02 Abr 2011

Pío Baroja, "el Árbol De La Ciencia"

Escrito por: JOSÉ MARÍA MEDINA ESTEBAN el 02 Abr 2011 - URL Permanente

P. Baroja, "el Árbol De La Ciencia"
“El árbol de la ciencia”

“… Esa tendencia natural a la mentira, a la ilusión del país pobre que se aísla, contribuía al estancamiento, a la fosilización de las ideas.
Aquel ambiente de inmovilidad, de falsedad, se reflejaba en las cátedras. Andrés Hurtado pudo comprobarlo al comenzar los estudios de Medicina. Los profesores del año preparatorio eran viejísimos; había algunos que llevaban cerca de cincuenta años explicando.
Sin duda no los jubilaban por sus influencias y por esa simpatía y respeto que ha habido siempre en España por lo inútil.”

(1ª parte, cap II)

El fragmento pertenece a la primera parte de la obra, al primer día que el protagonista acude a la facultad. Tanto él como sus compañeros se sienten expectantes, con ciertas ilusiones. Creen que ése es el primer día de su vida de adultos. Pero pronto se van dando cuenta de la desorganización general, incluso a la hora de distribuir las aulas. En ese mismo capítulo, el narrador autobiográfico que es Baroja comenta que la cultura europea estaba restringida en España y que todo el conocimiento se centraba en cuestiones técnicas, en aspectos empíricamente demostrables. La libertad de pensamiento no existía, incluso los periódicos ofrecían una visión parcial de los hechos. Sin embargo, los españoles se autoengañaban creyéndose los mejores y consideraban que si Francia o Alemania les menospreciaban es por una especie de mala fe internacional. El atraso que sufría el país y que aquí se critica, se refleja en la edad de los profesores. El último párrafo recoge las palabras más críticas y crueles contra el sistema de enseñanza universitario, al que acusa de corrupción e inutilidad.

“El árbol de la ciencia”, publicada en 1911, de marcado tono autobiográfico y de carácter filosófico, refleja bien las preocupaciones de Baroja, que se proyectan en Andrés Hurtado, un personaje perdido en un mundo absurdo que no hace sino acumular desengaños, tanto en su ambiente familiar, como entre...

El Árbol De La Ciencia. Pio Baroja
PÍO BAROJA
El árbol de la ciencia
Edición conmemorativa del centenario del nacimiento de Pío Baroja: 1973
Caro Raggio, Editor, Madrid
Ediciones Castilla, S.A., Madrid
ISBN: 84-7035-029-3 Depósito Legal: M. 38.896-1973
© Herederos de Pío Baroja

Primera parte: La vida de un estudiante en Madrid 5
I.- Andrés Hurtado comienza la carrera 5
II.- Los estudiantes 7
III.- Andrés Hurtado y su familia 9
IV.- En el aislamiento 10
V.- El rincón de Andrés 11
VI.- La sala de disección 13
VII.- Aracil y Montaner 17
VIII.- Una fórmula de la vida 20
IX.- Un rezagado 22
X.- Paso por San Juan de Dios 25
XI.- De alumno interno 27
Segunda parte: Las carnarias 31
I.- Las minglanillas 31
II.- Una cachupinada 32
III.- Las moscas 35
IV.- Lulú 37
V.- Más de Lulú 39
VI.- Manolo el Chafandín 41
VII.- Historia de la Venancia 43
VIII.- Otros tipos de la casa 44
IX.- La crueldad universal 47
Tercera parte: Tristezas y dolores 51
I.- Día de Navidad 51
II.- Vida infantil 54
III.- La casa antigua 56
IV.- Aburrimiento 58
V.- Desde lejos 60
Cuarta parte: Inquisiciones 62
I.- Plan filosófico 62
II.- Realidad de las cosas 64
III.- El árbol de la ciencia y el árbol de la vida 66
IV.- Disociación 70
V.- La compañía del hombre 71
Quinta parte: La experiencia en el pueblo 73
I.- De viaje 73
II.- Llegada al pueblo 74
III.- Primeras dificultades 77
IV.- La hostilidad médica 79
V.- Alcolea del Campo 82
VI.- Tipos de casino 86
VII.- Sexualidad y pornografía 88
VIII.- El dilema 88
IX.- La mujer del tío Garrota 90
X.- Despedida 94
Sexta parte: La experiencia en Madrid 96
I.- Comentario a lo pasado 96
II.- Los amigos 99
III.- Fermín Ibarra 102
IV.- Encuentro con Lulú 103
V.- Médico de higiene 105
VI.- La tienda de confecciones 106
VII.- De los focos de la peste 108
VIII.- La muerte de Villasús 110
IX.- Amor, teoría y práctica 112
Séptima parte: La experiencia del hijo 116
I.- El derecho a la prole 116
II.- La vida nueva 117
III.- En paz 120...

El Árbol De La Ciencia
“El árbol de la ciencia” como el libro mas acabado y completo de todos los suyos. Sin que logre desbancar en mi corazón a “La busca“, la relectura de esta obra me ha descubierto en efecto un libro que resume de manera perfecta no sólo el estilo de Baroja, sino sobre todo su pensamiento, su postura ante la vida, su compromiso con la realidad social que le toco vivir. Un compromiso que, lamentablemente, se echa mucho de menos en nuestros escritores contemporáneos.
“El árbol de la ciencia” narra la vida del joven Andrés Hurtado, desde que comienza sus estudios de medicina, hasta el final de los mismos, su primer trabajo como médico rural en un pueblo manchego, su vuelta a Madrid y el desempeño de su oficio como médico de un seguro para gente humilde o como médico de Higiene.
Hurtado es un joven sensible, reflexivo, al que la observación de lo que acontece a su alrededor va volviendo antisocial. Durante sus estudios, comprende el atraso científico en que vive inmersa España. La idea de este atraso se desarrolla a lo largo del libro, achacándola a la falta de interés de los catedráticos que preparan a las nuevas generaciones, que se sirven de materiales de estudio obsoletos y oscurantistas, así como a la imposibilidad de desarrollar ninguna investigación en un país donde el progreso está mal visto por atentar contra la moral imperante y donde el capital no se invierte jamás en nada experimental, pues se busca la ganancia segura.
La experiencia como médico rural contribuye a agudizar el desencanto de Hurtado. La vida asfixiante de un pueblo manchego donde la probidad o la honradez no son valores, donde sólo se respeta el dinero, donde los ricos oprimen a los pobres sin que estos exhalen una queja, solivianta el espíritu de justicia que caracteriza al protagonista.
El regreso a Madrid, donde ejerce como médico de Higiene dando el certificado de salud a prostitutas, y como médico de un seguro para gente humilde, le pone en contacto con lo más bajo de la sociedad. La...

El Árbol De La Ciencia
INTRODUCCIÓN: La obra narrativa El árbol de la ciencia fue publicada por primera vez en 1911, por lo que la podemos situar a principios del siglo XX.
Como Pío Baroja pertenece a la Generación del 98 podemos encuadrar esta obra dentro del Modernismo
Literario, ya que muy a menudo las obras de los autores de la Generación del 98 están asociadas con esta corriente.

PEQUEÑA BIOGRAFÍA DEL AUTOR:

Pío Baroja (1872−1956), novelista español, considerado por la crítica el novelista español más importante del siglo XX.
Nació en San Sebastián (País Vasco) y estudió Medicina en Madrid, ciudad en la que vivió la mayor parte de su vida. Su primera novela fue Vidas sombrías (1900), a la que siguió el mismo año La casa de Aizgorri. Esta novela forma parte de la primera de las trilogías de Baroja, Tierra vasca, que también incluye El mayorazgo de Labraz (1903), una de sus novelas más admiradas, y Zalacaín el aventurero (1909). Con Aventuras y mixtificaciones de Silvestre Paradox (1901), inició la trilogía La vida fantástica, expresión de su individualismo anarquista y su filosofía pesimista, integrada además por Camino de perfección (1902) y Paradox Rey (1906).
La obra por la que se hizo más conocido fuera de España es la trilogía La lucha por la vida, una conmovedora descripción de los bajos fondos de Madrid, que forman La busca (1904), La mala hierba (1904) y Aurora roja (1905). Realizó viajes por España, Italia, Francia, Inglaterra, los Países Bajos y Suiza, y en 1911 publicó El árbol de la ciencia, posiblemente su novela más perfecta. Entre 1913 y 1935 aparecieron los 22 volúmenes de una novela histórica, Memorias de un hombre de acción, basada en el conspirador Eugenio de Avinareta, uno de los antepasados del autor que vivió en el País Vasco en la época de las Guerras carlistas. Ingresó en la Real Academia Española en 1935, y pasó la Guerra Civil española en Francia, de donde regresó en 1940. A su regreso, se instaló en Madrid, donde llevó una vida alejada de...

