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EL MISTERIO DE LA ARQUITECTURA... CVI

2008-09-07T19:29:22+02:00

A estas construcciones las separan y las unen novecientos años.

La primera imagen está tomada desde el interior de la catedral de Santiago de Compostela, de autores anónimos. La segunda desde el interior del pabellón puente de Zaragoza, de Zaha Hadid.

Tienen varias cosas en común:

- En ambas se ha empleado la tecnología mas evolucionada de su tiempo y tienen la pretensión de representarlo perfectamente.

- Las dos han sido edificadas para ser habitadas en los momentos de no trabajo del humano (lo que hoy se denomina ocio).

- Tienen una fuerte relación con la ciudad que acoge y da sentido a cada una de ellas.

- Las dos no se pueden abarcar de un golpe de vista, para conocerlas exigen ser recorridas, tanto por su funcionalidad como por sus características constructivas.

- Ambas son lugares de encuentro.

Sus contemporáneos se reconocían en la primera.

¿VOSOTROS OS RECONOCEIS EN LA SEGUNDA?

Dos casas para dos amigos (II)

2008-09-07T03:41:55+02:00

... Y ésta es la otra.

La pendiente de la parcela y la adaptación a su forma me permitió introducir una base circular, como contrapunto a tanta recta, que se inicia como volumen habitado que cierra la escalera, continúa como muro, semioculto por un olivo, protector de vistas de ropa tendida (tan poco aristocráticas), y acaba convertida en balcón que a su vez protege de la lluvia al buscar la llave del garaje.

En la misma urbanización que la anterior y sin fotos desde el jardín privado por las razones ya explicadas en aquélla.

... Una alarma para Xarbet

Dos casas para dos amigos (I)

2008-09-06T15:59:04+02:00

Conjunto de dos casas para dos amigos (cada uno en la suya, con su familia).

Ésta es una de ellas.

No sé si siempre “menos es más” pero sí sé que, en ocasiones como ésta, no puede ser menos. Las fotos corresponden a la fachada del acceso en una pequeña urbanización, en el interior de la ciudad de Figueres, próxima al museo Dalí, del que no parece haberse contagiado.

Una cocina para Miabuelapepa

2008-08-30T17:49:54+02:00

Para Emilia, que me ha soportado tantas veces en su blog y ha sufrido por mi causa tantos varapalos sólo por haber mantenido una independencia de criterio que le honra.

Y ya que me has pedido innumerables veces una cocina (¡a saber para qué la querrás!) te presento una con la que tendrás una nueva esclavitud: la de atendernos.

Para tí Pepa y gracias una vez más por aguantar mis opiniones en tu periódico con las que, a buen seguro, habrás discrepado muchas veces pero que siempre has aceptado como fruto de la libertad de expresión.

Gracias, Emilia, por todo ello.

Y ahora ... ¡a cocinar!

Los tesoros de Bagdad

2008-08-27T14:27:47+02:00

Los rayos del sol resbalan parsimoniosamente sobre el azulejo verde turquesa. El viento mece las aguas que rodean al monumento a los mártires (Al Shaheed) situado en ciudad Sadr, una de las zonas más conflictivas de la ciudad. Las dos semi cúpulas permanecen adormecidas, aletargadas en un escenario caótico, como si estuviesen fuera de lugar, como si lo que ocurriese a su alrededor les cogiese demasiado lejos. El silencio, la tranquilidad han tomado el monumento construido por Saman Asa’ad Kamal y diseñado por el escultor iraquí Ismail Fatal Al-Turk. Un estruendo rompe la paz del lugar, en el que en tiempos de Sadam se rendía un sentido homenaje a los caídos por la patria.

Sobre el agua aparece una enorme sombra que comienza a acercarse. Los rotores del Black Hawk comienzan a oírse con más nitidez. Las dos cúpulas que forman el monumento comienzan a desperezarse. Un nuevo día empieza en Bagdad. Una ciudad, que a pesar de las inclemencias y las penurias de una guerra; que el 20 de marzo cumple su quinto aniversario, continúa teniendo un esplendor y una riqueza cultural y arquitectónica sin parangón.

“Bagdad es una ciudad espectacular. En la época del rey Faisal II e incluso con Sadam Husein, ya instalado cómodamente en el poder, esta ciudad estuvo en la vanguardia mundial en cuanto arquitectura. Por delante de muchas ciudades Occidentales. Fue referencia en el mundo y ejemplo a seguir”, nos confiesa Ignacio Rupérez cuando el sol comienza a declinarse en el horizonte.

En los años 50, del siglo pasado, una amalgama de los más grandes arquitectos mundiales (Le Corbusier, José Luís Sert, Ponti, Wright, Walter Gropius, Ricardo Bofill, …) acudieron a Bagdad atraídos por el llamamiento del rey Faisal II. El monarca creó un organismo encargado de mejorar de forma ostensible las infraestructuras de la ciudad. La capital se convirtió en un referente a nivel mundial.

