Piano jazz

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1711

1757 Igual la historia se escribió de otra manera pero todo pudo suceder cuando un pianista cualquiera, cansado de tocar detrás del cantante de turno, cogió su piano y lo colocó en lugar preferente del escenario. El piano se integró en el jazz cuando las bandas abandonaron las calles para refugiarse en los clubs de jazz. Aún así se reconoce que, en sus inicios, el piano era un instrumento accesorio y prescindible. Cuentan de un tal <A href="http://molinajazz.blogspot.com/2007/07/jelly-roll-morton-el-mozart-del-jazz.html">Jelly Roll Morton</A> como uno de los primeros grandes pianistas y que la elegancia, sobriedad y el swing corrieron a cargo de <A href="http://okgrillo.blogspot.com/2007/10/lontano.html">Teddy Wilson</A>. En cualquier caso, el protagonismo del piano, desde los orígenes del jazz hasta la actualidad, creció de manera sostenida hasta erigirse en el instrumento destacado del jazz que es hoy. Cualquier historia del jazz necesariamente tendrá que hacer referencia a pianistas como: <A href="http://belmarmusic.blogspot.com/2007/03/art-tatum-1909-1956.html">Art Tatum</A>, <A href="http://dvdfreak.wordpress.com/2007/08/28/errol-garner/">Errol Garner</A>, <A href="http://barcelonajazzbar.blogspot.com/2007/02/bill-evans.html">Bill Evans</A>, <A href="http://www.lastfm.es/music/Duke+Ellington/Duke+Ellington+Jazz+Moods+Hot">Duke Ellington</A>, <A href="http://agaudi.wordpress.com/2007/10/29/dave-brubeck-take-five/">Dave Brubeck,</A> <A href="http://www.zonadejazz.com/?p=3">Herbie Hancock</A>, <A href="http://www.noticias.info/video/video_play_ES.asp?Id=z9zdby58HKY">Keith Jarret</A>, <A href="http://amansarda.wordpress.com/2007/11/24/time-for-tyner/">McCoy Tyner</A>, <A href="http://jazzyms.blogspot.com/2007/09/michel-petrucciani-trio-in-tokio.html">Michel Petrucciani</A>, <A href="http://newman1971.wordpress.com/2007/09/14/oscar-peterson-skol-1990/">Oscar Peterson</A>, <A href="http://weedbrothers.wordpress.com/2007/10/14/thelonious-monk-monk%c2%b4s-dream-1963/">Thelonious Monk</A> o el siempre olvidado <A href="http://retal.es/dejazz/2007/10/15/otro-lamento/">Bobby Timmons</A>, entre otros muchos que conformarían una lista interminable. Una de las formaciones más características del jazz es el trío, <A href="http://retal.es/dejazz/2007/03/08/me-gustan-los-trios/">¿a quién no le gusta un trío?</A> El trío clásico en el jazz es la formación compuesta por batería, contrabajo y piano. Curiosamente tres instrumentos que han tenido recorridos paralelos como soportes de la sección rítmica de las orquestas. Luego cada uno de estos instrumentos supieron buscar su máxima expresión precisamente a partir de este encuentro. Aunque el piano es el sonido dominante, en el trío ganaron protagonismos cada uno de ellos. Cansado de tutelar y acompañar, de supeditar su música a la de otros, aquel día en el que nuestro pianista desconocido desafió los cánones colocando al piano en primer plano, hizo más por este instrumento que muchos otros. Probablemente nunca fue consciente de la trascendencia de su decisión, seguro que nadie le citará cuando en las reseñas se resalte el papel predominante del piano, pero todos quienes nos sentimos atraídos por el jazz reconoceremos su arrojo y el acierto. Pese al creciente protagonismo del piano éste, lejos de volverse arrogante ha sabido jugar su rol como solista o sonando en un segundo plano aportando la sutileza y belleza como demostró Bill Evans en el celebérrimo <A href="http://josemendez1971.wordpress.com/2007/11/22/mi-primer-disco-de-jazz/">Kind of Blue</A> de Miles Davis. Para concluir, el vídeo de una formación clásica del trío jazzístico en concierto con uno de mis pianistas predilectos; <A href="http://www.youtube.com/watch?v=Snk1wZfarX0">Kenny Barron</A> acompañado por Jim Plank en la batería y Bob Magnusson al bajo.

