El poder y el espacio; La escena del principe

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/principe.jpg">Por 1980 con el titulo Firenze e la Toscana dei Medici nell’Europa del Cinquecento, se inauguraba en Florencia una de las exposiciones de mayor audiencia y renombre que el Consejo de Europa ha ofrecido. De entre varios temas de aquella vasta exposición, dos de ellos, se presentaron dos años más tarde en Valencia. · El poder y el espacio es el título de una de las secciones que se ofrecieron, intentando ilustrar el protagonismo del espacio urbano, construido o ajardinado, como un universo artificial creado por príncipes y magnates para hora y gloria de su política o como marco de su persona, linaje y poder. Así las fortificaciones, palacios, jardines y ciudades constituían en modelos a imitar en todo el occidente europeo, maravillado a lo largo de la centuria de los lenguajes artísticos de desde Italia irradiaban.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> La técnica de construir, con sus maquinas, aparatos e invenciones, complementaba la cultura del arquitecto que, con funciones de ingeniero, unía el campo científico con el humanístico en acertada combinación para resolver los múltiples problemas que la arquitectura planteaba. De esta feliz unión nacerían egregias construcciones que jalonaban la larga carrera del arquitecto que siempre lucho por un reconocimiento social cada vez mayor al amparo de mecenas caprichosos. De la transcendencia de todos estos planteamientos se hace eco la repercusión que el mundo italiano ejerció en el resto de Europa, y así Francia, España, Países Bajos y en menor grado Inglaterra buscaron constantemente modelos y artistas italianos para emular la grandeza y elegancia del arte que se originaba en Italia. · La escena del príncipe es el título de la otra sección de esta exposición, profundizando en una variada y rica muestra de ejemplos arquitectónicos que vienen a complementar la visión de los temas apuntados. Aquí se analizan temas concretos como el jardín, el salón y sus funciones escenográficas, el banquete cortesano, las perspectivas ilusionisticas y toda una serie de arquitecturas efímeras que con carácter triunfal servían de marco para actos conmemorativos y paradas reales que con gran pompa intentaban convertir la imagen del príncipe en un César romano. Por último, quedan también recogidos los proyectos teatrales que inician el nacimiento de la escenografía barroca así como los aparatos y maquinas erigidos en interiores de iglesias con motivo de exequias de grandes personajes, para acabar con una semblanza de los festejos públicos, en los que muchos artistas intervenían, constituyéndose en desaforados actos sociales que servían en el fondo para mantener el orden establecido.<o:p></o:p> <o:p></o:p>

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1 El poder y el espacio; La escena del principe

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/Urbanalització_BAIXA.jpg">El pròxim dia 15 d'octubre, es debatran les dinàmiques globalitzadores en espais urbans i periurbans. Sota el títol "Urbanalització. Paisatges de copy&paste", l'acte comptarà amb la participació de destacades figures de la cultura, la geografia i l'arquitectura<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> Tot acaba semblant-se; arreu reconeixem espais configurats idènticament a l'altra punta de món. Els paisatges s'han tornat comuns i els llocs han esdevingut globals, afirma Francesc Muñoz. El geògraf i professor de Geografia de la Universitat Autònoma de Barcelona, ha batejat aquesta maniobra de copy&pasteamb el neologisme creat per ell mateix "urbanalització". La construcció d'espais s'ha tornat banal. Afectats per aquest fenomen els espais perden identitat i acaben sent còpies de còpies, cobrint sense límits el territori i imposant els estils de vida que porten associats.<o:p></o:p> El pròxim dia 15 d'octubre, a les 19'30 hores, l'Octubre Centre de Cultura Contemporània de València acollirà el debat "Urbanalització. Paisatges de copy&paste", en el qual participaran el mateix Francesc Muñoz, Josep Ramoneda, director del Centre de Cultura Contemporània de Barcelona, Joan Romero, catedràtic de Geografia de la Universitat de València, i Jordi Bernado, arquitecte i fotògraf.<o:p></o:p> <o:p></o:p>