De esta relación sin precedentes en el mundo árabe surgieron obras que aún hoy siguen en pie, a pesar de los bombardeos, y que continúan siendo utilizadas como es el caso del estadio diseñado por el arquitecto franco-suizo Le Corbusier, que falleció antes de poder ver terminada su obra y que hoy acogen partidos de fútbol, o la antigua embajada de Estados Unidos, que abandonaron en 1991 tras la ruptura de relaciones con Sadam, levantada por el arquitecto español José Luís Sert.

Todo el esplendor que condujo a Bagdad a colocarse en una posición estratégica para los grandes arquitectos de la época está ahora oculta bajo enormes montañas de sacos terreros, en el mejor de los casos, u ocultas sobre gigantescos muros de hormigón colocados por las tropas norteamericanas que han obviado la belleza arquitectónica de estos lugares y se ha preocupado por su seguridad. Otros, simplemente han sido borrados del mapa como el caso del Ministerio de Planificación erigido por Ponti. Por este motivo, Ignacio Rupérez, embajador de España en Bagdad, con la inestimable colaboración de Pedro Azara han apostado por un Bagdad diferente, un Bagdad desconocido para el gran público occidental que asiste estupefacto, desde sus casas, a la destrucción de la ciudad. De esa estrecha colaboración entre Bagdad y Barcelona ha surgido un proyecto que descubrirá una ciudad oculta.

‘La ciudad de los Espejismos. Bagdad, de Wright a Venturi’ es el resultado del esfuerzo de estos dos amantes de la arquitectura de Bagdad. “Una exposición que se inaugurará el próximo 10 de julio en el Colegio de Arquitectos de Barcelona y donde S.A.R. la Infata Doña Cristina será la presidenta de Honor”, nos confirma Pedro Azara, comisario de la exposición, desde Barcelona a través del teléfono.

“La idea surge a raíz de unir varias cosas: presentar un tema que no está nada estudiado como es la presencia de los grandes referentes mundiales en Bagdad entre el 1952 y 1958. Y segundo, mostrar que en estos años la capital de Irak era una ciudad más avanzada que Barcelona. Incluso la sociedad era más avanzada, no eran unos salvajes; sino que estaban 30 años adelantados que nosotros”, nos revela Pedro Azara a quien se nota un punto de orgullo en la voz.

La conversación con Ignacio Rupérez, nadie mejor que él para contarnos de primera mano el Bagdad del esplendor perdido, se encamina hacia sus recuerdos en la ciudad del Tigris. “Bagdad era una ciudad con cientos de galería de arte, de pintura y escultura, situadas en la calle Abu Nawas (la calle recibe el nombre de un importantísimo poeta iraquí) a orillas del Tigris. Era una maravilla recorrerla. Era un país de grandes pintores y escultores, donde una de sus industrias más importantes era la de la copistería. Era unos maestros a la hora de copiar cuadros de Tintoretto, Velázquez,…”, nos cuenta nos nostalgia.

Hoy la calle Abu Nawas es una de las plazas fuertes de la insurgencia, aunque en los últimos meses la situación ha mejorado. Un lugar poco recomendable para salir sólo y para mirar el cielo estrellado de Bagdad mientras se pasea por uno de los pocos puentes que quedan en pie y cruzan sobre uno de los cuatro ríos descritos en la Biblia.

“Estoy convencido de la que gente se sorprenderá cuando acuda a esta exposición. Se dará cuenta de la belleza que esconde Bagdad. Belleza que espero que un día recupere”, finaliza el embajador.

La exposición se inaugurará el 10 de julio en Barcelona con la presencia de la Infanta Doña Cristina y permanecerá en la ciudad Condal hasta el 10 de septiembre. Y que muy posiblemente contará con la presencia de la arquitecta de origen iraquí Zaha Hadid, referente a nivel mundial. Posteriormente será la Casa Árabe de Madrid (1 de octubre- 30 de noviembre) la que albergará la muestra. En 2009 la ciudad de Amman (capital de Jordania) recibirá la muestra que se expondrá en el Instituto Cervantes.

“Las últimas noticias que tengo son que el alcalde de Barcelona, el Señor Jordi Hereu tienen la intención, además de llevar la muestra a Bagdad, restaurar un edificio histórico de la ciudad; muy posiblemente el construido por el catalán Sert”, finaliza Azara que nos agradece infinitamente nuestro interés.

EL MISTERIO DE LA ARQUITECTURA... CV

2008-08-31T12:42:07+02:00

LUGARES DE SILENCIO, LUGARES DE REFLEXION.