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1 Piano jazz

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1711

1757 Creador inconformista, sensible, potente, comprometido y progresista. Dicen que una vez se expresó en estos términos: “La música que desafía a la música, también desafía a la sociedad” y a este precepto se entregó como si de un catecismo laico y vital se tratara. Su vida fue un desafío permanente y una inconformista búsqueda de nuevas formas expresivas. Desde muy joven se codeó con los grandes; a los dieciséis años entró a formar parte de la orquesta de Duke Ellington, luego en la de Count Basie, pero también con Dizzy Gillespie o Charlie Parker. Cualquier otro se hubiera conformado y acomodado a la sombra de los grandes pero era inquieto y llamado a ser otro de los grandes. Ahora, cuando conocemos que ha muerto, se puede afirmar que contribuyó decisivamente a la modernización y evolución del jazz. Cuando el jazz se refugiaba en los salones de bailes el papel de los baterías se limitaba a marcar el tiempo de la banda. Roach fue uno de los que cambió esa función por otra más melódica y expresiva para que el jazz evolucionara de los salones de baile a toda una manifestación artística. Miles Davis, con el histórico Birth of the Cool, o Clifford Brown, con el no menos importante Basin Street, gozaron de la participación de Roach pero no se podrí dejar atrás otras producciones como: We Insist! Freedom Now Suite, también conoccida como la suite de la libertad de Max Roach, que supuso algo más que un alegato en contra de la política oficialista de su país y en favor de los derechos de las minorías raciales o Percussion Bitter Sweet, que supuso otro hito en el que según algunos expertos introdujo el valor del silencio a sus solos. Compartió vida, durante unos años, con Abbey Lincoln que le influyó decisivamente tanto en su música como en su compromiso político. Igualmente subió a los escenarios con otros genios como Sonny Rollins, Eric Dolphy, Stanley Turrentine o Donald Byrd y Kenny Dorham. Sin olvidar a Charles Mingus o Art Davis, el contrabajista de John Coltrane. En el reproductor suenan brillantes los metales de su batería en Deception del Birth of the Cool. Extraido de <A href="http://elcallejon.wordpress.com/">La calle del swing</A> <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p>

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1 Max Roach

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1757 Murakami es el autor de “Tokio Blues”, novela de <A href="http://www.latorretaonline.com/institucional/tertulia/tokyoblues.htm">recomendable lectura</A> para este periodo estival. Juan Varela, periodista digital prestigioso que ahora anda en <A href="http://www.adn.es/">otro proyecto</A>, gusta de aderezar su <A href="http://www.adn.es/">Periodistas 21</A>, referencia ineludible del periodismo ciudadano en nuestra bitacoreca nacional, con entradas esporádicas entorno a la música jazz. <A href="http://periodistas21.blogspot.com/2007/07/murakami-escribe-con-thelonious-monk.html">Murakami escribe con Thelonious Monk</A> es un ejercicio lúdico y lúcido entre el fraseo del piano y la escritura. Cuenta el escritor japonés en un reciente artículo publicado en la revista de libros del New York Times, al que accedo gracias al blog de <A href="http://nuvolaglia.blogspot.com/">Oscar Pita-Grandi</A>, que <A href="http://elcallejon.wordpress.com/wp-admin/2%29%20http:/nuvolaglia.blogspot.com/2007/07/murakami-jazz.html">cuando alguien le preguntó cómo había hecho para obtener aquellas certeras melodías que le arrancaba al piano, Monk, apuntando al teclado, dijo: “No puede haber ninguna nueva nota. Cuando miras el teclado, todas las notas ya están allí. Pero si persigues el medio de una nota lo suficiente, la nota sonará diferente. ¡Entonces conseguiste escoger las notas que realmente importan!”. Frecuentemente recurro a estas palabras cuando estoy escribiendo, y me digo “Esto es verdad. No hay ninguna palabra nueva. Nuestro trabajo es obtener nuevos significados e insinuaciones especiales de palabras absolutamente ordinarias.”</A><?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Los coqueteos del jazz con la literatura no son nuevos. Dejando los inevitables Relatos de la era del jazz de Sccott-Fitzgferald, Boris Vian fue músico de jazz y novelista transgresor que en ocasiones escribía como si interpretara una pieza jazzística, Julio Cortázar además de un gran aficionado nos dejó El Perseguidor y Kerouac nos mostró En el camino y en su <A href="http://es.wikipedia.org/wiki/Prosa_Espont%C3%A1nea">prosa espontánea</A> ejemplos de un escritor que escribía como un músico de jazz interpreta una pieza. Muy probablemente no se pueda escribir como se interpreta una pieza de jazz; algunos lo intentaron, otros se limitaron a recrear los escenarios, todos contribuyeron a difundir la música jazz. Extraido de <A href="http://elcallejon.wordpress.com/">La calle del swing</A> <o:p></o:p>

