eL oJo DeL PeZ

¡Qué verguenza!
Algunos amigos que me quieren mucho me han pedido que deje de decirtonterías sobre las fotos de las demás y que cuelgue alguna foto mía,aquí va una de ellas. Es lo que supongo que se puede llamar un "retrato panorámico" de mi amiga Cyntia en el Centenillo, Jaén. Mi tierra.


Como es muy larga, aquí sólo he puesto la sección central pero si quieres ver la foto completa pincha aquí y luego me cuentas qué te ha parecido.
Un beso enorme Cyntia.

¿Desde dónde estás mirando?

La impresionante foto de arriba está tomada en una morgue de Gaza, donde el fotógrafo español Emilio Morenetti ,el autor, fue secuestrado en octubre pasado durante un sólo día. Hastaese momento yo no le conocía. Al menos no conocía su nombre hasta que,en esa ocasión, tomó cierta relevancia por las noticias que sepublicaron en la prensa. Y yo me preguntaba (y lo sigo haciendo), ¿porqué en casi todos los periódicos de tirada nacional se firman las fotosde agencias sólo con el nombre de la agencia, y no con el delfotógrafo? Algún se lo tendré que preguntar a Raul Cancio, que seguro que de esto sabe un rato largo.
PD.: Sigo prefiriendo las imágenes en blanco y negro a las de color, y el carrete al sensor digital. Y tú, ¿qué piensas?

Hoytocaba una entrada sobre un libro que un servidor ha escrito y que havisto la luz este fin de semana en la Feria del Libro de Sevilla, sellama 'Mis días como sospechoso'(debería enlazar con alguna página donde se pueda encontrar, pero aunno está reseñado) Pero no, quizá más adelante. No, por que acabo determinar de leer una estupenda historia gráfica llamada 'El fotógrafo' y no me resisto a escribir sobre ella. Me ha dejado algo 'tocado' la cruda historia.
Los autores son el fotógrafo Didier Lefèvre , que viajó a Afganistán a finales de los años 80 con Médicos Sin Fronteras para hacer un reportaje sobre su trabajo allí, y Emmanuel Guibert ,un dibujante amigo del fotógrafo que, a fuego lento y tras veinte añosde charlas y de escucharle contar aquel viaje iniciático, dibujó con una sencilla sensibilidad el mundo afgano que su amigo encontró.
Es un cómic muy especial donde los dibujos de uno se mezclan con las fotografías del otro, consiguiendo trasportar a aquella realidad al lector que se acerque con ojos curiosos.
Han logrado algo muy difícil: transmitir la hospitalidad de un pueblo,mostrar lo complicado que es el trabajo del fotógrafo en guerra y el delos médicos humanitarios, que roza lo imposible, y plasmar cómo sesimplifican las prioridades cuando se caen cosas tan cotidianas paranosotros que hasta que faltan no apreciamos su valor: de repente unamanta sobre el suelo duro es una comodísima cama con la ayuda de uncansancio infinito, y una navaja suiza el mejor bisturí, 'desinfectado'con una manga.
¿Cómo pueden conseguir comunicarlo tan bien cuando el que leslee no ha estado ahí? Al leerlo me lo iba preguntando, de igual formaque cada vez que veo una foto me coloco donde el fotógrafo: ¿Desdedónde está tomado la foto (¿Las fotos se toman o se hacen, se roban ose fabrican, se cazan o se pescan?)?, ¿qué objetivo está usando?, ¿esinvisible o se está haciendo notar? y, si es la fotografía de unpersonaje, ¿cómo se comunica con él?, etc. Saco aquí y ahora estaspreguntas de la chistera, aunque tengo intención de que sean el tema deotro post futuro, espero, por que leyendo estecómic me he metido en el dolorido pellejo del 'prota' y he entendido unpoco mejor lo que sus fotos me quieren contar.
En la contraportada un breve texto reza: "Saco una de miscámaras. Cojo el veinte milímetros, un gran angular, para poderencuadrar el suelo. Que sepan dónde he muerto." Tras esto cabepreguntarse, además, ¿por qué toma fotos, esas fotos, así, tan lejos yen peligro?, ¿no tiene miedo? ¿Qué hace con los sentimientos? Heescuchado decir a varios espléndidos fotógrafos que admiro, de entrelos que se han acercado a la oscuridad a través de un visor, desde James Nachtwey a Raúl Cancio, que la cámara te ayuda a distanciarte, a no ceder, a no sentir la crudeza. Pero, ¿hasta qué punto puede uno aguantar? En un momento de la historia, Didierestá fotografiando a dos médicos intervenir, usando únicamente el hazde dos linternas, intentando salvar a una niña a la que una pieza demetralla del tamaño de un grano de arroz le ha diseccionado la columnavertebral y la ha dejado inválida. En su diario confiesa que se bloqueóy sólo pudo sentarse en cuclillas en la oscuridad y llorar. Necesitabasalir a la noche y cuando lo hizo, la madre de un niño muerto por unamina, entre lágrimas, le pedía que siguiese tomando fotos para que asíla gente supiese. Y volvió dentro de nuevo. El fotógrafo como testigo.

