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    <body>&lt;SPAN lang=ES&gt;En diciembre 7, 2007 un asesino despiadado llev&#243; a cabo la conocida como "Masacre de la Universidad de Omaha", Nebraska, USA; matando a mansalva a un grupo de estudiantes indefensos. El criminal, un extranjero amarillento de malamuerte, dio pie a los zurdos de nuestro patio, para emprenderla con uno de los derechos inalienables que amparan a los norteamericanos: la posesi&#243;n de armas para su defensa, la de su familia y la de su castillo.
Esta gente obtusa, hace o&#237;dos sordos a que los reg&#237;menes dictatoriales &#8211;ver la fauna simiesca, burros de pelo largo y cholos porcinos, proto ejemplares enajenados del &lt;I&gt;Eje Apocalypto&lt;/I&gt;&#8211;, est&#225;n armados hasta los dientes, con el &#250;nico prop&#243;sito de defender su poder opresivo y los patrimonios nacionales robados al pueblo. Uno de los pretextos favoritos es que teniendo ellos, los opresores, las armas, el pueblo puede dormir tranquilo. Temen que sus amigos de hoy, puedan convertirse en sus enemigos, pero armados. 
La jaur&#237;a rojiza de saltimbanquis que patalea por las tablas, muestra unos personajes bien conocidos de la far&#225;ndula &lt;I&gt;hollywoodense&lt;/I&gt;. Son las Damas y Caballeros de Hanoi, siempre dispuestos a entregar el honor de los USA por las delicias oficiales del tabaco de Vuelta Abajo, brindadas gratis por la &lt;I&gt;trup&lt;/I&gt; de la inteligencia militar habanera.
Algunas de estas median&#237;as imperfectas de cuerpo y alma, nos hacen meditar considerando un ameno &#8211;y ajeno a esta gente&#8211; comentario [ver "&lt;I&gt;Arma de muerte&lt;/I&gt;", el Nuevo Herald], donde el autor reiteraba que el fusil autom&#225;tico AK-47 (ruso), result&#243; el arma letal. Impresi&#243;n de que la culpa fue del fusil y no del &#225;caro celestial que accion&#243; el disparador.
Esta no es la imagen tipo de la sociedad norteamericana, diferente a la realidad nacional que los dictadores dan de sus propios pa&#237;ses, donde impera la bestialidad subterr&#225;nea que jamas es develada. En Am&#233;rica, podemos sentirnos orgullosos de que, en medio de este mar de armas, existe un equilibrio social y pol&#237;tico, que nuestros cr&#237;ticos no se atrever&#237;an a permitir en sus haciendas particulares. tipicas "&lt;EM&gt;Ganjas de Animales&lt;/EM&gt;".
Sucede que se trata de una condici&#243;n intr&#237;nseca, no extr&#237;nseca de todas las armas reales, sean de fuego, perforo-cortantes, arrojadizas, de metrallas o de contusi&#243;n. Tambi&#233;n, valga comentar, que las armas fabricadas como tales &#8211;incluyendo los instrumentos y utensilios empleados como armas&#8211; pueden convertirse en vectores letales; no por s&#237; mismas; si no por efecto de las intenciones del operador.
Todas las armas de guerra, son categorizadas, &lt;I&gt;ipso facto&lt;/I&gt;, como letales. Sin embargo, atenidos a las circunstancias especificas; los instrumentos que no son concebidos a estos prop&#243;sitos, como los cuchillos de cocina, martillos, sierras o las picas de alpinistas (&lt;I&gt;piolet&lt;/I&gt;), pueden ser mortales tambi&#233;n.
&#191;Y por qu&#233; olvidar los veh&#237;culos automotores, que cada ano levanta decenas de miles de vidas? El asunto consiste, reiteramos, en la connotaci&#243;n social, sicol&#243;gica, pol&#237;tica, etc. asociada al instrumento y/o sicodelismo del alucinado de turno.