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1 Jazz y literatura

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1757 Un amigo, que sabe de mi afición al jazz, afirma para provocarme que el jazz es<IMG class=imgdcha id=img_1 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/jucaro4/11557_jjj3.jpg"> pura cacofonía y, como la Cámara suena disonante en demasiadas ocasiones, concluye que sus señorías escuchan jazz. Ojalá fuera cierto porque si hay una música democrática, solidaria, heterogénea, viva y, cada día más universal, ésta es la que conocemos como jazz. Como en política, el estilo personal del líder, tiene mucha importancia. En el jazz, el solista es un elemento fundamental que entre otras virtudes y calidades debe ser capaz de ensamblar a todo el grupo. También en el sonido grupal de una banda ocurre como en los distintos grupos del políticos, el sonido final es la suma de los instrumentistas pero sólo si son capaces de escucharse y respetarse entre sí, transmitirán buenas vibraciones. El jazz lo definen muchos como la música de la libertad porque cada instrumentista encuentra espacio para improvisar y expresarse con su particular forma de vibrar las notas, de atacarlas, de resolver las frases y siempre desde su personal concepción rítmica y armónica. Sin embargo no puede haber improvisación colectiva si no se escuchan entre ellos. Saber escuchar, también aquí, es una virtud democrática. Al conseguir esa improvisación colectiva, lo que suena es mejor que lo que cada uno de ellos haría individualmente y transmite unas sensaciones más potentes y auténticas. Nuestro representantes políticos tendrían que escuchar más música, cualquier tipo de música. Algunos incluso se beneficiarían de recibir sesiones de musicoterapia para desprenderse de ciertas obsesiones y fijaciones que les están llevando a una especie de yocreismo cada vez más perjudicial. Si les conmoviera el jazz de Lester Young, Bill Evans, Johnny Hodges o por no recordar a los inevitables John Coltrane, Charlie Parker, Miles Davis, Armstrong o Duke Ellington, eso que habríamos ganado los ciudadanos porque en el fraseo y en el contrapunto ajustado, tan significativos de esta música, podrían encontrar referencia e inspiración. Por cierto, tampoco les vendría mal un poco de swing. Extraido de <A id=link_0 title=http://elcallejon.wordpress.com/2007/01/17/si-nuestros-politicos-escucharan-jazz/ href="http://elcallejon.wordpress.com/2007/01/17/si-nuestros-politicos-escucharan-jazz/">La calle del swing</A>

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1 Si nuestros políticos escucharan jazz

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1757 El Cafe Society no era un club cualquiera. Su propietario, un tenaz luchador antirracista, confirió su propia personalidad, de respeto y defensa de los derechos civiles, al club de jazz referencia del progresismo neoyorkino de finales de los años treinta. Por allí pasaron, entre otros, <A href="http://es.wikipedia.org/wiki/Lauren_Bacall">Lauren Bacall </A>y <A href="http://es.wikipedia.org/wiki/Eleanor_Roosevelt">Eleanor Roosevelt</A>. Dos mujeres blancas en un club de jazz, en la primera mitad del siglo XX, no era algo frecuente ni bien considerado por la parte racista y mojigata de la sociedad. <A id=link_0 title=http://elcallejon.wordpress.com/2006/12/09/billie-holiday-strange-fruit/ href="http://elcallejon.wordpress.com/2006/12/09/billie-holiday-strange-fruit/">Continúa... </A>

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1 "El extraño fruto" de Billie Holiday

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