En estéreo - Tú blog de música por Dario Manrique

Andy Millman (Ricky Gervais) está deprimido. Al fin ha conseguido protagonizar una comedia televisiva y dejar de trabajar de extra, pero la serie es mala de solemnidad y siente que se ha vendido. En un bar se encuentra a David Bowie y le cuenta sus cuitas, esperando algún tipo de comprensión por parte del cantante. Lo que se encuentra es una humillación en toda regla: Bowie compone en ese mismo instante una canción que comienza con el verso "Pathetic little fatman/no one's bloody laughing" (Patético gordito/nadie se está riendo). Al final de la escena todo el bar acompaña a coro a Bowie, mientras Millman no sabe dónde meterse...

Es uno de los mejores momentos de Extras, la serie que Gervais creó tras el descomunal éxito de The Office. En sus dos temporadas, se cuenta el tránsito de Andy Millman desde infeliz extra cinematográfico con aspiraciones de actor a infeliz estrella de la tele. En cada capítulo aparece un invitado famoso, de Bowie a Chris Martin (Coldplay), pasando por Orlando Bloom, Kate Winslet o Samuel L. Jackson. Lo mejor es que estas estrellas invitadas no van a lucir el palmito con lo guays que son, en esta sátira de la cultura de la celebridad siempre salen malparados: se les retrata crueles (como Bowie), egocéntricos, avariciosos, simplemente estúpidos...

No es casualidad que el genial Gervais quisiera contar con Bowie, pues es fan suyo. Aquí se puede leer una entrevista que le hizo para The Observer en 2003, y aquí una selección de sus canciones favoritas, comentadas, para el Telegraph. El actor es, de hecho, bastante musiquero: si The Office tenía como tema de créditos finales el "Handbags & Gladrags" que Rod Stewart popularizó, en Extras usaba "Tea for the Tillerman", de Cat Stevens.

Eso se preguntaba el Mirror inglés hace unos días (y el amigo Oswaldo Cornelius se hacía también eco de ello). No sé si habrá algo de cierto, pero el ejemplo de Bowie me ha servido al menos a mí para entender un poco más -que no mucho- el jaleo de las hipotecas subprime y demás zarandajas.

Recuerdo haber escuchado algo de ello cuando se anunció: resulta que en 1997 a David Bowie se le ocurrió vender bonos basados en los royalties por venir de sus discos, ingresos que a buen seguro iban a ir llegando poco a poco en el futuro, derivados de la venta de sus discos, nuevos o antiguos. De esa manera, Bowie tendría todo el dinero de una vez, en lugar de estar esperando pagos periódicos. A eso, me cuentan, se le llama titulización. Según el Mirror, los bancos se lanzaron tiempo después a hacer lo mismo (dudo que fuera siguiendo el ejemplo de Bowie, pero quién sabe), pero en su caso con derechos de cobro de hipotecas, por ejemplo: hacían un paquete con una cantidad de esas hipotecas y lo vendían a inversores o fondos de pensiones, poniendo como garantía que esos hipotecados iban a pagar religiosamente sus cuotas en los siguientes 25 años. El problema llegó cuando esos agobiados propietarios norteamericanos no pudieron apoquinar sus letras. Así que Bowie tiene la culpa de la crisis, ahí donde le ves...

En noticias más actuales, parece ser que Bowie está en Berlín grabando lo que será su nuevo disco, primero desde el Reality (2003) y desde sus graves problemas de salud. Además, se rumorea que los organizadores del gigantesco festival norteamericano de Coachella quieren que este año David Bowie acuda a tocar íntegro esa maravilla que es The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars. Hmmm, molaría... Los más atrevidos -o los que no se han visto afectados por la crisis que Bowie ha hecho caer sobre nuestras cabezas- ya pueden ir comprando billetes de avión con destino a Los Ángeles para el 17 de abril, fecha en la que comenzará Coachella.

Actualización: Como comenta Álex Vidal abajo, Bowie ha desmentido la oferta de Coachella, y también que esté en Berlín grabando. De su presunta culpabilidad por la crisis no ha dicho nada...

Hoy empieza en Madrid la gira española de Seu Jorge. Es para celebrarlo, porque es la primera vez que el cantante brasileño viene por aquí (lo iba a hacer hace un par de veranos con el rapero Marcelo D2 pero canceló su visita).

