v:path gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"></v:path></v:shapetype><v:shape style="Z-INDEX: 1; POSITION: absolute; MARGIN-TOP: 0px; WIDTH: 240.9pt; HEIGHT: 356.7pt; MARGIN-LEFT: 0px; mso-wrap-style: none; mso-position-horizontal-relative: text; mso-position-vertical-relative: text" id=_x0000_s1026 type="#_x0000_t202"><v:textbox style="mso-fit-shape-to-text: t"> <TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%"> <TBODY> <TR> <TD style="BORDER-BOTTOM: #ece9d8; BORDER-LEFT: #ece9d8; BACKGROUND-COLOR: transparent; BORDER-TOP: #ece9d8; BORDER-RIGHT: #ece9d8"> <DIV> <H4 style="MARGIN: auto 0cm"><v:shapetype id=_x0000_t75 coordsize="21600,21600" o:spt="75" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" o:preferrelative="t" filled="f" stroked="f"><v:stroke joinstyle="miter"></v:stroke><v:formulas><v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"></v:f><v:f eqn="sum @0 1 0"></v:f><v:f eqn="sum 0 0 @1"></v:f><v:f eqn="prod @2 1 2"></v:f><v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"></v:f><v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"></v:f><v:f eqn="sum @0 0 1"></v:f><v:f eqn="prod @6 1 2"></v:f><v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"></v:f><v:f eqn="sum @8 21600 0"></v:f><v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"></v:f><v:f eqn="sum @10 21600 0"></v:f></v:formulas><v:path gradientshapeok="t" o:connecttype="rect" o:extrusionok="f"></v:path><?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:lock aspectratio="t" v:ext="edit"></o:lock></v:shapetype><v:shape style="WIDTH: 225.75pt; HEIGHT: 334.5pt" id=img_1 title=http://ca.wikipedia.org/wiki/Joseph_Losey type="#_x0000_t75" o:spid="_x0000_i1025" o:button="t" href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Joseph_Losey" alt=""><v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\Paco\CONFIG~1\Temp\msohtml1\01\clip_image001.jpg" o:href="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/Eva.jpg"></v:imagedata></v:shape><o:p></o:p></H4></DIV></TD></TR></TBODY></TABLE></v:textbox><?xml:namespace prefix = w ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:word" /><w:wrap type="square"></w:wrap></v:shape>Joseph Losey</A> (<A title="La Crosse (encara no existeix)" href="http://ca.wikipedia.org/w/index.php?title=La_Crosse&action=edit&redlink=1">La Crosse</A>, <A title=Wisconsin href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Wisconsin">Wisconsin</A>, 1909 - <A title=Londres href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Londres">Londres</A>, 1984) va ser un <A title="Director de cinema" href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Director_de_cinema">director de cinema</A> i de <A title="Director de teatre" href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Director_de_teatre">teatre</A> estatunidenc. Després d'estudiar a Alemanya amb <A title="Bertolt Brecht" href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Bertolt_Brecht">Bertolt Brecht</A>, Losey va tornar als <A title="Estats Units d'Amèrica" href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Estats_Units_d%27Am%C3%A8rica">Estats Units d'Amèrica</A> d'on havia marxat el 1952 com a conseqüència de l'acusació que van presentar contra d'ell per mantenir activitats antiamericanes. La persecució a que va sotmetre el senador <A title="Joseph McCarthy" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Joseph_McCarthy">Joseph Mc Carthy</A> les persones del món de la cultura i el cinema, sospitosos de comunisme, va ser terrible. Una vegada establert a <A title=Hollywood href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Hollywood">Hollywood</A>, Losey va co-dirigir Galileo, amb el mateix Brecht i amb <A title="Charles Laughton" href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Charles_Laughton">Charles Laughton</A>. Aquestos dos darrers van treballar en l'adaptació de l'obra teatral de l'alemany. A més a més, Losey va aprofitar per rodar un migmetratge de 30 minuts basat en aquesta temàtica. La <A title=http://www20.gencat.cat/portal/site/CulturaDepartament/menuitem.cc396c23f1b1adc20985bdb1b0c0e1a0/?vgnextoid=a73e20d66949b010VgnVCM1000000b0c1e0aRCRD&vgnextchannel=a73e20d66949b010VgnVCM1000000b0c1e0aRCRD&vgnextfmt=detall&contentid=dd73b745cb6e3210VgnVCM10 href="http://www20.gencat.cat/portal/site/CulturaDepartament/menuitem.cc396c23f1b1adc20985bdb1b0c0e1a0/?vgnextoid=a73e20d66949b010VgnVCM1000000b0c1e0aRCRD&vgnextchannel=a73e20d66949b010VgnVCM1000000b0c1e0aRCRD&vgnextfmt=detall&contentid=dd73b745cb6e3210VgnVCM1000008d0c1e0aRCRD&newLang=ca_ES">Filmoteca de Catalunya</A> li dedica, aquest dies i fins al 22 de novembre, un cicle amb motiu del centenari del seu naixement. Un total de trenta-quatre films que formen aquesta retrospectiva. <o:p></o:p></H4></H4> <DIV class=FW_justify> <DIV class=FW_sFlotaEsquMarge></DIV> <DIV class=FW_sFlotaEsquMarge></DIV> <DIV class=FW_sFlotaEsquMarge><IMG id=img_2 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/327065_Elservent.jpg" width=584 height=264></DIV> <DIV class=FW_sFlotaEsquMarge></DIV> <DIV class=FW_sFlotaEsquMarge> Des d'ací, als qui us agrada, especialment, el teatre i l'estètica teatral en el cine, us recomane <A id=link_0 title=http://www.filmaffinity.com/es/reviews/1/386832.html href="http://www.filmaffinity.com/es/reviews/1/386832.html">El servent</A> (1963). Basada en la novel·la "The servant" (1948) de Robin Maugham, és una de les tres col·laboracions que va realitzar amb <A id=link_0 title=http://ca.wikipedia.org/wiki/Harold_Pinter href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Harold_Pinter">Harold Pinter</A> (un altre autor teatral); les altres van ser Accident (1967) i El missatger (1970).<o:p></o:p> </DIV></DIV></DIV>