El Árbol De La Ciencia

[pic]

La novela “El árbol de la ciencia” pertenece al género literario narrativo por varias razones: porque refleja una realidad, ofrece un paralelismo entre la vida del autor y de sus personajes, esta escrita en prosa y dentro de este género pertenece a la novela, ya que es una narración extensa de género épico, es decir, cuenta hechos de unos personajes, analizando comportamientos y actitudes, aunque debemos señalar que su asunto no es ficticio sino que se corresponde con hechos y se sustenta en asuntos verdaderos o verosímiles.
La obra es un relato de unas 304 páginas, dividida en 7 partes y dando una cabida de 53 capítulos.

Esta novela es la viva imagen de Baroja, una autobiografía del escritor, pudiendo cambiar el nombre del personaje principal, Andrés Hurtado por el mismo autor. Es una novela filosófica, ya que como bien intenta hacer la filosofía, intenta averiguar el sentido de la vida, los comportamientos, etc. Baroja, gran seguidor de Kant y Schopenhauer, introduce a estos filósofos, entre otros, en un su obra, para intentar aclarar conceptos existenciales. La novela provoca en el lector gran pesimismo, cosa que desarrolla el autor, por su personalidad, y dando pinceladas a los paisajes de la época. Muestra la vida a través de un joven como una corriente tumultuosa e inconsciente, donde todos los personajes representan una comedia que no comprenden o la vida en general, y sobre todo la del personaje principal, le parece una cosa fea, turbia, dolorosa e indominable i el único lugar donde se siente bien es la soledad de su habitación, mirando por la ventana y dedicando largas horas al estudio.

En el contexto de la obra, hace la idea o semejanza de una gráfica, la cual va descendiendo, desde la base de la soledad del personaje principal, la muerte de su madre, el rechazo de su familia i la muerte del hermano menor, Luis, al que adoraba. El único apoyo que le queda es el de su tío Iturrioz. En este descenso también se introduciría la llegada a la...

Compartir

  • Eskup
  • Tuenti
  • Meneame
  • Bitacoras
  • iGoogle
  • My Yahoo
  • My Live

16 Mar 2011

Fuller,G. Exploración neurológica fácil/trastornos del sueño

Escrito por: JOSÉ MARÍA MEDINA ESTEBAN el 16 Mar 2011 - URL Permanente

LIBROS-MEDICINA-NEUROLOGÍA

Puntos Clave

•Esta práctica obra supone una guía concisa y sumamente ilustrada cuyo objetivo es ofrecer una visión sencilla que permita a un estudiante de medicina o a un médico joven llevar a cabo el examen neurológico sin dificultad.
•Se centra en cómo llevar a cabo la parte neurológica de un examen físico. Cada capítulo comienza con una breve información sobre antecedentes, seguida por un apartado que se titula «Qué hacer» y lo explica describiendo un caso sencillo y otro con anormalidades.
•Una buena entrada en el complejo mundo de la neurología para estudiantes de Medicina y, sobre todo, residentes en los años iniciales.

Índice

1. Historia y examen. 2. Lenguaje. 3. Estado mental y funciones superiores. 4. Marcha. 5. Nervios o pares craneales: General. 6. Nervio craneal I: Nervio olfatorio. 7. Nervios craneales: Ojo 1. Pupilas, agudeza visual, campos. 8. Nervios craneales: Ojo 2. Fondo de ojo. 9. Nervios craneales III, IV, VI: Movimientos oculares. 10. Nervios craneales: Nistagmo. 11. Nervios craneales V y VII: Cara. 12. Nervios craneales VIII: Nervio auditivo. 13. Nervios craneales IX, X, XII: Boca. 14. Nervio craneal XI: Nervio accessorio espinal. 15. Aparato motor: Generalidades. 16. Aparato motor: Tono. 17. Aparato motor: Brazos. 18. Aparato motor: Piernas. 19. Aparato motor: Reflejos. 20. Aparato motor: Resultados y su significado. 21. Sensibilidad: Generalidades. 22. Sensibilidad: Resultados y su significado. 23. Coordinación. 24. Movimientos anormales. 25. Signos especiales. 26. Sistema nervioso autónomo. 27. Paciente inconsciente. 28. Resumen del examen neurológico inicial. 29. Aprobar los exámenes académicos. Bibliografía y referencias adicionales. Índice alfabético.

Contenidos

Esta práctica obra supone una guía concisa y sumamente ilustrada cuyo objetivo es ofrecer una visión sencilla que permita a un estudiante de medicina o a un médico joven llevar a cabo el examen neurológico sin dificultad. Es inevitable que, cuando se intenta simplificar la gama de los resultados neurológicos y su interpretación, no se puedan prever todas las situaciones posibles. Este libro se ha pensado para tratar de adaptarse a las situaciones más comunes e intenta advertir sobre las dificultades habituales. Se centra en cómo llevar a cabo la parte neurológica de un examen físico. Cada capítulo comienza con una breve información sobre antecedentes, seguida por un apartado que se titula «Qué hacer» y lo explica describiendo un caso sencillo y otro con anormalidades. Las anormalidades que pueden encontrarse se describen después en el apartado «Resultados», y finalmente el apartado «Qué significa/n» interpreta los resultados y propone posibles enfermedades. Además, incluye esquemas claros y diagramas de flujo e incorpora errores comunes y recuadros con consejos. Supone una buena entrada en el complejo mundo de la neurología para estudiantes de Medicina y, sobre todo, residentes en los años iniciales.

Recomendado para

•Neurólogos
•Estudiantes de Medicina

LIBROS RELACIONADOS

Chokroverty,S.

Medicina de los trastornos del sueño

Puntos Clave

•Tratado sobre las enfermedades del sueño, que contiene una parte conocimientos de ciencias básica, una parte técnica y una parte clínica.
•Bajo la autoridad del Dr Chokroverty se agrupan las contribuciones de 50 reputados profesionales en disferentes disciplinas como la neurología, la neurofisiología, la neumología, ORL y psiquiatría.
•Un abordaje multidisciplinar que contiene Expert Consult, recurso online en inglés.

Índice

Contenidos

La obra se presenta en su 3ª ed como un tratado sobre las enfermedades del sueño ( o de medicina del sueño)que contiene una parte de conocimientos de ciencias básica-muy importantes para conoder los fundamentos de la disciplina; una parte técnica, que abarca los aspectos técnicos de las pruebas del sueño y una parte clínica, que describe extensamente todas las diferentes enfermedades del sueño. Se considera como la obra de referencia en la disciplina, ya que cuenta con la autoría del Dr Chokroverty, de contrastada reputación internacional. Se presentan las últimas novedades y avances en este campo tan novedoso y emergente en nuestro país como es la medicina del sueño; la organización del libro y su abordaje multidisciplinar lo convierten en la obra de referencia para todo aquel profesional vinculado con esta disciplina. Se incorporan capítulos como la Deprivación y Falta de Sueño, El sueño y la consolidación de la memoria, la importancia de las técnicas d eneuroimagen en el estudio del sueño y de los trastornos de éste, la relación entre nutrición y sueño, la evolución del sueño desde el nacimiento hasta la adolescencia y el sueño en la mujer. Como reflejo de este abordaje multidisciplinar y bajo la autoridad del Dr Chokroverty se agrupan las contribuciones de 50 reputados profesionales en disferentes disciplinas como la neurología, la neurofisiología, la neumología, ORL y psiquiatría. La presente edición incorpora ExpertConsult con el acceso a todo el contenido del libreo, a todas las imágenes, permitiendo hacer búsquedas rápidas, y consultar abstracts de PubM ed con el fin de aumentar el número de referencias bibliográficas.

