Biografía de Himmler

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1657 La Editorial RBA ha publicado en castellano la monumental biografía de Peter Longerich, Heinrich Himmler. Se trata de un enorme esfuerzo de investigación y que ha dado como resultado un libro de más de novecientas páginas. Longerich es un historiador alemán y director del Centro de Investigación sobre el Holocausto e Historia del siglo XX en Royal Holloway, en la Universidad de Londres. "El País Semanal" realizó una entrevista al autor: <A href="http://www.elpais.com/articulo/portada/nazis/eran/seres/humanos/problema/elpepusoceps/20091101elpepspor_6/Tes#despiece1">http://www.elpais.com/articulo/portada/nazis/eran/seres/humanos/problema/elpepusoceps/20091101elpepspor_6/Tes#despiece1</A>

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1 Biografía de Himmler

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1657 Sobre el maquis y la guerrilla antifranquista este blog tiene varios artículos. En este nuevo "post" se incluye un texto de Juan Busquets sobre la guerrilla antifranquista: LA GUERRILLA FUE LA ÚNICA FUERZA ARMADA DIGNA DE LA POSGUERRA QUE TUVO ESPAÑA, DEFENDIÓ LA LEGALIDAD Y LOS VALORES DEMOCRÁTICOS, LUCHA QUE ESTABA MÁS QUE LEGITIMADA. <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Juan Busquets </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Foto ABF 6/11/09 La guerrilla empezó a organizarse en plena guerra civil en las zonas ocupadas por los insurrectos. Muchos soldados republicanos antes de rendirse prefirieron seguir luchando en el monte, para ellos la guerra no había terminado. En 1939 cuando Alicante se rindió, último bastión republicano, Franco declaró el fin de la guerra, aunque continuó manteniendo la Ley marcial hasta que la guerrilla fue totalmente exterminada en 1950. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>A partir de esta fecha el régimen de cara al exterior quiso dar la impresión que España se democratizaba y se respetaban los derechos humanos. Incluso la frontera fue abierta, y el ejército accedió a la guardia civil la vigilancia de la misma, así que los centros penitenciaros, excepto los tribunales de justicia que siguieron bajo el control de los militares hasta la muerte del dictador, 1975. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Estos cambios no tuvieron ninguna trascendencia, pero estas estratagemas sirvieron para calmar y seguir temporizando las exigencias de algunos países democráticos que reclamaban el cambio. Estas concesiones del régimen le obligaba a ser más flexible, aunque sólo fuera por interés. El turismo por ejemplo representaba una aportación de divisas importante, que empezó a desarrollarse cuando desaparecieron las guerrillas, esto explica el interés que había de acabar cuanto antes con los guerrilleros. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Para neutralizar definitivamente esta oposición armada Franco promulgó en 1947 la Ley de Bandidaje y Terrorismo, que derogaba la Ley de Seguridad del Estado, creando una norma penal más dura. Con esta Ley las circunstancias atenuantes no eran tenidas en cuenta y las penas más severas eran aplicadas para castigar a estos "crímenes contra la nación". Con esta previsión, todos los miembros de un grupo armado, realizasen o no una acción, estaban sujetos a la pena de muerte, por el procedimiento sumarísimo. El responsable del grupo o jefe de partida, con esta ley era inexorablemente condenado a muerte, y fusilado sin apelación. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Los sicarios de régimen con esta ley tenían carta blanca para torturar, y aplicar la ley de fugas con toda impunidad. "El mantenimiento de la jurisdicción militar, como máxima expresión de la represión, se mantuvo hasta 1975". </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Sólo por el hecho de proveer alimentos a los guerrilleros detuvieron en Berga, prov. de Barcelona, varias personas, que fueron salvajemente torturadas durante semanas en el cuartel de la guardia civil ubicado en la susodicha ciudad. A cinco de los detenidos les aplicaron en noviembre de 1949 la ley de fugas: Juan Vilella, José Bertobillo, José Puertas, Jauma Guitó y Miguel Guitó, la ejecución de los dos últimos la ordenó un teniente de la guardia civil de Gironella. Con esta implacable represión el régimen pudo por fin acabar con la resistencia armada que tanto quebradero de cabeza dio a Franco y sus partidarios. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>En el acto de presentación del libro "Historia de la guerrilla antifranquista", obra del leonés Secundino Serrano. Zapatero, "reconoció la escasa simpatía del PSOE de la época a este colectivo", el cual quiso justificar la actitud de sus antecesores por no participar en la guerrilla, dando como excusa el "carácter pacifista de la izquierda". Zapatero como es habitual en él peca de claridad, ya que pacifistas fueron todos los que defendieron la republica, tanto en el frente como en el monte. En cuanto la idea de organizar la guerrilla fructífera en España a principio de la guerra civil con el gobierno de Juan Negrín, el cual remarcaré era socialista, detalle que a Zapatero se le ha pasado por alto. En su mandato se creó el XIV Cuerpo de Ejercito Guerrillero en 1937. Con el objetivo de sabotear las líneas enemigas y mantener en caso de derrota que esta fuerza continuase siendo operativa. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>La historia demuestra que los socialistas no quedaron al margen, como apunta Zapatero, sobre todo en lo que respecta a su militancia de base que dio la cara. En León, Galicia y Asturias hubo una notable influencia socialista, anarquista, comunista, y otros combatientes republicanos. A Zapatero da la impresión que le molesta hablar de ello, como si fuera un deshonor de reconocer que hubo socialistas en el monte. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Francia resalta en cada acto oficial la importancia que tuvo la resistencia francesa en la liberación, los maquis jugaron un papel determinante en el suceso del desembarco aliado en Normandia y en Provincia. El presidente de turno francés, Sacrozy, elogia "l’armée de l’ombre" cada vez que la ocasión se presenta. La diferencia está que en Francia la democracia ganó la guerra, y España la perdió. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Por un motivo turbio difícil de entender, Zapatero ensalza el ejército victorioso, un ejército mercenario que luchó codo a codo con el nacionalismo alemán y el fascismo italiano. Además si esto no fuera suficiente tiene aún la desfachatez de hacer desfilar un ex soldado de la división azul al lado de otro que estuvo con la división del general Lecler, que liberó Paris. ¡Qué cinismo! ¡Hasta donde va llegar! </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Los maquis españoles que combatieron en Francia contra los nazis son considerados héroes, España los califica de bandoleros, calificativo que aún consta actualmente en los archivos del ejército. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>El palmarés del llamado "glorioso ejército español vencedor de la Republica" es ignominioso, recordar su pasado dan nauseas. Se trata de un ejército golpista que destruyó España, tuvo el país durante 40 años bajo su bota, imponiendo leyes castrenses fuera de tiempo. Fue culpable de torturar y asesinar a miles de civiles indefensos, de provocar desapariciones forzosas, fusilamientos, persecuciones por motivos políticos, robos, etc. Estas depuraciones ponen en evidencia el principio más fundamental de los derechos humanos, que es el respeto a la vida. Derechos que fueron pisoteados por estos ilustres militares. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>La guerrilla fue la única fuerza armada digna de posguerra que tuvo España, defendió la legalidad y los valores democráticos. Lucha que estaba más que legitimada, y una buena parte de los guerrilleros estuvo en el maqui francés contra el invasor nazi. Comparad los dos bandos por igual como pretende el gobierno, con el lema "ni vencedores ni vencidos". Estas mismas palabras fueron dichas por el Caudillo cuando inauguró el monumento del Valle de los Caídos, el 1º de abril de 1959, en el vigésimo aniversario del final de la guerra civil. "El cual pretendía glorificar todos los que dieron la vida por la patria durante la denominada cruzada. Lugar que reposarían los restos de las victimas, que es con lo único con lo que se quería reconciliar. A los vivos, Franco seguía aplicándoles su cruel venganza". </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>La democracia impuesta por los vencedores tuvo un mal principio, los responsables políticos de todo borde creyeron que con el tiempo se borrarían todas las atrocidades cometidas durante la dictadura. Ha quedado demostrado con el pacto del olvido los golpistas y sus primogénitos son los primeros de dar el mal ejemplo, pues siguen manteniendo el odio y la soberbia de antaño. Conducta que ha quedado reflejada con la manifestación del magistrado del Tribunal supremo Adolfo Prego de Oliver, de ideas ultraderechistas, el cual pretende justificar el alzamiento de julio de 1936, como la respuesta a un supuesto golpe de Estado ejecutado por los republicanos. Que según él "agrupaba marxistas radicales, anarquistas, racistas sabinianas, golpistas republicanas y nacionalistas catalanas, todas ellas ajenas a cualquier programa de libertad". </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>En esta misma línea le sigue Jaime Mayor Oreja, en una de sus elocuciones, dijo: "que Franco aportó el bienestar y el progreso a España", esta aserción revela cual es el personaje, que tanto preponderan sus amigos del PP por haber ganado las elecciones europeas. Podría numerar otros individuos que ostentan altos cargos, y que han manifestado igualmente una entusiasta lealtad al franquismo. Está visto que los ultraderechistas se sienten fuertemente protegidos por la "Constitución", aprobada en 1977, y que según ellos simboliza "la unidad y la concordia entre todos los españoles"... </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Mientras tanto los guerrilleros o maquis son los grandes olvidados, a pesar que los diputados aprobaron en 2001 por unanimidad la rehabilitación moral, pero olvidaron añadir el reconocimiento jurídico, requisito indispensable para obtener el mismo trato que los demás combatientes. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Los militares franquistas bien cobran una pensión, me pregunto ¿por qué ellos sí y los guerrilleros no? ... </DIV> Visto en: <A href="http://agenciabarreiroforever.blogspot.com/2009/11/la-guerrilla-fue-la-unica-fuerza-armada.html">http://agenciabarreiroforever.blogspot.com/2009/11/la-guerrilla-fue-la-unica-fuerza-armada.html</A>