Seu Jorge es un personaje polifacético. Quienes no le conozcáis como cantante le habréis visto como actor en la estupenda Ciudad de Dios, en la que tenía un papelón como Mané Galinha, un buen hombre que se convierte en sanguinario asesino por venganza. Otra película importante de este carioca de 37 años fue The Life Aquatic, en la que pesaba más como cantante que como actor: sus versiones acústica y en portugués de clásicos de David Bowie son a-lu-ci-nan-tes de buenas (echa un vistazo más abajo).

El Seu Jorge músico comenzó en Farofa Carioca, un explosivo grupo de samba-funk que editó un par de discos. Ya en solitario, su música sigue yendo estilísticamente por ahí, aunque en su reciente álbum, América Brasil, también hay aires rockeros y acústicos. Por supuesto, como demuestra en las versiones de Bowie y en el desenchufado que hizo para la MTV brasileña junto a la cantante Ana Carolina, las distancias cortas se le dan de maravilla.

En esta gira española le podremos ver con grupo, aunque supongo que también tendrá sus momentos suavecitos. Me apetece muchísimo verlo, sospecho que no me va a decepcionar.

Estas son las fechas:

Viernes 09 MADRID. La Riviera
Sábado 10 PONTEVEDRA. Auditorio do Pazo da Cultura
Martes 13 MURCIA. Auditorio de Murcia
Miércoles 14 BARCELONA. Palau de la Música Catalana.
Viernes 16 BURJASSOT. (Festival 10 dB) Auditorio Casa de Cultura
Domingo 18 SANTA CRUZ DE TENERIFE. Plaza de la Candelaria.

Y para demostrar que el adjetivo de "polifacético" que le colocaba a Seu Jorge al principio no era sólo para hacerme el interesante porque es una palabra de seis sílabas, aquí van una serie de vídeos que muestran a las claras sus diversos registros. El primero es su versión del Changes de Bowie en The Life Aquatic

Sigo con un tema acústico de su época en Farofa Carioca, São Gonça (empieza tras un minuto de intro):

Y por último su participación en Cotidiano, una versión de un tema de Chico Buarque hecha en plan drum'n'bass por Marcelinho da Lua. Lo de Macelinho también es increíble, por cierto: cómo hacer del árido (y para mí odioso) drum'n'bass una música caliente y apasionada, pasándola por el filtro de la música popular brasileña.

El 20 de mayo se edita Anywhere I Lay My Head, el debut discográfico de Scarlett Johansson, compuesto por versiones de Tom Waits y una canción propia. El álbum se lo ha producido David Sitek, de TV On the Radio, y responsable habitual del sonido de los discos de Yeah Yeah Yeahs. Precisamente, Nick Zinner, el guitarrista de los YYY, es uno de los colaboradores del disco. Otro es nada menos que David Bowie, quien hace coros en un par de temas y quedó absolutamente obnubilado por la actriz: "Las interpretaciones de Scarlett son místicas y doblemente cool" (NdR: Odio poner este tipo de palabras en inglés; si a alguien se le ocurre una buena traducción para la palabra "cool", que me lo cuente. Suelo poner "molón" o "guay", pero hay ocasiones -como esta- en la que me parece que ninguna de esas pega).

Hace un par de semanas escuché un par de canciones del disco y parece que no está mal. Me sorprendió por un par de cosas. Primero, porque no aprovecha mucho (o no abusa de, según se mire) esa voz cazallera/sexy que tiene al hablar. Y la otra es por la producción, oscurilla y "moderna". Creo que lo fácil hubiera sido ir a por un sonido jazzy y sedoso, y hacer las composiciones de Waits al estilo Norah Jones. Pero da la impresión de que Scarlett quiere mantener su credibilidad indie.

De esa tiene mucha, por cierto. No sólo es que saliera en el fetival de Coachella a cantar con Jesus & Mary Chain, sino que en los últimos años dos grupos le han dedicado canciones. The Jai-Alai Savant, desde Philadelphia, lo hicieron con Scarlett Johansson Why Don't You Love Me, que a priori puede parecer un lamento de indie pajillero, pero luego tiene un rollito más o menos Police. Escúchala.

Los francesitos (y muy cool, ya estamos otras vez...) The Teenagers -cuya cochina oda- al sexo con animadoras quinceañeras me gusta bastante, tienen su Starlett Johansson, para la cual han hecho un imaginativo vídeo (que cuelgo más abajo) en el que se proyectan en la espalda de una émula de la Johansson en Lost in Translation.

Así que Scarlett Johansson es ya a sus 23 añitos un icono pop. Será porque le gusta Tom Waits y por las pelis tan cool que hace. O será porque está como un queso... Igual por eso yo le estoy dedicando una entrada del blog... Ejem.