Recomendado para

•Neurología
•Otorrinolaringología
•Neumología

Compartir

  • Eskup
  • Tuenti
  • Meneame
  • Bitacoras
  • iGoogle
  • My Yahoo
  • My Live

08 Mar 2011

Breviario de urgencias psiquiátricas

Escrito por: JOSÉ MARÍA MEDINA ESTEBAN el 08 Mar 2011 - URL Permanente

Libros/Medicina/Medicina familiar y comunitaria

Chinchilla, A. / Correas Lauffer, J. / Quintero Lumbreras, F.J. / Vega Piñero, M.

BREVIARIO DE URGENCIAS PSIQUIÁTRICAS

Puntos clave

•Este breviario proporciona, fundamentalmente a los médicos de Atención Primaria, las herramientas necesarias para diagnosticar y tratar aquellos urgencias psiquiátricas desde la consulta de primaria.
•Ofrece al médico de familia, de una manera resumida y concreta, toda la información necesaria para tratar a este tipo de pacientes cuando se acercan a la consulta.
•Siguiendo el mismo esquema que el Manual del mismo autor, dirigido fundamentalmente a Psiquiatras, presenta información relevante sobre el diagnóstico y el abordaje terapéutico de diversas patologías psiquiátricas.

Índice

PARTE I. CONCEPTOS BÁS ICOS . 1. Conceptos y peculiaridades de las urgencias psiquiátricas. 2. Aproximaciones nosológicas, criterios de ingreso y derivación y variables clinicoepidemiológicas que conviene tener en cuenta. 3. La historia clínica psiquiátrica en urgencias.

PARTE II. LOS GRANDES SÍNDROMES. 4. El paciente agitado o violento. 5. El paciente suicida. 6. Síndrome alucinatorio. 7. El paciente psicótico en urgencias. 8. El paciente afectivo. 9. Urgencias y trastornos de la personalidad. 10. El paciente alcohólico. 11. El paciente drogodependiente. 12. Cuadro confusional agudo. 13. Síndrome demencial. 14. Trastornos de la conducta alimentaria. 15. Cuadros psiquiátricos debidos a patología orgánica. 16. Trastornos somatomorfos, trastornos facticios y simulación. Estados crepusculares. 17. Trastornos de ansiedad. 18. Urgencias psicogeriátricas. 19. Urgencias en psiquiatría infantojuvenil. 20. Urgencias psiquiátricas en situaciones especiales. 21. Efectos secundarios de los tratamientos psiquiátricos. 22. Alteraciones psicopatológicas provocadas por fármacos no psicotropos.

PARTE III. ASPECTOS TERAPÉUTICOS. 23. Farmacopea esencial para urgencias y manejo práctico de psicofármacos.

PARTE IV. AS PECTOS MEDICOLEGALES. 24. Urgencias en psiquiatría. Aspectos eticolegales. Bibliografía. Índice alfabético.

Contenidos

El Breviario de Urgencias Psiquiátricas, dirigido por el Dr. Alfonso Chinchilla, nace con el objetivo de proporcionar fundamentalmente a los médicos de Atención Primaria las herramientas necesarias para diagnosticar y tratar aquellos urgencias psiquiátricas desde la consulta de primaria. Mientras que el Manual de Urgencias Psiquiátricas, elaborado por este mismo experto, está dirigido a especialistas en psiquiatría y a médicos de urgencias que desde los servicios de urgencias tienen que diagnosticar y tratar a pacientes con patologías psiquiátricas, este breviario ofrece al médico de familia, de una manera resumida y concreta, toda la información necesaria para tratar a este tipo de pacientes cuando se acercan a la consulta.

En cuanto al contenido, este breviario de Urgencias Psiquiátricas sigue el mismo esquema que el Manual, es decir, presenta información relevante sobre el diagnóstico y el abordaje terapéutico de diversas patologías psiquiátricas, posibles efectos secundarios de los tratamientos, protocolos de actuación y atención a pacientes con ciertas particularidades añadidas, como puede ser el caso de los inmigrantes.

Recomendado para

•Medicina familiar y comunitaria
•Psiquiatría

Compartir

  • Eskup
  • Tuenti
  • Meneame
  • Bitacoras
  • iGoogle
  • My Yahoo
  • My Live

13 Feb 2011

"El miedo a lo inexplicado"

Escrito por: JOSÉ MARÍA MEDINA ESTEBAN el 13 Feb 2011 - URL Permanente

Cuento / Narrativa de terror

La música de Erich Zann,el oscuro mundo de H.P. Lovecraft

El miedo a lo inexplicado

Howard Phillips Lovecraft (1890-1937) ha sido uno de los escritores de horror y ciencia ficcción más influyentes del siglo XX. Injustamente ignorado en vida, fue después de su muerte cuando el empuje de algunos amigos y colegas, empeñados en difundir su obra a cualquier precio, consiguió que se le prestara a su narrativa la atención que merecía.

Hoy en día Lovecraft ocupa en el canon de la literatura norteamericana un lugar preeminente: recientemente ha visto publicada parte de su obra en la "Library of America" - una especie de "salón de la fama" literario- donde comparte catálogo con genios de la talla de James Fenimore Cooper, F. Scott Fitzgerald, Herman Melville, Mark Twain o Edgar Allan Poe (además de algún ex-presidente de los EUA)

Biografía de H. P. Lovecraft | Bibliografía de H. P. Lovecraft

EL PENSAMIENTO POLÍTICO DE LOVECRAFT
Por Sergio Armisén (08/10/2007)

A pesar de que ciertos aspectos ideológicos del pensamiento Lovecraftiano –ateísmo, mecanicismo cósmico, compromiso artístico—permanecerán virtualmente inalterados a lo largo de su trayectoria vital, no puede decirse lo mismo de su pensamiento político. El intransigente y reaccionario que adivinamos detrás de los escritos publicados en The Conservative (el magacín que publicó durante sus primeros escarceos con el mundo del periodismo amateur) poco o nada tiene que ver con el pensador relativista que terminó siendo, especialmente durante los últimos años de su vida. Dicha evolución política verá su culminación literaria en el “Lovecraft utopista”; el creador de sociedades no-humanas que tan densamente describe en dos de sus obras cumbre: “En las Montañas de la Locura” y “En la Noche de los tiempos.” Este artículo intentará bosquejar –aunque sea de manera esquemática—la evolución del pensamiento político de un Lovecraft al que le tocó ser testigo de una época especialmente turbulenta en el terreno de las ideologías.

Ellery, Profesor
(personaje)
Vocablo original: Professor Ellery
Acepciones o erratas comunes : Ellery, Profesor Elle.
Fuente: The Lovecraft Lexicon: A Reader's Guide to Persons, Places and Things in the Tales of H.P. Lovecraft por Anthony Pearsall (New Falcon Publications - 2005)

Profesor de química de la Universidad Miskatónica. Analiza el objeto metálico que le ha traido Walter Gilman -quien a su vez lo trajo consigo desde una especie de "sueño" extradimensional- descubriendo que el objeto esta compuesto de partículas de platino, hierro, telurio y tres metales "desconocidos, de gran peso atómico, los cuales fueron imposibles de clasíficar por métodos qúimicos". Expone el misterioso objeto en el museo de la Universidad.

Esta biografía es una traducción de la aparecida en el H.P. Lovecraft Centennial Guidebook. Escrita por S.T. Joshi uno de los mayores estudiosos de Lovecraft. Estamos trabajando en mejorar la redacción y la traducción del texto.