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/vivienda_modular.jpg">Minimizar el coste para maximizar el ahorro de los ciudadanos. Éste es el principal desafío de los arquitectos y constructores que han optado por diseñar casas de bajo coste para dar respuesta a los problemas de acceso a la vivienda.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Elena Solera - Madrid - 12/06/2009 CincoDias La moda del low cost ha ido calando poco a poco en nuestra forma de aproximarnos al consumo. Muebles de Ikea, vuelos de Ryanair, ropa de Primark... Son muchas las compañías que ya forman parte del imaginario colectivo como símbolo de esta tendencia, que se resume en que no siempre la calidad está reñida con los buenos precios. Esta moda también ha llegado a la construcción, pero su entrada ha sido más discreta que la de otros sectores. A pesar de que existe en el mercado un gran stock de viviendas sin vender, todavía hay muchos ciudadanos que no pueden acceder a un alojamiento debido a sus desorbitados precios. Así pues, en principio se dan las circunstancias para que algunos promotores rompan el mercado con productos de bajo coste. Estamos en época de rebajas, descuentos y promociones, y hay muchos agentes del sector que aprovechan la moda del low cost para comercializar estos inmuebles. Sin embargo, una casa de bajo coste no es un producto rebajado, sino una vivienda que se ha diseñado con el objetivo explícito de costar menos que las demás. El primer fenómeno corresponde más con otra tendencia de consumo, los outlet, o establecimientos que venden productos que han pasado de temporada. Así lo confirma Álex Melero, socio fundador dewww.outletdepisos.es, que asegura que la misión de su grupo es la reunir todas las ofertas de viviendas que han sufrido un descuento en el precio de más de un 10%. "La situación del mercado auguraba que tendríamos muchas oportunidades", asegura Melero, quien resalta que la rebaja media de los pisos que aparecen en la web es de un 28% respecto al precio de venta inicial. Para conseguir una vivienda de bajo coste, los promotores tienen diversas herramientas a su disposición. Algunos creen que la clave está en buscar un suelo barato, ya que los terrenos son los responsables de alrededor del 30% del coste de la vivienda. Otros buscan el ahorro ajustando el espacio al máximo y también los hay que se decantan por nuevos materiales. La mayoría asegura que la clave está en industrializar el proceso de construcción. Fuera de España el movimiento low cost ha irrumpido con fuerza en el mercado. Boklok, filial del fabricante de muebles de bajo coste Ikea y de la constructora Skanska, ha diseñado y construido viviendas a partir de este concepto en Suecia, Dinamarca, Noruega y Reino Unido. Según fuentes de la compañía, hasta ahora ha desarrollado unos 120 proyectos, que suman alrededor de 4.000 apartamentos. En concreto, una vivienda de un dormitorio en la localidad de Gateshead, en Reino Unido, puede costar unas 100.000 libras (116.000 euros), según informa la empresa. En este país destacan también iniciativas como la de Peabody Trust, una asociación sin ánimo de lucro especializada en temas inmobiliarios que organiza todos los años un concurso de proyectos de vivienda de bajo coste. En países en desarrollo también han surgido iniciativas similares con el objetivo de ayudar a las clases desfavorecidas a acceder a una vivienda. Volviendo a nuestro país, el éxito de esta nueva tendencia está condicionado por un mercado inundado de rebajas, lo que ralentiza la puesta en marcha de nuevas promociones. Tampoco está claro que este nuevo tipo de viviendas case con el modelo español. Paloma Corbini, decana del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM), tiene claro que los tiempos han cambiado y la casa ya no es un hogar "para toda la vida". En su opinión, la vivienda debe irse adaptando a las necesidades de las personas en cada ciclo vital, y las de bajo coste son una solución para aquellos que, por diversas circunstancias, viven solos. "Hay jóvenes, divorciados, viudos y otros segmentos de población que no pueden acceder a una vivienda debido a los altos precios. Estamos obligados a proporcionar un alojamiento que satisfaga las necesidades básicas de estas personas", dice. Corbini explica que este tipo de promociones son especialmente interesantes para las Administraciones públicas que construyen viviendas de protección oficial, ya que son una forma de poner en el mercado pisos con alquileres muy reducidos. Es de la misma opinión el arquitecto Salvador Martín, que ha participado en el desarrollo de un proyecto de viviendas para jóvenes en Santiago de Compostela donde la materia prima son contenedores de transporte marítimo. "Nosotros no concebimos este proyecto como un elemento de creación, sino de satisfacción de las necesidades", asegura Martín en referencia al proyecto, que diseñó junto a Rafael Otero, del estudio Arquitectos Asociados. Este último afirma que en un primer momento la vivienda-contenedor tenía como objetivo cubrir las necesidades de emergencia de países en desarrollo. La clave para que estas soluciones tengan un coste lo más reducido posible es que los contenedores sufran la mínima transformación y que la fabricación de la vivienda se realice de forma mecanizada en una cadena de montaje. Esta es la opción por la que se ha decantado Arquitectos Asociados, que produce los contenedores- vivienda en Egipto. El coste de uno de estos habitáculos ronda los 300 euros por metro cuadrado. Abaratar costes "En la actualidad se utilizan los mismos sistemas para construir viviendas que hace 150 años y la única forma de abaratar los costes es introducir la producción en cadena", recalca. Otero se hace eco de que es necesario que llegue al sector inmobiliario una revolución semejante a la que Henry Ford introdujo en la industria del automóvil. "No es la casa ideal, pero es el sistema ideal y favorecerá que todo el mundo tenga una casa", indica. Teresa Batllé, de Pich Architects, también apuesta por la modernización del sector, ya que reducir los costes hasta ajustarse a los límites que marca la Administración pública para la vivienda protegida es muy complicada para un arquitecto. "Por la vía artesanal es dificilísimo conseguir estos costes. Para hacerlo, resulta necesario que se industrialice la edificación", asegura la arquitecta. El estudio Pich ha construido dos promociones de vivienda social, el edificio Visesa, en Vitoria, y El Polvorín, en Barcelona, con un coste de 700 euros por metro cuadrado. "De todas formas, hay que tener en cuenta que la subida de los precios de la vivienda está relacionada con la repercusión del suelo en el coste de la misma", subraya Batllé. Por ello, la inmobiliaria Grupo 90 y la promotora Alcaide Zaragoza precisa suelo barato y no materiales alternativos para construir pisos de 59.000 euros y 40 metros cuadrados en la localidad de Montserrat, al lado de Valencia. Según Carlos García, director general de Grupo 90, los pisos se venden completamente equipados y amueblados. "La idea partió de los mileuristas. Pensamos que lo que se vende es lo que se puede comprar, y una persona que gana 1.000 euros al mes sólo puede pagar una hipoteca de 300 o 400 euros", afirma García. Asimismo, la firma ha gestionado un acuerdo de financiación con Bancaja para que las cuotas hipotecarias de sus clientes no sobrepasen los 300 euros al mes y, de esta forma, puedan pagarlas incluso si los propietarios de la vivienda se quedan en paro. <A name=despiece1></A>Un contenedor puede ser muy 'cool'<o:p></o:p> Aunque en un primer momento la idea de vivir en un contenedor que antes ha servido para transportar todo tipo de mercancías puede resultar desagradable, existen experiencias en otros países que apuntan a que morar en este tipo de emplazamientos podría resultar incluso atractivo. El arquitecto Salvador Martín considera que vivir en un contenedor es perfectamente "honorable y apetecible". Los arquitectos de este proyecto se marcaron como objetivo crear una vivienda segura, cómoda y atractiva desde el punto de vista estético. Según Martín, los bloques de contenedores se asemejan a los juguetes de Lego, con los que se pueden conseguir formas muy decorativas gracias en parte a la combinación de colores. Esto posibilita que la gente que busca una determinada imagen puede encontrar en este tipo de vivienda una solución", añade. Uno de los ejemplos más reseñables es la empresa Container City en Reino Unido. Los edificios diseñados por esta compañía tienen tanto fines residenciales como comerciales y educativos. La seña de identidad de todos los proyectos es que están construidos a partir de contenedores de transporte y que cuentan con unas enormes ventanas redondas. El primer proyecto de Container City se construyó en Docklands, una de las zonas más caras de Londres. Está constituido por doce apartamentos que no tienen nada de bajo coste. La segunda promoción residencial de Container City se llama Cove Park y está ubicada en una zona rural del oeste de Escocia, y fue diseñada para que sirviera de retiro a artistas. La construcción tiene vistas a un lago y posee ciertamente un aire bucólico. Sólo se construyeron tres suites, pero el éxito fue tal que van a construir tres más. <o:p></o:p>

