Una Casa Debajo de la Almohada

La semana pasada se cumplieron 20 años de la muerte del maestro. Parecía que estaba todo dicho y escrito sobre él. Pues se siguen editando o reeditando libros. Uno de ellos muy interesante. Me refiero a “El camino de Dalí. Diario Personal 1978-1989” Siruela de Ignacio Gómez de Liaño. El autor tuvo acceso privilegiado al genio durante sus últimos años de vida. Transcribe, Gómez de Liaño, las entradas del diario que escribía después de las visitas a Dalí.

Durante su época más creativa 1924-1945 Dalí pinta y escribe abundantemente. Leyendo sus memorias y, sobre todo, sus ensayos entiendes quien fue Dalí.

La editorial Destino y la Fundación Gala- Salvador Dalí han publicado en volúmenes pequeños y muy bien editados la obra literaria completa del artista.

En 1951 escribe “MANIFIESTO MÍSTICO”:

“En 1951, las dos cosas más subversivas que le pueden pasar a un ex surrealista son dos: primera, volverse místico y segunda, saber dibujar; ambas cosas me acaban de suceder juntas y al mismo tiempo. Cataluña cuenta con tres grandes genios, a saber, Ramón de Sibiuda, autor de la “teología natural”; Gaudí, creador del gótico mediterráneo y Salvador Dalí, creador de la nueva mística paranoicocrítica y salvador, como su nombre indica, de la pintura moderna. La crisis paroxística del misticismo daliniano se apoya básicamente en el progreso de las ciencias particulares de nuestra época, especialmente en la espiritualidad metafísica de sustancialidad de la física cuántica y, en un plano de simulacros menos sustanciales, en los resultados más ignominiosamente super-gelatinosos de sus propios coeficientes de viscosidad monárquica de la morfología general entera. Los principios dalinianos en los que se basan y reposan los zócalos bramantinos el alma estética de su actividad paranoicocrítica son, en resumen, los siguientes: La forma es una reacción de la materia bajo la coacción inquisitorial “por todas partes” del “espacio duro“ e inexorable. La belleza es siempre el último espasmo de un largo y riguroso proceso inquisitorial. La libertad es informe. Toda rosa crece en una prisión. (...) “El éxtasis es el molde incorruptible”, en oposición al academicismo, que es el molde corruptble, y sé de lo que hablo, yo, Salvador Dalí, especialista en putrefacciones y pasiones amoniacales desde mi edad de 12 años”

¿Realmente había abandonado el surrealismo?

Siempre he oído decir a los que sabían de pintura que Dalí era una obra de arte en sí mismo que hizo de su persona su mejor creación. Leyendo sus obras literarias, sabiendo hasta que punto se implicó con el surrealismo (André Bretón) comprendes que así fue.

Por eso no se deben juzgar las actitudes de Dalí como las de cualquier otra persona.

Dalí lidiando con sus obsesiones.

Compro en las rebajas un libro editado por Espasa: “Gentes del siglo” del historiador y periodista italiano Indro Montanelli. (1909-2001).

Montanelli es considerado uno de los más grandes periodistas europeos del siglo XX.

Como dice Arcadi Espada en el prólogo siempre mantuvo una actitud muy personal habiéndose implicado en todos los acontecimientos de su siglo. Fue fascista cuando joven y luego antifascista, apoyando a la república en la guerra civil española y llegando a ser condenado a muerte en Italia años después. En 1977 las Brigadas Rojas le dieron cuatro tiros acusándolo de ser “esclavo de las multinacionales”. En los años 90´s tuvo sus más y sus menos con Berlusconi.

En este libro se recogen otros dos que publicó en los años sesenta. En la primera parte hace pequeños relatos autobiográficos y en la segunda parte cuenta sus encuentros con más de 40 personajes relevantes.

Uno de ellos, Dalí:

Comienza Montanelli contando como Federico García Lorca le muestra los dibujos que su “maravilloso amigo” le ha mandado desde Cadaqués. Y le relata una extraña anécdota. Escribe Montanelli:

“Una noche se encontraron, Federico y Salvador, en una aldea de Extremadura. Como no habían logrado dormirse a causa de las chinches que infectaban sus yacijas, se levantaron para ver surgir el alba sobre aquel severo paisaje, todavía envuelto en bruma. Finalmente asomó el sol, rojo como una herida abierta, entre los torsos desmochados de dos estatuas que montaban la guardia a la entrada de una antigua mansión feudal completamente abandonada y medio derruida… En aquel preciso momento, en aquella solemnidad de luz y de fondo, irrumpió un carnero, huido de un aprisco cercano. Se disponía a triscar los escasos tallos de hierba que veteaban de verde aquel pedregal, cuando entre las ruinas surgieron media docena de cerdos negros que con furia salvaje arremetieron contra el carnero y en un santiamén lo devoraron. “Ante aquel espectáculo, Salvador, impasible, se echó a reír como un niño. Luego sacó un álbum del bolsillo y se puso a reproducir a lápiz la escena prestando al carnero despedazado y agonizante el rostro del notario Dalí, su padre – dijo Lorca con tono de profunda admiración y concluyó - ¡Es verdaderamente un tipo extraordinario, Salvador””.

Montanelli, años después, relata esta anécdota al propio Salvador Dalí que la confirma diciendo: “¡Ah, fue bellísimo!”. Continúa Dalí: “No había nada extraordinario en Lorca ¿sabe? En él se había encarnado un fenómeno poético sin ley, sin contornos, sin nada comestible. Era solo un joven. ¡Mientras que de mi obra quedará un gran fuego, destinado a calentar al humanidad por los siglos venideros!.”

Termina diciendo Montanelli: “En ese momento Dalí se levanta para correr al encuentro de Coco Chanel que entra en ese momento.”