La familia Phillips-Lovecraft
Howard Phillips Lovecraft nació a las 9 de la manaña de 20 de Agosto de 1890 en la casa familiar del 454 (entonces numerado 194) de Angell Street en Providence, Rhode Island. Su madre era Sarah Susan Phillips Lovecraft, que podía remontar sus ancestros hasta la llegada de un tal George Phillips a Massachussets en 1630. Su padre fue Windfield Scott Lovecraft, una viajante de Gorham and Company, joyeros de Providence. Cuando el joven Howard tenía tres años su padre sufrió un colapso nervioso en una habitación de hotel en Chicago, siendo ingresado en el Hospital Butler, donde permaneció hasta su muerte el 19 de Julio de 1898. Aparentemente Lovecraft fue informado de que su padre estaba paralizado y comatoso durante este periodo, siendo la realidad que su padre murió de paresia, una variante de la sífilis...(...)

Las vías de que se sirve la literatura de terror para inquietar a sus lectores son variados. Puede tratar de hacerlo por medio de seres sobrenaturales, como el Drácula de Bram Stoker, o mediante siniestros psicópatas, como el Hyde de Robert Louis Stevenson. Pero lo que verdaderamente despierta el pánico entre el público son los sucesos inexplicables.

Se trata de lo que se ha denominado ‘terror materialista‘ –como oposición al ‘espiritualista‘ protagonizado por fantasmas- y en su desarrollo, probablemente, el gran maestro haya sido el norteamericano Howard Phillips Lovecraft (Providence, Rhode Island, 1890-1937).

Whipple V.Buren Phillips inició al jóven Lovecraft en la historia gótica de terror.Foto izq.
Reconocido heredero de su compatriota Edgar Allan Poe, Lovecraft era, además una personalidad singular. Enfermizo desde la infancia y dotado de una desbordada imaginación, con el tiempo su equilibrio psicológico se vería alterado, desarrollando una serie de miedos patológicos que, curiosamente, coinciden con su etapa de esplendor literario.

Su extraordinaria obra constituye todo un hito en la narrativa de terror. Partiendo de los elementos tradicionales del género, lo renovó por completo, introduciendo en él elementos de lo que más tarde se llamaría ciencia-ficción. Así, en la serie sobre los mitos de Cthulhu, verdadera galería de criaturas sobrenaturales que parecen llegadas de otro planeta pero que muy bien podrían pertenecer a un mundo demoníaco oculto al común de los seres humanos.

Pero, en otros casos, busca inquietar al público con fenómenos anormales que nunca se sabe muy bien si proceden de una realidad paralela o, simplemente, son experiencias oníricas de sus protagonistas.

Buena muestra de éstos últimos es La música de Erich Zann, un relato envuelto en la neblina de lo paranormal en el más estricto sentido del término, es decir, próximo a lo normal pero inexplicable.

El protagonista nos cuenta como hace unos años vivía en una casa de huéspedes situada en la Rue d’Auseill, una calle que no ha vuelto a encontrar ni siquiera en los planos. Allí se alojaba un viejo violinista misterioso de nombre Erich Zann que, cuando tañía su instrumento, parecía desencadenar sucesos sobrenaturales.

Pero, en todo el relato, no hallaremos criaturas monstruosas ni seres fantasmales. Tan sólo la descripción de unos hechos inexplicables relatada con el magistral e inquietante estilo de Lovecraft provoca el miedo en el lector. Y es que pocas veces se ha logrado en la historia de la literatura una prosa tan tensa y apropiada para el terror como la del norteamericano, verdadero maestro del género.

La música de Erich Zann
[Cuento. Texto completo]
H.P. Lovecraft

**************************************************************************

He examinado varios planos de la ciudad con suma atención, pero no he vuelto a encontrar la Rue d´Auseil. No me he limitado a manejar mapas modernos, pues sé que los nombres cambian con el paso del tiempo. Muy al contrario, me he sumergido a fondo en todas las antigüedades del lugar y he explorado en persona todos los rincones de la ciudad, cualquiera que fuese su nombre, que pudiera responder a la calle que en otro tiempo conocí como Rue d´Auseil. Pero a pesar de todos mis esfuerzos, no deja de ser una frustración que no haya podido dar con la casa, la calle o siquiera el distrito en donde, durante mis últimos meses de depauperada vida como estudiante de metafísica en la universidad, oí la música de Erich Zann.
Que me falle la memoria no me sorprende lo más mínimo, pues mi salud, tanto física como mental, se vio gravemente trastornada durante el período de mi estancia en la Rue d´Auseil y no recuerdo haber llevado allí a ninguna de mis escasas amistades. Pero que no pueda volver a encontrar el lugar resulta extraño a la vez que me deja perplejo, pues estaba a menos de media hora andando de la universidad y se distinguía por unos rasgos característicos que difícilmente podría olvidar quien hubiese pasado por allí. Lo cierto es que jamás he encontrado a nadie que haya estado en la Rue d´Auseil...(...)

Compartir

  • Eskup
  • Tuenti
  • Meneame
  • Bitacoras
  • iGoogle
  • My Yahoo
  • My Live

07 Ene 2011

Un viaje de novios,de Emilia Pardo Bazán,Naturalismo a la española

Escrito por: JOSÉ MARÍA MEDINA ESTEBAN el 07 Ene 2011 - URL Permanente

Novela - Narrativa contemporanea - Un adulterio no consumado

Corría aproximadamente el año 1870 cuando Emile Zola expuso sus teorías naturalistas para la novela. Venían a ser éstas una transposición a la narrativa de las ideas científicas contenidas en el Método experimental del doctor Claude Bernard.

Según el escritor francés, la sociedad –como la Ciencia- se halla regida por leyes naturales que condicionan la conducta de las personas. La más importante de ellas es el determinismo, según el cual la herencia biológica y el medio en que viven marcan la vida de los seres humanos. En consecuencia, el novelista debe tratar de influir sobre este medio para mejorar la sociedad, es decir, con fines terapéuticos.

Ayuntamiento de La Coruña, ciudad natal de Emilia Pardo Bazán

Literariamente, el resultado de todo ello es una narrativa de corte realista llevada al extremo. Su carácter documental y científico la obliga a presentar con toda objetividad incluso los aspectos más desagradables –a veces, un tanto macabros- de la sociedad.

Rápidamente, las tesis de Zola se extendieron por toda Europa. En España hallamos su influencia en ciertas obras de Benito Pérez Galdós o de Clarín. Pero, sin duda, quién mejor las estudió y llevó a la práctica fue la gallega Emilia Pardo Bazán (La Coruña, 1851-1921), aunque nunca llegó a los extremos de otros discípulos del francés. De hecho, su adhesión al Naturalismo fue, probablemente, más teórica que práctica. Mujer valiente y avanzada para su época, su carácter polémico la llevó a defender unas tesis con las que, a buen seguro, no estaba del todo de acuerdo o, al menos, le parecían exageradas.

Basta contemplar sus novelas más pretendidamente naturalistas para darse cuenta. Los pazos de Ulloa y La madre Naturaleza muestran, en efecto, la influencia del determinismo biológico y del medio en que viven los personajes. Pero jamás llega a mostrar de modo descarnado esa brutal realidad. Podría decirse que, simplemente, la deja atisbar.

En este sentido, para calificar estas novelas sería más propio hablar de un realismo con tintes naturalistas que de Naturalismo propiamente dicho. A ello debe añadirse que la tradición narrativa española ya había incorporado siglos atrás algunos de los elementos que Zola propugnaba para su teoría. Nos referimos a la novela picaresca.

Un viaje de novios, publicada en 1881 es la primera novela pretendidamente naturalista de Pardo Bazán. Externamente se presenta a medio camino entre la narrativa de costumbres y el libro de viajes. Pero la verdadera sustancia de la obra es lo que le sucede a la protagonista, Lucía.

Ésta se ha casado por conveniencia con un hombre mayor y emprende su viaje de novios hacia Vichy para que el marido tome aguas medicinales. A causa de un accidente, los cónyuges se separan y Lucía continúa viaje en solitario. Entonces conoce a un joven caballero del que se enamora.