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1 Vivir con lo mínimo

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/favela.jpg">Escritores, artistas, urbanistas, arquitectos y teóricos debaten sobre el impacto de las crisis en el estado anímico y cultural de las sociedades y su espacio, la ciudad <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> NEREA PÉREZ DE LAS HERAS - Madrid - 18/04/2009 Decir que el mundo vive un tiempo de cambios suena casi tibio ante los aplastantes efectos de la crisis actual. La depresión económica lo contagia todo y poco a poco parece provocar, en paralelo, una depresión anímica del conjunto de la sociedad. Decir que el mundo vive un tiempo de cambios suena casi tibio ante los aplastantes efectos de la crisis actual. La depresión económica lo contagia todo y poco a poco parece provocar, en paralelo, una depresión anímica del conjunto de la sociedad. Pero también puede actuar como un resorte para replantearse el modelo capitalista y las dudosas excelencias de la globalización: sin duda, la coyuntura es propicia a la reflexión de talentos aletargados en los momentos de bonanza que se crecen ante la adversidad. Algunos de ellos se han reunido en La Casa Encendida de Madrid, en el marco de unas jornadas que llevan el escurridizo título de Pensar el Presente. El escenario principal de las debacles son las ciudades y uno de los grandes temas del cambio de modelo económico es la subsiguiente transformación del modelo urbanístico en cuyas bases la mayoría de conferenciantes coinciden. El acuerdo es más que sorprendente si se tiene en cuenta la variedad de los perfiles presentes: el arquitecto africano Diébédo Francis Kéré, el jovencísimo estudio madrileño Langarita y Navarro, o el filósofo colombiano Armando Silva, que se ha dedicado a documentar las construcciones mentales de los ciudadanos sobre sus ciudades... y así hasta 27 escritores, cineastas y fotógrafos. La tendencia de muchas de estas voces ha sido la de cuestionar la existencia de una globalización cultural y poner el foco en lo local como fuerza motriz de un cambio de modelo urbano. "Estamos dejando atrás la ciudad de los arquitectos y las instituciones por la ciudad de los ciudadanos". Son palabras de la catedrática de arte contemporáneo Estrella de Diego, directora de las jornadas. Los otros responsables del encuentro han sido el nuevo director del MUSAC de León, Agustín Pérez Rubio y José Guirao, director de La Casa Encendida. Precisamente en lo local se centra el proyecto del filósofo Armando Silva. Imaginarios urbanos es un compendio de fotografías y de datos que conforma un mapa afectivo de grandes urbes como Caracas, Santiago de Chile o Sao Paulo, localizando los lugares hacia los que sus habitantes tienen sentimientos positivos o negativos. Imaginarios urbanos es muy elocuente sobre lo poco universales que son los sentimientos más básicos del ciudadano. "La globalización puede haber sido una aplanadora que ha igualado todo en lo referente a la economía pero en nada más. Por ejemplo, el miedo es algo de carácter local. El terror a asfixiarse en el metro es un sentimiento propio de Ciudad de México pero no de Madrid", dice Silva. "Se pensó que Internet sería un fin en sí mismo y solo es un medio las tecnologías pueden ser globales pero sus usos son locales", añade. Los planteamientos no se quedan en teorías. El arquitecto de Burkina Faso Diobédé Francis Kéré presentó en su conferencia imágenes de la construcción de un colegio en Gando, un pueblo de 3.000 habitantes al sur de su país proyectado por él. En ellas se veía a los habitantes de la población transportando materiales autóctonos para completar una construcción sostenible. Kéré es consciente de que esto es una utopía en Europa e invierte la idea: "no es posible hacer un traslado, exactamente igual que los modelos europeos en los que se han mirado nuestras ciudades no son posibles en África". Para Estrella de Diego, el cambio de paradigma es una realidad que se puede resumir en una idea: "se acabó el dispendio de dinero, de tiempo y de inteligencia". En lo que atañe al reciclaje de la conciencia arquitectónica se muestra menos categórica: "Ha llegado el fin de los edificios escultura, construidos por arquitectos y estudios estrella que se pueden encontrar igual en Madrid que en Shanghai. También se han acabado las soluciones mágicas que vienen de las instituciones y llega el momento de la acción civil". De Diego está animada, y no es la única. Parece que la incertidumbre de ponerse a pensar el presente urbano entre este grupo de intelectuales de cada extremo del mundo produce más excitación que angustia... <?xml:namespace prefix = v ns = "urn:schemas-microsoft-com:vml" /><v:shapetype id=_x0000_t75 coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"><v:stroke joinstyle="miter"></v:stroke><v:formulas><v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"></v:f><v:f eqn="sum @0 1 0"></v:f><v:f eqn="sum 0 0 @1"></v:f><v:f eqn="prod @2 1 2"></v:f><v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"></v:f><v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"></v:f><v:f eqn="sum @0 0 1"></v:f><v:f eqn="prod @6 1 2"></v:f><v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"></v:f><v:f eqn="sum @8 21600 0"></v:f><v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"></v:f><v:f eqn="sum @10 21600 0"></v:f></v:formulas><v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"></v:path><o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"></o:lock></v:shapetype><v:shape id=Imagen_x0020_6 style="VISIBILITY: visible; WIDTH: 0.75pt; HEIGHT: 0.75pt; mso-wrap-style: square" o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" alt="http://www.elpais.com/est.pl?id=20090418elpepicul_2.Tes&fp=20090418&te=impresion&to=noticia&a=elpepicul&k=955152512.gif"><v:imagedata src="file:///C:\Users\PEREPA~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.gif" o:title="est.pl?id=20090418elpepicul_2.Tes&fp=20090418&te=impresion&to=noticia&a=elpepicul&k=955152512"></v:imagedata></v:shape> © Diario EL PAÍS S.L. © Prisacom S.A. <o:p></o:p>