EL ARQUITECTO FELIZ Club de los Jueves

2008-08-28T00:24:02+02:00

La facultad de arquitectura quedaba atrás, cinco años de estupidez estudiando todo lo estudiable para que unos zopencos te den un titulo de arquitecto. Un año más para un proyecto que no vas a cobrar. ¡Cuánto sufrimiento y cuanto estudio para nada, o para un papel en un marco y un permiso de trabajo.¡
¿Acaso no sabían que la creatividad no se estudia?, que nace, crece se desarrolla con la persona, que forma parte de lo más intimo del ser humano.
Y todos los profesores, alumnos compañeros suyos, flamantes arquitectos, solo se regían por una ley, la de la simetría. ¡Que poca imaginación,
Todo lo construido era cansino, previsible, trazado a escuadra y cartabón, pedestre, simple y vacuo.
Pero él revolucionaria el sector, ya tenía alquilado un despacho, nada de estudios de arquitectura ni dependencias de mediocres, así a pelo, como los detectives, un despacho, una mesa, una puerta acristalada, un perchero, una butaca, una silla, su ordenador, no necesitaba nada más. Ah, y un teléfono, por supuesto.
Sonó el teléfono. Un promotor. Un edificio, sí, claro, me pongo a la labor.
Había que remover los cimientos de la arquitectura tradicional, volver a empezar con nuevos criterios nuevas ideas, nuevos conceptos.
De entrada, las columnas, ¿Por qué debían ser verticales? El las pondría inclinadas, quince grados por lo menos, cerraba los ojos y veía la fachada, un forjado sobre otro, y en medio las columnas, quince o quizá hasta treinta grados, una hacia la derecha, otra hacia la izquierda, que la parte superior de una, coincidiera con la base de la otra, en zigzag.
No, demasiado previsible, parecería un rombo que no le gustaba nada, había que cambiar.
Todas hacia la izquierda, las columnas se irían desplazando para que las bases coincidieran, formarían una línea inclinada desde la base hasta arriba, bien, pero entonces, tenía que inclinarlas más, cuarenta y cinco grados por lo menos, no, no con quince grados era suficiente, le gustaba.
Perfecto. Distancia entre centro a centro de cada columna: Cinco metros, estupendo, podía haber calculado mas, pero cinco metros le parecía suficiente
Cerró los ojos y lo veía, lo imaginaba ya construido, pero había una cosa que no le acababa de gustar, eso de hacer coincidir la parte superior de una con la base de la superior no le gustaba, estaba ya muy manido.
Cambiaria, desplazaría la base de la superior, un metro en el sentido de la inclinación, quedaría mas etéreo, como elevado, como si las columnas no existieran y fueran parte del entorno, ¡ Ah ¡ la simplicidad , la vista tridimensional, el efecto visual perfecto, ¡Ah¡ la genialidad.
Y se puso frenético a calcular: pi, por el coseno del cuadrado de la hipotenusa y la raíz cuadrada del logaritmo de dos, le daba el grosor exacto de las columnas, eso era, fantástico, perfecto, divino, además, el súmmum del súmmum, el grosor de las columnas iría disminuyendo a medida que subieran así conseguía el efecto pino deseado.
Presentó ufano al promotor los datos, forjados, tabiques, columnas innovadoras y perfectas, las de la planta baja solo tenían tres metros de diámetro, las de la primera y segunda planta dos y medio, la de las dos últimas, delgaditas ellas, únicamente dos metros. ¡Ah¡ el efecto pino, él seria el inventor.
Algunos promotores son imbéciles, ¿mira que irse dando un portazo?
…
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EL MISTERIO DE LA ARQUITECTURA... CIV

2008-09-01T11:26:43+02:00

Como contraste, o continuación, de la luz y el color, os ofrezco la severidad de la arquitectura clásica y moderna, un concepto este (el de la severidad) que no tiene muy buena acogida en nuestro presente, pero que quizá pueda ocupar un lugar que no siempre deba ser sentido como negativo.

IMHOTEP Y LA PIRÁMIDE DE ZOSER

2008-08-10T14:22:56+02:00

IMHOTEP Y LA PIRÁMIDE DE ZOSER

Sacerdote, médico, astrónomo y arquitecto, Imhotep fue el artífice e inspirador de la pirámide de Zoser, primera construcción auténticamente "humana" erigida en Egipto. Antes de él fueron las enigmáticas pirámides de Gizeh, cuya autoría constituye todavía hoy un misterio; y después... la mediocridad. Pero, entremedias, tuvo lugar el nacimiento de una secreta técnica, el ablandamiento de piedras, que dio lugar a algunos de los misterios más insondables sobre la edificación de estos monumentos y aún hoy mantiene desconcertados a los investigadores. Hay quien cree que Imhotep recibió este conocimiento directamente de los dioses...

SOKAR, dios de los muertos, dio nombre a la necrópolis más importante de Egipto, Sakkara, que con sus ocho kilómetros cuadrados de superficie fue la última morada de faraones, nobles y funcionarios de todas las dinastías egipcias, desde el Imperio Antiguo hasta los ptolomeos.

