Diario éxtimo

¿Ahuecar o vaciar?

El poema
atraviesa el vacío
de la palabra
para decir lo indecible.

La palabra hueca no dice.

*

Atrapar el viento de un secreto impronunciado entre sus labios y dejarlo al vuelo en el hueco abisal que anticipan los ojos, como un cometa perdido ascendiendo en el vacío inhabitado de la noche.
¿Y que vas a hacer para compensarme, ♥?

*_*

Sigmund Freud Museum. Vienna. Events&Sensations
From: edicionesCaseras lisi. Producciones Inmateriales
Filmado cámara fotográfica DMC-TZ3 LUMIX de Panasonic (Objetivo Leica DC Vario-Elmar de 10x equivalente a 28-280 mm.)

***

***

From: Ediciones Caseras. Producciones Inmateriales. Filmado con camara fotográfica: DMC-TZ3 LUMIX de Panasonic, 13-06-09

Vincenzo Bellini. NORMA Casta Diva en la voz de María Callas

"Con todas las cosas errantes por el mundo, cosas al borde de la hora, los pájaros van donde van todos los pájaros del mundo, a su destino de seres creados... Van donde va el movimiento mismo de las cosas, en su oleaje, donde va el curso mismo del cielo. Van a esa inmensidad de vivir y crear por la que se conmovió la gran noche. Van, doblando más cabos de los que crecen en nuestros sueños, y pasan, dejándonos en el océano de las cosas libres y no libres... Ignorantes de su sombra, sabiendo de la muerte sólo lo que de inmortal se consume en el ruido remoto de las grandes aguas. Los pájaros pasan, abandonándonos, y ya no somos los mismos. Ellos son el espacio atravesado por un único pensamiento." Saint-John Perse. "Pájaros".

La hora de los pájaros. Lisi F. Prada. Producciones Inmateriales
From: edicionesCaseras
Filmado con cámara de fotos DMC-TZ3 LUMIX de Panasonic (Objetivo Leica DC Vario-Elmar de 10x equivalente a 28-280 mm.)

Dvořák. Aria de LA LUNA.

Luna, que con tu luz iluminas todo
desde las profundidades del cielo
y vagas por la superficie de la tierra
bañando con tu mirada el hogar de los hombres.
¡Luna, detente un momento
y dime dónde se encuentra mi amor!
Dile, luna plateada,
que es mi brazo quien lo estrecha,
para que se acuerde de mí
al menos un instante.
¡Búscalo por el vasto mundo
y dile, dile que lo espero aquí!
Y si soy yo con quien su alma sueña
que este pensamiento lo despierte.
¡Luna, no te vayas, no te vayas!

Me acerqué al Palacio de Cristal
y miré la primavera con tus ojos.

El acordeonista que hipnotiza
a los pájaros y peces del estanque
tocaba hoy el saxofón,
bésame mucho

y las chicas en bicicleta
regalaban sonrisas rubias
al soltar las manos del manillar

7 gorriones, como migas,
se acercaron a mis pies

y te eché de menos.

16 de Abril de 2008. Prepoema. Lisi F. Prada. Producciones Inmateriales

*

From: edicionesCaseras . lisi. Producciones Inmateriales
Filmado cámara fotográfica DMC-TZ3 LUMIX de Panasonic (Objetivo Leica DC Vario-Elmar de 10x equivalente a 28-280 mm.) y teléfono móvil cámara Schneider.

***

No me traigas toda la verdad,
no me traigas el océano para apagar mi sed,
no me traigas el cielo cuando te pido luz,
pero traeme un destello, una gotita, una plumita
igual que los pájaros traen una gota de agua del baño
y el viento un grano de sal.

Olav H. Hauge

P.D.: ¡Eureka! [εύρηκα]* Acabo de encontrar la noticia! Me han dado la mención especial en la categoría a la que me presenté: "ideas redondas" [convocada por la Cuatro], en la 3ª edición Móvil Film Festival por "Contorsión especular I". Pensaba asistir al evento pero me lo impidieron razones de trabajo; acabo de entrar a ver los resultados [una semana después] y me encuentro reflejada el palmarés: estoy supercontenta. Que pena que no pude ir!!!!

