Richardson, académicos y otros curiosos del "fētus cubencis"

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13746 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Se cumplen 50 años de dictadura comunista en Cuba</DIV>Según los librepensadores, es en los Kaffeeklatsch Unter den Linden (Alemania) y los Kaviarny v Mala Strana (Slovakia), antaño ocupados por fascistas y ogaño por comunistas; donde los estrategas comunistas de café-au-lait solían intercambiar desventuras y orear ideas antisépticas para los males del mundo. El patrón, es idéntico al de las bananeras totalitarias del siglo XXI –hoy en vías hacia un fascismo capitalista– y sus aspirantes a rabos de papalote. Por supuesto; culpando siempre a un grandulón (es conveniente que sea, EE.UU, por simple racismo indigenista) que les arrebata la merienda. Claro, mientras los nativos olían coca como osos hormigueros, los norteamericanos trabajaban para construir un país mejor, que el que encontraron en manos de unos aborígenes ineptos para mejorarlo. Hoy la cuestión estriba en continuar revolturas y calamidades, siempre descargadas sobre las espaldas de algún gobierno odioso –y con una condicion sine qua non–, próspero. Es la pose flaxa de un erotismo obliterante, que moldea todo el espectro de la morosidad indoamericana. En ellos, la culpa nunca es "mía o nuestra", sino, del Tío Sam. Lo de Chávez, por igual –el se auto contesta con sus necedades– es cuestión de la pro forma de su gomígrafo labidental, mientras, como su sensei el Dr. Fidel Castro Rúz, abulta sus cuentas bancarias en Suiza. Es muy acertada, la profesión suculenta que eligieron, pues ya se pasean entre los hombres mas ricos del planeta. Desde el punto de vista de los lobos comunistas, y los que hoy están en remojo, no parece mal. Para los líderes indigenistas, los EE.UU y los sajones, fueran o no del team colonialista, son la razón y brote de sus maras nativas. Esas destilaciones groseras de las procacidades de sus gobiernos corruptos y de la chusma morona, por lo que no de balde les rotulan tercermundistas. Da igual si son democráticos como el chileno (digo, con la calidad de vida, riqueza nacional y orden que les legó Pinochet) o reacciones en cadena, como las tribus safias integradas al pan fascistoide adoptado por el Eje Apocalypto del ALBA, hoy en alza similar a la de los nazi-fascistas post IGM. Es estar alertas frente a los bosquimanos intelectualoides de ojos gachos, sin clase ni decoro y con los lentes éticos a media nariz; que nos deambulan sus espías flojitos y liberales por nuestro patio yankee, hasta que el FBI los pesca. El mandato de estos, es corromper desde adentro nuestro campo educacional floridense, por ser al que mejor pueden mimetizar y por quedarles cerca de su metrópoli rumbera de fracaso en fracaso. Ellos no vacilan en acudir al silbato de encuentros docentes sobre ptialismos acendrados, sin importarles si los conductores son chamanes de senderos luminosos, sociópatas del Maracaibo o payasos del jipijapa; todos impregnado del pas de deux y sus comités de infidentes bolcheviques. Es la moda que nuestros líderes en EE.UU dudan parar en seco, acoquinados de que nuestros enemigos les tilden de intervencionista. Tal parodia esta montada en el caso reciente de Honduras, a la que aprietan sin compasión, algo que nunca hicieron a Cuba. De ahí se cuelgan nuestros académicos, solazados en las viejas termas de L’Année dernière à Marienbad del Mariánské Lázné, checo. Y es obligada la pregunta, ¿qué hay susceptible de investigar entre los escombros morales y éticos (sin destapar los estéticos) que nos lega el castrismo? Ni siquiera la necrosis innata del sistema comunista, deja rastros. ¿O quizás sea la curiosidad por el detritus espiritual, moral y envilecimiento de la ciudadanía, ejecutado minuciosamente por el régimen durante 50 años?. Eso, es otra cosa inmaterial susceptible de autopsiar, porque más que el desastre económico como patología permanente; es el fracaso de la "Trinidad de Logros de la Revolución", que no valió un emético del Dr. Mandalay. Si esos son los motivos hurgados con afán por los académicos del patio y del resto de enervados con la cintura cubana, vale. Duele hondo tal calamidad obsesiva con el Asunto Cubano, aflorada hoy por esa corriente terca y retroalimentada, de intelectuales y artistas hollywoodenses; todos con neumáticos ponchados; quienes se turnan por generaciones, ya sean por nacimiento o por enrolamiento en esas tripulaciones corsarias de los Pachito'eche del barrio habanero de Pogolotti, en Marianao. No extraña que hoy un portorriqueño talentoso, académico de un Oscar genuino, nos mostró lo que parecen ser sus buenas migas con las arañas castristas, con las cuales fraternizó. Y para colmo de que no existieran dudas sobre sus extraños derretimientos políticos, se restregó con la tralla comunista, precisamente en La Habana. Es que duele que el néne Benicio del Toro (ver, quizás como elemento ilustrativo, el leit motiv de dos buenas perlas; el traidor y terrorista José Padilla (SOA) aka, Abdullah al-Muhajir, y la no menos supra traidora Ana Belén Montes) se haya prestado al protagonizar sin gota de escrúpulos; un film enaltecedor del terrorista y asesino enemigo de los EE.UU, de él mismo y la democracia, Ernesto Guevara de la Serna. Porque la cumbancha del raro trio de James Caan, Robert Duval y Bill Murray, seria entendible como una orden o sugerencia recibida de alentar turismos de intercambios académicos y artísticos, hacia esa feria de horrores que es Cuba. O tal vez no, y la esencia de todo no se trate más que de coincidencias y causalidades etnicas o de nacionalidades. Sin embargo, vuelven las alertas como sucede con el gobernador de Nuevo México, Bill Richardson, abanderado y promotor presidencial de esa avanzadilla económico-cultural, en visitas por las "Chiquitas Bananas" de los hermanos Castro. Y no se trata sólo de la curiosidad mórbida de reconocer, de cuando en vez, cómo les va a los Castro con su pequeño monstruo: el fētus cubencis. Sucede que para ver algo así no hay que ir tan lejos, bastaría una vueltecita por cualquiera de las Caverne des Grands Voleurs o la Chambre des Horreurs de Madame Tussauds. © Lionel Lejardi. Agosto, 2009 <A href="mailto:lejardil@bellsouth.net">lejardil@bellsouth.net</A> Legacy Press (Visita, y serás bienvenido a mi mi blog alterno: http://www.elasuntocubano.net)