2009-10-05T14:24:13Z

2009-10-28T11:10:00Z 387231

2009-10-28T19:52:49Z

the-servant-joseph-losey

2009-10-28T11:10:06Z

1 The servant de Joseph Losey

2009-10-28T19:54:07Z

83.41.203.59

14467

18016 <IMG style="WIDTH: 369px; HEIGHT: 284px" id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/el-aviador.jpg" width=1024 height=770>La pel·lícula L'<A id=link_0 title=http://www.labutaca.net/films/30/elaviador.htm href="http://www.labutaca.net/films/30/elaviador.htm">aviador</A>, que passà Canal 9 diumenge 11-10-09 per la vesprada, conté una escena que us alerta: 1) del canvis que es van produir en el cinema cap als anys '30 del segle passat i 2) de la importància de l'aparició del cine sonor (recordeu també <A id=link_0 title=http://ca.wikipedia.org/wiki/Cantant_sota_la_pluja href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Cantant_sota_la_pluja">Cantant sota la pluja</A>). Així mateix, també il·lustra: a) la necessitat d'editar, seleccionar i muntar milers de metres de pel·lícula impresa per poder confeccionar la pel·lícula (la importància del muntatge) i b) la rellevància de la preestrena (promoció i publicitat de la pel·lícula) c) el detall de la reacció del públic que pot ser un bon element per rectificar algunes escenes o, fins i tot, eliminar-les de la versió definitiva, la que es comercialitzarà en les sales de cinema. Visioneu els següents arxius de <A id=link_0 title=http://ib3noticies.com/20090513_2239-ib3-tv-emet-dijous-al-vespre-l%E2%80%99-aviador-de-martin-scorsese-amb-leonardo-di-caprio-i-cate-blanchett.html href="http://ib3noticies.com/20090513_2239-ib3-tv-emet-dijous-al-vespre-l%E2%80%99-aviador-de-martin-scorsese-amb-leonardo-di-caprio-i-cate-blanchett.html">L'aviador</A> (dos últims minuts del primer i el segon complet); són fragments publicats a Youtube,. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=445 height=364><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/1NrcvFXdRe0&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/1NrcvFXdRe0&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="445" height="364"></embed></OBJECT> <A id=link_1 title=http://www.wikilingua.net/ca/articles/l/e/o/Leonardo_DiCaprio_7756.html href="http://www.wikilingua.net/ca/articles/l/e/o/Leonardo_DiCaprio_7756.html">Leonardo di Caprio</A> fa un bon paper pel qual va obtenir el Globus d'Or en 2004 com a 'Millor actor-Drama' i també <A id=link_0 title=http://es.wikipedia.org/wiki/Cate_Blanchett href="http://es.wikipedia.org/wiki/Cate_Blanchett">Cate Blanchett</A> qui va obtenir un reconeixement semblant, la prova és que va guanyar l'Òscar a la millor actriu de repartiment. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=445 height=364><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/C2kSEODNqNI&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/C2kSEODNqNI&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="445" height="364"></embed></OBJECT> <TABLE border=0 cellSpacing=2 cellPadding=2 width="100%" valign="baseline"> <TBODY> <TR> <TD vAlign=baseline width=120 align=right>TÍTOL ORIGINAL</TD> <TD>The Aviator</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>ANY</TD> <TD>2004</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>DURACIÓ</TD> <TD>166 minuts</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>PAÍS</TD> <TD>Estat Units</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>DIRECTOR</TD> <TD><A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=director&stext=Martin+Scorsese">Martin Scorsese</A></TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>GUIÓ</TD> <TD>John Logan</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>MÚSICA</TD> <TD>Howard Shore</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>FOTOGRAFIA</TD> <TD>Robert Richardson</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>REPARTIMENT</TD> <TD><A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Leonardo+DiCaprio">Leonardo DiCaprio</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Cate+Blanchett">Cate Blanchett</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Kate+Beckinsale">Kate Beckinsale</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Alec+Baldwin">Alec Baldwin</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Alan+Alda">Alan Alda</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Willem+Dafoe">Willem Dafoe</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Jude+Law">Jude Law</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=John+C.+Reilly">John C. Reilly</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Gwen+Stefani">Gwen Stefani</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Ian+Holm">Ian Holm</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Brent+Spiner">Brent Spiner</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Rufus+Wainwright">Rufus Wainwright</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Amy+Sloan">Amy Sloan</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Danny+Huston">Danny Huston</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Adam+Scott">Adam Scott</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Matt+Ross">Matt Ross</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Kelli+Garner">Kelli Garner</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Frances+Conroy">Frances Conroy</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Stanely+DeSantis">Stanely DeSantis</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Edward+Herrmann">Edward Herrmann</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Kenneth+Walsh">Kenneth Walsh</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=J.C.+Mackenzie">J.C. Mackenzie</A></TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>PRODUCTORA</TD> <TD>Miramax Films / Warner Bros. Pictures</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>WEB OFICIAL</TD> <TD><A href="http://theaviatormovie.com/" target=_blank>http://theaviatormovie.com/</A></TD></TR></TBODY></TABLE>