* En la película Pi, el maestro de Brian Cohen le recuerda a su "alumno aventajado" (como él lo llama) la historia de Arquímedes, en un momento de bloqueo mental del joven matemático.

***
Aunque no soy muy "concursera" me apetecía hacer un ejercicio lúdico y participar. Si quieres visualizar los que he enviado, puedes encontrarlos aquí:

Contorsión especular I
Contorsión especular II

Descripción: Plano secuencia simétrico en reverso, filmado con teléfono móvil mediante cortorsión corporal entre varios espejos situados en la espalda, frente, techo y laterales. Homenaje a Duchamp, Escher y Moebius.

*

Están en baja resolución porque el servidor no aceptaba el archivo original, espero que la idea se transmita igual. Añado una breve explicación para quien la pedía.

Al visualizar los vídeos, observé que algunos no estaban filmados con terminal móvil y se me ocurrió hacer una filmación en la que se pudiera ver la propia cámara, la del teléfono, algo así como un certificado de veracidad. Para ello, nada mejor que recurrir a los espejos.

Por otra parte, quería que la filmación fuera un plano secuencia, es decir, intentar expresar la idea en una continuidad, sin necesidad de cortes, y de modo que empezase y acabase de la misma forma (mostrando la cámara) lo cual se adaptaba mejor a la sección de mi interés, la de "ideas redondas". Esta sección tiene un tiempo limitado y no es fácil contar una idea en los 25 segundos requeridos, lo que suponía un interesante reto.

Elegí como escenario el cuarto de baño, que es el hábitat en el que resulta más fácil dotarse de espejos, y no es extraño que la ubicación me llevase a buscar como inspiradores a Duchamp (su WC fuera de contexto) y al surrealismo de Buñuel en "el discreto encanto de la burguesia" (continuará, me tengo que ir a comer... un acto privado, en esta película que, como recordaréis, hace público, en cambio, el uso de la "toilette").

*

Sigo. Pues eso, de ahí la banda sonora con el agua de la cisterna, al que se añade el goteo rítmico del grifo, que unido al tic-tac del reloj creo que produce un ligero enlentencimiento del transcurso temporal que conviene a la brevedad impuesta a estas pequeñas obras (los 25").

Habría que visionarlo a cámara lenta para percibir que tanto en el irregular reloj como en las baldosas del suelo, reflejadas en el techo, se dibuja un tablero de ajedrez, juego que apasionaba tanto a Duchamp como a Escher, por eso pueden observarse algunas piezas estratégicamente distribuidas (reina blanca, peón, peón, alfil; caballo, rey, torre negros) en el techo, donde también se encuentran, cruzadas en negro y rojo, las letras que componen sus respectivos nombres, compartiendo la "CH" común.

La contorsión, podréis imaginarla fácilmente aunque en el vídeo no se percibe (no se debe percibir y creo que eso lo consigo) el esfuerzo corporal para comenzar la filmación en el espejo frontal viéndose la cámara y, después del recorrido por el techo, finalizar mostrándola de nuevo en el espejo de la espalda, a la misma altura de visibilidad, es decir, en paralelo y todo esto sin ser acróbata.

Bien, nos queda el vínculo con la fascinante cinta de Moebius, del que conoceréis las múltiples versiones en la obra escheriana, la más conocida, sin duda, la de las hormigas recorriendo ad infinitum el lazo. Aquí nos encontramos ya en la fase de edición, en la que, por una parte he acelerado la línea temporal para ajustarla al límite de tiempo requerido (esto es un inconveniente porque se percibe una ligera brusquedad en el movimiento de la cámara) y, por otra monté dos versiones, en realidad complementarias para acercarme a la idea ("redonda" reza el título de la sección, tan redonda como "la rueda sobre un banco", de Duchamp) que intentaba cercar. En la primera, divido -con una escandalosa raya roja vertical- el espacio de visualización en dos partes simétricas, una nítida y otra especularmente difusa para emular esta vez una cuarta dimensión de reflejo, de reflexión en retorno, es decir, volteada no sólo espacial sino también temporalmente, tratando de emular, a la vez, el movimiento de ese animalillo articulado inventado por él (por Escher), el Pedalternorotandomovens centroculatus articulosus, desplazándose por la cinta de dos caras y una sola superficie. En la segunda, tras un pestañeo giratorio de flashes, una imagen se incrusta en la otra (la pequeña y nítida en la amplia y difusa), con la misma reversión especulativa de la anterior.