Un ejemplo cl&#225;sico es el de Ram&#243;n Mercader del R&#237;o Hern&#225;ndez (&lt;I&gt;aka&lt;/I&gt; Jacques Mornard o Frank Jacson); nacido catal&#225;n en 1914; quien asesin&#243; en Ciudad M&#233;xico (1940) a Lev Davidovich Bronstein (&lt;I&gt;aka&lt;/I&gt;, Le&#243;n Trotsky), un comunista de la vieja guardia bolchevique, por encargo expreso de un asesino, Joseph Stalin. Para ello, el catal&#225;n utiliz&#243; un &lt;I&gt;piolet&lt;/I&gt; de alpinista, el cual clav&#243; generosamente a traici&#243;n &#8211;tal es lo usual en los bajos fondos comunistas&#8211; en el cr&#225;neo del l&#237;der en desgracia.
La connotaci&#243;n socio-pol&#237;tica de este otro asesino (sicario de la &lt;I&gt;NKVD&lt;/I&gt;), como miembro del Partido Comunista Catal&#225;n, parti&#243; de ser veterano de la Guerra Civil Espa&lt;SPAN lang=ES&gt;&#241;&lt;/SPAN&gt;ola y que emigr&#243; a la URSS.
All&#237; se entren&#243; como agente de la NKVD, a los fines de ser enviado en pos de Trotsky, antiguo compinche de Stalin, Lenin y el resto de la camada de chacales bolcheviques. Mercader, fue preso y condenado por los tribunales mexicanos a 20 a&#241;os de prisi&#243;n, los cuales cumpli&#243; en M&#233;xico.
Despu&#233;s de libertado y al parecer, hizo escala en La Habana, retorn&#243; a la URSS. Claro, el m&#243;vil del coreano convulso respond&#237;a a carencias de perfecciones viriles y envidias por su fealdad.
Mercader, decepcionado con los dirigentes revisionistas anidados en Moscu, se refugio en Cuba con la anuencia del Partido Comunista Espa&#241;ol y el propio Kremlin. Este asesino, al que Stalin lo denominaba "ejecutor", muri&#243; en 1978 en La Habana, misteriosamente seg&#250;n la costumbre en las granjas comunistas de animales.
De las armas manuales de bajo calibre, el AK-47 es uno de los fusiles autom&#225;ticos de mejor calidad en el mercado. De construcci&#243;n barata y dise&#241;o esmerado, esta pieza de guerra es, desde hace considerable tiempo, una de las armas de guerra de mayor difusi&#243;n en el mundo contempor&#225;neo.
Es el ideal acariciado por todos los terroristas, narcotraficantes y delincuentes del planeta Tierra. Sin embargo, vale recordar que todo lo anterior cuelga de un mismo hilo de escamoteos y trampas. Nos referimos al desarrollado por la Entente Comunista, a partir de un hurto y plagio vulgar ejecutado por "uno de la horda comunista". As&#237;, en min&#250;sculas.
Porque lo curioso estriba en que el AK-47 (&lt;I&gt;Automatic Kalashnikov 47&lt;/I&gt;) y sus variantes AKS, AK-74 y otras decenas m&#225;s, espec&#237;ficamente en lo fundamental de su sistema de automatismo; emana de un descomunal plagio del StG44. Un novedoso fusil de asalto de la infanter&#237;a alemana, desarrollado en Alemania y puesto en operaci&#243;n para la &lt;I&gt;Werchmat&lt;/I&gt;, durante la II Guerra Mundial. Y que todav&#237;a da que hacer en el &#193;frica.
El sargento Kal&#225;shnikov, un p&#237;caro y escamoteador, tripulaba uno de los tanques que avanzaron sobre Berl&#237;n, en 1945. Es historia que este avispado sargento, arm&#243; su versi&#243;n rusa copiandola, sus fundamentos, de un fusil autom&#225;tico alem&#225;n, capturado como bot&#237;n de guerra. Se trataba del &lt;I&gt;Hugo Schmeisser StG44&lt;/I&gt;, co-dise&#241;ado por los Ing. Vorgumler y Louis Schmeisser, entre otros. Estefusil, ya estaba en operaci&#243;n reglamentaria en ciertos grupos elites de las &lt;EM&gt;S&lt;EM&gt;&lt;/EM&gt;S&lt;/EM&gt; del ej&#233;rcito alem&#225;n nazi (&lt;I&gt;Heer&lt;/I&gt; o &lt;I&gt;Werchmat&lt;/I&gt;). Entonces los rusos, sacaron su versi&#243;n en 1947.