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1 La guerrilla antifranquista. Texto de Juan Busquets

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1657 El Lusitania fue un transatlántico británico que el 7 de mayo de 1915 fue torpedeado, sin previo aviso, por un submarino alemán frente a la costa de Irlanda. Este hecho provocó la muerte de 1.198 personas. Entre los fallecidos había ciento veinticinco norteamericanos, provocando una oleada de indignación en la opinión pública de los Estados Unidos. Este hecho ayudó a cambiar el clima de neutralidad que imperaba en el país. Esta neutralidad había sido defendida por el presidente W. Wilson. El presidente protestó por el incidente pero los alemanes se negaron a aceptar ninguna responsabilidad. Berlín pretextaba que el barco transportaba materiales. No se llegó a ningún acuerdo sobre las compensaciones, pero bien es cierto que la contundencia del gobierno norteamericano provocó que Alemania abandonara la guerra submarina. Estados Unidos advirtió que otro incidente provocaría la entrada inmediata en la guerra. Dos años después, se reanudó la guerra submarina por parte de Alemania para intentar provocar problemas económicos y de abastecimiento de alimentos a los británicos. Se tuvo presente el incidente del Lusitania pero se pensó que el éxito de los submarinos provocaría la rendición de Londres antes de la posible entrada de los Estados Unidos en la contienda. Evidentemente, el cálculo fue fallido.

