'Rojo el Alpargatero' hijo y los cantes de levante

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13235 Hay tres nombres fundamentales en la historia de los cantes minero-levantinos por la labor de rescate que llevaron a cabo y que se añaden al trabajo que hizo el maestro de maestros Antonio Chacón. Yendo de adelante hacia atrás, es decir, del más reciente al más antiguo, el primer nombre en esa cadena fue <a href="http://www.elpais.com/articulo/agenda/Antonio/Pinana/patriarca/cante/minas/elpepigen/19891122elpepiage_1/Tes/" title="http://www.elpais.com/articulo/agenda/Antonio/Pinana/patriarca/cante/minas/elpepigen/19891122elpepiage_1/Tes/" id=link_0>Antonio Piñana</a>, que durante los años 50 del siglo XX se dedicó a aprender, conservar y difundir estos palos, que estaban en desuso hasta la llegada del <a href="http://www.fundacioncantedelasminas.com/" title="http://www.fundacioncantedelasminas.com/" id=link_1>Festival de cante de las minas de La Unión</a> en los 60, que los volvió a poner en órbita. <img src='http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/por-bloguerias/hijodelrojo2_g.jpg' id='img_0' class='imgdcha'/>Para que Piñana se interesase por estos cantes tuvo que encontrarse con el segundo nombre de esta cadena. Es Antonio Grau Dauset, Rojo el Alpargatero hijo (Málaga, 1884 – Madrid, 1968), que heredó de su padre el gusto por el flamenco. Dicen los que investigan sobre esto que hacia mediados del siglo XIX, cuando la minería en La Unión estaba en pleno apogeo y no paraban de llegar trabajadores de otros puntos de la geografía cercana, los emigrados traían consigo sus cantes de campo como la trilla, la siega o la madrugá. En el asentamiento minero vivirían su transformación hacia tarantas, tarantos, cartageneras, granaínas, etc, o lo que es lo mismo, hacia los palos minero-levantinos. Y dicen también que la figura fundamental en darles asiento y la forma que tienen hoy fue Antonio Grau Mora, más conocido como el Rojo el Alpargatero, por tener el pelo de ese color y dedicarse en su juventud a dicho oficio. Grau, que hasta instalarse en La Unión vivió en Málaga, Cartagena y Almería, montó en la ciudad minera una posada que luego transformó en café cantante en el que se dio a conocer como cantaor. <img src='http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/por-bloguerias/rojohijolibro.jpg' id='img_0' class='imgizqda'/>Ahora se publica un disco-libro sobre su hijo. Lo hace la editorial <a href="http://www.lahidradelerna.com" title="http://www.lahidradelerna.com" id=link_0>La Hidra de Lerna Ediciones</a> en una coproducción, por así decirlo, con <a href="http://www.discosprobeticos.com" title="http://www.discosprobeticos.com" id=link_1>Discos Probeticos</a>, la casa discográfica creada por en cantaor <a href="http://www.enriquemorente.com" title="http://www.enriquemorente.com" id=link_2>Enrique Morente</a> quien, además, es el autor de prefacio del libro y estuvo presente en su presentación el pasado miércoles en la <a href=" http://www.dipalme.org/" title=" http://www.dipalme.org/" id=link_3>Diputación Provincial de Almería</a>. Se titula Antonio Grau, Rojo Alpargatero hijo. El último de una saga flamenca y lo ha escrito José Gelardo Navarro, profesor e investigador que ya ha realizado otras publicaciones anteriores sobre los cantes minero-levantinos y la figura de Rojo el Alpargatero. Rojo el Alpargatero hijo vivió con su familia durante su infancia en Málaga, Cartagena y La Unión. Pero decidió hacer carrera como cantaor en Madrid. Allí trabajó en algunos tablaos antes de marcharse a París a grabar una serie de discos en la casa Pathé. Después, como parte de una compañía artística, recorrió Rusia antes de la Revolución de 1917, desde donde tuvo que salir huyendo atravesando Siberia para recorrer medio continente asiático antes de regresar a Madrid en 1920, donde volvió a grabar, ahora acompañado a la guitarra por Ramón Montoya. El libro rescata la vida de este cantaor y además lo hace acompañado de un disco con algunos de los cantes que dejó inmortalizados en discos de pizarra, ahora digitalizados y recuperados con una composición para la ocasión hecha por el guitarrista <a href="http://www.pedrosierra.info/ebi.htm" title="http://www.pedrosierra.info/ebi.htm" id=link_4>Pedro Sierra</a> . <object width="353" height="132"><embed src="http://www.goear.com/files/external.swf?file=d272ed3" type="application/x-shockwave-flash" wmode="transparent" quality="high" width="353" height="132"></embed></object>