2009-10-11T15:15:25Z

2009-10-11T15:09:00Z 390081

el-aviador

2009-10-11T15:26:13Z

1 L'aviador (1B)

2009-10-23T23:21:02Z

81.36.0.160

14467

18016 <BIG><BIG><IMG id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/Millennium_I.jpg"></BIG></BIG> L'adaptació al cine de la primera novel·la de la sèrie "Millenium", escrita per Stieg Larsson, és un thriller de factura correcta que manté l'interés de l'espectador al llarg dels 150 minuts de duració. Els lectors de la novel·la trobaran una adaptació prou fidel de l'argument i una concreció dels personatges que respecta els aspectes fonamentals de la caracterització i de la relació que s'esdevé entre ells; a més hi trobareu algunes pinzellades (poques, segons la crítica especialitzada) de caràcter social i polític sobre la Suècia actual. La investigació, encomanada per l'industrial suec Henrik Vanger al periodista Mikael Blomkvist, posa a la resta de la família en punxes. Vanger ha rebut, com en anys anteriors, un quadre amb unes branques de romaní seques. Cada 1 de novembre dels darrers 40 anys rep un obsequi semblant pel seu aniversari. 40 anys abans, va desaparéixer, en estranyes circumstàncies, la seua neboda preferida, Harriet Vanger, de 16 anys, i Henrik pensa que la van assassinar i que és el seu assassí el qui li envia els quadres perquè pense que encara està viva i pare d'investigar. Blomkvist, que coneixia la família i la desapareguda perquè havia estat a l'illa de menut, té uns principis ètics molt ferms, però acaba de ser acusat de difamació en un judici i vol deixar la revista en la qual treballava per no perjudicar-los. Aquesta és l'ocasió que tots dos, empresari i periodista, esperaven; el senyor Vanger per tornar a començar una investigació que la policia feia anys que havia abandonat i Blomskvist per recuperar la tranquil·litat que havia perdut al llarg del judici i perquè l'oferta econòmica era temptadora.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Lisbeth Salander és una jove amb comportaments sociòpates que té una gran habilitat per concentrar-se en els detalls més insignificants gràcies a la seua memòria fotogràfica; a més, sap moure's molt bé per la xarxa i informar-se mitjançant el domini de la informàtica. en realitat es tracta d'una hàcker, amb molts problemes amb el tutor de la provisional, que ajudarà Blomkvist en la investigació. L'argument segueix les línies mestres dels thrillers clàssics i, a poc a poc, anem veient llum sobre el cas que investiguen: la desaparició de la neboda del magnat. <o:p></o:p> Al llarg de tota la pel·lícula, el director, Niels Arden Oplev, manté la intriga amb molt d'ofici així com el suspens. L'espectador sempre té algun sospitós al cap. Com diu Eva Peydró a <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName ProductID="la Cartellera Túria" w:st="on">la Cartellera Túria</st1:PersonName>: "...es generen amb encert els factors de l'empatia amb els protagonistes, dosificant la desconfiança cap als personatges sospitosos, però sense permetre que les deduccions de l'espectador arruïnen l'efecte desitjat". Destaca la interpretació de l'excel·lent Noomi Rapace que representa el paper de la jove turmentada que lluita contra el sistema, representat per la policia i pel tutor pervertit que li imposen. Cal dir que la pel·lícula conté escenes prou violentes i, per això, està recomanada només per a majors de 18 anys.<o:p></o:p> <TABLE border=0 cellSpacing=2 cellPadding=2 width="100%" valign="baseline"> <TBODY> <TR> <TD vAlign=baseline width=120 align=right>TÍTOL ORIGINAL</TD> <TD>Män som hatar kvinnor (Millennium I)</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>ANY</TD> <TD> <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%"> <TBODY> <TR> <TD>2009</TD> <TD align=right></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>DURACIÓ</TD> <TD> <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%"> <TBODY> <TR> <TD>145 min.</TD> <TD align=right></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>PAÍS</TD> <TD> <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%"> <TBODY> <TR> <TD>Suècia</TD> <TD align=right></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>DIRECTOR</TD> <TD><A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=director&stext=Niels+Arden+Oplev">Niels Arden Oplev</A></TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>GUIÓ</TD> <TD>Nikolaj Arcel, Rasmus Heisterberg (Novela: Stieg Larsson)</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>MÚSICA</TD> <TD>Jacob Groth</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>FOTOGRAFIA</TD> <TD>Eric Kress</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>REPARTIMENT</TD> <TD><A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Michael+Nyqvist">Michael Nyqvist</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Noomi+Rapace">Noomi Rapace</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Sven-Bertil+Taube">Sven-Bertil Taube</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Peter+Andersson">Peter Andersson</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Peter+Haber">Peter Haber</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Marika+Lagercrantz">Marika Lagercrantz</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Lena+Endre">Lena Endre</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Ingvar+Hirdwall">Ingvar Hirdwall</A></TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>PRODUCTORA</TD> <TD>Coproducción Suecia-Dinamarca; Swedish Television / ZDF Enterprises / Yellow Bird Films / Nordisk Film</TD></TR> <TR> <TD vAlign=baseline align=right>WEB OFICIAL</TD> <TD><A href="http://www.loshombresquenoamabanalasmujeres.es/" target=_blank>http://www.loshombresquenoamabanalasmujeres.es/</A></TD></TR></TBODY></TABLE> <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=580 height=360><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/DUx4CPEhSD8&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/DUx4CPEhSD8&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="580" height="360"></embed></OBJECT>