Pero nada sucede, la esposa continúa siendo fiel a su marido. Por tanto, el pretendido Naturalismo de la obra queda descafeinado. Podría decirse que se trata de Naturalismo a la española.

Compartir

  • Eskup
  • Tuenti
  • Meneame
  • Bitacoras
  • iGoogle
  • My Yahoo
  • My Live

05 Dic 2010

FRANKENSTEIN (1910) MARY SHELLEY'S

Escrito por: JOSÉ MARÍA MEDINA ESTEBAN el 05 Dic 2010 - URL Permanente

"Y creó Dios al hombre a imagen suya, a imagen de Dios lo creó;
varón y hembra los creó. "
Génesis l. 27

"¿Qué es un hombre,
Si su jefe de mercado y buena parte de su tiempo
Sé que dormir y comer? Una bestia, nada más.

FRANKENSTEIN O EL MODERNO PROMETEO contiene elementos de dos géneros principales de la literatura: la literatura gótica y la ciencia.
Goticismo es parte del movimiento romántico que comenzó en el siglo XVIII y se extendió a casi tres décadas en el siglo XIX. El movimiento romántico se caracteriza por la innovación (en lugar del tradicionalismo), la espontaneidad (de acuerdo a la poesía de Wordsworth bien es un "desbordamiento espontáneo de sentimientos poderosos" 1), la libertad de pensamiento y de expresión (sobre todo los pensamientos y sentimientos del poeta), un idealización de la naturaleza (los poetas románticos se refirió también a como "poetas de la naturaleza") y la creencia de que viven en una época de "nuevos comienzos y las posibilidades de alta." 2.

La primera novela que fue identificada más tarde como el castillo gótico fue Horace Walpole de Otranto: una historia gótica en 1764. El Castillo de Otranto, al igual que muchas otras novelas góticas, se encuentra en una sociedad medieval, tiene un montón de misteriosas desapariciones, así como otros acontecimientos de carácter sobrenatural. El protagonista suele ser un personaje solitario que tiene un carácter egocéntrico. A pesar de que el género es una fase en el movimiento romántico, es considerado como el precursor de la moderna misterio o una novela de ciencia ficción.

Muchos de los elementos antes mencionados aparecen en Frankenstein. Por ejemplo, la naturaleza se utiliza con frecuencia para crear una atmósfera. Los campos sombrío, los glaciares de los Alpes y las brumas del Ártico sirven para indicar el aislamiento de los dos protagonistas. El carácter solitario de Frankenstein puede afectar tanto a Víctor, así como su creación, ya que ambos viven su vida en aislamiento social.

Aunque las novelas góticas fueron escritos principalmente para evocar el terror en sus lectores, que también sirvió para mostrar el lado oscuro de la naturaleza humana. Ellos describen el "terror de pesadilla que se encuentran debajo de la superficie controlada y ordenada de la mente consciente." 3 Sorprendentemente, había un gran número de mujeres autores gótico. No es improbable que este tipo de ficción proporciona un alivio para la "sumerge deseos de que... Categoría perjudicada." 4

El género gótico se extiende también a la poesía. Poemas de Coleridge y Keats ("Christabel" y "Víspera de Santa Inés", respectivamente) frente a "lo fantástico... Y la exploración de la mente inconsciente". 5

La ciencia ficción explora "las maravillas de los descubrimientos y logros que pueden derivarse de la evolución futura de la ciencia y la tecnología" 0,6 Mary Shelley utilizó parte de la constatación tecnológicos más recientes de su tiempo para crear Frankenstein. Se ha sustituido el fuego celestial del mito de Prometeo con la chispa de la electricidad recién descubierto. Los conceptos de la electricidad y el calor llevó al descubrimiento del proceso de galvanización, que se decía que era la clave para la animación de la vida. De hecho, es este proceso que anima el monstruo de Frankenstein.
Claro que el que nos hizo grandes, con el discurso,
buscando antes y después no nos dio
que la capacidad y la razón como Dios
de fuste en nosotros sin usar "...
W. Shakespeare, "Hamlet", Acto IV, Sc.IV.

"Uno de los fenómenos que ha atraído particularmente mi atención fue la estructura del cuerpo humano, y, de hecho, todos los animales dotados de vida. ¿De dónde, a menudo me he preguntado, ¿el principio de la vida proceder?
... Después de días y noches de trabajo increíble y la fatiga, logré descubrir la causa de la generación y la vida; es más, me hice a mí mismo más capaz de dar animación a la materia sin vida.
... Yo dudaba en un primer momento si debía intentar la creación de un ser como yo, o uno de una organización más sencilla, pero mi imaginación estaba demasiado exaltado por mi primer éxito que me permita dudar de mi capacidad para dar vida a un animal tan complejo y maravilloso como el hombre.
... No se puede concebir la variedad de sentimientos que me parió en adelante, como un huracán, en el primer entusiasmo de éxito. La vida y la muerte se me apareció límites ideales, que primero debe romper, y verter un torrente de luz en nuestro mundo oscuro. Una nueva especie me bendeciría como su creador y fuente, muchas naturalezas feliz y excelente que deben su ser a mí ... "
M. Shelley, "Frankenstein", el capítulo IV

Compartir

  • Eskup
  • Tuenti
  • Meneame
  • Bitacoras
  • iGoogle
  • My Yahoo
  • My Live

24 Nov 2010

"QUIERO VER ESTE PREMIO COMO UN RECONOCIMIENTO A QUE HE DADO CASI TODA MI VIDA A ESCRIBIR"

Escrito por: JOSÉ MARÍA MEDINA ESTEBAN el 24 Nov 2010 - URL Permanente

Definitivamente, Ana María Matute (Barcelona, 1925) es, como su narrativa, mágica: no crece. Por eso, cuando hoy narraba aspectos de su vida tras obtener el premio Cervantes, modulaba la voz arriba y abajo buscando otras voces, dibujaba figuras con sus manos huesudas, hacía más de una y dos muecas. "Es que es lo que ha hecho siempre, desde pequeña, cuando lee cuentos en voz alta", aclaraban los que bien la conocen. Una narradora innata, eterna, pues.

Por lo dicho hoy en Barcelona, parece que esa coherencia vital también ha sido literaria en la que, tras María Zambrano y Mari Luz Morales, es ya la tercera mujer en obtener el máximo galardón de las letras castellanas. "Desde mi primer cuento he querido comunicar lo mismo, la misma sensación de desánimo y pérdida; vivir es perder cosas, también", afirma quien aún sigue escribiendo, si bien nunca sabe "cuándo saldrá; nunca se sabe lo que puede durar un libro; es un misterio; la vida también es mágica y esto de escribir también".

Muy atrás ha quedado hoy esa crítica literaria condescendiente que no supo encajar sus libros, a caballo entre el realismo social y esos mundos infantiles y mágicos que siempre han impregnado la obra de Matute. "Y qué quiere: no tenían ni idea de lo que decían, España estaba tan cerrada al mundo... No sabían nada de nada y te juzgaban con unos cánones fijos, estrechos, trillados, estúpidos y con un muchito de mala leche".

Pero hoy Matute está "enormemente feliz". "Quiero ver este premio como un reconocimiento a que he dado casi toda mi vida a esto que es escribir; el reconocimiento literario, si acaso, lo han de dar los lectores, si es que les he abierto o cerrado una puerta con mis libros".

Como hacía cuando tenía cinco años debajo de la cama o encerrada dentro de un armario, Matute continúa leyendo como una posesa: "Más de media vida larga de mi vida me la he pasado leyendo; es importantísimo; por eso pude escribir Pequeño teatro con 17 años [pero se publicó en 1954]: esos sentimientos los conocía porque los había leído en Dickens y Dostoievski". Los escritores rusos "son lo máximo". "Mi amor por los cuentos es culpa de Chéjov, cuyos relatos me parecen mejor que su teatro".

