En estéreo - Tú blog de música por Dario Manrique

El viernes me preguntaba qué era lo que excitaba la imaginación de tantos DJs/productores que se habían puesto a hacer como locos mash-ups con la música de Jay-Z. Algo parecido ha ocurrido con uno de los hits de Britney Spears, Toxic, de 2003, que no para de ser versioneada. Sí, es un buen tema comercial de música de baile... como tantos otros. ¿Porqué Toxic?

Con unos créditos de compositores tan largos como los de una película (cuatro personas la crearon en el laboratorio, incluidos alquimistas suecos de canciones por encargo), Toxic es adictiva gracias, sobre todo, al sampleo de cuerdas que sobrevuela la pegadiza base, o detallitos como el punteo de guitarra que aparece de vez en cuando.

Las versiones que conozco, sin embargo, son casi acústicas, prescindiendo de todo elemento electrónico, y centrándose en la letra, que habla de un hombre peligroso e irresistible. Debe ser por eso que son casi siempre artistas femeninas las que la eligen como versión (aunque la genérica letra podría referirse también a una mujer con mínimos cambios).

La franco-israelí Yael Naím optó por hacerla sólo con piano, mientras el trío folkie de las Chapin Sisters prefirieron una guitarra acústica y unos fantasmales coros (su relectura se puede escuchar en su myspace).

Las suecas Those Dancing Days, sin embargo, quisieron hacer una versión más animada, que han publicado como cara B de un single y se puede bajar aquí.

Pero lo que más me ha gustado no es una versión, sino un injerto, Sí, no lo puedo evitar, me encantan los que están bien hechos, y este es una maravilla que además viene con vídeo-injerto. Es la base de Toxic más las líneas vocales de la estupenda Love Shack, de B-52's.

El jueves pasado actuaron en Madrid los B-52's. No fui, así que no voy a hablar de su concierto, que creo que estuvo bastante bien, sino del escándalo del precio de las entradas. 52 euros -comisiones de 5 € incluidas- haciendo honor a su nombre (como dijo una amiga, "menos mal que no son los 10.000 Maniacs").

52 eurazos por un concierto en una sala hacen que los precios de los festivales, de los que hablaba hace unas semanas, se queden en agua de borrajas. ¿Qué son 125 € por asistir a docenas de conciertos el fin de semana del Summercase o 175 € por cuatro días en el FIB? Vale que en el caso de algunos festivales hay que sumar gastos de viaje o alojamiento, pero por ver a un grupo que no ha sacado disco en 16 años, por muy históricos que sean (y B-52's lo son) es una pasada. Sí, Springsteen o los Stones cuesta incluso más, pero ahí sabes que también estás pagando un montaje y una infraestructura enormes.

Pienso en lo que pasa en Berlín. El verano pasado estuve allí y fui a cuatro conciertos de grupos más o menos conocidos, todos ellos extranjeros de gira en Alemania (ingleses y estadounidenses), y los precios fueron ridículos si los comparamos con los que hay en España.

-The Ettes: 6 €
-Electric Soft Parade: 6 €
-The Cribs: 10 €
-Rilo Kiley: 12 €

Es decir, por 34 € pude ver a cuatro grupos llamativos y con cierto caché. Aquí me hubieran costado un mínimo de 20-25 € cada uno de ellos.
Además, en la mayoría de los casos en Berlín la entrada te vale para la sesión de después y puedes quedarte en la sala tomando algo hasta las tantas, pues los promotores eran la gente de Karrera, un club indie itinerante que celebra varias noches a la semana en diferentes garitos berlineses. Esa es otra historia: los precios de los clubs en España, que muchos de ellos te cobran en Barcelona o Madrid de 12 a 15 € sólo por una consumición. En Berlín, salvo discotecones tipo Panorama, cobraban 3, 6 u 8 euros por entrar.

Volviendo a los conciertos, ¿cómo puede haber una diferencia tan abismal entre lo que cuestan en España y en países como Alemania? En ejemplos como los de los B-52's puede deberse a codicia del grupo en cuestión (he visto que en Alemania cuestan unos 50 € también), pero ya no sé si en otros casos es avaricia de los promotores, que los alquileres de las salas son caros o yo qué sé.

Creo que, al menos en el caso de artistas y managers, se trata de compensar por lo que ya no ganan por la venta de discos; y los promotores por su parte están exprimiendo la gallina de los huevos de oro del directo, aprovechando que, como cada vez se escucha más música gratis, hay más disponibilidad para pagar por una actuación.

Acabo colgando un vídeo de los B-52's, que a los pobres les he llamado codiciosos ,pero me gustan mucho.