2009-10-06T21:54:50Z

2009-10-07T10:36:00Z 387895

2009-10-13T12:03:02Z

millennium-1-hombres-no-amaban-las-mujeres

2009-10-07T10:36:06Z

1 Millennium 1: Los hombres que no amaban a las mujeres

2009-10-13T12:03:39Z

81.39.249.76

14467

18016 <A id=link_0 title=http://www.publico.es/culturas/256664/balaguero/plaza/vuelven/meter/miedo/taquilla href="http://www.publico.es/culturas/256664/balaguero/plaza/vuelven/meter/miedo/taquilla">Jaume Balagueró i Paco Plaza</A> tornen a posar la por al cos dels espectadors amb la segona part de l'exitosa [REC]. Com us anunciàvem en un <A id=link_0 title=http://lacomunidad.elpais.com/cinecine/2009/8/19/rec-2-inaugura-festival-sitges-09 href="http://lacomunidad.elpais.com/cinecine/2009/8/19/rec-2-inaugura-festival-sitges-09"></A>apunt anterior, el festival de cinema de Sitges d'enguany ha estat inaugurat amb la segona part de <A id=link_0 title=http://www.elpais.com/articulo/cine/registro/vida/elpepuculcin/20091002elpepicin_2/Tes href="http://www.elpais.com/articulo/cine/registro/vida/elpepuculcin/20091002elpepicin_2/Tes">[REC]2</A> i, ahir divendres, s'estrenava en algunes sales comercials. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=580 height=360><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/55NP2_ZD4dY&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/55NP2_ZD4dY&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="580" height="360"></embed></OBJECT> <A id=link_0 title=http://www.publico.es/culturas/256664/balaguero/plaza/vuelven/meter/miedo/taquilla href="http://www.publico.es/culturas/256664/balaguero/plaza/vuelven/meter/miedo/taquilla"><IMG style="WIDTH: 302px; HEIGHT: 493px" id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/REC2.jpg" width=270 height=463></A>La <A id=link_0 title=http://www.elperiodico.com/default.asp?idpublicacio_PK=46&idioma=CAS&idnoticia_PK=649626&idseccio_PK=1013 href="http://www.elperiodico.com/default.asp?idpublicacio_PK=46&idioma=CAS&idnoticia_PK=649626&idseccio_PK=1013">pel·lícula</A> comença just on es va quedar, en aquell edifici infestat d'una mena de zombies que havien estat afectats per una mena de virus que els obligava a fagocitar-se. Ara..., ara millor aneu al cine i ho veieu. Als qui ja no us va agradar la primera part no cal que insistiu; hi ha canvi d'alguns actors, la majoria desconeguts per a la gran pantalla, com a la primera part, i també d'escenaris: no eixirem d'aquell edifici un tant claustrofòbic, però l'argument discorrerà per sendes veïnes a les de la primera part (passadissos i conduccions de aire condicionat). Repeteix paper la reportera Àngela, interpretada per Manuela Velasco (Goya 2007 a la millor actriu revel·lació per la seua interpretació en la primera part de REC). Segons ha declarat la propia actriu en algunes entrevistes, el sistema de treball ha estat molt semblant al de la primera part; la major part de les escenes es rodaven sense saber realment el que li podia passar; és més, moltes vegades, fins i tot, l'havien enganyada quan li havien explicat el que passaria. L'única cosa que la impedia parar-se era que la filmació mai no es podia tallar i ella havia de continuar actuant passara el que passara; això es veu claramente amb les llargues preses que podem contemplar, sense cap tall. La càmera en mà de la primera part (recordeu que s'havien acabat les bateries) passa a ser substituïda per altres tècniques semblants (el visor d'un dels cascos dels GEO que entren a la casa, el mòbil d'un personatge, etc); els diversos punts de vista tenen la intenció de seguir marejant i esglaiant l'espectador amb aquella estètica que l'identifica amb la primera persona i amb l'objectiu de la càmera. En algunes ocasions, és com si es tractara d'un videojoc. Però us he de confesar una cosa, intriga i gust li'n vaig trobar més en la seua pel·lícula de 1999 Els sense nom, història amb la qual Jaume Balagueró ens sorprenia amb desaparicions i sectes. Ací hi ha més sang, més foscor i molts sorolls que et pillen quasi sempre desprevingut, això sí. Anem d'ensurts! <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" id=SVP1146919IE width=320 height=277><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.tv3.cat/svp2/svp2.swf"><PARAM NAME="scale" VALUE="noscale"><PARAM NAME="align" VALUE="tl"><PARAM NAME="swliveconnect" VALUE="true"><PARAM NAME="menu" VALUE="true"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"><PARAM NAME="FlashVars" VALUE="VIDEO_ID=1146919&FD=1146919&WIDTH=320&HEIGHT=240&USE_LINK_TOCONTEXT=true"> <embed width="320" height="277" type="application/x-shockwave-flash" src="http://www.tv3.cat/svp2/svp2.swf" id="SVP1146919" scale="noscale" name="SVP1146919" salign="tl" swliveconnect="true" menu="true" allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" FlashVars="VIDEO_ID=1146919&FD=1146919&WIDTH=320&HEIGHT=240&USE_LINK_TOCONTEXT=true" ></embed></OBJECT> </DIV>

