Retrato del alma humana

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10182 <meta http-equiv="CONTENT-TYPE" content="text/html; charset=utf-8"><title></title><meta name="GENERATOR" content="OpenOffice.org 3.0 (Win32)"><style type="text/css">  </style> In cold blood (A sangre fría), por Truman Capote <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/elmomentodecisivo/277920_a_sangre_fria_blog.jpg" id="img_0" class="imgcen" width="417" height="293"> La novela que consagró a Truman Capote como uno de los mejores escritores norteamericanos del siglo XX no sólo supuso el nacimiento de un nuevo género literario, o dependiendo de cómo se mire, también periodístico, acuñado por él mismo como “non fiction novel” (novela de no ficción). Con la escritura de A sangre fría, Capote mostró al mundo una capacidad asombrosa de dibujar el interior del alma humana, de bucear en lo más profundo de las personas, como hizo con los dos asesinos, cuya historia personal es el trasfondo del relato y el principal interés del mismo. <meta http-equiv="CONTENT-TYPE" content="text/html; charset=utf-8"><title></title><meta name="GENERATOR" content="OpenOffice.org 3.0 (Win32)"><style type="text/css">  </style> Periodísticamente, el trabajo realizado por Capote en aquel condado de Kansas fue sublime y no estuvo exento de un importante esfuerzo intelectual, como el que supone una investigación de tal envergadura. En sus pesquisas periodísticas, en sus ansias por descubrir los detalles, en la necesidad de conocer el entorno, tanto de las víctimas como de sus verdugos, Capote tuvo que valerse de una facultad persuasiva muy significativa porque, aunque cabría esperar una lógica y comprensible reticencia a hablar por parte de las personas a las que acudió en busca de información, el autor consiguió ganarse la confianza y mantener un contacto directo con ellas (incluidos los asesinos). Los vecinos, conocidos o incluso familiares y amigos de los Clutter le proporcionaron detalles minuciosos de la manera de ser de cada uno de los miembros de la familia asesinada: cómo eran sus vidas, su personalidad, su ambiente o su relación con los demás miembros de la pequeña comunidad. Incluso las pinceladas de imaginación que se mezclan con la información real, bordan un tapiz de realismo absoluto y sumergen al lector en dos historias paralelas, dos puntos de vista que por un lado nos muestran la realidad y la vida cotidiana de la tranquila aldea de Holcomb, gracias a la convivencia del autor con las respetables gentes que habitan en ella y, por otra parte, nos habla de la vida de los dos hombres que pretendían hacerse con el botín de sus vidas y acabaron ejecutando a cuatro miembros de una familia, a través de un perfecto y emotivo relato de su trayectoria vital, de sus andanzas, de su infancia, de sus relaciones familiares y personales, en definitiva nos cuenta la historia de sus vidas, a partir del testimonio de los protagonistas Y es que Capote (y esto es lo que hace más grande a la obra y pone de manifiesto su valor y ejemplaridad para futuras generaciones de periodistas) visitó con mucha frecuencia en la prisión a los culpables del crimen múltiple, Dick Hickock y Perry Smith, para terminar perfilando un retrato desgarrador que conmueve y hace que el lector sienta empatía por ellos y llegue a comprender las razones que les llevaron a cometer semejante monstruosidad. De la historia de A sangre fría, más allá de la exposición de los hechos en sí mismos y todas sus consecuencias, trasciende una interesante reflexión sobre la pena de muerte. Y precisamente se percibe con acusada claridad su esencia periodística, hacia el final de la novela y mediante tintes de denuncia social, cuando el autor explica, casi en forma de crónica, las circunstancias de los diversos juicios, la descripción de los integrantes del jurado -de dudosa imparcialidad- y los poco motivados abogados defensores. Se puede incluso adivinar una crítica, además de a la pena capital y a su validez legal y moral, al sistema judicial y penal del estado de Kansas, donde los acusados fueron condenados y ejecutados. Éstas son apenas unas pocas razones por las que la lectura de este impecable clásico debería ser obligatoria en las facultades de Periodismo. Lo que quizá hoy en día podría llamar más la atención ante una obra como A sangre fría es el respeto, la seriedad y la belleza de las que Capote se sirvió para reconstruir los hechos, sin caer en ningún momento en el error y recurso fácil de la escabrosidad o el morbo. En la actualidad, vivimos en un panorama periodístico que inclina la balanza precisamente hacia el lado contrario, el del morbo y el amarillismo, mucho más vendibles ambos en una sociedad consumista, cuyos medios de comunicación persiguen las cifras de ventas más que el propio significado del oficio. Y ésta es seguramente una de las dificultades ante las que se encuentran los Truman Capote del siglo XXI, los periodistas que quieren ir más allá de la noticia vacía y conveniente para un sector político o empresarial. Aquellos profesionales que buscan narrar una serie de hechos de una manera más creativa, que pueda conectar con el lector más intensamente, siempre con el firme propósito de contar lo que ocurre a la ciudadanía sin olvidar la ética y los principios de una tarea que se debe al respeto por los hechos y sus protagonistas. El periodismo es una labor social de crítica, denuncia y análisis, que ha de dar voz a las dos caras de una misma moneda, porque todo acontecimiento tiene dos versiones y ambas poseen el derecho a darse a conocer. La misión del periodista en la sociedad es hacerlo posible, como lo hizo Truman Capote. <style type="text/css"> </style>