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1 Pensar el presente, crear el futuro

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/gay.bmp">“Si quieres tener calidad de vida, vete a vivir a un barrio con muchos gays”. Ese fue el mensaje que entendieron numerosos sectores de la sociedad estadounidense cuando Richard Florida formuló su tesis sobre la clase creativa, esa nueva clase que fomentaba las tres T (tecnología, talento y tolerancia), que buscaba lugares para vivir en los que se respetasen modos de vida no convencionales y sobre la que Occidente habría construido su crecimiento económico de los últimos años.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Según Florida, esa clase estaría formada por quienes trabajan en las industrias del conocimiento o de la alta tecnología, en los servicios financieros, en los legales, en los de salud o en el Management o en la cultura. Se trataría de personas que abordan creativamente problemas complejos a los que dan solución gracias a la aplicación innovadora de una serie de conocimientos previos; gente con un punto bohemio, generalmente de clase media alta, que no se ata a las tradiciones y que utiliza todas las posibilidades a su alcance para vivir mejor. Y eso se nota especialmente en los lugares que escogen para vivir, como cuenta Florida en su nuevo libro, Las ciudades creativas (Ed. Paidós). Porque, en su concepción, qué decidimos ser y con quién elegimos vivir son elecciones importantes, pero también lo es, si no más, el dónde vamos a residir. Y es que parecería que en tiempos de globalización, cuando el trabajo puede realizarse con un portátil desde cualquier parte, la comunidad concreta en que nos ubicamos carecería de importancia, que lo esencial sería que consiguiéramos el trabajo que nos gusta y que viviéramos con la persona que queremos.<o:p></o:p> Pero no es así. Más al contrario, señala Florida: una mansión en algunas ciudades estadounidenses cuesta lo mismo que un apartamento de 60 metros y con vistas a una nave industrial en Nueva York, y sin embargo, es éste el que tiene mayor demanda. Y no es extraño, contesta Florida, ya que los estadounidenses no eligen su sitio de residencia valorando sólo el beneficio profesional o el económico. Pocos de ellos quieren marcharse a poblaciones remotas como Anchorage (Alaska) o El Paso (Texas) aun cuando sean ciudades muy activas y les proporcionen un buen empleo. Los estadounidenses en general, pero sobre todo las clases creativas, las verdaderas élites, quienes de verdad promueven el crecimiento, buscan un entorno abierto en el que puedan sentirse cómodos, que cuente con buenas escuelas para sus hijos, que posea una interesante oferta de ocio, y que proporcione grandes dosis de energía..<o:p></o:p> La cuestión es que entre los indicadores que utilizó Florida para conocer las mejores ciudades estadounidense para vivir (las más tolerantes, las que poseían más clase creativa y, por tanto, las que tendrían mayor desarrollo económico) estaba el así llamado ‘Índice Gay’: según sus estudios, las regiones en las que residían un alto porcentaje de homosexuales también eran las que poseían mayor desarrollo tecnológico. Florida fue rápidamente contestado por algunos sectores de la opinión pública estadounidense: ¿acaso estaba sugiriendo que la homosexualidad era la clave del éxito? ¿O estaba afirmando que la mayor parte de los ingenieros eran gays? Florida se defendió diciendo que ese indicador era útil en tanto nos señalaba que estábamos ante regiones tolerantes y abiertas, lo que era importante para atraer a los trabajadores de alta tecnología por dos motivos. En primer lugar, porque muchos de ellos eran inmigrantes y no querían vivir en ciudades cerradas donde se sintieran rechazados; en segundo, porque muchos de los expertos en alta tecnología tenían costumbres diferentes, y en algunos casos habían crecido en comunidades que les habían tratado como friquis. De modo que el grado de tolerancia de estas ciudades eran muy valorados por los trabajadores del conocimiento a la hora de fijar su residencia y, en ese sentido, el ‘Índice gay’ o el ‘Índice bohemio’ eran muy útiles a la hora de predecir si una determinada zona tenía opciones reales de desarrollo económico.<o:p></o:p> La guerra cultural<o:p></o:p> Este asunto, no obstante, tenía mucho que ver con la tensión, habitual entre la nueva y la vieja burguesía, entre la nueva y la vieja clase media. O lo que es lo mismo, entre la tradición y la innovación. Desde esa perspectiva, cada uno de los contendientes mira al otro con recelo: la clase creativa observa a la clase media, especialmente a la empobrecida, como si no fueran más que un montón de patanes que tratan de conservar viejos privilegios; y a la inversa, la clase creativa es definida desde su esnobismo, como si no fuera más que un montón de pijos con dinero nuevo. Tal enfrentamiento que, advierte Florida, “no es exclusivo de Estados Unidos”, tuvo su auge “con el gobierno de George Bush, con la guerra cultural, con la polarización política entre los estados rojos (conservadores) y los azules (liberales)”. Sin embargo, estamos ya en otro tiempo: “Obama es el primer presidente de la clase creativa y, sin embargo, también ha recogido el voto negro y el de la clase trabajadora, Incluso gente como John Mellencamp o Bruce Springsteen se decantó en su favor, lo que es señal de que esa polarización tampoco es tan intensa”. Sin embargo, no descarta Florida que “ese fenómeno de culpar al otro por los males presentes, especialmente dirigido a jóvenes, gays, bohemios e inmigrantes se recrudezca con la crisis. Y en todas partes”.