Devoradora ahora de una novela negra que ha redescubierto ("Denis Lehane y Michael Connelly me encantan, me cae la baba; lástima que no tenga yo capacidad para ese género: ¡ahí cabe todo!"), sigue pensado que su mejor obra es Olvidado Rey Gudú.

Compartir

  • Eskup
  • Tuenti
  • Meneame
  • Bitacoras
  • iGoogle
  • My Yahoo
  • My Live

02 Nov 2010

EN 1912,EDGAR RICE BURROUGHS INTRODUJO EL PERSONAJE DE TARZÁN

Escrito por: JOSÉ MARÍA MEDINA ESTEBAN el 02 Nov 2010 - URL Permanente

Una Entrevista Con Danton Burroughs

BroadwayWorld.com ~ 14 de junio 2006 BroadwayWorld.com ~ 14 de Junio 2006

En 1912, Edgar Rice Burroughs introdujo el personaje de Tarzán en el mundo en su relato imaginativo, "Tarzán de los Monos", y en ningún momento, su carrera estaba en marcha. En 1912, Edgar Rice Burroughs introdujo El Personaje de Tarzán en El Mundo en Relato Su imaginativo, "Tarzán de los Monos", y en ningun Momento, Su carrera estaba en marcha ". Tarzán ha sido presentado en 26 novelas autorizados y 44 películas. Tarzán ha SIDO Presentado en 26 novelas Autorizados y 44 Películas. Burroughs decidió llevar su carrera un paso más allá con el lanzamiento de su propia compañía, Edgar Rice Burroughs, Inc. Murió el 19 de marzo de 1950. Burroughs decidio Llevar Más Su carrera sin paso Allá Con El Lanzamiento de Su Propia Compañía, Edgar Rice Burroughs, Inc. El Murio 19 de Marzo de 1950. Sus escritos y personajes entretenidos tres generaciones de lectores y espectadores. Sus Escritos y Personajes entretenidos Tres Generaciones de Lectores y Espectadores. En la actualidad, la familia Burroughs, incluyendo nieto, Danton Burroughs maneja la corporación. En la Actualidad, La Familia Burroughs, nieto incluyendo, Danton Burroughs Maneja la Corporación. Danton Burroughs y me senté a hablar de Tarzán, el musical de Broadway, así como la vida de su abuelo. Danton Burroughs y me sente un Hablar de Tarzán, el musical de Broadway de, ASI COMO La Vida de Su abuelo.

Nick Orlando: ¿Cuál fue la inspiración de su abuelo para crear el personaje de Tarzán? Nick Orlando: ¿Cual FUE la Inspiración de Su abuelo párrafo CREAR EL Personaje, Tarzán?

Danton Burroughs: El dinero! Danton Burroughs: El Dinero! Él, en ese momento, empeñado las joyas de mi abuela. EL, EN ESE Momento, empeñado Joyas de mi abuela. Él había escrito Tarzán como su tercera novela. El Tarzán de como habia Escrito Tercera Su novela. Su tercera historia se presentó a "Todos revista Story". El editor le encantó! Se salió en la edición de octubre de la revista. Su Tercera Historia sí presento un "Todos revista Story". El editor le encanto! Se salio en la Edición de octubre de la revista. Se vende por 15 centavos de dólar y hoy en día, si usted puede encontrar una copia buena, que es de $ 15,000 - $ 30,000. Por Se vende 15 centavos de Dólar Hoy en Día y, si Usted PUEDE encontrar Una Buena Copia, Que es de $ 15,000 - $ 30,000. Muy raras: era la historia completa en un volumen que no se hizo antes. Muy Raras: era la Historia COMPLETA volumen en las Naciones Unidas Que No Se hizó antes ".

Nick Orlando: ¿Cómo este personaje evolucionar? Nick Orlando: ¿Como evolucionar Personaje this?

Danton Burroughs: Mi abuelo tocaba con la teoría de la evolución y creó el nombre de Tarzán. Danton Burroughs: Mi abuelo tocaba Con la Teoría de la Evolución y CREO El Nombre de Tarzán. El primer nombre que tuvo fue Nazrat y luego cambió las sílabas en torno a Tarzán. El Primer Nombre Que tuvo FUE Nazrat y LUEGO Cambió Las Sílabas En torno un Tarzán. Tenemos el manuscrito original y se puede ver dónde está realmente pensando y cambiando los nombres. Expect El Manuscrito original y ver DÓNDE SE PUEDE està realmente Pensando y Cambiando los Nombres. Él acaba de tener facilidad de palabra y creó un personaje mítico en 1911. El Acaba de Tener facilidad de Palabra y Mítico Creo Personaje de las Naciones Unidas en 1911. Tan pronto como Tarzán salió, fue un éxito inmediato. Tan pronto salio de como Tarzán, Inmediato FUE sin Éxito. También salió en Inglaterra. Mi abuelo recibió cartas de admirador tanto. Also salio en Inglaterra. Mi abuelo TIENE Ventilador Electrónico ASI ES. Su seudónimo era normal Bean, pero cuando el libro salió en 1914, fue acreditado como Edgar Rice Burroughs. La primera película fue en 1918. Su seudónimo era normal Bean, CUANDO Pero El Libro salio en 1914, FUE COMO acreditado Edgar Rice Burroughs. La Primera Película FUE en 1918. También fue una de las primeras películas recaudó más de un millón de dólares. Also FUE Una de las Primeras Películas recaudo Más De Un Millón de Dólares. Está protagonizada por Gordon Griffith como el joven Tarzán y Elmo Lincoln como Tarzán sí mismo. This protagonizada Por Gordon Griffith de como el Joven Tarzán y Elmo Lincoln de como Tarzán Sí Mismo. Elmo Lincoln fue un gran éxito en el momento. Elmo Lincoln FUE Un Gran Éxito En El Momento.

Nick Orlando: ¿Su abuelo tiene importantes obstáculos que tuvo que superar o que las cosas vienen fácil? Nick Orlando: ¿Su abuelo TIENE Importantes Obstáculos Que tuvo Que Superar O Que Las Cosas Vienen Fácil?

Danton Burroughs: Era un infierno de un hombre de negocios. Se incorporó en 1923, que era extraño para un autor que hacer, pero le gustaba la protección de una corporación, porque se vio envuelto en pleitos temprano con algunas de las fotos de Tarzán. Danton Burroughs: era sin infierno Negocio de las Naciones Unidas. El hombre Se incorporó en 1923, era de Que Extraño párrafo HACER Que sin autor, Pero le gustaba la Protección de Una Corporación, porqué sí vio envuelto en pleitos Temprano Con ALGUNAS de las fotos de Tarzán. Él fue a hacer el merchandising y la publicación por su cuenta. El fué un EL HACER merchandising y la Publicación de Su Cuenta por. Había llegado a mi padre en la década de 1930 e ilustrar Tarzán y escribió otros libros de mi abuelo. Habia llegado un mi padre en la Década de 1930 e ilustrar Tarzán y Otros Libros de mi abuelo escribió el. Él se mantiene como una empresa familiar y hasta este día, que es propiedad de los herederos de Edgar Rice Burroughs. El sí mantiene Como Una Empresa Hasta familiares y Día Este, Que es Propiedad de los herederos de Edgar Rice Burroughs.

Nick Orlando: ¿Hay cosas que suceden en tu vida que es paralelo a sus abuelos? Nick Orlando: ¿Hay Cosas Que suceden en tu Vida Paralelo Que es una abuelos SUS? ¿Está siguiendo sus pasos? ¿This siguiendo SUS "pasos"?

Danton Burroughs: Sólo como un archivero y tratando de salvar a todo. Danton Burroughs: Solo Como un Archivero y tratando de SALVAR una tarea pendiente. Además, trabajando en documentales y venir a ver musicales increíbles, como Tarzán, el musical de Broadway. Ademas, Trabajando en Venir documentales musicales y una versión Increíbles, de como Tarzán, el musical de Broadway de. La leyenda sigue viva! Sigue viva la leyenda!