Desde 1944, Hitler lo bautiz&#243; en medio de una de sus explosiones de histeria, como &lt;I&gt;Sturmgewehr&lt;/I&gt; 44 (fusil de asalto). No se trata de restarle a Kalashnikov sus m&#233;ritos, pero seria &#250;til poner algunos puntos donde deben ir. Recordar que los comunistas plagian y mienten de cuna a tumba.
El concepto moderno del automatismo de los fusiles, parte quiz&#225;s del italiano Amerigo Cei-Rigotti durante la d&#233;cada de 1890 y con posterioridad, del fusil dise&#241;ado por el ingeniero ruso Vladimir Grigoryevich Fedorov quien fabric&#243; el &lt;I&gt;Automatic Fedorova &lt;/I&gt;(I Guerra Mundial), utilizado tambi&#233;n por los bolcheviques durante la Guerra Civil, del cual se fabricaron unos pocos miles.
El AK-47 es un arma de combate del nivel de FAL o el M-16, pero no invento exclusivo de Mihail Timofevich Kal&#225;shnikov. Por s&#237; mismo no es mortal, como cualquier otra arma &lt;I&gt;parabellum&lt;/I&gt; (para la guerra), sino por la acci&#243;n de alg&#250;n canalla como el amarillo rasgado que apret&#243; el gatillo en la Universidad de Omaha.
Suerte que cada uno de los americanos contamos legalmente, al menos, con un arma de fabricaci&#243;n nacional, para defender nuestros hogares y libertades civiles. Los liberales, siempre mantienen en su agenda, de una manera u otra &#8211;aspiran a lo mismo que hizo Castro en Cuba&#8211;: la estrategia izquierdista de desarmar al pueblo. 

&#169; Lionel Lejardi. Diciembre, 2007

&lt;/SPAN&gt;&lt;A href="mailto:lejardil@bellsouth.net"&gt;&lt;U&gt;&lt;FONT color=#0000ff&gt;&lt;SPAN lang=ES&gt;lejardil@bellsouth.net&lt;/U&gt;&lt;/FONT&gt;&lt;/SPAN&gt;&lt;/A&gt;&lt;SPAN lang=ES&gt;&lt;/SPAN&gt;

&lt;SPAN lang=ES&gt;Legacy Press



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    <title>&#191;Hablamos de Omaha y el AK-47 o del StG44?</title>
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    <body>&lt;DIV align=center&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;SPAN style="COLOR: #cc0000"&gt;Se cumplen 50 a&#241;os de dictadura comunista en Cuba&lt;/SPAN&gt;&lt;/STRONG&gt;
&lt;SPAN style="FONT-SIZE: 130%"&gt;&lt;STRONG&gt;La estatua&lt;/STRONG&gt;&lt;/SPAN&gt;
&lt;/DIV&gt; &lt;DIV align=left&gt;La estatua y placa se conjugaron a destiempo bajo maravillosos puentes de democracia y libertad. Entonces, dos de los adal&#237;es democr&#225;ticos se destacaban en ambos campos de la acci&#243;n y el pensamiento de la filosof&#237;a humanista: Estados Unidos de Norteamerica y Francia. Tal si fueran hijos propios de una "&lt;EM&gt;Madre Grajales y sus hijos&lt;/EM&gt;" democr&#225;tica y cubana y no de una "&lt;EM&gt;Madre Coraje y sus hijos&lt;/EM&gt;" comunista y alemana (el adefesio de Brecht). Porque a este dramaturgo prol&#237;fero y genial, embobecido con las diatribas de los tangos comunistas; le sali&#243; casi bien el tropo falsario de armar un drama torcido a la conveniencia de la izquierda, plagiando lo hecho por otro, esa tragedia adjetivizada anti-nazi "&lt;EM&gt;Madre Coraje y sus hijos&lt;/EM&gt;", mientras sus anteojeras le nublaron los desmanes de sus primos comunistas, que a la par, hacian de las suyas con textura igual a los otros totalitarismos can&#237;bales, de vuelo tan popular como las palomas infidentes de Picasso.