2009-10-02T19:31:40Z

2009-10-03T16:30:00Z 385911

2009-10-09T23:51:04Z

rec-2

2009-10-03T16:30:06Z

1 REC 2

2009-10-09T23:55:46Z

81.39.240.237

14467

18016 <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous" width=445 height=364><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/itDRZlc7d8U&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/itDRZlc7d8U&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" height="364" width="445"></embed></OBJECT> <IMG id=img_1 class=imgdcha src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/el-hombre-elefante.jpg">Al cine trobem pel·lícules per il·lustrar tots els temes; hui vull centrar-me breument en la capacitat de superació humana i donar-vos unes quantes pel·lícules que us il·lustraran el tema. <?xml:namespace prefix = o /><o:p></o:p> Si mireu un poc cap enrere, veureu que moltes coses que pensàveu que no les podríeu fer, heu acabat fent-les gràcies a la constància i a l’interés posats; en aquesta línia podeu mirar-vos <A id=link_0 title=http://www.vilaweb.cat/www/noticia?p_idcmp=483899 href="http://www.vilaweb.cat/www/noticia?p_idcmp=483899">Una ment meravellosa</A> (2001), el drama americà inspirat en la vida del matemàtic John Forbes Nash Jr., dirigit per <A id=link_1 title=http://ca.wikipedia.org/wiki/Ron_Howard href="http://ca.wikipedia.org/wiki/Ron_Howard">Ron Howard</A>. L'esperit de superació humana pot arribar a límits que mai no ens podríem pensar. <IMG id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/BillyElliot.bmp"> No és l’únic títol que planteja la necessitat de superació: les adversitats que ens imposen els clixés socials apareixen clarament a <A id=link_2 title=http://www.edualter.org/material/cineiddssrr/billytextcat.htm href="http://www.edualter.org/material/cineiddssrr/billytextcat.htm">Billy Elliot</A> (2000), la pel·lícula anglesa dirigida per <A title="Stephen Daldry" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Stephen_Daldry">Stephen Daldry</A>, que ens conta la vida de Billy, un jove que vol ser ballarí en una societat minera que només accepta els hòmens durs, els que practiquen futbol o boxa, i veu com afeminats aquells altres que se’n van de la seua norma.<o:p></o:p> La força física i mental d'algunes persones ens permeten mirar les discapacitats en una altra clau. Abans, les persones 'deformes' acabaven amagades de la mirada de la gent; ara, les societats modernes comencem a desenvolupar una sensibilitat distinta; les paraolimpiades, on se superen rècords any rere any, han fet molt en aquest sentit. Els escenaris on podem contemplar l’habilitat que han estat capaços de desenvolupar persones sense alguna part de la seua anatomia ja no són les barraques de fira (<A id=link_0 title=http://www.wikilingua.net/ca/articles/t/h/e/The_Elephant_Man_df01.html href="http://www.wikilingua.net/ca/articles/t/h/e/The_Elephant_Man_df01.html">L’home elefant</A>), sinó més aviat escenaris de teatres, universitats, fàbriques i tallers i, fins i tot, el cinema, mireu-vos sinó el tràiler del curt Cost Of Living, que us adjuntem.<o:p></o:p> Segur que, després de veure aquests exemples, tindreu més clar que vosaltres teniu un potencial molt gran i que només cal desenvolupar-lo al màxim, més enllà del que pensàveu que podíeu. Després, tot és cosa de practicar per millorar i no oblidar. ACTIVITAT: Tria una de les pel·lícules esmentades al llarg de l'apunt i visualitza-la per fer un resum de l'argument (unes 10 línies) i, després, una valoració crítica (altres 10 línies).