Sakkara es un conjunto que impresiona al visitante. Allí domina el relieve, con un indescriptible despliegue de encantadora ingenuidad, patrimonio exclusivo de los tiempos primitivos. De ninguna otra época poseemos un conjunto de funerarias homogéneo. Su inmenso cementerio, destinado a los muertos de Menfis -capital del Norte-, es un exponente de toda la historia de Egipto, pero de entre todas sus tumbas las más significativas son las que pertenecen al Imperio Antiguo, aquellas destinadas a los altos funcionarios de las dinastías V y VI.

Son muchas las tumbas de Sakkara que han permanecido ajenas al paso del tiempo. En algunas puede observarse todavía la marca del cincel tanteando la piedra, la gota de pintura que sobró tras solidificarse ésta, el trazo finísimo en lápiz del dibujo que no terminó por ser recubierto por la pintura o el cuadrilátero que, sobre las paredes, debía asegurar la justa repartición de las figuras del esbozo. Paredes y techos brillan con la espectacular elocuencia de sus manifestaciones decorativas.

El colosal cementerio de Sakkara posee más de 6.000 tumbas catalogadas. Todas son semejantes: constan de una cripta subterránea dividida en dos cámaras. Una, es la tumba propiamente dicha, es decir, el lugar donde se encuentra el sarcófago de madera o de tierra cocida que alberga el cadáver embalsamado. La otra es la despensa del difunto y en ella es posible encontrar los más variopintos elementos, desde instrumentos de caza, hasta cucharillas para ungüentos, tarros de cosméticos o amuletos.

En una de estas tumbas perteneciente a la II Dinastía el arqueólogo británico Walter Emery halló, dispuesta en platos y fuentes de refinado arte, la comida del difunto: codornices, pichones, pescado, chuletas, legumbres, tortas y panecillos triangulares. Según los investigadores, los familiares del muerto, que habían dejado sus huellas sobre la arena de la tumba 5.000 años atrás, habrían conseguido con esta ceremonia la inmortalidad de su ser querido.

¿ES ZOSER UNA PIRÁMIDE "SOLO" EGIPCIA?

El Egipto Antiguo, modelo de administración y cultura, creía en la reencarnación, en el alma inmortal. En época de la III Dinastía, junto al progreso social, tuvo lugar un enorme avance tecnológico que también se puso al servicio de la vida de ultratumba. Es así como Imhotep, primer ministro del rey Zoser, tuvo a su disposición todas las herramientas que el Estado le ofrecía para acometer la primera gran pirámide que construyó el ser humano. No cabe duda de que el monumento que alzó en Sakkara en honor de su faraón, con 850.000 toneladas de piedra, sirvió como punto de partida para la mayor industria lítica de las antiguas civilizaciones. Hoy sabemos, como ha demostrado la arqueología, que la pirámide escalonada de Zoser es una evolución de la mastaba y fue concebida como una sucesión decreciente de seis pirámides superpuestas. Antes de esta construcción, no hubo empeño ni tecnología capaz de llevar a cabo algo similar.

Hasta aquí, todo parece normal: un pueblo cuyo desarrollo avanza y cuyos logros se reflejan también en su arquitectura. Hoy la historia presenta la obra de Imhotep como la consecución lógica de la evolución cultural y científica de los pobladores del Nilo, pero hay datos que revelan que este sacerdote, matemático, astrónomo y médico -que fue incluso divinizado por los ptolemaicos- contó para su proyecto con ayudas "ajenas" al pueblo egipcio...

SORPRENDENTES INSCRIPCIONES EN LA ESTELA DE FAMINE

"...En el lado este de Elefantina hay numerosas montañas conteniendo todos los minerales, todas las piedras convenientes para aglomerados, todos los productos que la gente recorre buscando para construir los templos de los dioses de norte a sur los, establos de los animales sagrados, la pirámide del rey y las estatuas para ser erigidas en templos y santuarios..." Este texto es el comienzo de la inscripción contenida en la columna número 11 de la llamada Estela Química de Jnum, más conocida como la Estela del Hambre (Famine Stele), hallada por Charles Wilbour en 1889 en la isla de Sehel, a tres kilómetros de Assuán.

No sabía su descubridor la polémica que estas palabras iban a suscitar posteriormente. La Estela de Famine fue escrita en tiempos del rey Ptolomeo V Epifanes (205-182 a.C.) -el mismo que redactó, en la famosa Piedra Rosetta (196 a.C.), las tasas que debían recibir los templos- y en ella se relatan hechos ocurridos 2.500 años atrás, durante el reinado del faraón Zoser de la III Dinastía.