Es que este Eugen Berthold Friedrich Brecht, fundador del &lt;EM&gt;Berliner Ensemble&lt;/EM&gt; &#8211;tal es end&#233;mico a cada comunista&#8211;, descendi&#243; al fondo sin resistir la tentaci&#243;n de hacer un &lt;EM&gt;copycat&lt;/EM&gt; a plena luz del d&#237;a, de un viejo relato de la Guerra de los 30 A&#241;os. Se trataba de "&lt;EM&gt;Die Landst&#246;rzerin Courasche&lt;/EM&gt;" (La p&#237;cara o la Vagabunda Coraje), del escritor Hans Jakob Christoph von Grimmelshausen, colgado al estilo de las romanzas picarescas espa&#241;olas. Brecht no dud&#243; en convertir la comedia en un drama &#233;pico troquelado con el sello de la escuela comunista. En el cincuentenario de su muerte, agosto 14, 2009; el diario &lt;EM&gt;Tagesspiegel&lt;/EM&gt; indic&#243; (no sorprendi&#243; a nadie) la versi&#243;n de que por sus cr&#237;ticas tard&#237;as al comunismo; que destroz&#243; a sus compa&#241;eros intelectuales, este "tonto &#250;til" fue eliminado por la Stasi (&lt;EM&gt;Staatssiicherheit&lt;/EM&gt;). Sus m&#233;dicos, dicen, lo "enfermaron del coraz&#243;n".
Es que en la Francia y Norteam&#233;rica de entonces, paladines de la libertad, nunca se disfrutar&#237;an de tales bellaquer&#237;as de la &lt;EM&gt;nueva clase&lt;/EM&gt;. Estas naciones se hermanaron indisolubles desde 1774 bajo el redoblar del Primer Congreso Continental de las 13 Colonias, como preludio de la Revoluci&#243;n Americana independentista y la posterior Revoluci&#243;n Francesa; esta &#250;ltima; hundida a finales del propio siglo XVIII, a manos del Terror Jacobino (tal como sucedi&#243; en Cuba, pasando los mediados del siglo XX, a manos del Terror Castrista). No existen diferencias filos&#243;ficas o conceptuales entre los finales macabros, de ambos fen&#243;menos.
El largo y agotador nombre de Marie Joseph Paul Yves Roch Gilbert du Montier, m&#225;s conocido como el Marqu&#233;s de Lafayette; quien fue uno de los que tendieron los primeros cabos de enlace entre ambas naciones; indic&#243; que ellos; como visionarios deslindados de sus lazos ancestrales, cambiar&#237;an el &lt;EM&gt;status quo &lt;/EM&gt;de la sociedad aristocr&#225;tica, ya enmohecida, en alumbramientos de los enciclopedistas a manos de la Ilustraci&#243;n.
La &#233;pica del drama Lafayette se inici&#243; cuando &#233;ste, de su propio peculio, compr&#243; un barco y en uni&#243;n de una tripulaci&#243;n de aventureros contratados como mercenarios a paga futura, se sumergi&#243; dentro de la causa de los patriotas americanos. El franc&#233;s se dispuso a luchar contra los colonialistas brit&#225;nicos. George Washington, no tard&#243; en darle el rango de Mayor General, asign&#225;ndolo a la jefatura del Comandante en Jefe.
Ambos derroteros, vistos ahora contempor&#225;neos por los patriotas franceses; despu&#233;s de transcurridos 100 a&#241;os de la Declaraci&#243;n de Independencia de las 13 Colonias, se iniciaron bajo los mejores auspicios. Ello ocurri&#243; una noche veraniega de 1865 cerca de Versalles en el Departamento de Yvelines, a 16 kil&#243;metros al sudoeste de Par&#237;s. Entonces, una parte de la opini&#243;n p&#250;blica francesa, en especial las altas esferas militares y gubernamentales, manten&#237;a sus mohines contra EE.UU por lo que estimaban su lasitud, aunque siendo esta una novel naci&#243;n a&#250;n no consolidada, frente a las p&#233;rdidas territoriales francesas de la inmensa y estrat&#233;gica regi&#243;n de Alsacia-Lorena.
Estos territorios gobernados por Francia, debieron ser entregados a Prusia tras la derrota francesa en Sed&#225;n, durante la guerra franco-prusiana (1870-1871). El vector de simpat&#237;a eman&#243; de la nutrida comunidad alemana asentada en los EE.UU, lo cual no agrad&#243; a Francia. Sin embargo, un lustro despu&#233;s el panorama pol&#237;tico hab&#237;a cambiado. Ello ocurri&#243;, exactamente cuando floreci&#243; la idea de la estatua.