Así, contándolo, creo que merece la pena filmarlo de nuevo, sin límite temporal, sin prisas y con una cámara un poco más seria.

*

ANTIGUA ENTRADA: No sé si hoy o mañana (en la página principal dice que hoy, día 29 de abril de 2009, mientras que en el punto 7 de las bases se lee que el día 30), termina el plazo de presentación de trabajos para la 3ª edición de Móvil Film Festival, una convocatoria de cortometrajes rodados con terminales móviles. Me ha extrañado ver en las listas de reproducción del evento, la categoría "TOP 100 Finalistas 2009" (con 68 vídeos) antes de que finalice el plazo. Los míos no están en esta lista, no sé si no han sido seleccionados o que al haberlos enviado recién esta mañana, hasta hace un momento no estaban operativos para visualizarse (al día de hoy sí lo están). Otra cuestión que me parece chocante es que en el punto 9 dice "Los cortos difundidos podrán ser votados por el público entre el 01 de mayo de 2.009 y las 12 horas del 19 de mayo", sin embargo algunos ya tienen votaciones, y más sorprende aún que el mejor corto (el promocionado en primera página y, lógicamente, el más votado, "Love me tender") no es una idea original pues procede de un spot publicitario (buenísimo, por cierto).

P.D.1: Se ha ampliado el plazo de presentación hasta el domingo 3 de mayo, así que todavía estás a tiempo de presentar el tuyo.
P.D.2: Se han subsanado las irregularidades al cerrarse esta prórroga.

From: edicionesCaseras. lisi. Producciones Inmateriales
Filmado con cámara fotográfica DMC-TZ3 LUMIX de Panasonic, en Madrid, Vienna, Praha, Budapest, Auschwitz, Cracow, Warsaw)

Tránsito 08_Una reflexión lúdica sobre el tiempo.
Referencias en las que una frase vale más que mil imágenes:
Thomas Mann, "La montaña mágica"; Proust, "À la recherche du temps perdu"; Heidegger, "Sein und Zeit"; Isaac Asimov, "El fin de la eternidad"; Lewis Carroll, "Alicia a través del espejo"; Albert Einstein, "Teoría especial de la relatividad"; Hofstadter, "Gödel, Escher, Bach"; "La vida como obra de arte" (F. Nietzsche, O. Wilde)...

Banda sonora alternativa: "Time After Time", Miles Davis en Human Nature...

From: macsbus

Fué magnífico poder escucharlo en directo, aquí, en Madrid.

***
P.D. para fmenorca: Tiempo y destiempo. Chavela Vargas

lisi. 01-01-09. DMC-TZ3 LUMIX de Panasonic (Objetivo Leica DC Vario-Elmar de 10x equivalente a 28-280 mm.). Ponsferrata

*

Palomas desenfocadas en el tiempo. lisi. producciones inmateriales
From: edicionesCaseras

*

Se equivocaba

From: edicionesCaseras . Tránsito_03 Danubio. Producciones Inmateriales
Filmado con cámara fotográfica DMC-TZ3 LUMIX de Panasonic. Banda sonora compuesta e interpretada por lisi.

Praga, tránsito_05. Visita kafkiana.
From: edicionesCaseras . Lisi F. Prada. Producciones Inmateriales
Filmado cámara fotográfica DMC-TZ3 LUMIX de Panasonic (Objetivo Leica DC Vario-Elmar de 10x equivalente a 28-280 mm.)

