panda bruni

bajando fuencarral hacia gran vía nos cruzamos con el hall del nuevo espacio de la fundación telefónica. entramos? pregunto al gabri. entramos.

guardia de seguridad marrón, arco detector de metales, escáner, lo normal. una escultórica escalera de metal y cristal preside la entrada. no te hagas la guay, le comento telepáticamente, porque pareces de museo de arte contemporáneo de provincias inaugurada en los 90. me ignora.

una isla central, con dos azafatas dentro. venís a ver el espacio fundación telefónicaaa, pregunta esperanzada. y yo, sa, tenéis algo. síii, contesta, tooodas estas exposiciones, señala el abanico de folletos. la historia de la telefonía en españa, desde el primer prototipo hasta el iphone, dice señalando el mío. me lo acerco al pecho, protegiéndolo instintivamente. éso era lo que teníais antes aquí, no? pregunto. sí, reconoce, pero hemos quitado las maniquís telefonistas esas tan lúgubres. pero si eran lo mejor! replico. sonríe, desnortada. arte y tecnología en otra planta y juan gris en la superior. el ascensor lo tenéis ahí.

ascensor enorme, monumental y lento como un elefante viendo facebook. juan gris y su contexto. unos cuantos grises, dos de los buenos y muchos contextos. ni un solo picasso. bajamos en silencio.

arte y tecnología sin gente y medio a oscuras. un brazo robótico en movimiento mantiene una vela. un par de robots desenchufados. dos asistentes al escaso visitante nos saludan. hacen algo, pregunto señalando a la tristeza unplugged. sí, claro, contesta uno de ellos. pero sólo los conectamos a determinadas horas del día, porque se estropean. y yo, ya. para salir del paso, conecta alocado un perrete robot metido en su corralito. el perrete anda, mueve la colita y en vez de ladrar como cualquier juguete, dice beee. me río. es una crítica a la experimentación genética, aclara ofendido el asistente. el perrete travestido de vacoveja vuelve a decir beee.

en un intento desesperado de evitar la fuga de interés, convocan a los asistentes en la sala del fondo. conectan los brazos robóticos. detectan tu presencia y se mueven aleatóriamente en función de algo indeterminado. un virus y se lía parda. también hay un ficus en una maceta wifi conectado a la bolsa. si la empresa en la que han comprado el ficus va mal en bolsa, dejan automáticamente de regarlo y el ficus se muere. pobre ficus.

dos viejos insultan a una cabeza de androide feo que recita poemas en americano retarded. escapamos entre los bloques de una ciudad nocturna, como dos godzillas sin muchas ganas de destruir tokyo.

la tienda, average, no llega a situarse en el top 3 de las tiendas de museos madrileños: prado, thyssen, servicaixa. un museo sin cafetería es un museo sin alma. corazón congelado piensas, al menos desgravarán algo.

hay una zona de descanso. unos pufs con forma de piedra entre columnas metálicas y tubos de neón. y mucho silencio. tanto que algo animal grita desde tu interior que huyas. si eso es el limbo, prefieres la muerte, el infierno, whatever, el calor y el color de gran vía. salvación.

a las cosas materiales, qué remedios cervantes. otra grande despaña.

la semanita de los pósters. aidez l´espagne es lo que ponía en un póster que hizo miró para la expo de parís donde la república española tenía un mural de picasso, el guernica. qué tal. pues ahora se trata de *ayudar a grecia. y qué mejor forma que yendo a grecia. volver a los orígenes. aterrizar en atenas y ver, ya desde el taxi, el partenón coronando su colina, admirable desde toda la ciudad. especialmente bien desde la piscina del hotel nosequé de la colina de enfrente. armarse de agua congelada (sa neverita israelí, se congela una botella de agua y se va bebiendo tan frescamente mientras se descongela) y subir los escalones hasta llegar a sus pies, como las procesiones panatenáicas. de hecho, si te tiras encima de la camiseta blanca (dresscode requerido) parte del agua, homenajeas la técnica de los paños húmedos de fidias, ligas y sigues avanzando sin hablar. como las modelos. atenas en verano, como buena capital mediterránea, florece de noche. terrazas, turistas, nativos (es el país de europa que más va al gimnasio, lo llevan dentro), nativas rubias y fashionistas como un dibujo de jordi labanda. y desde el pireo, las islas. nadie sabe realmente cuántas son. según mejoran las cámaras digitales de los satélites aparecen nuevas y las colonizan antes de que lleguen los turcos. hidra, santorini, delos, mikonos, corfú, creta, rodas... o islas escondidas como las que sólo salen en sputnik mon amour, de murakami. el mar más azul de europa, el mármol mejor esculpido (siguen faltando los frisos del partenón, hellooo!), el café frappé más refrescante de cualquier puesto callejero. todo en grecia es una invitación al placer estético, hedonístico o metaliterario. según lo que vayas buscando. aunque lo mejor es encontrar lo que no te esperas. así, was.

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era lo que se respiraba ayer en la despedida de duato como director de la compañía nacional de danza (cnd, también conocida como club nacho duato). piezas de sus inicios, sus medios y sus presentes. y presencia escénica del ídolo caído. resentido, cansado, emocionado. aplausos, lágrimas, miradas comprensivas. han pasado 20 años, toda una era, y las nuevas directrices del ministerio empeñado en unir clásico y contemporáneo, le apartan del proyecto. maría del mar bonet, como diosa cansada cantando para que bailasen arenal, manteniendo el mediterráneo cerrado y eterno. abierto y pasajero. porque la danza llega a cotas de sublime y de emocionante que no alcanza el resto de las artes. y esta coreografía es un buen ejemplo. nunca he llorado delante de una escultura griega o de un picasso, pero sí lo he hecho viendo quintet, de forsythe, traído por duato. lo que nos deja. lo que vendrá después. ya lo veremos.

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