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18842 Familia asesinada en Kansas. Para la mayoría, un titular de prensa; para algunos, como Truman Capote, la excusa con la que arrancar un libro. En<IMG class=imgdcha id=img_2 style="WIDTH: 261px; HEIGHT: 155px" height=183 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/algodonazul/259048_pistola_reseñaliteraria_Asangrefría.jpg" width=453> cualquier caso, con ese lamentable suceso -acaecido en 1959- y A sangre fría nace la corriente conocida como Nuevo Periodismo o New Journalism, de la mano de Truman Capote. El asesinato en el que centró todas sus investigaciones el escritor norteamericano para reconstruir los hechos tuvo como víctimas a los cuatro miembros de la que podríamos calificar familia perfecta. De ahí que, si cabe, el suceso real fuera, en su momento, más sorprendente e impactante. Es A sangre fría una obra de la que lo primero que nos llama la atención es saber que está basada en hechos reales: lo que nos invita a leer su autor es la reconstrucción de un suceso que consternó a la sociedad allá por el año 1959. La expectación y el interés fue tal que Truman Capote inició una investigación más periodística que literaria -y más policial que periodística- para averiguar qué era exactamente lo que había ocurrido y tratar de analizar la repercusión del suceso. Para ello, Capote hubo de recurrir a entrevistas, acercarse a archivos oficiales, contrastar informaciones,… El resultado resultaría ser una obra, A sangre fría, que aúna Literatura y Periodismo de un modo magistral. Una obra, asimismo, en la que destaca -en su forma- el ingente número de adjetivos: parece no haber sustantivo que no esté acompañado de una palabra que nos explique una de sus características, su estado… Esta circunstancia parece conferirle al texto una exactitud intachable e incontestable. Quizá sea también una muestra del interés del autor por los hechos narrados... e investigados. Por otra parte, pero no menos importante, cabría destacar el ritmo ágil de la obra. En cualquier caso, A sangre fría es una obra recomendable que nos acerca, además, a terrenos desconocidos para el gran público, como una declaración judicial, un examen forense, una investigación policial... Todo ello recogido, una vez más, en la gran caja de sorpresas que es la literatura... en esta ocasión, con la elegancia -y la satisfacción- del periodismo bien hecho...

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1 2 de abril de 2009: A sangre fría (reseña literaria)