Intenté fotografiar sin nadie el nº 22 del callejón de los artesanos, donde Kafka escribió alguno de sus magníficos relatos: imposible, todo el que pasa quiere hacerse una foto allí. Hice siete retratos a otros tantos visitantes de distintas nacionalidades (japonesa, argentina, francesa, italiana…) que me ofrecieron sus respectivas cámaras. Fue divertido.

Asombroso, poder bajar -sin ningún otro-, aquellos escalones de salida que más que reales parecían extraídos de alguna de sus fantasías...

Emocionante, encontrarse -justo al llegar e ir a beber en la fuente de enfrente-, con… un escarabajo!

lisi.

*

DMC-TZ3 LUMIX de Panasonic (Objetivo Leica DC Vario-Elmar de 10x equivalente a 28-280 mm.). lisi.

*

Las preocupaciones de un padre de familia . Franz Kafka

Algunos dicen que la palabra «odradek» procede del esloveno, y sobre esta base tratan de establecer su etimología. Otros, en cambio, creen que es de origen alemán, con alguna influencia del esloveno. Pero la incertidumbre de ambos supuestos despierta la sospecha de que ninguno de los dos sea correcto, sobre todo porque no ayudan a determinar el sentido de esa palabra.

Como es lógico, nadie se preocuparía por semejante investigación si no fuera porque existe realmente un ser llamado Odradek. A primera vista tiene el aspecto de un carrete de hilo en forma de estrella plana. Parece cubierto de hilo, pero más bien se trata de pedazos de hilo, de los tipos y colores más diversos, anudados o apelmazados entre sí. Pero no es únicamente un carrete de hilo, pues de su centro emerge un pequeño palito, al que está fijado otro, en ángulo recto. Con ayuda de este último, por un lado, y con una especie de prolongación que tiene uno de los radios, por el otro, el conjunto puede sostenerse como sobre dos patas.

Uno siente la tentación de creer que esta criatura tuvo, tiempo atrás, una figura más razonable y que ahora está rota. Pero éste no parece ser el caso; al menos, no encuentro ningún indicio de ello; en ninguna parte se ven huellas de añadidos o de puntas de rotura que pudieran darnos una pista en ese sentido; aunque el conjunto es absurdo, parece completo en sí. Y no es posible dar más detalles, porque Odradek es muy movedizo y no se deja atrapar.

Habita alternativamente bajo la techumbre, en escalera, en los pasillos y en el zaguán. A veces no se deja ver durante varios meses, como si se hubiese ido a otras casas, pero siempre vuelve a la nuestra. A veces, cuando uno sale por la puerta y lo descubre arrimado a la baranda, al pie de la escalera, entran ganas de hablar con él. No se le hacen preguntas difíciles, desde luego, porque, como es tan pequeño, uno lo trata como si fuera un niño.

-¿Cómo te llamas? -le pregunto.

-Odradek -me contesta.

-¿Y dónde vives?

-Domicilio indeterminado -dice y se ríe. Es una risa como la que se podría producir si no se tuvieran pulmones. Suena como el crujido de hojas secas, y con ella suele concluir la conversación. A veces ni siquiera contesta y permanece tan callado como la madera de la que parece hecho.

En vano me pregunto qué será de él. ¿Acaso puede morir? Todo lo que muere debe haber tenido alguna razón de ser, alguna clase de actividad que lo ha desgastado. Y éste no es el caso de Odradek. ¿Acaso rodará algún día por la escalera, arrastrando unos hilos ante los pies de mis hijos y de los hijos de mis hijos? No parece que haga mal a nadie; pero casi me resulta dolorosa la idea de que me pueda sobrevivir.

*

Odradek, Táboritská 8, Prague, 18 July 1994 1994
Transparency in lightbox 2290 x 2890 mm
Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main. Acquired with funds of the Stadt Frankfurt am Main, the Hessischen Kulturstiftung and a donation by Dr. Karl-Heinz Heuer, Frankfurt am Main
Cinematographic photograph. © The artist