<o:p></o:p> Pero la teoría de Florida va más allá de las tensiones culturales para subrayar un cambio de crucial importancia: más que en Estados, vivimos ya en regiones y ciudades que compiten por atraer capital, recursos y talento, a menudo con otras zonas geográficas del mismo país. Algo que se intensificará en el futuro próximo, en el que veremos regiones con gran crecimiento y otras subdesarrolladas dentro de las mismas fronteras. Florida, que esta semana estuvo en Navarra, en Ágora Talentia, foro mundial sobre el talento, aconseja a quien quiera tener éxito en los próximos años que se vaya a vivir a una megarregión productiva. “Y los más listos vivirán en más de una”, afirma. Situarse en el contexto adecuado, el que proporcione más oportunidades y mejores relaciones, será clave para situarse profesionalmente. Pero, en otro sentido, también las regiones deben esforzarse en ser elegidas por quienes poseen más talento si quieren seguir siendo competitivas, debiendo dotarse de aquellas cualidades que hacen posible que la clase creativa las elija. Y, en ese sentido, no parece España (o más propiamente, sus regiones) especialmente capacitada.<o:p></o:p> Según Florida, contamos con virtudes que deberíamos aprovechar. En primera instancia, existen en Madrid y Barcelona “excelentes universidades y escuelas de negocios, lo que puede ser importante: muchos jóvenes estudiantes ya no sólo se plantean si estudiar en el Reino Unido o en Estados Unidos, sino que se fijan en otros lugares. En ese sentido, Madrid y Barcelona puede atraer a futuro talento”. En segunda instancia, Florida nos recomienda que publicitemos mejor nuestro país, del que se tenía una imagen de sociedad cerrada que no se corresponde con la realidad actual. Y además del buen tiempo, “que siempre ayuda a la gente a ser feliz”, Florida recomienda que explotemos nuestras diferencias. “Vivimos en un mundo que cada vez es más parecido: si vas a Siberia, te encuentras con jóvenes que hablan inglés, que llevan la misma ropa y los mismos peinados que en las ciudades occidentales; consumen lo mismo, escuchan la misma música, tienen gusto muy similares. Y es que somos cada vez más uniformes, formamos ya parte de una clase global, para bien y para mal. Por eso, lo que la gente exige a las ciudades es algo diferente: quieren historia, autenticidad, energía. Si vienen a Madrid quieren una experiencia madrileña, no sólo hacer lo mismo que en todas partes. Y las ciudades que puedan ofrecer esa mezcla de global y local son las que estarán mejor situadas”.<o:p></o:p> En resumen, que entre los valores que Florida destaca (el clima, la energía, o la capacidad de atraer futuro talento) no aparece ninguna de las 3 T. Algo en lo que incide Juan Carlos Cubeiro, director de Eurotalent, profesor en el CEU y autor de Clase Creativa (Ed. Planeta). “Tenemos necesariamente que cambiar el modelo de turismo barato y construcción y girar hacia la innovación. Pero también hay que desmitificar ésta, que no es sólo patentes y descubrimientos universitarios. Tomás Pascual, de Leche Pascual, era alguien que carecía de estudios pero que poseía inquietud: vio lo que se estaba haciendo con el tetrapack, los zumos o la soja y sacó provecho de ello. Sus innovaciones consistían en observar y aprender. Y eso es lo que tenemos que hacer, ser mucho más emprendedores, ampliar el abanico de posibilidades, ser gente inquieta y aprovechar las posibilidades de que disponemos”.<o:p></o:p> La aplicación que Cubeiro da al concepto clase creativa también parte de la importancia del entorno físico como potenciador de las capacidades individuales, pero aplicándolo fundamentalmente al ámbito de la empresa. Además, también amplía el número de profesionales que podrían formar parte de ella: “un abogado, un recepcionista de hotel o un camarero también pueden ser clase creativa, es decir, personas que aportan valor, iniciativa y que se orientan el cliente; se trata de una cuestión de actitud y no del empleo que se desarrolla”.<o:p></o:p> Y en lo personal ¿qué debemos hacer los españoles para salir de convertirnos en clase creativa? “Pues como decía El Langui (cantante del grupo hip hop La excepción y ganador del Goya al mejor actor revelación) hay que quejarse menos y actuar más. Es decir, deja de pensar que de esta situación te van a sacar otros. Piensa en tus cualidades y en tus posibilidades y haz de ellas un negocio sano, humilde y decente. Si crees que los bancos te lo van a arreglar…”.<o:p></o:p> E. Hernández en <A href="http://www.elconfidencial.com/cache/2009/02/14/sociedad_89_clase_creativa_indice.html">El Confidencial</A><o:p></o:p>