2009-09-23T18:01:09Z

2009-09-25T17:58:00Z 381343

2009-09-27T19:57:28Z

el-cine-ens-permet-debat-1b-

2009-09-25T15:22:50Z

1 El cine que ens permet el debat (1B)

2009-09-29T00:04:55Z

83.34.129.162

14467

18016 <P style="MARGIN: 5pt 0cm; tab-stops: 35.4pt 70.8pt 106.2pt 141.6pt 177.0pt 212.4pt 247.8pt 283.2pt 318.6pt 354.0pt 389.4pt 424.8pt 460.2pt 495.6pt; mso-layout-grid-align: none; mso-line-height-alt: 10.8pt" class=MsoNormal><IMG id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/agallas.jpg">Estem davant d'una història d'ambicions i traïcions que posa de manifest la por que subjau dins el món del tràfic de drogues, en el qual "tots són un poc víctimes". La pel·lícula està potagonitzada per Hugo Silva, Carmelo Gómez, Celso Bugallo, Mabel Rivera i Isabel Blanco i dirigida per Samuel Martín i Andrés Luque. Agallas és una thriller a l'estil clàssic, ben construït i amb una presentació correcta, però que ens recorda, per la realització, les pel·lícules de sèrie B on tot cavalca al voltant de per on aniran les sorpreses. Sebas és un delinqüent que després d'eixir de la presó es trasllada forçat a Galícia, on es guanya la confiança de l'amo d'una empresa, Regueira, que ha fet la seua fortuna amb la distribució de marisc, congelats i el negoci de la droga. Allí es converteix en el seu ajudant. A poc a poc, Sebas canvia d'aspecte, es compra roba nova, guanya estil i sobretot la confiança del seu cap. Res és, no obstant, com pareix i Sebas ho aprendrà en les seues pròpies carns. Amb el rerefons del tràfic de drogues, l'espiral de violència serà tràgica i incontrolable. <IMG src="http://www.larepublicacultural.es/IMG/jpg_agallas-1.jpg"> Samuel Martín i Andrés Luque, en la seua primera incursió en el cine com a directors, han triat el cine negre perquè, segons ells, és un gènere "molt pegat a la realitat", tant que al poc de temps de posar-se a treballar amb esta obra va sorgir una notícia relacionada amb un cas de narcotràfic en què "pareixia que la realitat estava copiant a la ficció". Els dos actors principals, Carmelo Gómez i Hugo Silva, sostenen la història aconseguint unes esplèndides interpretacions. Agallas, encara que aposte pel suspens i el to negre d'escenaris i personatges, és també un film d'actors, la qual cosa sens dubte s'agraeix perquè és gràcies a la seua actuació que alguns moments més previsibles se salven per a l'espectador que es queda penjat de l'actuació de Carmelo o del personatge de Silva. Llàstima que l'argument perda interés en la segona part, quan el últims girs fan que es perceba que la història ha anat evolucionant de forma cada vegada més forçada. A destacar les interessants localitzacions: el port de la localitat corunyesa de Sada, la localitat marinera de Pontedeume, la ciutat de A Corunya, el cementeri de Cambados o els penya-segats de Valdoviño són algunes de les 58 localitzacions que apareixen en el film i ens mostren la bellesa del paisatge gallec.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=445 height=364><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/2m_Y9EAbDoU&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/2m_Y9EAbDoU&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="445" height="364"></embed></OBJECT>

2009-09-11T23:40:54Z

2009-09-23T10:03:00Z 375037

-agallas-samuel-martin-i-andres-luque-1b-

2009-09-23T10:05:08Z

1 'Agallas' de Samuel Martín i Andrés Luque (1B)

2009-09-23T10:05:08Z

83.34.129.162

14467

18016 <IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/Elplanetadelossímios.gif">Ja us heu passat per l'Octubre CCC? Maite Mínguez posseïx una de les majors col·leccions del món d'objectes relacionats amb el cinema.<IMG id=img_0 class=imgdcha src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/efectesespecials.jpg"> Cinema fantàstic és l'exposició que mostra l'apartat dedicat a les pel·lícules de ciència ficció i d'aventures i que ja es va poder visitar, encara que sota un altre títol, a diverses mostres de cinema com la Setmana de Cinema Fantàstic i de Terror de Sant Sebastià, el Festival de Sitges o la Mostra de Cine Fantàstic Sci Fi de Madrid. Un recorregut per algunes de les pel·lícules del gènere més reeixides de les últimes dècades, que formen ja part del nostre imaginari col·lectiu. E<IMG id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/Màscara.jpg">s poden trobar les màscares emprades en les seqüel·les de Friday the 13th de Sean Cunningham, un guant dels que va usar l'actor Robert Englud en el paper de Freddy Krueger en A Nightmare on Elm Street (1984), de Wes Craven, els animatrònics de Ghoulies, de Luca Bercovici (1985), la túnica i la màscara de Scream, també de Craven (1996), els motlles i màscares facials de làtex que es van utilitzar en la preparació de Hellraiser III, d'Anthony Hickox (1992), un dels models de Gremlin dolent de Gremlins, de Joe Dante (1984), les màscares de simi de Planet of the Apes de Franklin J. Schaffner (1968), l'espasa que brandia un jove Arnold Schwarzenegger en Conan the Barbarian, de John Milius(1982), la mà articulada d'un Johnny Depp convertit per Tim Burton en una tendra revisitació del monstre de Frankenstein en Edward Scissorhands (1990), un tros de Kryptonita de Superman, de Richard Donner (1978), la pistola de Harrison Ford en l'adaptació cinematogràfica del clàssic de ciència ficció Blade Runner de Ridley Scott... <A href="http://www.octubre.cat/activ_fitxa.php?id_activitat=921" rel=nofollow target=_blank>http://www.octubre.cat/activ_fitxa.php?id_activitat=921</A> <IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/PLANETADELOSSIMIOS.jpg">