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1657 El pasado día 5 de septiembre el historiador Iñaki Egaña presentó en el Ayuntamiento de San Sebastián la Asociación de Víctimas del Genocidio, un colectivo formado, fundamentalmente, por familiares de personas fusiladas entre 1936 y 1937 por el franquismo. Los fines de la Asociación serían cuatro: 1. Recuperar la memoria de los familiares. 2. Recuperar la verdad, ya que, aún quedan muchas zonas oscuras y obstáculos. 3. Buscar justicia. Para ello, se pueden buscar ejemplos como el alemán, donde las leyes de los nazis fueron anuladas, por lo que las sanciones y penas impuestas también quedaron suspendidas. 4. Reparación de las víctimas. Las familias merecen el reconocimiento de la sociedad. Egaña dio una serie de datos muy interesantes. Donosti tenía unos 80.000 habitantes cuando fue ocupada por las tropas sublevadas. Aproximadamente, la mitad huyó de la ciudad hacia Vizcaya o hacia Francia. De los que se quedaron fueron fusilados 385. La noticia en: <A href="http://www.diariovasco.com/20090905/politica/victimas-donostiarras-franquismo-buscan-20090905.html">http://www.diariovasco.com/20090905/politica/victimas-donostiarras-franquismo-buscan-20090905.html</A>

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1 Víctimas donostiarras del franquismo

