LAS AVENTURAS DE LAS TRADUCCIONES

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4571 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/monicalopezbordon/Mosaico_mujeres_leyendo.jpg"> Obras del mosaico (de izquierda a derecha, de arriba hacia abajo) <UL type=disc> <LI class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; COLOR: black; TEXT-ALIGN: right; mso-margin-top-alt: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt">Karin leyendo, Carl Larsson, 1904 <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p></LI> <LI class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; COLOR: black; TEXT-ALIGN: right; mso-margin-top-alt: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt">Amaryllis y Henrietta, <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName>Vanessa</st1:PersonName> Bell, 1952 <o:p></o:p></LI> <LI class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; COLOR: black; TEXT-ALIGN: right; mso-margin-top-alt: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt">Sueños, Vitorio Mateo Corcos, 1896 <o:p></o:p></LI> <LI class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; COLOR: black; TEXT-ALIGN: right; mso-margin-top-alt: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt">Alice Liddell, Julia Margaret Cameron, 1870 <o:p></o:p></LI> <LI class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; COLOR: black; TEXT-ALIGN: right; mso-margin-top-alt: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt"><st1:PersonName>Mari</st1:PersonName>lyn leyendo Ulises, Eve Arnold, 1952<o:p></o:p></LI></UL> (Tomado de Apuntes de Isthar)<o:p></o:p> La importancia de una buena traducción es clave. Tanto, que de ella depende que un poeta o un escritor sea leído o pase al abandono. Por ejemplo con los conocidos “Poetas Malditos” franceses (Rimbaud, Baudelaire, Verlaine…) muchas traducciones son malísimas y se te quitan las ganas de continuar leyendo. Lo mismo ocurre con las traducciones del gran Cesare Pavese y mejor de Rilke o Dylan Thomas ni hablamos. Estamos en este estudio comparativo cuando vuelve a caer en mis manos la deliciosa obra La caza del carabón (Ed. Lumen) de Lewis Carroll. La quiero recuperar para este espacio porque es una muestra más de lo importante que es la traducción de una obra, que incluso puede llegar a convertirse en otra totalmente diferente. <IMG class=imgcen id=img_1 height=181 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/monicalopezbordon/lesdeuxsoeurs.renoir17.jpg" width=229>"Les deux soeurs". Renoir En este caso Lewis Carroll plantea leer un poema divertido, original y exquisito; aprehender el detallismo de lo escrito. Así comenta el profesor Adolfo Sarabia su: Además de Alicia en el país de las maravillas, Lewis Carroll escribió otros libros extraordinarios, como el presente poema, La caza del carabón, que el profesor Adolfo Sarabia, en un maravilloso juego de espejos, nos presenta en castellano con dos posibilidades: una traducción literal y una traducción libre, lo que, junto al texto original inglés, constituye una edición única e imprescindible de una de las obras más fascinantes de Carroll. El propio Sarabia nos habla de su trabajo en los siguientes términos: ‘una mala traducción no nos ofrece otra cosa que un cadáver exhumado en el que resulta muy difícil reconocer los rasgos de la persona que fue, mientras en la traducción ideal muere, sí, el autor a su lengua original, pero lo hace para resucitar vivo y resplandeciente en la plenitud de su ser, aunque vestido ahora con las ropas de la nueva lengua. Así que, una traducción cuanto más fiel es más cercana está al lector. Es un lugar de transmisión clave y sobre todo, hoy en día con el desarrollo tecnológico pisándonos los talones.<o:p></o:p>

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1 LAS AVENTURAS DE LAS TRADUCCIONES