2009-09-11T23:58:03Z

2009-09-22T10:05:00Z 375042

2009-09-22T22:55:13Z

cinema-fantastic-l-octubre-ccc-1b-

2009-09-22T10:05:08Z

1 Cinema fantàstic a l’Octubre CCC (1B)

2009-09-23T21:45:28Z

81.37.172.173

14467

18016 <IMG id=img_1 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/313506_MASH.jpg" width=363 height=626>MASH és una pel·lícula que es va convertir en sèrie de televisió i ens va divertir al llarg d'un temps. El 1970, Robert Altman ens sorprenia amb una comèdia de guerra, MASH (Mobile Army Surgical Hospital), centrada en l’activitat de dos cirurgians destinats en una de les unitats mèdiques mòbils americanes durant la guerra de Corea. En realitat, el que es pretenia era criticar la guerra del Vietnam en la qual els Estats Units estaven implicats plenament. Tant els metges com les infermeres es prenen el seu treball molt seriosament, però aprofiten el temps lliure per bromejar en un intent de fugir de l’infern que suposa la guerra i les circumstàncies difícils (sense el material quirúrgic apropiat ni les condicions sanitàries) en les quals han d’executar les intervencions. La càrrega d’ironia que posseïa el guió li va donar l’èxit (Palma d’Or en Cannes i Òscar al millor guió adaptat). Poc després es convertiria en sèrie de televisió de culte. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <TABLE style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; WIDTH: 77.86%; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 1.5pt 1.5pt 1.5pt 1.5pt; mso-cellspacing: 1.5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext" class=MsoNormalTable border=1 cellPadding=0 width="77%"> <TBODY> <TR style="mso-yfti-irow: 0; mso-yfti-firstrow: yes"> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 90pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" vAlign=top width=120> TÍTOL ORIGINAL<o:p></o:p> </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 242pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" width=323> M.A.S.H. (M*A*S*H) (AKA MASH) </TD></TR> <TR style="mso-yfti-irow: 1"> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 90pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" vAlign=top width=120> ANY<o:p></o:p> </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 242pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" width=323> <TABLE style="WIDTH: 100%; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 0cm; mso-cellspacing: 0cm" class=MsoNormalTable border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%"> <TBODY> <TR style="mso-yfti-irow: 0; mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-lastrow: yes"> <TD style="BORDER-BOTTOM: #ece9d8; BORDER-LEFT: #ece9d8; PADDING-BOTTOM: 0cm; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 0cm; PADDING-RIGHT: 0cm; BORDER-TOP: #ece9d8; BORDER-RIGHT: #ece9d8; PADDING-TOP: 0cm"> 1970 </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: #ece9d8; BORDER-LEFT: #ece9d8; PADDING-BOTTOM: 0cm; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 0cm; PADDING-RIGHT: 0cm; BORDER-TOP: #ece9d8; BORDER-RIGHT: #ece9d8; PADDING-TOP: 0cm"> <o:p></o:p> </TD></TR></TBODY></TABLE> <o:p></o:p> </TD></TR> <TR style="mso-yfti-irow: 2"> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 90pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" vAlign=top width=120> DURACIÓ<o:p></o:p> </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 242pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" width=323> <TABLE style="WIDTH: 100%; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 0cm; mso-cellspacing: 0cm" class=MsoNormalTable border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%"> <TBODY> <TR style="mso-yfti-irow: 0; mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-lastrow: yes"> <TD style="BORDER-BOTTOM: #ece9d8; BORDER-LEFT: #ece9d8; PADDING-BOTTOM: 0cm; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 0cm; PADDING-RIGHT: 0cm; BORDER-TOP: #ece9d8; BORDER-RIGHT: #ece9d8; PADDING-TOP: 0cm"> 116 minuts </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: #ece9d8; BORDER-LEFT: #ece9d8; PADDING-BOTTOM: 0cm; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 0cm; PADDING-RIGHT: 0cm; BORDER-TOP: #ece9d8; BORDER-RIGHT: #ece9d8; PADDING-TOP: 0cm"> <o:p></o:p> </TD></TR></TBODY></TABLE> <o:p></o:p> </TD></TR> <TR style="mso-yfti-irow: 3"> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 90pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" vAlign=top width=120> PAÍS<o:p></o:p> </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 242pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" width=323> <TABLE style="WIDTH: 100%; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 0cm; mso-cellspacing: 0cm" class=MsoNormalTable border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%"> <TBODY> <TR style="mso-yfti-irow: 0; mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-lastrow: yes"> <TD style="BORDER-BOTTOM: #ece9d8; BORDER-LEFT: #ece9d8; PADDING-BOTTOM: 0cm; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 0cm; PADDING-RIGHT: 0cm; BORDER-TOP: #ece9d8; BORDER-RIGHT: #ece9d8; PADDING-TOP: 0cm"> Estats Units </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: #ece9d8; BORDER-LEFT: #ece9d8; PADDING-BOTTOM: 0cm; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 0cm; PADDING-RIGHT: 0cm; BORDER-TOP: #ece9d8; BORDER-RIGHT: #ece9d8; PADDING-TOP: 0cm"> </TD></TR></TBODY></TABLE> <o:p></o:p> </TD></TR> <TR style="mso-yfti-irow: 4"> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 90pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" vAlign=top width=120> DIRECTOR<o:p></o:p> </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 242pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" width=323> <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=director&stext=Robert+Altman">Robert Altman</A> </TD></TR> <TR style="mso-yfti-irow: 5"> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 90pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" vAlign=top width=120> GUIÓ<o:p></o:p> </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 242pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" width=323> Ring Lardner Jr. (Novela: Richard Hooker) </TD></TR> <TR style="mso-yfti-irow: 6"> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 90pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" vAlign=top width=120> MÚSICA<o:p></o:p> </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 242pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" width=323> Johnny Mandel </TD></TR> <TR style="mso-yfti-irow: 7"> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 90pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" vAlign=top width=120> FOTOGRAFIA<o:p></o:p> </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 242pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" width=323> Harold Stine </TD></TR> <TR style="mso-yfti-irow: 8"> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 90pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" vAlign=top width=120> REPARTIMENT<o:p></o:p> </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 242pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" width=323> <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Donald+Sutherland">Donald Sutherland</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Elliott+Gould">Elliott Gould</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Tom+Skerritt">Tom Skerritt</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Sally+Kellerman">Sally Kellerman</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Robert+Duvall">Robert Duvall</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Jo+Ann+Pflug">Jo Ann Pflug</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Rene+Auberjonois">Rene Auberjonois</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Bud+Cort">Bud Cort</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Fred+Williamson">Fred Williamson</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=John+Schuck">John Schuck</A>, <A href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Gary+Burghoff">Gary Burghoff</A> </TD></TR> <TR style="mso-yfti-irow: 9; mso-yfti-lastrow: yes"> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 90pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" vAlign=top width=120> PRODUCTORA<o:p></o:p> </TD> <TD style="BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; PADDING-BOTTOM: 1.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent; PADDING-LEFT: 1.5pt; WIDTH: 242pt; PADDING-RIGHT: 1.5pt; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-TOP: 1.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt" width=323> 20th Century Fox </TD></TR></TBODY></TABLE> <o:p></o:p> La pel·lícula es va basar en una novel·la de R. Hooker ambientada en <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Guerra">la Guerra</st1:PersonName> de Corea. <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Fox">La Fox</st1:PersonName> comprà els seus drets, però li va traure importància i es va centrar en Patton i en Tora! Tora! Tora!. Altman, un director desconegut que procedia de la televisió, aprofità que no el tingueren massa controlat per canviar aspectes significatius del guió i també la perspectiva del film. El director va considerar que era una bona ocasió per criticar la presència nord-americana a Vietnam i, per això, evità fer referències a la localització geogràfica del campament. El públic contrari a la guerra va veure clar que es parlava de Vietnam i no de Corea com, per indicacions de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Fox">la Fox</st1:PersonName>, hagué d’escriure al principi de la pel·lícula. Altman va fer evident el malestar dels soldats i les constants irreverències que es produïen al campament, un lloc caòtic on la promiscuïtat i la conya eren ben presents. Tot i que la productora volgué fer canvis importants abans de l’estrena, Altman s’hi nega. Finalment, els retocs van ser mínims i no es tocaren les escenes de quiròfan, que <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Fox">la Fox</st1:PersonName> jutjava eren massa fortes per a l’època. Lardner, el guionista, també es va disgustar i volgué retirar el seu nom dels crèdits, però no va renunciar a l’Òscar. <o:p></o:p> <H2 style="MARGIN: auto 0cm"><A href="http://lacomunidad.elpais.com/cinecine/2009/9/12/"></A><IMG id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/cinecine/313504_tootsie.jpg">Hui, al diari El país, llegim que Larry Gelbart, un dels creadors de la sèrie de televisió M*A*S*H i també de la pel·lícula “Tootsie” (1982), ha mort. Gelbart, que també va escriure per a cine i teatre, va ser considerat en el seu moment per l’actor Jack Lemmon com "un dels més grans escriptors de comèdia del segle XX". Al llarg de la seua carrera va obtindre un premi Emmy, dos candidatures a l'Óscar (Tootsie, 1982, i Oh God!, 1977), una altra per als Globus d'Or i 17 nominacions als Emmy, la majoria per la sèrie que va durar 11 temporades en pantalla i es va convertir en una de les més guardonades de la televisió nord-americana durant els seus anys d'emissió (1972-1983).<o:p></o:p></H2> <H2 style="MARGIN: auto 0cm">La pel·lícula, que apareix en alguns llistats dins les 100 millors pel·lícules americanes de la història del cinema, crec que ha perdut part de la gràcia que li trobàrem durant els anys de l’estrena i mentre durà la sèrie de televisió; en aquells moments la crítica d’alguns americans a l’actitud del seu govern respecte a la guerra del Vietnam era molt significativa. Recordeu la contestació que van rebre a nivell social presidents com Aznar per la seua participació directa en la guerra d'Irak.</H2> <H2 style="MARGIN: auto 0cm">Per a Robert Altman no deixa de ser un pas important en la seua carrera de director i, per a nosaltres, la seua visió ens permet plantejar-nos un debat al voltant de com són de lícites les guerres i les invasions i com actua el pas del temps sobre la visió que en donen algunes obres d'art del cinema americà.</H2>

2009-09-12T11:45:16Z

2009-09-12T13:43:00Z 375171

2009-09-13T11:26:55Z

el-cine-ens-permet-debat-mash

2009-09-12T15:30:21Z

1 El cine que ens permet el debat: MASH

2009-09-13T17:58:05Z