Malditos bastardos

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1211 Me gustó aunque no me parece de las mejores de Tarantino, y muchísimo menos de un Brad Pitt algo espeso y sin haber asumido su terrible papel. No lo logra y es decepcionante. Coincido en la interpretación que hace Christopher Waltz en el papel del coronel Landa: ¡Eso sí que es interpretación! ¡Qué cantidad de registros! Está inmenso... y da gusto oírle hablar en francés, en alemán y en italiano (es una de las claves de la película). Quién no me parece a la altura de su formidable papel en Goodby Lenin, (aunque sigue siendo un gran actor) es el admirable hispano alemán Daniel Brühl, también políglota, su heroicidad es tan inveromil que la tuvo que dirigir un judío, Eli Roth, que también aparece en la película. Es tan absurdo, inverosímil y sarcástico el que, en un teatro de Paris, propiedad de una judía cuyo amante es un negro, (imagínense a los nazis) se organice la matanza de Hitler, Borman, Goebles, Goering etc etc ¡con sólo dos guardias guardando la puerta de su palco! y que el negro ande por todos los pasillos atrancando las puertas de la sala... que sólo pudo ocurrírsele a Eli Roth. Es genial la vergüenza que pasaba el mismo héroe, Brühl, cuando se veía en la pantalla "haciendo aquellas heroricidades inventadas"... como si fuera un franco tirador supermán que "maté 37 franceses el primer día, 300 el segundo, 180 el tercero"...desde un campanario y con un fusil de repetición. Parecía una cacería de perdices amañanada. Inverosímil la larga secuencia en la taberna con el jueguecito de los soldados. Y eso que dice Tarantino, que la acortó después de Cannes. Me gustó la tarantinada de "imitar" a los apaches, sentándose en el suelo con als piernas cruzadas y !cortando cabelleras a lo snazis hasta que cada uno tuviera cien cabelleras! Ahora bien, imaginar a Brad Pitt como apache...manda h... Me parece excelente la interpretación del granjero francés del comienzo, cuyo nombre no recuerdo. Excelente. No sé por qué libre asociación de ideas, sentí que me hubiera gustado tener un padre así... xxxx Y ¿qué te voy a decir de los "retrasados" (este es el nombre en sus varias acepciones) que entra y salen de la sala cuando les da la gana, parece que todos padecen cistitis... Estábamos mi mujer y yo en Kinépolis, en la sesión de la 20... y un impresentable pasó por encima saltando de fila en fila pisando los reposa brazos. COMO LO ESTAS LEYENDO. Y estábamos en la fila 11, en las butacas centrales. ¿Y el jodido olor a vainilla de las palomitas... y de esos (no recuerdo como se llaman mexicanos) y que mojan en salsa...y algunos tiran luego al suelo, o se les caen? ¿Y el ruido de los paquetes, así como el que muchas personas sigan hablando por teléfono o con sus vecinas durante los cartones de crédito y la música de ambiente que puede haber sobre un paisaje para introducirnos en el tema? Se callan cuando los actores empiezan a hablar. Lo peor es que en Madrid, había un día para las personas mayores que sólo costaba un euro. INCREIBLE. Sentí pena y muchas cosas más. No sólo entraban tarde sino que, como no veían, se llamaban unos a otros, y como muchos eran sordos, hablaban a voces, chocaban unos con otros o con los escalones, luego se sacaban el abrigo o lo que fuera y comentaban mientras lo doblaban... Sentí pena y tristeza, porque eran personas de mi edad acostumbradas a sentarse delante de la tele de su casa y a comentar como es debido, pues estaban solos... Me da pena seguir, me siento mal: después, abrían o paquetes de bocatas, o de caramelos, o de patatas...¿yo qué sé? Cierto que sólo costaba un euro... pero los habían tenido que mentalizar, arreglarse, coger un transporte para llegar a Kinépolis, subir aquellas escaleras... y luego abrigarse al salir. Me dije que, a la mayoría, no podía compensarles todo esa alteración de su rutina... y lloviendo. Por eso, ahora que disponemos de más tiempo liberado, es preferible escoger días de semana y a horas en que no acudan vándalos que suben por el medio de teatro pisando los reposa brazos. Una vez más, "l'esprit de l'escalier", que se te ocurre cuando ya no puedes hacer nada ¿Se imaginan lo delicioso que hubiera seguido que, al ver subir a aquel tipo patilargo y con chandal, levantaras con fuerza tu brazo y con el puño cerrado (que tanto asusta a algunos porque no saben lo que significa) se lo clavaras allí, precisa y justamente allí, en su arco de triunfo en el que apoyan sus argumentos para actuar como si el mundo acabara de ser creados para que ellos retozasen...