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4571 <IMG class=imgcen id=img_0 style="WIDTH: 151px; HEIGHT: 213px" height=197 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/monicalopezbordon/Llantosdelexilio.jpg" width=147> <A name=80_PÁGS_-_TAMAÑO_DIN-A4>80 PÁGS - TAMAÑO DIN-A4 </A>13 LÁMINAS EN CUATRICROMÍA CON ÓLEOS DEL AUTOR <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> “La impresión que me ha dejado este nuevo libro de <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName>Miguel</st1:PersonName> Oscar Menassa es el concepto totalizador del ser humano en el mundo.<o:p></o:p> La integración total. La armonía telúrica. Somos parte de un orbe y la más pequeña de nuestras reacciones se corresponde con un latido general. Giran al unísono la vida y la naturaleza. Hay una materia única cuya fuerza aglutinante es el amor. No hay diferencia entre la luz solar y la que irradia un cuerpo hermoso. El canto de un pájaro es igual al chasquido de un beso. Vivir es amar.<o:p></o:p> "¿Quién no ama, si ha nacido?", escribió otro poeta exaltador y aun modificador del surrealismo: Vicente Aleixandre. La palabra es una expresión creativa. No es que vivamos a la sombra del paraíso, sino que participamos en su creación y, consecuentemente, en su ruina. Esto me reafirma en la valoración de trascendencia que posee no sólo este libro sino, en general, la poesía de Menassa.<o:p></o:p> Cuando el poeta quiere poner nombre a la hija recién nacida, el sol, la tierra, todo colabora en la busca. La vida se detiene para recoger en su ritmo al nuevo ser. Pero no sólo el mundo en marcha, sino que una corriente ancestral llega desde el fondo de los siglos a envolverlo.<o:p></o:p> El poeta canta cómo el bloque familiar se aparta de su zona originaria y llega a tierras de exilio. Pero el exilio no es un frío desarraigo, sino un nuevo suceso sentimental. El exilio es un llanto y un vuelo de ángeles y de hijos. Y el llanto es una mujer, tanto como una mujer es la poesía. El amor lo puede todo y, por supuesto, comprende el amor sexual, elemento y motivo de la naturaleza misma y de su historia. Cabría pensar, ante esta visión totalizadora de la vida, en una suerte de panteismo ateista, pero parece evidente que late la interpretación freudiana del factor sexual como predominante en la existencia. Quizá el "impulso de la destrucción" más allá del "principio del placer". En el fondo, en la poesía de <st1:PersonName>Miguel</st1:PersonName> Oscar Menassa hay -a mi juicio- una comprensión naturalista del ser humano y también -porque es muy compleja- algo existencial. Ya Sartre dijo que el hombre es una totalidad, no una colección.<o:p></o:p> Pero lo que ahora nos interesa, dejando aparte interpretaciones más o menos filosóficas, es el resultado poético de este nuevo libro, en que la ternura y la belleza se filtran por el discurso poemático, con cautivadora fuerza expresiva. <o:p></o:p> La originalidad de las imágenes que tiene en Menassa un poso surrealista, trae consigo versos sorprendentes, como cuando nos dice que la mujer "no deja de producir pájaros en todas direcciones".<o:p></o:p> Libro es éste de poesía solidaria y vitalista, en el que lo personal e intuitivo se proyecta sobre lo colectivo y compartible. Es emoción lírica personal, pero, en el fondo, están el amor, la vida, el latido telúrico. Y el llanto, porque el llanto tiene en estos poemas una categoría de agua salvadora, de río fecundo, y si hay "lágrimas como piedras despeñadas", también "una pequeña lágrima atraviesa el porvenir". Poemas como "Mi llanto" o "Llantos del poeta" vienen a ser piezas de auscultación humana y de construcción poética propias de un gran poeta.<o:p></o:p> Mi labor aquí, hoy, es presentar ante ustedes este libro. En él, el poeta se siente plural, camarada y prisionero. Plural, porque se derrama sobre cuanto le rodea. Camarada, porque se siente unido a cuanto le rodea. Prisionero, porque escribir poesía entraña siempre una contradicción: se busca libertad por la palabra y la palabra nos encadena. No se pueden olvidar aquellas aseveraciones de Hölderlin: que hacer poesía es la tarea humana más inocente y que la palabra es el más peligroso de los bienes concedidos al hombre.<o:p></o:p> El gran poema que cierra el libro de Menassa -uno de los más hermosos y admirables- dice que la palabra no otorga libertad. Y más adelante añade que decir árbol es forjar toda la realidad personal.<o:p></o:p> La verdad es que se trata de una estrofa tan preciosa que no me resisto a transcribirla entera:<o:p></o:p> Digo árbol y el verde forja mi realidad. Verdea el corazón de las mujeres ancianas, pone en el centro del corazón de mi amada la esmeralda perdida que brilla en el silencio.<o:p></o:p> Abundando en el tema, aún concluye: "Sin libertad, prisionero de la palabra". Sin embargo, en el desarrollo de tan magnífico poema, nos damos cuenta de cuán liberadora es su palabra poética.<o:p></o:p> Creo que se trata de uno de los más importantes libros poéticos de <st1:PersonName>Miguel</st1:PersonName> Oscar Menassa, y me alegra decirlo.<o:p></o:p> Aún hay que añadir a todo esto lo que supone el libro en sí, el libro como objeto impreso. Se trata de una edición bellamente resuelta, a la que se incorporan reproducciones en las cuales el poeta quiere acompañarse de sí mismo como pintor que es. En realidad, esta curiosa colaboración de doble autor nos demuestra una vez más que <st1:PersonName>Miguel</st1:PersonName> Oscar Menassa es un poeta con doble capacidad expresiva y tanto lo que escribe como lo que pinta y dibuja pertenece a la creación poética. Poemas y cuadros forman parte de un quehacer creador único. Casi podríamos, remedando a Bécquer, decir a Menassa: "poesía eres tú".<o:p></o:p> LEOPOLDO DE LUIS<o:p></o:p> (Publicado en el Nº 47 de Las 2001 Noches)<o:p></o:p> <IMG class=imgcen id=img_1 height=122 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/monicalopezbordon/leopoldodeluis.jpg" width=100> Leopoldo de Luis <IMG class=imgcen id=img_2 style="WIDTH: 91px; HEIGHT: 119px" height=128 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/monicalopezbordon/miguelmenassa.jpg" width=94> Miguel Oscar Menassa