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13235 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/por-bloguerias/probeticos.jpg" id="img_0" class="imgizqda">Informa la web de flamenco <a href="http://www.jondoweb.com/" title="http://www.jondoweb.com/" id="link_0">Jondoweb</a> que el sello <a href="http://www.discosprobeticos.com" title="http://www.discosprobeticos.com" id="link_1">Discos Probeticos</a>, creado por <a href="http://www.enriquemorente.com" title="http://www.enriquemorente.com" id="link_2">Enrique Morente </a> hace ya 15 años, vuelve con nuevas ediciones después de unos años de inactividad. Y lo hace con fuerza. Con la reedición de Omega, rescatado por su autor, Enrique Morente. Y con otra reedición, la de otra joya publicada por primera vez en este mismo sello, un trabajo descatalogado de Morente, Alegro, Soleá y Fantasía de Cante Jondo, publicado por primera vez en 1995 e imposible adquirir en tiendas desde hace más de 10 años. <a href="%20http://www.elpais.com/articulo/cultura/MORENTE/_ENRIQUE_/FLAMENCO/nuevo/sello/flamenco/elpepicul/19941107elpepicul_4/Tes" title=" http://www.elpais.com/articulo/cultura/MORENTE/_ENRIQUE_/FLAMENCO/nuevo/sello/flamenco/elpepicul/19941107elpepicul_4/Tes" id="link_3">Contaba el crítico de flamenco Ángel Álvarez Caballero en El País</a> que Discos Probeticos nacía de la "necesidad […] de eludir la tiranía de las grandes firmas discográficas que raramente dejan al artista hacer las cosas como él quiere hacerlas". Y quiso Morente que el sello se llamara Probeticos en referencia a los probes autores flamencos, siempre ninguneados en el mundo discográfico. Arrancó con la edición de un trabajo propio y con Maestros, trabajo del guitarrista Rafael Riqueni que homenajeaba al gran guitarrista Sabicas. Tras estas dos ediciones, el sello quedó parado. Morente siguió trabajando y publicó casi todas sus obras posteriores en <a href="http://www.emimusic.es/index.asp#secc=virgin" title="http://www.emimusic.es/index.asp#secc=virgin" id="link_4">Virgin - EMI</a>, hasta este mismo año. En 2008 ha publicado <a href="http://www.myspace.com/enriquemorentepablodemalaga" title="http://www.myspace.com/enriquemorentepablodemalaga" id="link_5">Pablo de Málaga</a>, un homenaje a Picasso, en una co-edición entre <a href="http://www.caimanrecords.com/_index.asp" title="http://www.caimanrecords.com/_index.asp" id="link_6">Caimán</a> y Probeticos y ahora, el sello se reactiva con las dos reediciones. <a href="http://www.morenteomega.com" title="http://www.morenteomega.com" id="link_7"> Omega</a> es una obra maestra, un disco que une flamenco y rock en la voz del cantaor Enrique Morente y la música de la banda granadina <a href="http://www.lagartijanick.com" title="http://www.lagartijanick.com" id="link_8">Lagartija Nick</a>, que contó, además, con las guitarras de <a href="http://www.vicente-amigo.com" title="http://www.vicente-amigo.com" id="link_9">Vicente Amigo</a>, <a href="http://www.jmcanizares.com" title="http://www.jmcanizares.com" id="link_10">Cañizares</a> y <a href="http://www.myspace.com/paketeguitarrista" title="http://www.myspace.com/paketeguitarrista" id="link_11">El Paquete</a> y las voces de <a href="http://www.estrellamorente.es" title="http://www.estrellamorente.es" id="link_12">Estrella Morente</a>. El encuentro entre los dos lenguajes musicales se produce en Federico García Lorca y su Poeta en Nueva York, pasando por algunas de las adaptaciones que sobre este libro ya había hecho el músico canadiense <a href="http://www.leonardcohen.com" title="http://www.leonardcohen.com" id="link_13">Leonard Cohen</a>. Después de algo más de una década, <a href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Morente/cuelga/Omega/Red/elpepucul/20080421elpepicul_1/Tes" title="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Morente/cuelga/Omega/Red/elpepucul/20080421elpepicul_1/Tes" id="link_14">Morente ha comprado el máster y los derechos de edición de este trabajo, lo ha remasterizado y lo ha colgado en la red</a>, y además, lo ha vuelto a poner encima de los escenarios en una gira junto a Lagartija Nick. Ahora, Morente lo reedita en su sello discográfico, en una edición mejorada de sonido. De Omega, de su calidad artística y de su significación en el flamenco, se podría hablar durante horas, así que lo haremos cuando la reedición esté en las tiendas. <object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/xiGLqhatgoo&hl=es&fs=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/xiGLqhatgoo&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object> Y justo antes de crear Omega, Morente creó, junto al pianista y compositor Antonio Robledo (pseudónimo de Armin Hassen), Alegro soleá y Fantasía de Cante Jondo. Aunque se publicó como disco en 1995, un año después de ganar Morente el Premio Nacional de Música, el trabajo comenzó diez años antes. La idea era crear una obra sinfónico - flamenca, algo que se fue construyendo a partir de cantes creados por Morente sobre los que Robledo construía la obra sinfónica. Finalmente se grabó con la Orquesta Sinfónica de Europa, dirigida por André Presser. Vendió unas 10.000 copias y no volvió a editarse. Por fin, en Probeticos no todo podía ser Morente, así que también están trabajando en dos ediciones que verán la luz en breve. Un disco, Flamenco cabal, el primero del veterano cantaor almeriense Juan Gómez. "Un cantaor con una afición enorme y un conocimiento muy amplio. Su singular registro y su flamenquísima personalidad refuerzan la idea de que el flamenco traspasa la frontera de la música para convertirse en una forma de vida", dice la discográfica sobre él. También trabaja Probeticos en un disco - libro sobre Antonio Grau Dauset, cantaor que vivió a finales del XIX y primeras décadas del XX y que fue una figura fundamental en la configuración de los cantes de minas.

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