El fuero patri&#243;tico franc&#233;s reverdeci&#243; iluminaciones del viejo estilo, al fijar su mirada sobre la rep&#250;blica hermana allende el Atl&#225;ntico. La cual por esos tiempos, andaba enfrascada en los preparativos para celebrar su primer centenario como naci&#243;n libre e independiente.
Tanto, que esa noche de 1865 en su casa de Glatygny, uno de los republicanos de la elite liberal parisina; &#201;douard Ren&#233; Lef&#232;vre de Laboulaye; reuni&#243; a varios amigos tambi&#233;n republicanos como &#233;l mismo, considerando que todos eran opuestos a Napole&#243;n III (Charles Louis Napole&#243;n Bonaparte).
Casi en su totalidad o mayor&#237;a, se declaraban fervorosos antiesclavistas y admiradores convencidos de EE.UU, y estaban adscritos a alguna de las fraternidades mas&#243;nicas o francmas&#243;nicas en boga. Las mismas que ejercieron una influencia fundamental y decisiva en la independencia de los pa&#237;ses centro y sudamericanos.
Para estos hombres preclaros, se trataba del mismo Napole&#243;n que fue Presidente de la II Rep&#250;blica, y despues elevado al trono de Francia, como emperador. Estos cargos, Napole&#243;n III los mantuvo simultaneamente. Hasta entonces, se le hab&#237;a considerado como un l&#237;der rom&#225;ntico, liberal, socialista ut&#243;pico y nada tonto; a pesar de las estocadas que le lanz&#243; Victor Hugo cuando lo apod&#243; cruel, Napole&#243;n "el &lt;EM&gt;Peque&#241;o&lt;/EM&gt;". &lt;/DIV&gt; &lt;DIV align=left&gt;Karl Marx y sus adeptos, diverg&#237;an ostentosamente de cualquier idea que no sustentara sus dogmas y tesis del Materialismo Hist&#243;rico y del Dial&#233;ctico; como el dogma irrebatible proclive a implantar la tenebrosa dictadura del proletariado. Todas las cuales vistas hoy sus radiograf&#237;as crueles, fueron simples satrap&#237;as clepto-olig&#225;rquicas, tal muestra el desastre de los hermanos Castro en la Cuba de hoy, herida mortalmente.
Entre el grupo de los reunidos se destacaba un joven escultor, Fr&#233;d&#233;ric-Auguste Bartholdi. En una de las pausas de incertidumbres, se escuch&#243; la voz de Laboulaye, quien plante&#243; la idea de hacer un regalo a la "hermana rep&#250;blica de los Estados Unidos de Norteam&#233;rica".
El gesto seria en celebraci&#243;n de la alianza entre Am&#233;rica y Francia durante la Revoluci&#243;n Americana (1775-1783) y tambi&#233;n en ocasi&#243;n del centenario de la independencia de los EE.UU. Ya Napoleon III (conocido tambien como "el pr&#237;ncipe-presidente"), dej&#243; Francia como el &#250;ltimo monarca franc&#233;s tras la derrota de Verd&#250;n, dando paso a la III Rep&#250;blica.
La idea de la estatua ascendi&#243; hasta los l&#237;deres pol&#237;ticos de la nueva Rep&#250;blica, ya en el poder, de manera que &#233;stos &#250;ltimos &#8211;siguiendo los objetivos iniciales de la democracia y la libertad&#8211; valoraran como meta &#250;nica, aprovechar el proyecto "&lt;EM&gt;como s&#237;mbolo propagand&#237;stico para que los europeos notaran las virtudes de la democracia&lt;/EM&gt;", en oposici&#243;n a la casi inexistentes ideas democraticas en las inoperantes monarqu&#237;as.
Nadie de la &#233;poca actual, debe suponer por la comodidad que ofrece la conveniencia de un humanitarismo pol&#237;tico extempor&#225;neo; otras ideas diferentes (patri&#243;ticas o de solidaridad) de los auspiciadores oficiales del proyecto. Tal ha sido el caso de la manipulaci&#243;n del proyecto fundamental, imbricando el poema de Lazarus a otras corrientes disfrazadas de restauradoras, las que en realidad son propiciadoras a la importaci&#243;n de felones.