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1 La clase creativa y el Índice Gay

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/post2.jpg">En 1930, la Potsdamer Platz, rodeada de hoteles, restaurantes y tiendas, fue considerada la plaza más transitada de toda Europa. Después de la ocupación de Berlín por las potencias victoriosas de la Segunda Guerra Mundial, los sectores británicos, americano y soviético se encontraron en la plaza destruida. El 13 de agosto de 1961, cuando se cerró el sector soviético, fueron colocadas barricadas entre Potsdamer Platz y Leipziger Platz. El muro, paulatinamente, convirtió el área en un enorme terreno baldío en el corazón de la ciudad: una “tierra de nadie” entre los muros exteriores e interiores en la parte de Berlín Este y un terreno despoblado en la parte de Berlín Oeste. Los únicos vestigios de los antiguos edificios de la plaza, en Berlín del Oeste, eran el restaurante de vinos Huth y algunas salas, la cocina y el sótano del hotel Esplanade. Aún así, los turistas que visitaban Berlín en los años 70 y 80 acudían a esta zona atraídos por su legendaria fama, sus tiendas de suvenires y una plataforma desde la que se podía ver lo que había al otro lado del muro. Las estaciones de S-Bahn y U-Bahn estaban cerradas. La línea de U-Bahn quedó interrumpida en la frontera, mientras que el S-Bahn, que iba desde la parte sur hasta la parte norte de Berlín del Oeste, pasando por el centro de la ciudad (Berlín Oriental), seguía circulando. La única parada que hacía era en la estación de Friedrichstrasse. El antiguo recorrido del muro exterior e interior está marcado en Potsdamer Platz y Leipziger Platz. Tres estaciones de la milla histórica del Muro de Berlín informan sobre los eventos que precedieron a la división alemana y sus consecuencias sobre el que una vez fue el centro de Berlín. El desarrollo que se puede ver hoy en día en Potsdamer Platz y Leipziger Platz comenzó después de la reunificación alemana de 1990. En 1991 se convoco un concurso de ideas para el planeamiento urbanístico de la Potsdamer Platz y Leipziger Platz, al que se invitaron 16 de los más prestigiosos estudios de arquitectos de todo el mundo. Como resultado del mencionado concurso, que se adjudico el estudio de Hilmer & Sattler, la decisión recayó a favor de una apretada construcción de edificios de altura media más propia de una ciudad europea que de una ciudad de rascacielos norteamericana. En inmediata proximidad a la plaza se levantan solo sólo dos rascacielos de unos 90 mts. De altura, como principal acento del conjunto urbano. En el área sur del Daimer-Chrysler surgieron entre 1993 y 1999 edificios individuales de tradición moderna revestidos de piedra, proyectados por diferentes arquitectos. En sus proporciones y materiales los edificios responden a los mismos cánones de alta calidad que caracterizan a los edificios del Kulturforum. El área norte de Sony responde a un concepto único homogéneo del arquitecto germano-americano Helmut Jahn (1994/99) y contrasta con su arquitectura de vidrio y metal con el resto de construcciones vecinas. El rascacielos de 88 mts. De altura revestido de ladrillo Klinker (1994/99) de Hans Kollhof & Timmermann se levanta sobre el extremo norte del Daimer-Chrysler sobre la plaza de Potsdam, formando un expresivo conjunto con la torre Sony de cristal de 103 mts. de altura (Helmut Jahn) y la torre de oficinas de Renzo Piano, en parte revestida en color ocre y en parte acristalada. El centro Sony pertenece a los más expresivos barrios de la nueva arquitectura berlinesa. Los grandes cuerpos de edificios acristalados se agrupan en torno a una gran plaza ovalada –la plaza Sony- con cafés, restaurantes, tiendas y cines. Su tejado transparente es una construcción de barras y tensores de acero sin mástil central, pareciendo flotar sobre el conjunto. Esta obra es una pieza maestra de la ingeniería. En la nueva construcción se han integrado restos del hotel de lujo “Esplanade” de 1911. Se trata de los interiores de la ‘sala de desayuno’ (Frühstückssaal) y la sala imperial (Kaisersaal), que fueron trasladadas hidráulicamente hasta su nuevo emplazamiento a 75 mts. de su sitio original. El peso movido fue de 1.300 toneladas. Estación Intermodal de Potsdamer Platz. (Hilmer & Sattler; Hermann + Öttl, Moderson & Freiesleben Architektengermeinschaft.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Dos pabellones de vidrio y acero de formas simples construido sobre una plata cuadrada señalan la nueva estación subterránea situada directamente delante de las altas torres. Esta estación se eleva sobre tres niveles de circulación para el metro (U-Bahn) y la red de tren regional (S-Bhan), mientras que las grandes líneas utilizan los carriles exteriores de la estación. Leipziger Platz. En su reencarnación la plaza recupera su original perfil octogonal de Shinkel y Lenné y está flanqueada por edificios que respetan el limite histórico de altura de 35 mts. Entre sus arquitectos están Axel Schultes y Jan Kleihues. Presentación de la intervención de Crittoph Sattler (Hilmer & Sattler As.) en la jornadas “Las estaciones liderando el futuro de las ciudades” organizadas por COBATY – España en Valencia en el año 2003. Potsdamer Platz Leipziger Platz muro Berlin S-Bahn U-Bahn Friedrichstrasse Oriental Hilmer & Sattler Hans Kollhof & Timmermann Helmut Jahn Esplanade Moderson & Freiesleben Architektengermeinschaft Axel Schultes Jan Kleihues Cobaty <CENTER> <DIV id=__ss_869521 style="WIDTH: 425px; TEXT-ALIGN: left"><A title="DER POSTDAMER / LEIPZIGER PLATZ IN BERLIN" style="DISPLAY: block; MARGIN: 12px 0px 3px; FONT: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; TEXT-DECORATION: underline" href="http://www.slideshare.net/Eurotopia/der-postdamer-leipziger-platz-in-berlin-presentation?type=powerpoint">DER POSTDAMER / LEIPZIGER PLATZ IN BERLIN</A> <OBJECT height=355 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://static.slideshare.net/swf/ssplayer2.swf?doc=powerpointprsentation-1230111251027376-2&stripped_title=der-postdamer-leipziger-platz-in-berlin-presentation"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowScriptAccess" VALUE="always"> <embed src="http://static.slideshare.net/swf/ssplayer2.swf?doc=powerpointprsentation-1230111251027376-2&stripped_title=der-postdamer-leipziger-platz-in-berlin-presentation" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="355"></embed></OBJECT> <DIV style="FONT-SIZE: 11px; PADDING-TOP: 2px; FONT-FAMILY: tahoma,arial; HEIGHT: 26px">View more <A style="TEXT-DECORATION: underline" href="http://www.slideshare.net/">presentations</A> or <A style="TEXT-DECORATION: underline" href="http://www.slideshare.net/upload?type=powerpoint">upload</A> your own. (tags: <A style="TEXT-DECORATION: underline" href="http://slideshare.net/tag/postdamer">postdamer</A> <A style="TEXT-DECORATION: underline" href="http://slideshare.net/tag/leipziger">leipziger</A>)</DIV></DIV></CENTER>

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1 Potsdamer Platz y Leipziger Platz