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22176 BERLIN: Kerstin Ahlers im Gespräch mit <a href="http://www.romeoniram.comyr.com/" title="http://www.romeoniram.comyr.com" id="link_0">Romeo Niram</a> <div> <div>„Wenn du heutzutage als Künstler nicht in Berlin bist, existierst du nicht“</div> <div><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.planet-bpm.com/en/home-bpm/art/493-berlin-kerstin-ahlers-im-gespraech-mit-romeo-niram.html#comments" _fcksavedurl="http://www.planet-bpm.com/en/home-bpm/art/493-berlin-kerstin-ahlers-im-gespraech-mit-romeo-niram.html#comments">http://www.planet-bpm.com/en/home-bpm/art/493-berlin-kerstin-ahlers-im-gespraech-mit-romeo-niram.html#comments</a> <img src="http://defesesfinearts.net46.net/web_images/romeo_niram.jpg" id="img_0"> Romeo Niram </div> </div> <a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.romeoniram.comyr.com/" _fcksavedurl="http://www.romeoniram.comyr.com/">Romeo Niram</a> wurde im Jahr 1974 in Bukarest geboren. Er studierte Malerei an der Universität der Schönen Künste in Bukarest. Im Jahr 1997 verließ er Rumänien und hielt sich seitdem in der Türkei, in Deutschland und in Portugal auf. Seit 2007 lebt er in Spanien. Als seine wichtigsten Werke werden die Zyklen Ensaio sobre a lucidez (2006) und Brâncuşi: E=mc2 (2007) bezeichnet, welche in Personalausstellungen in Portugal und Spanien präsentiert wurden. Neben seiner künstlerischen Tätigkeit ist er in verschiedene Projekte zur Förderung der rumänischen Kultur sowie zur Herstellung künstlerischer und kultureller Beziehungen zwischen Rumänien, Israel, Spanien, Portugal und Deutschland eingebunden. Herr Niram, wie haben Sie den Weg zur Malerei gefunden? Ich begegnete der Kunst in der achten Klasse bevor ich 14 Jahre alt wurde. Der Maler Corneliu Baba besuchte den Zeichenunterricht einer ruhmlosen und unbekannten Schule, an der ich Schüler war. Kurz darauf suchte ich regelmäßig nach der Schule, aber auch wenn ich eigentlich in der Schule hätte sein müssen, das Atelier des Malers auf. Dort sah ich ein Bild, das noch in Arbeit war. Dieses Bild faszinierte mich und verwandelte mich für die nächsten zwei Jahre in einen disziplinierten und entschlossenen Schüler des Malers. Ich war davon gefesselt jene Magie, eine Welt nur mit einem Pinsel zu kreieren, zu erobern. Ich war hingerissen von dem Mysterium, durch welches die hässlichen Farben von der Palette über den Pinsel des Malers auf eine dreckige Leinwand gelangten und sich in ein Bild verwandelten, welches mit der Realität konkurrierte. Es wurde eine schönere Welt als die reale geschaffen. Ohne die Begegnung mit Corneliu Baba, hätte ich die Welt der Kunst vielleicht nie betreten. Wahrscheinlich hätte ich den Weg zur Physik eingeschlagen. Heute würde ich mich viel klarer in einem Physiklaboratorium sehen als in einem Atelier. Aber es ist zu spät. Ich kann nichts anderes… Sie haben in verschiedenen Ländern (Israel, Türkei, Rumänien, Deutschland, Spanien und Portugal) gelebt und ausgestellt. In welchem Sinne sind Reisen und Aufenthalte im Ausland für das Werk eines Künstlers oder für seine Bekanntheit wichtig? Als Künstler berühmt zu sein ist keine Priorität. Es gibt Fußballspieler, die viel populärer sind als der Maler Franz Ackermann, oder Fernsehstars berühmter als der Physiker Stephen Hawking, oder Boxer beliebter als der Schriftsteller José Saramago. Für das Leben der Kunstwerke jedoch kann man die Kunstwelt nicht auf ein Stadtviertel reduzieren, man muss sie persönlich kennen lernen. Indem man die Welt kennen lernt, wird sie die Werke kennen lernen. Ich weiß wie der Fußballspieler David Beckham aussieht, aber ich weiß nicht auf welcher Position er spielt. Jedoch, ohne mich gut an die körperlichen Formen des Künstlers Franz Ackermann erinnern zu können, kenne ich sein faszinierendes Werk sehr genau. In 30 Jahren wird der Schatten des englischen Fußballspielers nur eine lokale Erinnerung sein, aber das Licht der Werke des Deutschen Franz Ackermann wird in den Museen der Welt thronen. Das Kennenlernen der Welt führt zur Anerkennung und zum Wiedererkennen der Werke. Das ist das Wesentliche des künstlerischen Selbstexils, gelebt von Picasso, Modigliani, Dali, Brâncuşi, Ernst (Max), Rubens etc. Gibt es bestimmte Gründe, warum Sie sich für eben diese Länder entschieden haben? Die kulturellen Kontraste zogen mich an. Ich versuchte das Labyrinth des menschlichen Denkens malerisch zu „beschreiben“. Der Ort an dem ich provisorisch anhielt, um bestimmte Bilder zu malen, oder der Platz, dessen Architektur ich nutzte, oder die Person, die ich als „Subjekt“ wählte, sind nicht relevant, sondern die Erfahrung der letzten Reise hinter jedem Bild. Haben die Reisen Ihre Kunst beeinflusst? Finden sich die verschiedenen Kulturen in Ihrem Werk wieder? Reisen sind von entscheidender Bedeutung. Begegnungen mit anderen Horizonten bereichern uns nicht unbedingt, aber sie helfen uns beim Aufbau einer eigenen, kohärenten und klaren Sprache. Wie die menschliche Erinnerung sich bruchstückartig manifestiert und wir, in ihrer Basis, ein eher abstraktes Denken haben, können uns die scheinbar verstreuten Einflüsse labyrinthisch zur Entwerfung eines einheitlich konstruierten Werkes führen, paradoxerweise, aus verbündeten Fragmenten. Zum Beispiel habe ich in Deutschland vor einem Bild von Franz Ackermann die Lösung der Sprache eines Bildes gefunden, an welchem ich in Lissabon arbeitete. Es ging um die politische Myopie von Eliade<a title="_ftnref1" target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.planet-bpm.com/home-bpm/art/493-berlin-kerstin-ahlers-im-gespraech-mit-romeo-niram.html#_ftn1" _fcksavedurl="http://www.planet-bpm.com/home-bpm/art/493-berlin-kerstin-ahlers-im-gespraech-mit-romeo-niram.html#_ftn1" name="_ftnref1">[1]</a>. Ackermann „zeigte“ mir die Grammatik seiner Sprache, indem er mir indirekt offensichtlich suggerierte, welche Abänderungen ich meiner Sprache bringen könnte, um fähig zu sein, die Besessenheit oder die Loyalität von Mircea Eliade für seinen Mentor, Nae Ionescu<a