Los mon&#225;rquicos, desde la sombra opositora, estimaban que el gobierno de la III Rep&#250;blica era temporal, de mal gusto e impregnado de gente vulgar y chabacana, por lo que ansiaban el retorno a una monarqu&#237;a esplendorosa y cargada de los ritos y oropeles propios de la aristocracia, pero constitucional tipo Napole&#243;n I.&lt;/DIV&gt; &lt;DIV align=left&gt;Viendo un segundo aspecto, nada indic&#243; que en el &#225;nimo del grupo estuvieron evaluaciones de incluir en la tesis ideol&#243;gica otras &#225;reas diferentes a las europeas. La idea culmin&#243; en dise&#241;ar y construir una estatua gigantesca para ser erigida en New York, cuya grandeza representara los ideales modernos de la libertad y la democracia.
Bartholdi, en calidad de escultor y con merecida fama como creador de figuras monumentales, dio la impresi&#243;n de sentirse fascinado nuevamente en elaborar una estatua tan descomunal que lo eternizara como creador. El sue&#241;o, para realizarse, deb&#237;a agenci&#225;rselas para obtener un bill&#243;n de francos.
Todos los presentes eran sinceros admiradores de la &#233;pica de la Guerra Civil en EE.UU, la figura de Abraham Lincoln, sus esfuerzos en pro de la igualdad y libertad plena de los ciudadanos y en especial, la abolici&#243;n de la infame esclavitud. Pareci&#243; que la tierra en ambas riveras del Atl&#225;ntico estaba f&#233;rtil para el mutuo e imperecedero espaldarazo democr&#225;tico.
Se evidenci&#243; por estos razonamientos que la estatua nunca fue supuesta "Madre de los Exiliados", como quiz&#225;s alguien imagin&#243; palpar rom&#225;nticamente en Emma Lazarus, o por una simple conveniencia pol&#237;tica (los comunistas, los muchos enemigos de EE.UU y otros aprovechados) dado que los objetivos pol&#237;ticos inmediatos de la obra eran otros: promover el republicanismo y la libertad en contraposici&#243;n a los despotismo y tiran&#237;as europeos.
Para los historiadores result&#243; paradigm&#225;tico constatar que en 1869, 17 a&#241;os antes de la erecci&#243;n de la State of Liberty in Bedlve&#8217;s Island (octubre 28 de 1886); ya el estrat&#233;gico Canal de Suez hab&#237;a entrado en operaciones, uniendo la navegaci&#243;n entre los mares de Europa y Asia. Dicha construcci&#243;n era la obra magistral del vizconde e ingeniero franc&#233;s, Ferdinand Marie de Lesseps. Para nuestros contempor&#225;neos sorprendi&#243; a &lt;EM&gt;sotto voce&lt;/EM&gt; que, ya desde 1867 por una visita que Bartholdi realiz&#243; a Egipto, &#233;ste retorn&#243; a Europa deslumbrado con la magnitud de los monumentos fara&#243;ninos egipcios.
En aquel entonces, el escultor imagin&#243; y as&#237; propuso al &lt;I&gt;Khedive&lt;/I&gt; (virrey) de Egipto y Sudan (con anterioridad, &lt;EM&gt;w&#257;li&lt;/EM&gt; o gobernador), Isma'il Pacha, una estatua-faro colosal inspirada en la diosa romana &lt;I&gt;Libertas&lt;/I&gt;. Esta estatua la nombrar&#237;an, para nuestro asombro, &lt;I&gt;"Egipto, diseminando la Luz por el Asia"&lt;/I&gt; o&lt;I&gt; "El Progreso"&lt;/I&gt;.
Sin embargo, esta construcci&#243;n representar&#237;a a una mujer campesina egipcia (&lt;I&gt;falaha&lt;/I&gt;) envuelta en togas, calzada con sandalias, vestida al estilo griego y portando antorchas. As&#237;, hist&#243;ricamente nos encontramos con que la imagen de esta figura seria la misma a erigir a la entrada del Canal de Suez, por el lado del mar Mediterr&#225;neo, en ocasi&#243;n de inaugurarse aquella maravilla de la ingenier&#237;a moderna.