La Estela de Famine fue traducida por primera vez en 1891 por Karl Brugsch y, debido a lo extraño de su contenido, la operación se ha venido repitiendo en numerosas ocasiones, la última de ellas en 1953 por Paul Barguet. Porque en sus 2.600 jeroglíficos dispuestos en 32 columnas se relatan, ni más ni menos, las fórmulas dadas por el dios Jnum a Zoser a través de sueños con el fin de que éste pudiera fabricar piedras artificiales con las que alzar su sagrado monumento.

Entre las columnas 11 y 18 Imhotep enumera cerca de 650 tipos distintos de minerales con los que conseguir la fórmula. Y entre las columnas 18 y 20 se narra el sueño del faraón para erigir su pirámide siguiendo las instrucciones del dios.

Jnum era el dios creador y su sede era Elefantina, donde se levantó un templo en su honor formando tríada con las diosas lsis y Neftis, representaciones egipcias de Sirio A y de Sirio B. Se dice de Jnum que era el dios alfarero que había creado con barro el huevo de donde nació Ra, el Sol. Con tales dones no es raro que supiera y comunicara fórmulas tan especiales. Lo curioso es que entre estos 650 minerales y sustancias los egiptólogos no han podido encontrar las más usuales en la construcción, como la arenisca, la caliza o el granito.

EL MISTERIOSO OBELISCO INACABADO

Pero, como para la arqueología oficial no existe ningún misterio, ésta considera que las fórmulas constructivas mencionadas simplemente formaban parte de una serie de ritos mágicos sin sentido práctico. Aunque se equivoca. A lo largo del Nilo existen evidencias de que los antiguos egipcios sabían aplicar un método desconcertante: el ablandamiento de piedras. Una técnica que, incluso para la ciencia de hoy, constituye un auténtico reto: no es fácil conseguir ablandar un bloque de caliza y granito y que, posteriormente, éste vuelva a su estado anterior de solidez.

Pero, una vez más, la palabra "imposible" parece carecer de significado en el Antiguo Egipto. Cerca de la isla de Sehel, en las cercanías de Assuán, se encuentran las famosas canteras de granito rojo cuyos restos dan cuenta de la industria pétrea que se desarrolló en aquella época. Todos los faraones admiraron la dureza y elegancia de este material que, entre otras cosas, dio origen al sarcófago, las paredes y los techos de la Cámara del Rey, en la Gran Pirámide: también a las columnas del templo de lsis, delante de la Esfinge, y a los grandes obeliscos del templo de Karnac. Innumerables toneladas de piedra fueron arrancadas de la tierra y transportadas por los egipcios desde aquellas canteras hasta los múltiples templos esparcidos a lo largo del Nilo. Pero también dejaron algo, algo tan grande que no pudieron mover. O quizá, el famoso Obelisco Inacabado no fue realizado con tal tamaño para ser transportado, sino para dejar constancia de la desconcertante técnica con que fue diseñado.

No se ha hallado nada en él que indique el uso de cinceles o martillos, pues no quedaron restos de escoriaciones. Si se observa de cerca, se aprecian anchos surcos verticales producidos por algo parecido a una pala que modeló sus proporciones. La única explicación posible es que, cuando atacaron la cantera, la piedra estaba blanda.

Tanto en las caras laterales como en la parte superior de este Obelisco Inacabado se aprecian canales, paralelos, de igual tamaño. Se trata de huellas que han permanecido allí desde hace miles de años, pues no se sabe su antigüedad. Se dice que el monolito fue abandonado porque en él apareció una fisura, pero en los exámenes que hemos llevado a cabo se ha podido comprobar que tal fisura no existe, sino que en algún momento de la historia alguien quiso cortar la piedra para hacer un obelisco más pequeño. De hecho, se nota la acanaladura dejada por un cincel que se introduce en la piedra regularmente a una profundidad fija de 3 centímetros. Todo parece indicar que los autores se arrepintieron después y dejaron la mole de piedra tal cual.

A pocos metros del monolito, los químicos se entretuvieron en perforar la piedra circularmente, dejando así unos pozos de ignorado significado. En ellos cabe un hombre. Sus paredes, sin restos de golpes, no son rectas, de lo que se deduce que fueron ahuecadas de manera irregular, sin aparente esfuerzo y sin que en la operación interviniera máquina alguna.

MÉTODOS SECRETOS PARA ELABORAR LAS PIEDRAS

En el obelisco más grande del templo de Karnac la reina Hatshepsut hizo escribir unos jeroglíficos indicando que las generaciones futuras se preguntarían sobre la técnica utilizada en la confección e izado de su gran monolito, manteniendo en secreto tal procedimiento. De esta clara alusión a la magia se puede deducir que los sacerdotes, detentores del saber conocían métodos que no estaban a disposición del público. Ni en los relieves ni en los papiros se ha encontrado alusión alguna al modo en que fueron transportados los bloques, de cientos de toneladas, que encontramos en Egipto. Se trata de secretos tecnológicos que aún hoy nos resultan absolutamente desconocidos.