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15008 <IMG id=img_0 src="http://image.guardian.co.uk/sys-images/Film/Pix/pictures/2007/08/01/capote460.jpg"> De vez en cuando, si los astros laborales y los planes de fin de semana se conjugan, me gusta tener un par de días de sofá, libro y dvd. Sin hacer nada más. En plan marmota. Weekend temático y tal. Hace unas cuantas semanas, El Mundo, en esa colección de DVD sobre pelis de periodismo que, snif, está a punto de terminar, regalaba "Historia de un crimen", una de las pelis en las que nos cuentan cómo Truman Capote parió "A Sangre fría". Llevaba tiempo queriendo ver la peli porque en aquellos años en los que tenía el Canal Plus, ya había visto yo "Truman Capote", la otra peli parida casi al mismo tiempo y sobre el mismo tema. En realidad, esta segunda película se llama "Capote", a secas, pero aquí en España le pusieron Truman delante no fuera a ser que la gente se equivocara y la cogiera en el videoclub (siguen existiendo, ¿no?) pensando que era una nueva versión de Sangre o Arena, o un telefilme sobre la bronca entre Rivera Ordóñez y José Tomás por quítame tú esta medalla. En fin. Que tenía las dos pelis a mano y también "A sangre fría", el libro. Tenía yo uno por casa de una colección cutre que hace años regaló El Mundo, pero el pasado verano, pedí por mi cumpleaños que me regalaran la nueva edición (y nueva traducción) editada por Anagrama. Así que ahí me tenéis. Delante del DVD con las dos pelis, y en el sillón y junto a la lamparita leyendo "A sangre fría". Y con la biografía de Gerald Clarke y el libro de correspondencias de Capote "Un placer fugaz" en la mesilla, para echarle un ojo de vez en cuando. Cómo molan estos fines de semana en los que te metes hasta las trancas en un único asunto, te olvidas del tiempo, de comer incluso, como si no existiera nada más. Los que se enganchan con cualquier cosa y se envician hasta la médula seguro que me comprenden. ¡Qué gozada es leer de nuevo "A sangre fría" con una guía, películas, biografías, en las que te cuentan los entresijos del libro, cómo se escribió, dónde se escribió, qué se encontró Capote en ese pueblo que, aunque no lo quisiera, se hizo famoso por los Clutter. PS. Busco ideas para el próximo fin de semana temático... Se admiten sugerencias, pues.

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3488 Los novelistas conviven íntimamente con sus personajes de ficción durante el tiempo que dura la escritura de la novela. Las relaciones que se establecen entre una y otra parte son de una inextricable complejidad. Pero ¿qué sucede cuando el personaje de la novela es un hombre de carne y hueso, un asesino, y la novela se está escribiendo mientras los tribunales deciden su vida y su muerte? ¿Y si el escritor, que sabe que tiene entre manos la posibilidad de una obra maestra, necesita pasar cientos de horas en la cárcel con su personaje para extraer de él la materia necesaria? ¿Hasta dónde debe seducir, engañar o desnudar su alma para conseguir que el personaje hable? ¿Y si el escritor se encariña de él? ¿Y si se enamora? ¿Y si la obra exige para su terminación precisamente la muerte del personaje? Perry Smith, el asesino de cuatro personas en un pueblo de Kansas, debía morir para que una novela de no-ficción llamada A sangre fría terminara como lo hacen las novelas de verdad. ¿A qué precio moral escribió Truman Capote su libro, de cuyo éxito no se repondría, y tras el cual no volvería a escribir nada relevante durante el resto de su vida? ¿Qué hubiera sucedido de haber podido elegir (en la realidad, pues en el deseo eligió) entre salvar una vida o terminar A sangre fría? De todo esto y algo más trata Historia de un crimen (Infamous), una película opacada injustamente por la famosa Capote, en tantos aspectos tan buena como esta y, en lo que respecta al asunto que voy a abordar, más profunda y compleja. Historia de un crimen y Capote basan su guión en dos biografías distintas, la primera de George Plimpton, la segunda de Gerald Clarke. Este dato no dice nada sobre la calidad de cada una, salvo que el texto de Plimpton es una biografía coral hecha de entrevistas a más de cien personas, y esta multiplicidad de miradas la recoje con acierto la película. Si Capote tiene más empaque y está mejor construida, Historia de un crimen es mucho más sutil y polisémica. Los Truman Capote encarnados respectivamente por Philip Seymour Hoffman y Toby Jones son tan verosímiles como diferentes, pues cada actor compone su retrato a partir de una elección distinta de matices psicológicos. Pero enfrentados a la difícil escritura del libro, Capote-Hoffman no deja de parecerme en todo momento el irritante demiurgo creador, el genio superior a sus personajes, implacable y certero en la construcción de la obra maestra, mientras que en Capote-Jones contemplo su sufrimiento, sus grietas, sus defectos, sus vacilaciones. De las dos películas, en fin, la celebrada Capote no resulta ser sino otro ejemplo más de la clásica hagiografía del gran hombre, mientras que Infamous cuenta algo más: cómo se escribió A sangre fría. (...) Una de sus excéntricas amigas, Babe Paley, le suelta al final la pregunta ética que sobrevuela toda la película: "¿Crees que tu libro vale una vida humana?". Pregunta que ampliada resulta: ¿vale todo el arte una sola vida humana? (...) Mi artículo completo, bajo el título de "Matar al personaje", se acaba de publicar en el número 2 de Metakinema. Revista de Cine e Historia, dirigida por el profesor de la UGR Francisco Salvador Ventura. Si lo queréis leer: <A href="http://www.metakinema.es/metakineman2s2a1.html">http://www.metakinema.es/metakineman2s2a1.html</A> .