Nick Orlando: Estoy seguro de que su abuelo estaría muy orgulloso de ver Disney poniendo en Tarzán, el musical de Broadway. Nick Orlando: Estoy Seguro De Que Su abuelo estaria Muy Orgulloso de ver Disney Poniendo en Tarzán, el musical de Broadway de.

Danton Burroughs: Estaría fuera de sí y no hay disfrute de la familia Burroughs! Danton Burroughs: estaria Fuera de sí no heno y disfrute de la Familia Burroughs!

Disney Theatrical Productions y Stage Entertainment, la mayor compañía de teatro produciendo en Europa, anunció Lunes, 22 de mayo 2006, que Disney más nuevo musical, Tarzán, serán sus compañeros la próxima producción en Europa, abrirá sus puertas en Holanda la próxima primavera en el Circus cerca Amsterdam con una segunda producción programada para abrir en Alemania en 2008. Disney Theatrical Productions y Stage Entertainment, la Mayor Empresa Productora de teatro en Europa, Anuncio Lunes, 22 de mayo 2006, Qué Más Nuevo musical de Disney, Tarzán, seran SUS compañeros la Próxima Producción en Europa, SUS abrira puertas en Holanda la Próxima Primavera en El Circo Cerca de Amsterdam Con Una Segunda Producción programada párrafo abrir en Alemania en 2008.

Tarzán, el musical de Broadway, está jugando actualmente en el Teatro Richard Rodgers (226 West 46th Street). El álbum del molde será lanzado el 27 de Walt Disney Records de junio. La producción de estrellas Josh Strickland y Gambatese Jenn como Tarzán y Jane. Actuaciones de martes a sábado a las 8:00 pm, con matinés los miércoles y sábados a las 2:00 pm, y domingo a las 3:00 pm. Tarzán, el musical de Broadway de, està Jugando actualmente en El Teatro Richard Rodgers (226 West 46th Street). El álbum del molde sí dara un study en los expedientes de 27 de Junio de Walt Disney. La Producción de Estrellas Josh Strickland y Gambatese Jenn Como Tarzán y Jane. Ejecucion de ejecución celebra de martes un Sábado A Las 8:00 pm, Con los miércoles y matinés una Sábados 2:00 pm Las Vegas, y Domingo a las 3:00 pm. Los boletos están disponibles a través de www.ticketmaster.com o llamando al 212-307-4747. Los Boletos estan Disponibles A traves de www.ticketmaster.com o llamando al 212-307-4747. Para obtener más información, por favor visite www.TarzanOnBroadway.com. Para obtener Más información, www.TarzanOnBroadway.com Por favor visite.

Compartir

  • Eskup
  • Tuenti
  • Meneame
  • Bitacoras
  • iGoogle
  • My Yahoo
  • My Live

11 Oct 2010

EL GAUCHO MARTÍN FIERRO

Escrito por: JOSÉ MARÍA MEDINA ESTEBAN el 11 Oct 2010 - URL Permanente

EL LIBRO DE MARTÍN FIERRO ESTÁ DESTINADO A DESPERTAR LA INTELIGENCIA Y EL AMOR A LA LECTURA DE UNA POBLACIÓN CASI PRIMITIVA,A SERVIR DE PROVECHOSO RECREO,DESPUÉS DE LAS FATIGOSAS TAREAS,A MILLARES DE PERSONAS QUE JAMÁS HAN LEIDO...

MARTÍN FIERRO es un poema narrativo de José Hernández, obra literaria considerada ejemplar del género gauchesco en Argentina, Uruguay y Río Grande del Sur (al sur de Brasil). Se publicó en 1872 con el título El Gaucho Martín Fierro, y su continuación, La vuelta de Martín Fierro, apareció en 1879.

Narra el carácter independiente, heroico y sacrificado del gaucho. El poema es, en parte, una protesta en contra de la política del presidente argentino Domingo Faustino Sarmiento de reclutar forzosamente a los gauchos para ir a la frontera contra el indio.

Aquí me pongo a cantar,

al compás de la vigüela
que al hombre que lo desvela
una pena estrordinaria,
como el ave solitaria

con el cantar se consuela.

José Hernández, primera estrofa del Martín Fierro.
Leopoldo Lugones, en su obra literaria El payador calificó a este poema como "el libro nacional de los argentinos" y reconoció al gaucho su calidad de genuino representante del país, emblema de la argentinidad. Para Ricardo Rojas representaba el clásico argentino por antonomasia. El gaucho dejaba de ser un hombre "fuera de la ley" para convertirse en héroe nacional. Leopoldo Marechal, en un ensayo titulado Simbolismos del "Martín Fierro" le buscó una clave alegórica. José María Rosa vio en el "Martín Fierro" una interpretación de la historia argentina.

Este libro ha aparecido literalmente en cientos de ediciones y fue traducido a más de 70 idiomas. Entre ellos al esperanto y la última fue al quichua, tras nueve años de trabajo, por Don Sixto Palavecino y Gabriel Conti.

ARGUMENTO

En El Gaucho Martín Fierro, un gaucho es reclutado para servir en un fortín, defendiendo la frontera argentina contra los indígenas. Su vida de pobreza, es algo muy frecuente en la literatura de la época romantizada; sus experiencias militares no lo son. Después, Fierro se convierte en un fugitivo perseguido por la policía. Estando en batalla contra ellos, consigue un compañero: el sargento Cruz, que inspirado por la valentía de Fierro se une a él en medio de una batalla Ambos se ponen en camino para vivir entre los indios, esperando encontrar allí una vida mejor. Así, concluyendo en que es mejor vivir con los salvajes, que en lo que la 'civilización' les preparaba, termina la primera parte publicada en 1872 con el título El gaucho Martín Fierro. Siete años más tarde, en 1879,José Hernández publicó "La vuelta de Martín Fierro".

El que maneja las bolas,

el que sabe echar un pial
o sentarse en un bagual
sin miedo de que lo baje,
entre los mesmos salvajes

no puede pasarlo mal.
En su continuación, "La vuelta de Martín Fierro", con el autor en una situación diferente, el perfil ideológico cambia y se aconseja al gaucho adaptarse a la civilización que antes se había despreciado.

EXISTENCIA HISTÓRICA DEL PERSONAJE LLAMADO MARTÍN FIERRO

Aún se especula si existió efectivamente un gaucho llamado Martín Fierro en el pago y hacia el tiempo en que Hernández sitúa su poema-novela. Algunos aducen que efectivamente, por la zona del Tuyú e incluso de la entonces llamada Lobería Grande (actual ciudad de Mar del Plata), lugar en donde los Hernández llegaron a poseer una estancia y donde el autor pasó gran parte de su niñez y juventud, vivió un gaucho "matrero" (rebelde) con ese nombre y ese apellido (bastante comunes).

La mayoría de los críticos literarios y gran parte de los historiadores, sin embargo, suponen al personaje del poema como un sujeto ideal y paradigmático de los gauchos hasta los años 1880, teniéndose en cuenta que el gaucho Don Segundo Sombra existió realmente más allá de su literaturización; en todo caso en la Costa Atlántica bonaerense, entre los cardales, dunas y, sobre todo, los densos bosquecillos de curru mamil que se encontraban en torno a la que luego sería Mar del Plata; está documentado, sobre todo tras la batalla de Caseros y en tiempos de la Guerra de la Triple Alianza, que se refugiaban muchos gauchos tenidos por "vagos" (sin papeleta de "conchabo") y "malentretenidos".

En el año 2007, en el marco de la Feria del Libro de Buenos Aires, el Museo del Dibujo y la Ilustración presentó su muestra "Martín Fierro: Contrapunto y algo más"; en la cual se podía apreciar la visión de los ilustradores sobre los hechos relatados por José Hernandez. Allí se expusieron originales realizados para las diferentes ediciones argentinas del Martín Fierro; se exhibieron obras de Adolfo Belloc, Carlos Alonso, Juan Carlos Castagnino, Aida Carballo, Norberto Onofrio, Eleodoro Marenco y Roberto Fontanarrosa entre otros veinte artistas.