El profesor Joseph Davidovits, catedrático de las universidades de Paris, Toronto y Florida, ha conseguido reconstruir la fórmula expuesta en la Estela de Famine y ha retado a los arqueólogos a cambiar sus planteamientos sobre la edificación en el país del Nilo. Gracias a sus experimentos ha logrado ablandar la caliza, aunque reconoce tener problemas en su solidificación, que no se realiza de forma homogénea Su guante no ha sido recogido todavía por la egiptología. Por otro lado, los investigadores se encuentran con un problema añadido a la hora de explicar qué hacen cabellos humanos, hilos, burbujas de aire e incluso uñas en el interior de rocas provenientes de la Gran Pirámide. Por medio de la fotografía microscópica, Davidovits ha llegado a encontrar indicios de elementos intrusos en más de 20 rocas.

Imhotep está considerado como el inventor de la mampostería. Lo que no sabemos es si, para construir sus piedras aglomeradas, tuvo o no acceso a la información referida en la Estela de Famine. A este respecto, la pirámide de Zoser no puede despejar la incógnita, ya que en ella no se ha llevado a cabo ningún estudio. Sin embargo, en la pirámide atribuida a Kefrén sí hay rastros de ablandamiento en su cara oeste. Davidovits pudo constatar que en algunos lugares, para rellenar un hueco, se colocó la pasta de tal forma que hoy es difícil apreciar el desperfecto. Las hiladas recorren decenas de metros sin que se observe junta alguna y con señales inequívocas de las maderas que constituyeron el armazón de tan singular mortero.

LOS INVESTIGADORES, DESCONCERTADOS

Por su parte, las investigaciones llevadas a cabo por el doctor Klemm sobre algunas piedras de esta pirámide arrojan resultados muy significativos. Este experto observó, extrañado, que la piedra del interior de los bloques presentaba distintas densidades. Cualquiera que mire las pirámides puede ver que, mientras algunas rocas mantienen las líneas geométricas con que fueron proyectadas, otras han perdido sus perfiles originales, presentando extraños orificios y descarnaduras, que dan la apariencia de desgaste. Los análisis de Klemm demostraron no sólo que un mismo bloque presentaba diferentes consistencias, sino que cada uno de ellos era completamente distinto a los demás, cosa imposible en piedras procedentes de una misma cantera. Pero su gran descubrimiento lo realizó cuando pudo medir la cantidad de agua que poseían. Se sabe que todas las rocas están compuestas por una parte de agua más o menos pequeña, pero resultó que las calizas investigadas por Klemm poseían una cantidad de hasta cien veces superior a la normal y, dato curioso, apreció más líquido en la parte inferior de las piedras que en la superior. Todo parecía indicar que, efectivamente, se estaba enfrentando a un conglomerado y no a una roca de 200 millones de años de antigüedad.

Esta enorme presencia de agua en los bloques calizos de la pirámide atribuida a Kefrén fue lo que alteró los resultados del experimento realizado por el profesor estadounidense Luis Alvarez en su intento por descubrir cámaras ocultas utilizando para ello rayos cósmicos. La investigación contó con un gran equipo de científicos y la colaboración de doce organismos oficiales de Egipto y Estados Unidos, además de la ayuda de la Comisión Norteamericana de Energía Atómica, la Unión Smithsoniana, la Facultad de Ciencias de la Universidad de Ein Shams (El Cairo), etc.

Álvarez, Premio Nobel de Física en 1968, había ideado una máquina para registrar el paso de rayos cósmicos a través de las caras de la pirámide de Kefrén. El proyecto se basaba en el hecho comprobado de que estos rayos, que bombardean nuestro planeta día y noche, pierden parte de su energía, al pasar a través de un objeto, en proporción directa a la densidad y grosor de éste. Así pues, instaló en la cámara de la pirámide de Kefrén todo su arsenal científico y empezó a registrar electrónicamente las trayectorias de cada rayo. Pensaba que en el interior del monumento podría hallar ciertos vacíos o huecos que se registrarían como una imagen estereoscópica en la llamada "cámara de chispas".

En Septiembre de 1968 se habían medido dos millones de trayectorias de rayos cósmicos, número suficiente para haber descubierto cualquier oquedad. Tras pasar los datos a un potente ordenador IBM, los resultados fueron reflejándose en la pantalla, que mostró claramente las esquinas y perfiles de la pirámide junto a varios puntos oscuros en el interior de su estructura. La alegría inicial de los esperanzados científicos se fue tornando en incertidumbre cuando empezaron a ocurrir acontecimientos misteriosos. Cada vez que introducían datos, los resultados sobre la posición de las posibles cámaras variaban. De un día para otro, de una hora para otra, la pirámide parecía ser distinta. "Esto desafía todas las leyes conocidas de la física", llegó a manifestar el doctor Amr Goneid. Hasta que, finalmente, la voz de los investigadores se alzó unánime: "Los resultados son científicamente imposibles".