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1 ¿Crees que tu libro vale una vida humana?

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15008 <IMG id=img_0 height=241 src="http://www.casadellibro.com/l/im/1/9788426416681+.jpg" width=180> Dicen que fue el primer crimen mediático de la historia. La sociedad británica y sus incipientes periódicos de masas se lanzaron sin rubor para contar con pelos y señales (al menos todos los posibles) lo ocurrido una mañana de principios del verano en la casa de los Kent, en Road Hill. Las cinco uve dobles dicen lo siguiente: "El pequeño de los niños Kent ha desaparecido de su cuna. Poco después, es hallado muerto, con el cuello cortado, y ahogado en un pozo que es utilizado como retrete por el personal de servicio de los Kent". Aquí es donde comienza la historia. Hasta Road Hill se desplaza una suerte de nuevo detectivo moderno, los periódicos cuentan, enjuician e investigan el caso y años después Kate Summerscale se despacha un libro que algunos han querido comparar (lo hace incluso la contraportada) con A sangre fría de Truman Capote. Jajaja. Más quisiera. El asesinato de Road Hill está bien, pero no exageremos. A su favor juega que utilice un lenguaje periodístico digamos que típico. No hay figuras literarias, sino una profusión de datos -en la mayor parte de los casos- bien engarzados que dibujan con alto grado de perfección la escena. La labor de documentación (archivos, periódicos del momento) permite a Summerscale pergeñar un libro cuidado al detalle, con las minucias que engrandecen toda crónica periodística y aquí juegan a favor de la fabulación. Me gusta ese aire de crónica que sobrevuela todo el libro, donde cada afirmación, cada frase, parece contrastada en tres o cuatro fuentes, donde los ambientes son reconstruidos con precisión y los personajes dibujados, no por sus pensamientos, sino por lo que dicen y hacen respecto a otros personajes. Eso sí, esa profusión es en algunos tramos asfixiantes. Sobre todo cuando se despistan de la historia principal para contarnos tramas más que secundarias, terciarias. Da la sensación de que Summerscale recopiló material de sobra y le dio pena no incluirlo en el libro. Por eso, en ocasiones se va por demasiados vericuetos que hacen pesada la lectura. Cuando el lector está deseando conocer más sobre el caso de Road Hill, ella se despacha con otros casos de la época, con visicitudes de parientes lejanos de la familia Kent o proyecciones al futuro de la familia que sólo al final, muy al final, se entienden como quizá necesarios, pero sin duda sobre explotados. Subrayado a lápiz "Nada en este mundo queda oculto para siempre -Escribió Wilkie Collins en Sin Nombre (1862)-. La arena se vuelve una traidora y traiciona la huella que ha quedado en ella, el agua devuelve a la orilla delatora el cuerpo que se ha ahogado... El odio rompe su prisión del secreto en los pensamientos ys ale por las puertas de los ojos... A dondequiera que miremos, la inevitable ley de la revelación es una de las leyes de la naturaleza: la preservación eterna de un secreto es un milagro que el mundo nunca ha conocido". (p. 294) Sigue nadando Artículo sobre el libro en <A id=link_0 title=http://www.elpais.com/articulo/portada/Misterios/primer/crimen/mediatico/elpepusoceps/20080601elpepspor_3/Tes href="http://www.elpais.com/articulo/portada/Misterios/primer/crimen/mediatico/elpepusoceps/20080601elpepspor_3/Tes">El País.</A>

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1 El primer crímen mediático: "El asesinato de Road Hill"

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