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964 Encuentras de todo en las calles de Tokio No hace falta mucho para darse cuenta que estas en un país extraño... Japón siempre me sorprende lost in translation. <CENTER> <OBJECT height=291 width=480><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.dailymotion.com/swf/k7ba6u6pCeY0j6PvoF&related=0&canvas=medium"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowScriptAccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.dailymotion.com/swf/k7ba6u6pCeY0j6PvoF&related=0&canvas=medium" type="application/x-shockwave-flash" width="480" height="291" allowFullScreen="true" allowScriptAccess="always"></embed></OBJECT> <A href="http://www.dailymotion.com/video/x7b3rx_tokyo-reality-canon-eos-5d-mark-ii_travel">Tokyo Reality ( Canon EOS 5D Mark II )</A> Cargado por <A href="http://www.dailymotion.com/lejapon">lejapon</A></CENTER> <CENTER></CENTER> <CENTER></CENTER> <CENTER> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> El primer cortometraje demo "no oficial" hecho con Canon EOS 5D a Mark II (prestado a periodistas para prueba). 1 cameraman (David) - 3 días de rodaje en Tokio (¡pero qué vive allí todo el año!) 1 montador (Florent) con MacBook Pro - 2 días en Francia En realidad el post no era más que la presentación de este video, pero después de leer en El País que la catalana ISABEL COIXET ultima su última película ‘Mapa de los sonidos de Tokio’, un 'thriller' pasional en el que la urbe y sus sonidos son personajes principales, no puedo dejar de poner un enlace al artículo ‘<A id=link_0 title=http://www.elpais.com/articulo/cine/Coixet/10000/ciudades/elpepucin/20081212elpepicin_4/Tes href="http://www.elpais.com/articulo/cine/Coixet/10000/ciudades/elpepucin/20081212elpepicin_4/Tes">Coixet en las 10.000 ciudades’ </A>de GREGORIO BELINCHÓN, en el que se refleja la seducción que la capital japonesa, ejerce a muchos occidentales. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> </DIV> </CENTER>

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/BYKEp.jpg">Con motivo de las jornadas que los próximos días 22 y 23 de octubre tendrán lugar en la sede de la fundación ADEIT Universidad-Empresa <A id=link_0 title=http://cincvlc.wordpress.com/ href="http://cincvlc.wordpress.com/">Ciudad e Innovación: el proyecto CINC_VLC</A>, organizadas por el Grupo Municipal Socialista del Ayuntamiento de Valencia, he encontrado en mi librería un par de libros sobre urbanismo de los que quiero hablar. El primero es Vida urbana e identidad personal de <A id=link_0 title=http://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Sennett href="http://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Sennett">RICHARD SENNETT </A>la edición original en inglés es de 1970, investigando en internet veo que lo han vuelto a publicar en el 2001 (ya sabéis mi opinión que para innovar hay que volver a los 70 y olvidar todo lo hecho y dicho después de los 90), de la edición de la que dispongo publicada por Edicions 62 en el año 1975, transcribo la contraportada: Ante el fracaso de la ciudad opulenta como lugar habitable, en el pleno sentido de la palabra, el prof. Sennett ha analizado minuciosamente dicha situación y a propuesto nuevas formas de organización urbana mediante las cuales la vida en la ciudad resulte más atractiva y vivificante. Acerca de esta obra <A id=link_1 title=http://www.biografiasyvidas.com/biografia/r/rougemont.htm href="http://www.biografiasyvidas.com/biografia/r/rougemont.htm">Dennis de Rougemont </A>ha dicho: “Sennet explica, con ejemplos concretos, humanos y eficaces, una verdad a mi entender vital: que en este último tercio del siglo XX no es el desorden sino un exceso de orden lo que amenaza a nuestra sociedad”<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> El otro es Después de los urbanistas ¿Qué? de R. GOODMAN la edición británica es de 1971 y de la que transcribo la contraportada es de H. Blume Ediciones publicado en 1977: En este brillante y polémico ataque a las formas en las cuales la arquitectura y la planificación urbana –las vacas sagradas del liberalismo- se utilizan como medios para impedir los cambios radicales y para perpetuar la opresión en las ciudades, Robert Goodman, proporciona una visión dinámica y detallada de cómo esas profesiones vienen fracasando en su propósito de ayudar a la gente que pretenden servir y sugiere algunas alternativas en las que la arquitectura y el pueden llegar a convertirse en instrumentos vitales de cambio radical.<o:p></o:p> Las soluciones de Goodman –fascinantes y verdaderamente radicales, en el sentido más creativo de estas palabras- están basadas en sus propias experiencias en el terreno de la <<participación comunitaria>> y de la <<intercesión urbanística>>, e incluyen nociones nociones tan revolucionarias como la de la <<arquitectura guerrillera>> y la creación de <<ambientes para ser ocupados>> en los cuales, la comunidad, la gente misma, mediante su acción directa crea una arquitectura y un ambiente adecuado para sus propias necesidades, en el cual aprenden que son capaces de decidir por sí mismos lo que tradicionalmente les ha venido impuesto por otros.<o:p></o:p> La descripción de los movimientos sociales urbanos en USA, y la valoración de los mismos que efectúa el que ha sido uno de sus protagonistas, resultará de indudable interés para los que se preocupan por el movimiento reivindicativo de los barrios o participan activamente en él. La presente edición incluye dos introducciones que sitúan las aportaciones de Goodman en el contexto de la planificación y las luchas urbanas en Gran Bretaña y en nuestro país.<o:p></o:p> Goodman , afirma que las preguntas que han de plantearse ante cualquier actuación urbanística son: « ¿Promueve la conciencia política de la gente? ¿Pone la reivindicación al descubierto la represión existente dentro del orden establecido? ¿Se refiere a las necesidades reales de la gente? [...] Y su éxito o, incluso, su fracaso ¿llevarán a la gente a esa clase de concienciación política que la empuje, a su vez, a nuevas actuaciones políticas y a la creación de un movimiento más amplio a favor del cambio?» <o:p></o:p> Imagen tomada de la entrada <A id=link_0 title=http://arquitecturamashistoria.blogspot.com/2008/10/un-paseo-atemporal-por-el-mito-byker-de.html href="http://arquitecturamashistoria.blogspot.com/2008/10/un-paseo-atemporal-por-el-mito-byker-de.html">“Un Paseo Atemporal por el Mito “Byker” de Ralph Erskine” </A> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">CRASH</DIV> Películas como Crash (Paul Higgis, 2004) han rastreado con agudeza en las consecuencias existenciales que tiene una vida urbana dramáticamente resumida por la voz en off del personaje Don Cheadle al principio del film, cuando dice: “existe tanpoca comunicación entre las personas de L.A. que tienen que chocar sus coches para tener la sensación de proximidad y calor”. <CENTER> <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/dEQ_ftkpb18&hl=es&fs=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"> <embed src="http://www.youtube.com/v/dEQ_ftkpb18&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT></CENTER>