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1 LLANTOS DEL EXILIO, por Leopoldo de Luis.

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4571 Comienzo a leer con entusiasmo La trilogía de Nueva York de Paul Auster. Premio Príncipe de Asturias de las Letras 2006 y uno de los mejores novelistas del siglo XX. Su manejo de las imágenes, de los diálogos, tramas y personajes hacen, que esta obra policíaca una historia brillante y trepidante. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Paul Auster nació hace 47 en nueva Jersey, estudió en la Universidad de Columbia y tras pasar un breve período como marino en un petrolero decidió que aquello no era lo suyo. Se trasladó a Francia y allí se inició en el mundo de la literatura. Desde 1974 vive en Nueva York y hasta la fecha ha publicado 19 novelas y tres guiones de cine. Es uno de los autores de mayor prestigio internacional y en España, desde su concesión del Premio Príncipe de Asturias de las letras ha ganado miles de lectores maravillados con su habilidad narrativa.<o:p></o:p> Cuando leí uno de sus guiones La vida interior de Martin Frost, me reí muchísimo, es ingenioso y divertido. Y ahora en esta ocasión Paul Auster nos plantea una trilogía: Ciudad de cristal, Fantasmas y La habitación cerrada. Son tres historias independientes reunidas al final bajo el título de Trilogía en Nueva York. Una novela que reinventa el género policíaco. Opta por la trama detectivesca como punto de partida y punto de referencia durante todo el libro que comienza así: “Todo empezó por un número equivocado, el teléfono sonó tres veces en la mitad de la noche y la voz al otro lado preguntó por alguien que no era él”. <o:p></o:p> La escritura de Paul Auster es poética, tiene un imaginario de palabras que combina de una manera tan sutil que el lector va entrando en la historia llevado por el deseo de continuar, de saber. Su juego de metáforas, símbolos, enigmas, relaciones…va envolviendo a los personajes. Llega a marcar un ritmo trepidante. <o:p></o:p>

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1 "La trilogía de Nueva York". Paul Auster

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