Los egipcios declinaron la oferta dado que estaban en bancarrotas al declararse insolventes para pagar sus deudas. Raz&#243;n por la cual ya ten&#237;an en esos momentos intervenidas sus aduanas por funcionarios de otras potencias europeas, con el prop&#243;sito de incautarse de los dividendos aduanales y as&#237; amortizar la deuda. Por cuyo fracaso Ism'ail fue expulsado del cargo por el Sult&#225;n otomano. Los ingleses, los accionistas mayores de la empresa, se quedaron con la operaci&#243;n del canal y su control militar hasta 1954, cuando en 1942 el Gral. Gamal Abdel Nasser (&lt;EM&gt;Jam&#257;l 'Abd an-N&#257;sir&lt;/EM&gt;) lider&#243; una revoluci&#243;n antimon&#225;rquica e irrumpi&#243; en el panorama pol&#237;tico de la estrat&#233;gica zona.
Una maqueta de la estatua, de unos 2.7 metros de alto y para estupor de los historiadores de hoy, parece que result&#243; ser la misma reciclada y cosmetizada despu&#233;s por Bartholdi &#8212;aunque &#233;ste siempre lo neg&#243;&#8212;. El Ing. Gustave Alexandre Eiffel, dise&#241;ador de la Torre Eiffel fue encargado de la ingenier&#237;a estructural, lo cual deleg&#243; en otro ingeniero tan famoso y diestro como &#233;l, Maurice Koechlin. Centavo a centavo, los franceses reunieron los cientos de miles de francos requeridos para la fabricaci&#243;n de la estatua.
En Am&#233;rica, sucedi&#243; algo parecido en lo relacionado a la construcci&#243;n del pedestal, aunque mediando fuertemente el comit&#233; de Joseph Pulitzer. Al final, Richard Morris Hunt concluy&#243; el pedestal en 1886. Por su parte en Francia, la colecta para la construcci&#243;n de la estatua comenz&#243; en 1874 y la conclusi&#243;n de la obra finaliz&#243; en Julio de 1884.
Un punto de inter&#233;s fue la identidad de la modelo. Algunos argumentaron que fue Isabella Eugenie Boyer, viuda del conocido y poderoso industrial jud&#237;o Isaac Singer (m&#225;quinas de coser "Singer" y otros artefactos). Otros asumen que fue Jeanne-Emile Baheux of Puysieux, modelo del escultor, desposada por Bartholdi. Los terceros sit&#250;an a Charlotte Bartholdi, madre del escultor, una mujer de impresionante belleza caucasiana, de mediana edad. Tras una breve exhibici&#243;n de algunos fragmentos en Par&#237;s, la obra &#8212;ya seccionada&#8212; fue llevada a New York en la mencionada fragata "&lt;I&gt;Isere&lt;/I&gt;", a donde arrib&#243; en junio de 1885.
Su llegada a los EE.UU result&#243; en un dolor de cabeza para los norteamericanos, puesto que no estaban preparados para el arribo de aquella mole de cobre y acero. Y tampoco para las incontrolables oleadas de inmigrantes que siguieron como los ni&#241;os de Hamelin a esta exuberante dama, s&#243;lo que en lugar del r&#237;o Weser lo har&#237;an por el Hudson. Conociendo la l&#243;gica de la opini&#243;n p&#250;blica norteamericana, no extra&#241;&#243; que algunos sectores de la ciudadan&#237;a protestaran, tanto de la estatua como de sus objetivos, por no entender las razones de todo aquel barrullo.
Sin embargo, de todas formas la pieza se torn&#243; despu&#233;s s&#237;mbolo de democracia y libertad, seduciendo a los ben&#233;volos y a aquellos que no. Una significativa parte de la opini&#243;n p&#250;blica norteamericana, se pregunt&#243; acerca de "&lt;EM&gt;los motivos y el por qu&#233; los franceses, embrollados en sus trifulcas sobre la libertad, imperios, monarqu&#237;as y rep&#250;blicas; se abrogaban el derecho de implantar un faro de libertad en donde esta ya exist&#237;a, s&#243;lida&lt;/EM&gt;".