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/viaverde.jpg">El passat 22 y 23 de Maig vaig ser convidat pel grup municipal socialista a unes jornades sobre ‘La Revisió del Pla General de Ordenació Urbana de Valencia’ en les que es varen desenrotllar 14 tallers sobre distints aspectes del PGOU.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Foren exposades les seves conclusions en la cloenda, en la voluntat del grup municipal de obrir al debat i aprofitar les idees dels especialistes i interessats en el tema per a fer les seves propostes. <o:p></o:p> Vos les adjunte junt a una interessant presentació que m’han enviat en la que fan un recorregut pels distints plans des 1946 fins arribar a aquestes propostes:<o:p></o:p> Propostes del PSPV per a una Ciutat Creativa, Innovadora i de Qualitat<o:p></o:p> 1.Clúster urbà portuari Remodelació de la Zal, generat una Ciutat d’usos terciaris d’alt valor afegit, recuperant l’horitzó i restaurant el paisatge.<o:p></o:p> 2.Parc Aquàtic i esportiu<o:p></o:p> Adequació, en relació amb l’anterior, del tram final del Nou Caixer del Túria per a usos aquàtic i esportius enllà del Pont d’Alacant.<o:p></o:p> 3.Parc Urbà Dotacional<o:p></o:p> El Parc Central com espai lliure servidor de la Ciutat interior i com a sistema de dotacions terciàries.<o:p></o:p> 4.Via Verda<o:p></o:p> Malla de interconnexió de espais públics remodelats a favor de la convivència urbana i de lligament de jardins i parcs existents.<o:p></o:p> 5.Parc Fluvial del Túria <o:p></o:p> Associat a les hortes de Campanar comptaibilizant l’ús ciutadà com a espai lliure i la proximitat del Riu<o:p></o:p> 6.Hortes Urbanes<o:p></o:p> Nova concepció de certes parts de l’Horta per cultius amb sentit educatiu i d’oci amb la fi de mantenir-la activa. Pot establir-se en molts llocs del territori.<o:p></o:p> 7.Parc Esportiu Faitnar<o:p></o:p> Rebria la demanda massiva d’events musicals,recreatius,esportius 8.Parc Empresarial Vara de Quart<o:p></o:p> Per allotjar-hi activitats productives vinculades al Terciari Avançat més innovador.<o:p></o:p> Aquestes iniciatives comptem al seu favor en la conjuntura actual, suposant una gran millora per a gaudir de la Ciutat.<o:p></o:p> · La manca de pressió urbanística<o:p></o:p> · La necessitat de terres productives.<o:p></o:p> · No suposar inversions astronòmiques <A id=link_0 title=http://www.elpais.com/articulo/Comunidad/Valenciana/revision/Plan/General/elpepuespval/20080530elpval_9/Tes href="http://www.elpais.com/articulo/Comunidad/Valenciana/revision/Plan/General/elpepuespval/20080530elpval_9/Tes"> La Revisión del Plan General <o:p></o:p> </A>Definir el futuro de la ciudad a través de un plan urbanístico representa un momento importantísimo en la historia de una ciudad. No parece, sin embargo, que esta circunstancia esté generando el nivel de información y debate que merece. Joan Olmos El País 30/05/2008<o:p></o:p> <A id=link_1 title=http://www.elpais.com/articulo/Comunidad/Valenciana/Alborch/apuesta/levantar/torres/ZAL/elpepuespval/20080530elpval_8/Tes href="http://www.elpais.com/articulo/Comunidad/Valenciana/Alborch/apuesta/levantar/torres/ZAL/elpepuespval/20080530elpval_8/Tes"> Alborch apuesta por levantar torres en la ZAL<o:p></o:p> </A>La portavoz del Grupo Socialista en el Ayuntamiento de Valencia, Carmen Alborch, y el concejal y arquitecto Vicente González Móstoles, apostaron ayer por recuperar los terrenos de la Zona de Actividades Logísticas del Puerto de Valencia y levantar rascacielos. La iniciativa socialista forma parte de los ocho proyectos y 33 alegaciones presentadas por el Grupo Socialista al nuevo Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) de Valencia que se halla en tramitación. El País - Valencia - 30/05/2008 <A id=link_2 title=http://viaverdevalencia.blogspot.com/ href="http://viaverdevalencia.blogspot.com/"> VIA VERDE (blog)<o:p></o:p> </A><A id=link_3 title=http://proxima.arquia.es/realizacion.aspx?rid=65260&lang=cat href="http://proxima.arquia.es/realizacion.aspx?rid=65260&lang=cat"> Via Verde (Fundación caja de arquitectos)<o:p></o:p> </A> <CENTER> <DIV id=__ss_442870 style="WIDTH: 425px; TEXT-ALIGN: left"> <OBJECT height=355 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://static.slideshare.net/swf/ssplayer2.swf?doc=presentacionpgou1-1212441426913450-8"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowScriptAccess" VALUE="always"> <embed src="http://static.slideshare.net/swf/ssplayer2.swf?doc=presentacionpgou1-1212441426913450-8" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="355"></embed></OBJECT> <DIV style="FONT-SIZE: 11px; PADDING-TOP: 2px; FONT-FAMILY: tahoma,arial; HEIGHT: 26px"><A href="http://www.slideshare.net/?src=embed"><IMG style="BORDER-RIGHT: 0px; BORDER-TOP: 0px; MARGIN-BOTTOM: -5px; BORDER-LEFT: 0px; BORDER-BOTTOM: 0px" alt=SlideShare src="http://static.slideshare.net/swf/logo_embd.png"></A> | <A title="View Presentacion Pgou[1] on SlideShare" href="http://www.slideshare.net/Eurotopia/presentacion-pgou1?src=embed">View</A> | <A href="http://www.slideshare.net/upload?src=embed">Upload your own</A></DIV></DIV> </CENTER>

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1 La Revisió del Pla General de Ordenació Urbana de Valencia

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