John Tunstall, corresponsal del Times, pudo seguir la operación desde la Universidad de El Cairo y publicó una entrevista con el doctor Goneid, quien se expresó en los siguientes términos: "O en la geometría de la pirámide se ha cometido un error considerable que podría alterar nuestras lecturas, o aquí tenemos un misterio inexplicable... llámelo usted como quiera, ocultismo, maldición de los faraones, hechicería o magia. Aquí hay una fuerza que desafía las leyes de la ciencia aplicadas a la pirámide". Luis Álvarez, por su parte, acabó convencido de la existencia de duendes en el interior del monumento. Pero lo más probable es que en esta investigación los científicos no contaran con que la densidad de las piedras "prefabricadas" de Kefrén es anormal: la presencia de agua en grandes cantidades pudo provocar los inexplicables cambios de rumbo de los rayos cósmicos observados por los científicos.

¿ESTUVIERON SIEMPRE CEGADOS LOS CANALES DE VENTILACIÓN?

A lo largo del Nilo, desde Abu Simbel a Alejandría, hay numerosas muestras que vienen a confirmar el hecho de que los egipcios utilizaron los conocimientos que poseían sobre el ablandamiento de piedra. La última de ellas ha resuelto uno de los grandes enigmas de la Gran Pirámide. Cuando el ingeniero Rudolf Gantenbrink introdujo en 1994 su famoso robot UPUAUT por los conductos de ventilación de la Cámara de la Reina, la arqueología oficial creyó obtener datos precisos que corroboraban la fecha de construcción del monumento en la IV Dinastía de Egipto. En el canal norte fue encontrada una herramienta con forma de doble gancho cuyo mango de madera procedía, indudablemente, de aquellas fechas. Fue así como los que pensábamos que las pirámides de Gizéh tenían por lo menos 12.000 años de antigüedad (instituto de Energía Atómica de Sao Paulo incluido) quedamos, momentáneamente, desconcertados.

Pero analicemos cómo fue datado este objeto y por qué, según veremos más adelante, su descubrimiento no ha venido a aportar en realidad nada significativo respecto de la fecha de construcción de la Gran Pirámide. La herramienta encontrada era idéntica a las halladas por Wayman Dixon en 1872 en el canal sur. Hasta entonces, se pensaba que los constructores de este monumento habían dejado cegados los canales de ventilación de la Cámara de la Reina, ya que no parecían tener salida al exterior ni aparente comienzo desde la estancia. Tan sólo tras hallar una minúscula fisura, los hermanos Dixon pudieron deducir la presencia de estos túneles y, lógicamente -pensaron los arqueólogos-, si los canales estuvieron taponados desde un principio y en su interior se encontraron herramientas de la IV Dinastía, ya no cabía la menor duda de cuándo se edificó el monumento. Pero en Egipto las cosas nunca son fáciles. Cuando el robot de Gantenbrink recorrió más de 60 metros por ambos canales desde la Cámara de la Reina, se tropezó con algo que parecía ser una puerta. Realmente nunca pudo ser tal, ya que tenía tan sólo 22 centímetros de anchura por 20 de altura, pero la semejanza se produjo porque poseía incrustados dos pequeños pomos de cobre. Desde entonces se han realizado todo tipo de especulaciones en torno a lo que pudiera haber tras esa "puerta", aunque lo más probable es que tras ese pequeño bloque exista otro, y luego otro... los suficientes como para rellenar el canal hasta su salida por las caras norte y sur. Lo normal es suponer que los diseñadores de la pirámide la construyeron con canales que, desde las cámaras del Rey y de la Reina, tenían salida al exterior, pues no parece lógico excavar cientos de metros de canales para luego dejarlos cegados. De lo que se deduce que fue en épocas posteriores cuando se decidió tapar los correspondientes a la Cámara de la Reina. ¿Cómo? Introduciendo desde el exterior bloques del mismo tamaño de los canales que, desde dentro, eran empujados por las herramientas a las que nos hemos referido. Este artilugio -que muchos han comparado al instrumento mágico usado en la ceremonia de la apertura de la boca- no es más que un doble gancho -similar al que tiene por uno de los lados el martillo para sacar clavos- que se introducía en los pomos de la puertecilla de Gantenbrink para, después, tirar de él con una cuerda desde la Cámara de la Reina. y, cuando los canales estuvieron taponados por el exterior, se decidió cegarlos también en su comienzo. Pero, ¿cómo?