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1 Malditos bastardos

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1211 Leed <A href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/estatura/genio/elpepucul/20070731elpepicul_4/Tes">http://www.elpais.com/articulo/cultura/estatura/genio/elpepucul/20070731elpepicul_4/Tes</A> el precioso testimonio de <A id=link_0 title=http://blogs.elpais.com/juan_cruz href="http://blogs.elpais.com/juan_cruz">Juan Cruz </A>ante la muerte del genial y enigmático Ingmar Bergman "que te recibía en el Dramaten; era su casa, su teatro; en ningún otro lugar del mundo, ni en su isla secreta, se encontraba mejor. Rodeado de los fantasmas que alimentó, sabía que en la isla, o en Estocolmo, le acechaba el niño que no dejó de ser nunca; y así te miraba, como si fuera un niño que hubiera traspasado, por fin, las puertas de su propio pudor. Pues de eso fue su cine, decía, de lo que la niñez deja en los ojos. En un momento determinado, además, se interesaba por los ojos del otro: "¿Y usted, y esos ojos?". Él decía que sus ojos estaban llenos de las lágrimas que no pudo decir; su cine, decía también, era como el escupitajo que nunca despidió en la escuela o en su casa. Cuando le vimos, en el Dramaten, una fría, gélida mañana de diciembre de 1989, estaba decidido a empezar otra vez, se acabó el silencio. No daba entrevistas nunca, y la que nos dio fue por culpa de nuestra insistencia y sobre todo de la de Gabi Gleischman, periodista húngaro, muy amigo suyo. Bergman accedió a regañadientes, pero nos esperó atado, casi, a la habitación espartana en la que sólo había un florero con plátanos. Cuando le dimos la mano, él bajó la suya, enorme, larguísima, que entonces tenía pendida del quicio de la puerta; hizo un movimiento de reconocimiento, como si le pesara hasta el aire. Le entramos por la infancia, que es el tiempo total de su vida, pero antes le estuvimos escrutando, como se escruta a los animales maravillosos, mientras Luis Magán le hacía fotografías. Era poderoso y grande, e iba vestido como un leñador austriaco. Nos habló del teatro, y del teatro español; estaba fascinado por una producción (inolvidable) de Lluis Pasqual, la que hizo éste con los textos de El Público, de Federico García Lorca. Él quiso llevar al Dramaten esa producción, pero ocurrió algo y no pudo ser. Le hablamos del cine (conocía a Berlanga, a Saura, aunque no tenía demasiada información), y se fue haciendo con la conversación y el escenario; nos colocó en el sitio justo ("usted tiene que estar a favor de la luz, es que usted es quien pregunta"), y terminó copiando los movimientos de Magán hasta que él mismo tomó la cámara en la mano para decirnos cuánto estaba disfrutando de aquella conversación inesperada. Él mismo nos preguntó por España, por la situación que vivíamos, por la cultura; él era reacio a las preguntas, estaba allí por la obligación del afecto que le había sido inducido; "es difícil ver a alguien durante una hora", nos dijo; "te puedes encontrar con alguien que no te gusta y tienes que sentarte con ese alguien durante una hora". Continuó: "Lo que sale de allí son simples opiniones y malos entendidos". Rompió la atmósfera gélida de la mañana; se fue acercando al objetivo y al entrevistador desde que dijo lo siguiente: "Soy un niño. Ya lo dije una vez: toda mi vida creativa proviene de mi niñez y emocionalmente soy un crío. La razón por la que a la gente le gusta lo que hago es porque soy un niño y les hablo como un niño". Sus ojos eran los de un crío asustado; poco a poco se fue calmando esa imagen abrupta de su cara: una cara larga y pálida que iba creciendo en picardía a medida que avanzó la conversación. Podría parecer frío, nos dijeron antes, y él mismo lo dijo, pero no soportaba guardar "para siempre" las emociones, y no soportaba que su cine, su literatura o su teatro se cogiera con pinzas quirúrgicas. "Me gusta cuando la gente y lee algo que he hecho siempre que se me escuche con el corazón y con las emociones". Al final de la conversación, cuando ya era de noche en el Estocolmo oscuro de todos los inviernos, nos dijo, abrazando a cada uno de los presentes: "Ahora tengo 71 años y he hecho muchas cosas, pero no he podido hacer todas las que me gustan, así que he decidido ponerme a ello. Y empezaré leyendo". Por la noche nos envió un mensaje que ahora he visto que está también en la transcripción completa de la entrevista: "Al principio estaba algo nervioso; deseé que ustedes no vinieran nunca". El genio, aquel hombre inmenso, era un niño que no quería intromisiones en su alma. Todavía. Era uno de nuestros directores de culto más admirados y censurados en el Régimen anterior. Hay una buena semblanza que podéis leer en El País de hoy.