Quiz&#225;s la respuesta eman&#243; del Bartholdi pol&#237;tico, todav&#237;a en Par&#237;s y enfrascado en los quehaceres del embarque de la estatua, quien al caer en una encerrona de la prensa expres&#243; en sentido paliativo: "&lt;EM&gt;Yo intentar&#233; glorificar all&#237; las ideas republicanas y de la libertad, con la esperanza de que alg&#250;n d&#237;a las volver&#233; a encontrar aqu&#237;, en Francia&lt;/EM&gt;".
De todo esto se desprende y observado en los hechos, que la estatua de Bartholdi y m&#225;s tarde el poema de Lazarus, fueron sobrepuestos y confundidos intencionadamente por promotores desconocidos &#8212;aunque en apariencias, con prop&#243;sitos humanistas&#8212;, dando una idea diferente de la original.
En general, a partir de las actividades radiof&#243;nicas de propaganda iniciadas por de Adamovic y los grupos socialistas, y no de cuando su inauguraci&#243;n como erroneamente se ha entendido, es el momento en que el s&#237;mbolo de la estatua-poema comienza a acercarse a su imagen actual.
Sin embargo, valdr&#237;a preguntarnos si la interpretaci&#243;n &#8212;sin destrucci&#243;n del enigma y el mito&#8212;, aportar&#237;a algo a la causa de la democracia y los derechos humanos. Es posible que no tendr&#237;a efecto alguno, considerando el inmenso prestigio de este s&#237;mbolo en metal y m&#225;rmoles, por s&#237; s&#243;lo.
Aunque nos parece bien claro, que los refugiados ilegales por motivos econ&#243;micos, los irregulares o ilegales indocumentados, no guardan una relaci&#243;n directa estrecha , ni colateral, con los principios pol&#237;ticos y humanistas originales de la Estatua de la Libertad y los EE.UU. Valga que EE.UU, poseedora de un diapaz&#243;n humanista bien organizado, ha logrado que los brazos abiertos de &lt;EM&gt;The Great Lady&lt;/EM&gt;, no hayan cambiado de posici&#243;n.
Por lo que cabr&#237;a, a manera de colof&#243;n o s&#237;ntesis de esta historia; y a nuestro juicio; que verdaderamente hay brumosidades con relaci&#243;n a esta popularizada inc&#243;gnita, hoy casi un mito. Pero Emma Lazarus, en la dulzura infinita de su poema "&lt;EM&gt;The New Colossus&lt;/EM&gt;", de cualquier manera, siempre permanecer&#225; contenta.
Luego, hagamos un alto y detengamos el cernido de argumentos de uno y otro lado, para aquilatar hasta el infinito, lo evidente. Porque quiz&#225;s la m&#225;ntica de Pitia, como or&#225;culo d&#233;lfico, a&#250;n conserve toda la verdad aprisionada entre los metales y m&#225;rmoles de la "&lt;EM&gt;Lady of Liberty&lt;/EM&gt;".
Fin de la saga.
&lt;/SPAN&gt;&lt;SPAN style="COLOR: #006600"&gt;&lt;STRONG&gt;&#169; Lionel Lejardi. Octubre 30, 2009&lt;/STRONG&gt;&lt;/SPAN&gt;
&lt;/SPAN&gt;&lt;A href="mailto:lejardil@bellsouth.net"&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;SPAN style="FONT-SIZE: 100%"&gt;lejardil@bellsouth.net&lt;/SPAN&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/A&gt;&lt;SPAN style="FONT-SIZE: 100%"&gt;
&lt;SPAN style="COLOR: #990000"&gt;&lt;STRONG&gt;Legacy Press&lt;/STRONG&gt;&lt;/SPAN&gt;
&lt;SPAN lang=ES&gt;(Visita, y ser&#225;s bienvenido a mi mi &lt;I&gt;blog&lt;/I&gt; alterno:&lt;/SPAN&gt;&lt;/SPAN&gt;&lt;A href="http://www.elasuntocubano.net/"&gt;&lt;U&gt;&lt;SPAN style="COLOR: #0000ff"&gt;&lt;SPAN lang=ES&gt;&lt;SPAN style="FONT-SIZE: 100%"&gt; http://lacomunidad.elpais.com/lulo-cubilo/posts&lt;/SPAN&gt;
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