Los hermanos Dixon dijeron que la distancia de roca que separaba los canales de la pared de la Cámara de la Reina era de 15 centímetros. Los bloques que componen estas paredes son de 90 centímetros de ancho, por lo que hasta ahora se suponía que los conductos de aire fueron esculpidos en 75 centímetros, dejando los últimos 15, los más cercanos a la sala, sin trabajar. Una suposición que resultó ser falsa. Dixon dejó escrito que, cuando descubrieron la fisura, introdujeron en ella un hilo de metal y entonces pudieron comprobar que, efectivamente, existía un hueco. Cualquiera que observe hoy de cerca los canales de ventilación de la Cámara de la Reina puede ver que en realidad no estuvieron cegados, ya que sus líneas surgen completamente rectas desde la pared para internarse hacia las entrañas del monumento.

Es dudoso que en una piedra caliza aparezca una fisura de tanta profundidad, dada la perfección que los constructores de la Gran Pirámide ejercitaron en toda la obra. Ninguna otra piedra del monumento presenta este tipo de imperfección. Y es probable, además, que al obrero árabe que procedió a abrir los canales no le preocupara lo más mínimo que su trabajo quedara tan perfecto. ¿Cómo es posible entonces que la amplitud que dio a la apertura fuese exactamente la misma que su prolongación en el túnel? ¿Por qué extraño motivo la piedra ofrecía un lustre milenario, sus aristas coincidían justo con las paredes de la cámara y sus perfiles ofrecían una más que precisa simetría de escuadras? No cabe duda de que los canales se pudieron abrir con tanta maestría porque el puntero del arqueólogo no atacaba la piedra, sino un aglomerado tipo cemento que simulaba en tal grado a la caliza que hubieron de pasar más de mil años desde que Al Mamún entrase a la pirámide para que alguien se percatara de la anomalía.

LOS DlOSES CONSTRUCTORES

Resulta impensable, por muchos motivos, que el diseñador de la Gran Pirámide realizara unos túneles de 75 metros que recorren todo el monumento para luego taponarlos. Esta operación debió hacerse en épocas muy posteriores. En realidad, el conjunto de Gizéh -que podría llevar levantado diez, doce o treinta mil años fue usurpado para sus propios fines por los faraones de la lV Dinastía, quienes pusieron allí sus nombres, cerraron los "templos" al pueblo e iniciaron una serie de ritos y de experiencias distintas de las programadas originariamente en la obra. Para las ceremonias de momificación, que seguramente se llevaban a cabo en la Cámara de la Reina, se vieron obligados a aislar la estancia del exterior, por lo que sus canales fueron taponados. Por el contrario, los correspondientes a la Cámara del Rey quedaron libres. También es probable que fuesen ellos quienes introdujeran los tapones de granito de grandes dimensiones para cerrar los corredores interiores de las pirámides, debiendo los faraones de las dinastías posteriores construir sus propios edificios para sus ceremonias de eternidad. Estas nuevas construcciones dieron el verdadero valor a los conocimientos arquitectónicos del Imperio Antiguo, para enaltecer a lo más alto de la escala técnica al arquitecto y especialistas que edificaron los monumentos más increíbles que existen en nuestro planeta.

Imhotep, el sacerdote, médico, arquitecto y astrónomo más importante de la antigüedad, elaboró, junto a los grandes sacerdotes de Menfis y de Heliópolis, toda una doctrina cósmica que relacionaba las construcciones de Gizéh con lo que contemplaba en el cielo, en las constelaciones de Sirio y Orión. Él no albergaba dudas respecto a quiénes hicieron las Gizéh, pues sabía que los egipcios del Paleolítico ya se encontraron con ellas erigidas. Sólo los Dioses pudieron realizarlas, e imaginó que el Duat celeste, el reino a donde van las almas de los difuntos, debía tener una correlación con la necrópolis de la ribera del Nilo. Fue así como sus conocimientos a todos los niveles le indujeron a levantar un monumento en honor a sus dioses constructores y a su faraón, Zoser, y cómo la primera pirámide construida por el hombre en Sakkara lleva su nombre. Pero su respeto por las edificaciones piramidales ya existentes no fue compartido por sus sucesores. Su saber arquitectonico aplicado en Sakkara superado por ningún otro arquitecto de las dinastías posteriores, ya que ninguna pirámide erigida en VI Dinastía puede competir en proporciones y magnitud con la que él levantó en Sakkara, probablemente ayudado, según reza en la Estela de Famine, por los mismos dioses.

Articulo realizado por Manuel José Delgado y publicado en la revista "Más Alla" en su especial monográfico: "PIRÁMIDES DEL MUNDO" en Marzo de 1996.

Fuente: http://www.geocities.com/Athens/Thebes/1340/5/5.html

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La Diosa Dorada

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EL MISTERIO DE LA ARQUITECTURA... CIII (una celebración)

2008-08-20T12:26:44+02:00

Queridos amigos, estas imágenes pretenden ser una celebración con vosotros de la LUZ y el COLOR.