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1 Han muerto dos genios del cine: Bergman y Antonioni

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1211 Es posible emocionarse con Madame Butterfly, con esa divina música de Puccini dirigida por Plácido Domingo, en el Teatro Real. Espléndidos la soprano, el tenor y la tierna Suzuki. Leerán las críticas en los medios. Yo aquí no me extiendo porque ya conocen el argumento y probablemente las mejores arias e inolvidables fragmentos. Pero hoy se trataba de una experiencia nueva en España: la difusión en cine de la ópera mediante alta tecnología HD, Unidad Móvil de Alta Definición, estación móvil de distribución satelital en HD transmitida en directo desde el Teatro Real. Como en esta época no solemos estar en Madrid ya no había posibilidad de conseguir entradas pero se podía acudir a la sala 1 de Kinépolis. Ya conocen los bloggers amigos mi pasión, otra más, por la tauromaquia y que seguimos todas las ferias que transmite Canal Plus. Hoy terminaba la de Pamplona y yo había dicho en casa que podíamos ir a Kinépolis a verla a las 20 h. “Habrá mucha gente… siendo gratis… y con este calor…además, hoy se torean los Vitorinos y no va a dar tiempo…” (Ya conocen la copla) A las 7’40 me puse en pie y dije “Si alguien viene, yo salgo para ver Madame Butterfly”, quedaban dos toros y la corrida no había sido buena. Silencio y vacilación como cuándo te preguntan con la mirada “¿adónde irás ahora?” u otra por el estilo. Enseguida estaba allí pero con ese cierto “malaise” de que, si resultaba como yo anhelaba, ellos no lo iban a disfrutar. Y, además, ¿cómo se lo cuento luego a los demás? Esta manía mía de pretender compartir todo lo bueno que me sucede. El primer Acto resultó un desastre por problemas técnicos, faltaban unas 50 milésimas de segundo para la perfecta sincronía y el realizador abusaba de los primeros planos, porque estaban grabando para TVE. Hubo protestas y a punto estuvimos de abandonar todos la sala, como hicieron algunos, porque a la ópera no se va a mirar sino a escuchar y la falta de sincronía nos desconcertaba. En el descanso nos presentaron excusas y nos rogaron que continuásemos porque todo se iba a solucionar. Yo me decía para mis adentros “Si llego a convencerlos en casa para que vinieran algunos… me la había cargado; y a lo peor, yo me hubiera salido cargado de malestar”. El II y el III Acto fueron de ensueño. Te sentías conmovido y traspasado, flipabas suspendiendo el tiempo, y ya no contaba el espacio. Fue perfecto. El teléfono en mi bolsillo había vibrado pero no había hecho caso. Salimos a las 11 en una tromba de aplausos… Por el camino a casa no hacía más que preguntarme “¿Y ahora cómo se lo cuento?” porque una de las cosas que más fastidian es el “ya te lo decía yo” o el consabido “lo que te has perdido, fue la mejor corrida, el mejor concierto, la mejor comida etc.” cuando tú no has ido. Me dije: “Se acabó. Ya no van a pasar demasiados trenes, ni barcos ni oportunidades. Actuaré en conciencia y sin tratar de convencer a nadie de nada, ni empeñarme en ir a sacar entradas, hacer reservas o conseguir los vuelos necesarios. Se acabó. Si algo me interesa realmente, puedo participarlo, pero no vacilar e irme por mi cuenta, si no se animan”. Entre mis amigos ya es conocida esta frase “Y ahora, ¿qué he hecho?” porque la verdad es que casi siempre he conseguido “racionalizar” para conseguir lo que quería, poniendo los medios, eso sí, pero arriesgándome a actuar diferente. El problema se venía planteando en estos últimos tiempos, desde que se me iba cayendo encima la entrada en la jubilatería. No sé si me habré explicado, pero algunos me comprenderán. Porque lo más j… del caso es que, cuando viene mi mujer o alguno de la familia y me cuenta lo bien que lo pasaron, en tal o cual sitio, yo me alegro de verdad. Pero cuando me sucede a mí, tengo la sensación de que lo estoy robando a los demás. Luego me dicen “Claro, es que a ti te sucede cada cosa, encuentras a tipos formidables, situaciones que los demás no vemos… claro, con esa imaginación…” ¡Toma ya! Se olvidan de los sapos que uno tiene que tragar cuando se atreve a saber. Una amiga muy querida que trabaja conmigo desde hace 20 años, y no se ha muerto, a veces me escribe en la Agenda "Quedar contigo mismo".

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1 Quedar con uno mismo

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