title="_ftnref2" target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.planet-bpm.com/home-bpm/art/493-berlin-kerstin-ahlers-im-gespraech-mit-romeo-niram.html#_ftn2" _fcksavedurl="http://www.planet-bpm.com/home-bpm/art/493-berlin-kerstin-ahlers-im-gespraech-mit-romeo-niram.html#_ftn2" name="_ftnref2">[2]</a> auszudrücken. Dabei steht nicht die Darstellung der Beziehung zwischen Mircea Eliade und Nae Ionescu im Vordergrund, sondern das „Ausleihen“ aus dem Werk des deutschen Malers, um das Konzept der Loyalität oder der Besessenheit malerisch umsetzen zu können. In dem „Selbstbildnis“ Albrecht Dürers von 1500 (Alte Pinakothek, München) zum Beispiel, kann die Tatsache, dass der Künstler sich selbst malte, indem er das Gesicht Jesu andeutete, sekundär sein. Vorrang hat der Einfluss der italienischen Renaissance, aufgrund der Tatsache, dass Dürer sich zu dieser Zeit in Italien aufhielt. Sie haben auch in Deutschland ausgestellt. Wo und was haben Sie ausgestellt und wie wurde Ihre Kunst dort aufgenommen? Von 1998 bis jetzt hatte ich das Privileg, fünf Mal in Deutschland auszustellen, und zwar in Berlin und Köln. Ich mochte die Stadt Köln sehr und ich mag sie immer noch. Ich verbrachte die Abende damit, alleine am Ufer des Rheins spazieren zu gehen. Bevor ich die Stadt besser kannte, orientierte ich mich immer an der Domspitze. Die ersten Bilder, die in Deutschland ausgestellt wurden, sind aus einer frühen Schaffensphase, die ich heute nicht wieder erkenne. Diese Bilder waren eine Suche. Für mein Niveau zu jenem Zeitpunkt, in welchem Maße man auch immer von einem Niveau sprechen kann, hatte ich eher Erfolg auf dem Markt. Ich habe die Mehrheit der Arbeiten verkauft ohne jedoch ein wesentliches Echo von Kollegen derselben „Zunft“ zu bekommen. Die Arbeiten erreichten nicht das Niveau der Künstler aus Deutschland. Sie waren weit davon entfernt. Zu dieser Zeit war ich ein Laie im Gegensatz zu den Kollegen aus Berlin und Köln, ein Schüler am Anfang seines malerischen Schaffens. Welche Meinung haben Sie über Deutschland als Standort für Kunst? Deutschland bot mir eine „Lehrstunde“ wie ich sie bis heute in keinem anderen Land bekommen habe. Wir sollten nicht vergessen, dass Berlin seit mehr als 20 Jahren das Weltzentrum für zeitgenössische Kunst ist. Die Giganten der Kunst „wohnen“ heute in Berlin. Ich fühlte mich wie ein Lehrling in einer Welt von Meistern, von Beherrschern des zeitgenössischen künstlerischen Konzeptes. Besonders, weil ich noch am Anfang des Weges stand, als ich Deutschland betrat. In allen Gruppen war ich der Jüngste von allen. Somit ist es für mich nicht wichtig wie die Deutschen mich aufgenommen haben, sondern was ich von ihnen bekommen habe. Gibt es einen deutschen Maler, der Ihnen besonders gefällt? Meiner Meinung nach ist Franz Ackermann mit Abstand der wichtigste heute lebende bildende Künstler. Seine Installationen betrachte ich mit Bewunderung, ohne dass ich mich vollkommen von ihnen überzeugen lasse. Durch seine Malerei jedoch hat sich der deutsche Künstler einen verdienten Platz in der Galerie der „Klassiker“ gesichert. Franz Ackermann ist der „Picasso“ von heute. Sie haben die Zeitschrift Niram Art als eine Plattform zur Kommunikation zwischen Künstlern und Galeristen gegründet. Im letzten Jahre haben Sie einen weiteren Raum der Begegnung mit dem Namen Espacio Niram Bar & Lounge geschaffen. Sehen Sie Schwierigkeiten bezüglich der Kommunikation zwischen Künstlern und Galeristen oder zwischen den Künstlern untereinander? Heutzutage steht die Kunst jedem zur Verfügung. Der Luxus stellt nicht mehr den Zugang zu den Geheimnissen der Kunst dar (nur in der Bedeutung vielleicht). Die Kontaktaufnahme zwischen Künstlern und den Vertretern der Galerien ist relativ einfach. Die Schwierigkeit findet sich eher in der Verfügbarkeit und Möglichkeit des Künstlers auszustellen. Es gibt Platz für jeden, jedoch der Wunsch dort auszustellen, wo du das Bedürfnis verspürst präsent zu sein, zieht eine Unruhe in der Arbeit mit sich. Man braucht eine dritte Entität, die dem Künstler den Zugang zu den Galerien vermittelt, ihn also von den administrativen Anstrengungen entbindet. Das ist die Rolle einer Kunstzeitschrift. Sie soll informieren, bei der Kontaktaufnahme helfen und eine Unterstützung für die Ausstellung sein. Die Zeitschrift gehört mir nicht mehr, sie hat einen neuen Besitzer, aber sie organisiert weiterhin mit Erfolg Ausstellungen, sie erleichtert den Austausch, bietet Unterstützung an und vor allem stellt sie Künstler in einer unzugänglichen Welt der Kunst vor. Die Bar & Lounge Espacio Niram setzt das Projekt der Kunstzeitschrift in einer aggressiveren und weniger virtuellen Form fort, indem sie Möglichkeiten physischer Begegnungen bietet. An welchem Projekt arbeiten Sie gegenwärtig? Was sind Ihre Pläne für die Zukunft, auch hinsichtlich Ihrer Ausstellungen und Projekte in Deutschland? Ich habe ein neues Projekt, welches mit einem Auftrag seitens der königlichen Garde Spaniens „Reales Tercios“ zusammenfällt. Ich hatte in einer Zeichnung ein Konzept begonnen, in welchem ich im selben „Universum“ die klassische Kunst (Renaissance) mit dem Surrealismus und dem Abstrakten verschmelzen lasse. Der General und Präsident der königlichen Garde „Reales Tercios“ José Manuel Fuentes Cabrera bat mich um ein Bild, auf dem der Kronprinz Filipe und die Prinzessin Letizia dargestellt werden sollten. Ich habe in diesem Bild die schon erwähnte Verschmelzung von Renaissance, Surrealismus und Abstraktem umgesetzt (erinnernd an Leonardo da Vinci, Salvador Dali und Constantin Brâncuşi). In Berlin werden in Zukunft auch einige Projekte verwirklicht, weil ich weiß, dass ich nicht sehr lange der Versuchung seitens der Kunstwelt Berlins widerstehen werde. Wenn du heutzutage nicht in Berlin bist, existierst du nicht. [1] Mircea Eliade (1907-1986) war rumänischer Religionswissenschaftler, Philosoph und Schriftsteller. ² Nicolae C. Ionescu (1890-1940) war rumänischer Philosoph, orthodoxer Theologe, Universitätslehrer und Journalist. Es war Lehrer von Mircea Eliade.

