El tictac de la trama

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3488 Hay quien aún se lía con qué sea trama y qué argumento. No me extraña, porque hay diccionarios y manuales de narratología que siguen confundiendo una cosa y otra (Marchese y Forradellas, por ejemplo), y, claro, montan un lío difícil de desliar. A mí me gusta una idea de Frank Kermode, quien dice que el ejemplo de trama más simple que existe es cuando decimos que el reloj hace tictac. Estamos otorgando al ruido una estructura ficcional que en realidad no tiene: tic es el principio y tac es el final del cuento. Pero se trata de una estructuración creada por los humanos para dar forma al tiempo y humanizarlo, porque la verdad es que los sonidos del reloj son exactamente iguales. Tic, tic. Somos nosotros los que creamos una trama con ellos. ¿Seguimos confundiendo trama con argumento? Para desliarlo nada más fácil que acudir a las fuentes del Nilo: los formalistas rusos. Tomachevski, que fue el que descubrió en 1925 el concepto de trama: . <BLOCKQUOTE>Llamamos trama al conjunto de acontecimientos vinculados entre sí que nos son comunicados a lo largo de la obra. La trama podría exponerse siguiendo el orden natural, o sea, el orden cronológico y causal de los acontecimientos, independientemente del modo en que han sido dispuestos o introducidos en la obra. La trama se opone al argumento, el cual, aunque está constituido por los mismos acontecimientos, respeta, en cambio, su orden de aparición en la obra y la secuencia de las informaciones que nos los representan. La trama es el conjunto de los motivos considerados en su sucesión cronológica y en sus relaciones de causa a efecto; el argumento es el conjunto de esos mismos motivos, pero dispuestos con arreglo al orden que observan en la obra. La trama es lo que ha ocurrido efectivamente; el argumento es el modo en que el lector se ha enterado de lo sucedido... </BLOCKQUOTE>. La trama sería: "celoso, el mayordomo Jenkins asesina al marqués de P., amante de la condesa M, de quien el mayordomo también es amante, y arregla el asesinato de modo que parezca que el culpable es el marido de la condesa. Al descubrir el cadáver la policía incrimina al inocente conde, pero la condesa pide ayuda al famoso detective R. Howard, quien acaba descubriendo al verdadero culpable, etcétera". El argumento es lo que la película nos presenta "engañosamente" desde las primeras imágenes, lo que uno lee en forma resumida en la cubierta del DVD cuando se lo encuentra en las estanterías del cine-club: "Alguien ha asesinado de forma monstruosa al riquísimo marqués de P. La aristocracia inglesa está aterrorizada. La policía incrimina al conde M, pero su esposa la condesa está convencida de su inocencia y pide ayuda al famoso detective R. Howard, quien en su investigación acabará descubriendo que en las idílicas campiñas de Sussex nadie ni nada son lo que parecen..." La trama sería la historia, el argumento sería el discurso con que se presenta la historia. La trama tiene un orden lógico-causal-temporal. Móvil + preparación del asesinato + encuentro con la víctima + asesinato + descubrimiento del cadáver por la policía + investigación, etcétera. Esta trama, dice Pozuelo Yvancos, puede dar lugar a muchos argumentos: "en una novela se puede presentar antes el descubrimiento del cadáver que el propio asesinato... el artista narrador elige un argumento, es decir, una construcción, una presentación u ordenación de los hechos. Esta presentación es lo que el lector recibe, el lector se entera de lo sucedido sujeto a una modalidad, voz, tiempo, etcétera..." Pero ese es otro tema. . (BORIS TOMACHEVSKI, Teoría de la literatura. Madrid, Akal, 1982. Traducción de Marcial Suárez. Prólogo de Fernando Lázaro Carreter) (JOSÉ MARÍA POZUELO YVANCOS, Teoría del lenguaje literario. Madrid, Cátedra, 1989) . .

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