El pasado sábado día 21 de abril, la primera de El País mostraba la foto que, para mí, mejor dibuja a Sarkozy: montado a caballo y sonriendo como un personaje del fantástico cómic "Una, grande y libre" de Carlos Giménez.

No pude evitarlo. Al ver las típicas gafas de piloto concristal de espejo, la forzada sonrisa arrugándole las mejillas y elpulgar levantado para el fotógrafo, recordé de pronto a alguno de losfachas-personajes de aquella historieta. Sólo le falta el bigotito. Enesta foto de la agencia EFE, Sarko parece una caricatura de sí mismo.
Estos días, en plena campaña de la segunda vuelta de laselecciones francesas, ambos candidatos están siendo escudriñados hastaen sus más aparentemente inofensivas manifestaciones. La vestimenta noqueda fuera de estudio. Segolene siempre elegante, siempre mujer, siempre sonriente, siempre sosa, con vestidos de un diseñador carísimo, se ve. Y Sarko siemprediscreto (en la vestimenta, se entiende), de corte oscuro. Bueno,siempre no, en ocasiones como ésta saca el uniforme de vaquero, lacamisa de cuadros, que alguna tiene, y las pistolas de plástico,aquellas con la carga de plomos en forma de rosca, y se sube a lomos deun manso caballo blanco. Sonría a la cámara, por favor.
Al menos a él se le ve venir. de eso no hay duda.
Preguntas de cantina: ¿Quédebía estar pensando el fotógrafo? ¿Se frotaría las manos? ¿Sedescoyuntaría de risa? ¿Tropezaría de la emoción y se caería haciaatrás golpeándose la cabeza con una boñiga de vaca? ¿Se iría luego atomar unas copas con Sarko y su agente de prensa a un hotel de lujo? ¿O a la cantina de menú a 4€ a codearse con el pueblo? Quién sabe.

Hoy es el primer día en que escribo este recién nacido blog y coincide, curiosamente, con la publicación de los premios Ortega y Gasset 2007 de periodismo. La ganadora en la la categoría de periodismo gráfico ha sido Desireé Martín Peraza por su fotografía Cayuco en las costas de Tenerife. Así me siento obligado a mostrarla.


Hoy día 26, El País ha abierto en primera con esta foto y dentro, leyendo un artículo sobre los premios titulado "cien manos para atrapar al vuelo una botella de agua", J.P. nos da una idea de cómo la consiguió. No es tan fácil.

"Permaneció subida durante cuatro horas en el rompeolas delpuerto de los Cristianos esperando el desembarco del cayuco. Era uncaluroso 21 de marzo de 2006[...] durmió otra noche más en el puerto,dentro de su coche, para no perderse la llegada de las embarcacionescon el pasaje más desgraciado que pisa las costas de Canarias."

Consiguió una gran foto pero no era la primera que tenía en lacabeza para estrenarme, por que uno tiene sus debilidades, y una de lasmías es la foto que ha ganado el Pulitzer este año, del israelita Oded Bality, de sólo 28 años. Y el World Press photo en la sección de gente en las noticias. Grandísima foto. Y una debilidad.

Hacer foto con esta realidad en frente tampoco debe de serfácil. ¿Usas la cámara como denuncia, como escudo. o sientes que se tecae de las manos entre temblores...?

Y la próxima sobre Sarkozy...