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1 Entrevista con el pintor Romeo Niram (en alemán)

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15945 ¡Sorpresa! Así que buscando por la red me he encontrado con lo que puede ser una banda sonora para el blog. Cuando le puse el nombre, no tenía ni idea de este tema de 2003, ni de este cantante alemán. "Free like the wind" o "Libre como el viento" es una frase que siempre me he aplicado a mí misma, una declaración de principios. Abrí el blog precisamente con un poema mío, bilingüe, que se titula así. <BLOCKQUOTE>Free Like The Wind (Libre como el viento) es el primer sencillo del segundo álbum del cantante alemán Alexander Klaws. El tema aparece en el álbum Take Your Chance y en la banda sonora de la película para la televisión "Held der Gladiatoren". Se vendieron más de 300.000 copias del sencillo. Alemania: Disco de platino Austria: Disco de oro Fuente: <A href="http://es.wikipedia.org/wiki/Free_Like_The_Wind">http://es.wikipedia.org/wiki/Free_Like_The_Wind</A> </BLOCKQUOTE> <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/frWaXcvmD9s&hl=es&fs=1&rel=0"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/frWaXcvmD9s&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT> Free like the Wind (Lyrics. 2003) <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> He fights hard, while he reachs his aim<o:p></o:p> He'll survive for his friends<o:p></o:p> He is like a crying wolf tonight<o:p></o:p> He's the winner in the end<o:p></o:p> He is proud and he'll take his chance<o:p></o:p> <o:p></o:p> He is fighting for his last friends<o:p></o:p> But his freedom<o:p></o:p> Oh, it not for free<o:p></o:p> But he feels, he will survive<o:p></o:p> <o:p></o:p> Chorus:<o:p></o:p> <o:p></o:p> He is free, free like the wind He is free, and he will win<o:p></o:p> 'Cause he's fighting for the honour<o:p></o:p> To be free<o:p></o:p> He is free, free like the wind<o:p></o:p> He is free, and he will win<o:p></o:p> 'Cause his heart is brave<o:p></o:p> <o:p></o:p> He’s fighting for his life, oh no oh no<o:p></o:p> <o:p></o:p> He had it all<o:p></o:p> What they took away<o:p></o:p> Sometimes proud and sometimes sad<o:p></o:p> But he’s fighting for a better life<o:p></o:p> What you give, is what you get<o:p></o:p> He can make it<o:p></o:p> If he really tries<o:p></o:p> Take the chains throw them away<o:p></o:p> He has the power when you don’t give up<o:p></o:p> Feeling stronger every day<o:p></o:p> <o:p></o:p> Chorus:<o:p></o:p> <o:p></o:p> He is free, free like the wind<o:p></o:p> He is free and he will win<o:p></o:p> 'Cause his fighting for the hounor<o:p></o:p> To be free<o:p></o:p> He is free, free like the wind<o:p></o:p> He is free and he will win<o:p></o:p> Cause his heart is brave<o:p></o:p> He’s fighting for his life, for his life<o:p></o:p> <BIG>This song it's finished, but merhum will be Free Like The Wind forever and ever. <IMG id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com//trunk/images/wysiwyg/emoticon_2.gif"> </BIG>