PECULIARIDADES LINGÜÍSTICAS

Peculiaridades lingüísticas
De la lectura de los prólogos que acompañaron a la obra se extrae la clara conclusión de que el autor prentendió reflejar el lenguaje de los gauchos. Esto derivó en un intenso estudio de la lengua de la obra por parte de la crítica en busca de emparentarla con el habla gauchesa. Autores españoles como Unamuno o Azorín se esforzaron en encontrar relaciones entre el habla del poema y la de los campesinos de la península. Por su parte algunos autores argentinos como Leumann dirigieron sus estudios hacia lo original de esa modalidad lingüística llegando a calificarla como genuino idioma nacional argentino.[1] Especialmente polémica resulto la aportción de Américo Castro que defendía de modo radical la idea de que el habla gauchesca no era otra cosa que una prolongación de el habla medieval castellana.[2]

Más relevante resulta el interés del autor por tratar el habla rural de forma digna lo que le valió alguna crítca de su contemporáneos que le reprocharon el uso de un habla inculta. Si bien este uso de la lengua entronca con toda la literatura gauchesca anterior, es Heranández quién la elevó a lengua literaria plena. Parte de la crítica ha señalado una cierta inestabilidad en la transcripción fonética de las palabras y un escaso dominio de la ortografía académica.[3] Al margen de esta inestabilidad algunos de los rasgos característicos del poema son:

Cierre de e en i: lición por lección
Reducción vocálica: pacencia por paciencia
Reducción de los grupos consonánticos vitima por víctima
En la terminación -ado se pierde la d.
Ante el diptogo ue f pasa a j: juego por fuego
d pasa a l (alquirir en lugar de adquirir
Frecuente aspiración de h; juir por huir
g en el grupo h+ue: güella.
Igualmente está generalizado el uso del voseo y de indigenísmos como bagual o tape[4]

Compartir

  • Eskup
  • Tuenti
  • Meneame
  • Bitacoras
  • iGoogle
  • My Yahoo
  • My Live

Sobre este blog

Avatar de JOSÉ MARÍA MEDINA ESTEBAN

EL CAMALEÓN DE LAS DOS MIL CARAS

De poesía hablo y soy ecuánime,sin embargo escribo sobre todos,para no ser engreido,
en pocas palabras creo que conozco,que vivo y entiendo muchas cosas...
No me gusta hablar de mi,prefiero en el contínuo... mirar un sombrero blanco y oir el pálpito natural,abstraerme mientras escribo,sublimar una imagen y disfrutar esos momentos de felicidad que traen las cosas todo el día.

ver perfil »

Tags

Fans

  • JRC.
  • Cástor Olcoz
  • La mirada turbia
  • francesclopez
  • Esto es hipocresía
  • eddie-entretorres-com
  • equus
  • anad
  • Stella Maris Leone
  • amatetonta
  • saludesvida
  • patricio simó gisbert
  • antitrasindependiente
  • JOSÉ MARÍA  MEDINA ESTEBAN

Twitter

    Texto

    Santander anunció el miércoles el nombramiento de Ana Patricia Botín como nueva consejera delegada de su negocio en Reino Unido, con lo que abandonará la presidencia ejecutiva de Banesto en un movimiento que analistas consideran podría reabrir el debate sucesorio al frente del banco cántabro.

    "La comisión ejecutiva del Banco Santander ha acordado hoy, a propuesta de la comisión de nombramientos y retribuciones, proponer al consejo de administración de Santander UK el nombramiento como consejera delegada de Ana Patricia Botín", dijo el banco español en un comunicado en el que agregó su aprobación se sometería a la aprobación del consejo de Santander en el Reino Unido, que se celebra este miércoles.

    Botín sustituirá en el cargo a Antonio Horta-Osório, que dejará el grupo próximamente para incorporarse como consejero delegado a Lloyds .

    Santander explicó que Antonio Basagoiti sustituirá a Ana Patricia Botín como presidente no ejecutivo de Banesto y de su comisión ejecutiva.

    La filial de Santander explicó asimismo que José García Cantera, consejero delegado de Banesto, se incorporará al comité de dirección de Banco Santander.

    Un portavoz de Banesto explicó que Cantera asumirá todos los poderes ejecutivos en Banesto.

    Basagoiti, licenciado en Derecho, es miembro de las comisiones ejecutiva, delegada de riesgos y de tecnología de Santander.

    Entre los cargos relevantes que ha ocupado en el pasado destacan la presidencia de Unión Fenosa. En la actualidad es vicepresidente dominical no ejecutivo de Faes Farma y consejero no ejecutivo de Pescanova.

    Botín abandona Banesto en un momento de caída de resultados de la banca que está afectando con especial virulencia a todas aquellas entidades con el negocio centrado en España.

    A septiembre de 2010, el beneficio de Banesto bajó un 18,6 por ciento a 450,6 millones de euros.

    En el mercado se especula con que el nuevo papel de Ana Patricia Botín en el Santander podría abrir de nuevo el debate sobre la futura sucesión de la presidencia del primer banco español.

    "El tema de la sucesión de Santander siempre ha estado presente y ahora no hay duda de que se va a volver a reabrir con más fuerza", explicó un analista del sector bancario que no quiso ser citado.

    Botín asumirá la máxima responsabilidad de Santander en el Reino Unido con el inmediato reto de poner en valor el negocio británico de Santander y en un momento en el que la entidad ha logrado contrarrestar la caída la actividad bancaria en España con su expansión en el exterior.

    Santander ya ha tomado la decisión de sacar a bolsa su división en Reino Unido previsiblemente antes de julio próximo.

    FUTURO DE BANESTO

    En un momento de contracción de los márgenes financieros en España y de un incremento de las provisiones para afrontar el deterioro de la calidad de los activos inmobiliarios y mayores tasas de morosidad, tanto Santander como BBVA están apostando por la expansión internacional como mejor medida para diversificar sus fuentes de ingresos.

    De hecho, el sector financiero español está sumido en un proceso de consolidación -- protagonizado en un primer momento por las cajas -- con el objetivo de reducir los costes y sobrecapacidad instalada.

    "Los posibles movimientos en el Grupo Santander abren la puerta para que al final el banco pueda comprar la parte que no tiene de Banesto y así profundizar en el proceso de consolidación abierto en España dentro de la casa con el objetivo de conseguir mejores sinergias de costes", dijo Nuria Álvarez, analista de Renta 4.

    En la actualidad, Santander controla directa e indirectamente un 90 por ciento de Banesto.

    Una portavoz de Santander no quiso hacer comentarios respecto al debate sucesorio al frente del Santander ni tampoco sobre la estrategia de Banesto.

    Traductor de Google

    <div></div>

    Suscríbete

    Selecciona el agregador que utilices para suscribirte a este blog (también puedes obtener la URL de los feeds):

    RSS

    LA LECTURA DE UNA NOVELA PROVOCA CAMBIOS DURADEROS EN EL CEREBRO

    La lectura de una novela provoca cambios duraderos en el cerebro Sádo 2... seguir leyendo >>

    "LOS DESEOS DE MI AÑO NUEVO PARA ENFERMOS CRÓNICOS"

    Volviendo paja en oro English: Air Mail Letter Card from 1942 mailed ... seguir leyendo >>

    Flickr

    http://lacomunidad.elpais.com/mash/Feevy

    del.icio.us

    ElPais.com Ultima Hora

    Esperando Contenido Widget ...

    ElPais.com Vídeos

    Esperando Contenido Widget ...

    ElPais.com Deportes

    Esperando Contenido Widget ...

    ElPais.com Internacional

    Esperando Contenido Widget ...

    ElPais.com Nacional

    Esperando Contenido Widget ...

    ElPais.com Economía

    Esperando Contenido Widget ...

    ElPais.com Tecnología

    Esperando Contenido Widget ...

    ElPais.com Cultura

    Esperando Contenido Widget ...