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free-like-the-wind-ii-

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1 Free Like The Wind (II)

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1657 Para los interesados en conocer el sistema dictatorial impuesto en la República Democrática Alemana existe una página web en alemán. Este es el enlace: <A href="http://www.bstu.bund.de/cln_028/DE/Home/homepage__node.html__nnn=true">http://www.bstu.bund.de/cln_028/DE/Home/homepage__node.html__nnn=true</A>

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1 Documentación sobre el régimen de la RDA

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18610 <CENTER> Revista semanal por Internet INDIO GRIS AÑO 2009 Nº 416 - JUEVES 16 DE ABRIL - <TABLE height=34 width=539 border=0> <TBODY> <TR> <TD vAlign=top width=94 height=30> <A href="http://www.indiogris.com/num416/pg1.htm#MANIFIESTO"><IMG height=25 alt=poesía src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/POESIA.gif" width=85 border=0></A> </TD> <TD vAlign=top width=85 height=30><A href="http://www.indiogris.com/num416/pg1.htm#CARTAS DE AMOR"><IMG height=25 alt="cartas de amor" src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/CARTAS%20A.gif" width=85 border=0></A></TD> <TD vAlign=top width=85 height=30> <A onmouseover="MM_nbGroup('over','PSICO','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/PSICO_f2.gif','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/PSICO_f3.gif',1)" onclick="MM_nbGroup('down','navbar1','PSICO','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/PSICO_f3.gif',1)" onmouseout="MM_nbGroup('out');" href="http://www.indiogris.com/num416/pg1.htm#PSICOANÁLISIS"><IMG height=25 alt=psicoanálisis src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/PSICO.gif" width=85 onload="" border=0 name=PSICO MM_up="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/PSICO.gif"></A> </TD> <TD vAlign=top width=85 height=30><A onmouseover="MM_nbGroup('over','EROTISMO','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/EROTISMO_f2.gif','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/EROTISMO_f3.gif',1)" onclick="MM_nbGroup('down','navbar1','EROTISMO','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/EROTISMO_f3.gif',1)" onmouseout="MM_nbGroup('out');" href="http://www.indiogris.com/num416/pg1.htm#PÁGINA ERÓTICA"><IMG height=25 alt=erotismo src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/EROTISMO.gif" width=85 onload="" border=0 name=EROTISMO></A></TD> <TD vAlign=top width=85 height=30> <A onmouseover="MM_nbGroup('over','POLITICA','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/POLITICA_f2.gif','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/POLITICA_f3.gif',1)" onclick="MM_nbGroup('down','navbar1','POLITICA','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/POLITICA_f3.gif',1)" onmouseout="MM_nbGroup('out');" href="http://www.indiogris.com/num416/pg1.htm#POLÍTICA"><IMG height=25 alt="política o basura" src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/POLITICA.gif" width=85 onload="" border=0 name=POLITICA></A> </TD> <TD vAlign=center width=79 height=30><A onmouseover="MM_nbGroup('over','DIRECTOR','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/DIRECTOR_f2.gif','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/DIRECTOR_f3.gif',1)" onclick="MM_nbGroup('down','navbar1','DIRECTOR','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/DIRECTOR_f3.gif',1)" onmouseout="MM_nbGroup('out');" href="http://www.indiogris.com/num416/pg1.htm#CARTAS AL DIRECTOR"><IMG height=24 alt="cartas del director" src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/DIRECTOR.gif" width=79 onload="" border=0 name=DIRECTOR></A></TD></TR></TBODY></TABLE> FUSIONA - DIRIGE - ESCRIBE Y CORRESPONDE: MENASSA 2009 NO SABEMOS HABLAR PERO LO HACEMOS EN VARIOS IDIOMAS CASTELLANO... PORTUGUÉS... ITALIANO... y algunos números, también, FRANCÉS, INGLÉS, ALEMÁN... <IMG height=278 src="http://www.indiogris.com/num416/05-Losbrillosdelanoche-61x50cm-18.jpg" width=227 border=2> INDIO GRIS ES PRODUCTO DE UNA FUSIÓN EL BRILLO DE LO GRIS Y EL INDIO DEL JARAMA LA FUSIÓN CON MÁS FUTURO DEL SIGLO XXI <A href="http://www.indiogris.com/portada.htm">Indio Gris</A> <HR> INDIO GRIS Nº 416 AÑO IX EDITORIAL MONÓLOGO ENTRE LA VACA Y EL MORIBUNDO </CENTER><o:p> XIV Querida vaca, después de nuestro último encuentro, todo fue bien y todo fue mal. Y fueron desfilando por mi casa, seres de todos los tamaños, siempre con la misión oculta, eso sí, y aun para ellos mismos, de no dejar crecer lo que crecía o, por lo menos, de no poder mirar lo que crecía o, como mínimo, olvidarse de no haber dejado crecer lo que crecía, de haber mirado o de no haber mirado, en fin, olvidarse de todo. Y fueron desfilando por mi vida, hombres y mujeres. Ingenieros, amantes de los mecanismos de relojería. Enfermedades infecciosas de corta duración, enfermedades de las cuales nunca se sabe sin son del corazón o directamente de la cabeza. Médicos, amantes de la carne que pensaban que el hombre era una combinación de algo con algo. Psicoanalistas, amos, dispuestos a malgastar su vida en ser, esclavos, dispuestos a malgastar su vida en liberarse. En esta época, el hombre era una cantidad de células inconmensurable, desesperadas. Una cantidad inconmensurable de palabras en cualquier dirección. Y cuando la dirección tomada por el azar de las combinaciones era la dirección línea recta hacia la muerte, alguien pronunciaba las palabras mágicas, y bailando y cantando, una cama redonda no le hace mal a nadie y, además, entre los celos y el pecado, ¿quién se anima a morir? Y lo creímos todos, también yo, que con nuestros sexos abiertos a los cuatro vientos, o bien, según las estaciones o el color de la tarde, con nuestros sexos abiertos a los cuatro vientos y erguidos, totipotentes y geniales, deteníamos la muerte. Y quiero decir antes de cerrar la cuenta con el psicoanálisis, que todos nosotros, también yo, llamamos a toda esa porquería relaciones múltiples. Y todos nosotros tuvimos la valentía de llamar a esos accidentes terapéuticos, nuestra vida. Poetas, por mi casa desfilaron poetas, hombres extraviados de tanto tener, pensaban que el hombre puede caber en un poema. Y fueron desfilando por mi casa, los pequeños comerciantes y las putas. Gente que había sido siempre estafada. Les correspondía ser los estafadores. Y todo fue en mi casa: dejaron el dolor y me estafaron, y todo estuvo bien y todo estuvo mal, y desfilaron por mi casa, una mujer, y otra, y aún otra más, y en todos los casos dejaron su pequeña cagadita en un rincón de la casa, y en todos los casos fueron felices. El error, haberse llevado cuando huían, mi ritmo. Se volverán locas. Y no quiero nombrar lo que se nombra solo y que también desfiló por mi casa. Quisiera que cada uno sepa el horror que trajo a mi vida. Que cada uno revise lo robado, en mi casa también había horrores. Y fuimos diciendo a todo que sí, fuimos, una maravillosa estación de servicio. Y nuestras palabras, nuestro semen, y el flujo ardiente de nuestras amadas, era el combustible ambicionado para fortalecer esas pequeñas y desesperadas vidas, para que pudieran ahora, fortalecidas, escalar, por la montaña hasta su cumbre. Así decían ellos, escalar la montaña. Estaban todos locos. Le llamaban montaña a conseguir un trabajo, conversar con la gente -otros humanos como ellos- beberse una cerveza en una tasca, escribir un poema. Y por mi casa desfiló también, mi propia locura. Y yo también, estuve loco. Y yo también, veía montañas por todos lados, y lo peor, no era verlas, lo peor, era desear fervientemente llegar hasta la cumbre. Y no tenía pies. Y no tenía manos. Y mi mirada era un pozo ciego donde se ahogaba entre la mierda el que no pudo ser. Y mis genitales eran históricos y no se podían vender a ningún precio. Y mi corazón y mi cabeza, breves lamentos de quien no había podido liberarse. Así, me dije: no se puede escalar ninguna montaña. Lo decidí una tarde, las montañas no existen. Y las cumbres, tienen que ver en todos los casos con dios. Más allá del hombre, me dije, sólo podemos hallar otro hombre. Más allá de la vida, ningún goce, más allá de la vida, la muerte. Y me quedé tranquilo y tuve, también yo, mi porvenir. Y si puede uno pueden todos, y entonces cada uno tuvo su propio porvenir. Y yo quiero hablar de todo, y hablando de todo, pidiendo de todo, escapándome luego de todo porque no tengo ganas para nada, porque toda la energía fue hablar, decir mis cosas. Y bien, puedo entonces dejar correr mi voz, abrir mi boca a la soledad, dejar salir de mí en vómitos radiantes, los recuerdos, el pus. Ir tomando confianza. Respirar alocadamente aunque no sienta nada. El ejercicio hace bien, el ejercicio es saludable. Hagamos ejercicio, mi querido doctor. La palabra habla de mí, también habla de usted. La palabra, una especie de confabulación contra todos. En esta historia no se salva nadie. La mía es una historia sin fondo, sin llegada. Un volcán que dejó de rugir en el pasado. Anímese doctor, en mi interior no quedan ni explosiones, ni ninguna lava hirviente en mis entrañas. Mi sexo es de marfil. <DIV align=center> <TABLE borderColor=#000080 width="80%" border=1> <TBODY> <TR> <TD align=middle width="80%" bgColor=#000080>POESÍA, POESÍA, POESÍA, POESÍA</TD></TR></TBODY></TABLE></DIV> Querida: He viajado. He viajado, hombre de piel como palabras, he viajado por lo que queda del alma y no estoy de acuerdo. Tristeza agrandada por sus contradicciones, soy el dolor del siglo que no duele. Más que la atroz materia que destruye, un simple giro del lenguaje. A la palabra amor, le puse cascabeles como a la lepra antaño. A la palabra madre, le puse un cataclismo entre las piernas y una belleza masculina en la mirada. Ojos de miel combiné con mi patria y me dejé llevar por la marea. Llené el mar de palabras antiguas y hundí el mar. De la mujer hice una frase. Detuve su infatigable locura, toda locura entre mis letras. Al tembloroso, avergonzado sexo, le agregamos torrentes, cataratas. Ella existe, ha nacido en mis versos. Poesía de fuego, donde el dragón es ella y la palabra. Te escribo, ¿ves? te escribo, como antaño el hombre se escribía. Hago que tus gemidos, yegua loca pariendo la mañana, abandonen tu cuerpo. Hasta la próxima. Indio Gris www.indiogris.com </o:p>

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1 Indio Gris nº 416 - Jueves 16 de abril de 2009

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18610 <CENTER> Revista semanal por Internet INDIO GRIS AÑO 2009 Nº 414 - JUEVES 2 DE ABRIL - <TABLE height=34 width=539 border=0> <TBODY> <TR> <TD vAlign=top width=94 height=30> <A href="http://www.indiogris.com/num414/pg1.htm#POESÍA, POESÍA, POESÍA, POESÍA"><IMG height=25 alt=poesía src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/POESIA.gif" width=85 border=0></A> </TD> <TD vAlign=top width=85 height=30><A href="http://www.indiogris.com/num414/pg1.htm#CARTAS DE AMOR"><IMG height=25 alt="cartas de amor" src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/CARTAS%20A.gif" width=85 border=0></A></TD> <TD vAlign=top width=85 height=30> <A onmouseover="MM_nbGroup('over','PSICO','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/PSICO_f2.gif','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/PSICO_f3.gif',1)" onclick="MM_nbGroup('down','navbar1','PSICO','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/PSICO_f3.gif',1)" onmouseout="MM_nbGroup('out');" href="http://www.indiogris.com/num414/pg1.htm#PSICOANÁLISIS"><IMG height=25 alt=psicoanálisis src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/PSICO.gif" width=85 onload="" border=0 name=PSICO MM_up="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/PSICO.gif"></A> </TD> <TD vAlign=top width=85 height=30><A onmouseover="MM_nbGroup('over','EROTISMO','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/EROTISMO_f2.gif','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/EROTISMO_f3.gif',1)" onclick="MM_nbGroup('down','navbar1','EROTISMO','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/EROTISMO_f3.gif',1)" onmouseout="MM_nbGroup('out');" href="http://www.indiogris.com/num414/pg1.htm#PÁGINA ERÓTICA"><IMG height=25 alt=erotismo src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/EROTISMO.gif" width=85 onload="" border=0 name=EROTISMO></A></TD> <TD vAlign=top width=85 height=30> <A onmouseover="MM_nbGroup('over','POLITICA','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/POLITICA_f2.gif','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/POLITICA_f3.gif',1)" onclick="MM_nbGroup('down','navbar1','POLITICA','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/POLITICA_f3.gif',1)" onmouseout="MM_nbGroup('out');" href="http://www.indiogris.com/num414/pg1.htm#POLÍTICA"><IMG height=25 alt="política o basura" src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/POLITICA.gif" width=85 onload="" border=0 name=POLITICA></A> </TD> <TD vAlign=center width=79 height=30><A onmouseover="MM_nbGroup('over','DIRECTOR','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/DIRECTOR_f2.gif','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/DIRECTOR_f3.gif',1)" onclick="MM_nbGroup('down','navbar1','DIRECTOR','../../BOTON%20INDIO%20PORTADA/DIRECTOR_f3.gif',1)" onmouseout="MM_nbGroup('out');" href="http://www.indiogris.com/num414/pg1.htm#CARTAS AL DIRECTOR"><IMG height=24 alt="cartas del director" src="http://www.indiogris.com/BOTON%20INDIO%20PORTADA/DIRECTOR.gif" width=79 onload="" border=0 name=DIRECTOR></A></TD></TR></TBODY></TABLE> FUSIONA - DIRIGE - ESCRIBE Y CORRESPONDE: MENASSA 2009 NO SABEMOS HABLAR PERO LO HACEMOS EN VARIOS IDIOMAS CASTELLANO... PORTUGUÉS... ITALIANO... y algunos números, también, FRANCÉS, INGLÉS, ALEMÁN... <IMG height=228 src="http://www.indiogris.com/num414/03-Descubriendoelamor-40x40cm.jpg" width=227 border=2> INDIO GRIS ES PRODUCTO DE UNA FUSIÓN EL BRILLO DE LO GRIS Y EL INDIO DEL JARAMA LA FUSIÓN CON MÁS FUTURO DEL SIGLO XXI <A href="http://www.indiogris.com/portada.htm">Indio Gris</A> <HR> INDIO GRIS Nº 414 AÑO IX Del libro AFORISMOS Y DECIRES [1958-2008] </CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> <CENTER> 11_Soy un artista, un hombre con sentimientos flojos, intercambiables, inteligencia mutable, afán de lo distinto, y ella, la que me acompaña, es el arte, que al saberse superior es indiferente a todo. 244_ Para poder, de otra manera a la establecida, más que energía psíquica, que es la que me sobra, se necesita energía temporal, es decir, en estos tiempos que corren, dinero, que es lo que no me sobra. 250_ El universo quiere decir otras vidas fuera de nosotros. 415_ El que pide más de lo que puede recibir, generalmente muere o, por lo menos, enloquece. 498_ Lo fuerte siempre es un conjunto, una articulación de más de un ser. Como mínimo, el ser y el maestro del ser. 645_ Aquí estoy, otra vez, envuelto en tus perfumes, pequeño territorio de luz, donde vuelvo, cada vez, para decirte que te amo. He querido arrancar de las piedras los más bellos colores. Poco he podido. 695_ La distancia es, en psicoanálisis, la única posibilidad de ver o no ver algo. 696_ No siempre lo psicoanalítico es ver. 721_ Hay algo del éxito que no se digiere bien. En el éxito está el fracaso de haber ya vivido, que no se digiere bien. 1315_ Una buena cosecha no habla todavía de la verdadera fertilidad de la tierra. Hasta la próxima. Indio Gris www.indiogris.com </CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER></CENTER>

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1 Nº 414 - jueves 2 de abril - año 2009

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1657 En el número de febrero de la revista "Historia y Vida" se nos cuenta el proyecto ideado por Stalin por si los nazis ocupaban la capital de Moscú, una posibilidad muy real. Ordenó crear una brigada con la misión de volar la ciudad si entraba en ella el ejército alemán. Al parecer, la idea no era nueva. El zar Alejandro I había ideado un plan de destrucción antes de que Napoleón ocupase Moscú en 1812. Como es bien sabido, ante las dificultades para quedarse en la capital, los franceses se retiraron. La brigada dispuso explosivos en 1.200 edificios moscovitas, incluido el Kremlin. Se pusieron en las canalizaciones del agua, de la red telefónica y en las centrales eléctricas. Se entrenó a los bailarines y artistas para que mataran a los generales y altos oficiales si tras la ocupación se organizaban funciones musicales teatrales, de ópera o de ballet. De estos explosivos no se libraron ni las dachas de los dirigentes menos la de Stalin, ya que temía que algún opositor aprovechara la ocasión para asesinarle. Estas revelaciones y otras se pueden conocer en una exposición en Moscú sobre los 90 años de la creación de los servicios de contraespionaje militar ruso.

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1 Moscú en ruinas

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