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1 Richardson, académicos y otros curiosos del "fētus cubencis"

2009-10-17T20:49:54Z

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13746 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Se cumplen 50 años de dictadura comunista en Cuba</DIV> Según los librepensadores, era en los Kaffeeklatsch Unter den Linden (Alemania), los Kaviarny v Mala Strana (Slovakia) o los Cafés Cantantes de la Rampa (Cuba) –todos, arrasados antaño por los fascistas y hogaño por sus primos, los comunistas–; donde los estrategas de "café-con-leche" solían intercambiar desventuras y orear sus curitas a los males nacionales. El patrón es idéntico hoy, si se trata de totalitarismos, porque la culpa siempre es del totí grandulón, que les arrebata la merienda (EE.UU). La culpa para esta gente nunca es "mía o nuestra", sino, del Tío Sam. Endilgan a los EE.UU y a las sociedades sajonas en general, el latrocinio, corrupción, opresión –entre otras lindezas endógenas–; además de la razón y brote de sus maras nativas, esas groseras destilaciones de sus morosidades y de la procacidad endémica de sus gobiernos. No en balde rotulados tercermundistas. Da igual si son democráticos como el colombiano, hondureño o chileno (digo, con la calidad de vida y orden que les dejó Pinochet) o desastres totalitarios como los mobs del Eje Apocalypto. Los primeros, no culpables, no así los segundos. Luego, es estar alertas frente a los bosquimanos que deambulan libremente por nuestro patio yankee. Porque otro de los objetivos de los intelectualoides, es corromper desde adentro nuestro formidable campo educacional floridense, en especial el de Miami-Dade, por ser el que tienen a mano. Son los convocados por la flauta de Hamelin a encuentros docentes raros, de ptialismos acendrados; sin hacer mohines delatores por verse conducidos por chamanes de senderos luminosos, sociopáticos o proselitistas, e impregnados del bolchevismo viejo que huelen, de índole equívoca al interés nacional de los EE.UU. ¿Qué hay susceptible de ser investigado en un basurero social, tales son los escombros que nos lega el castrismo desde 1959?. ¿O en la necrosis innata del sistema comunista, generador del detritus espirituales, morales o quizás, en el envilecimiento de sus habitantes por el estado?. Más horrendo que el desastre económico permanente, es el fracaso de la "Trinidad de Logros de la Revolución" y del resto, que ya no valen ni un emético. Duele hondo tal desastre en el pueblo, tanto como la fijación obsesiva con el asunto cubano, que fluye en esa corriente retroalimentada por intelectuales y artistas hollywoodenses tercos; quienes se turnan cegueras de generación en generación, entre aquellos por nacimiento o por enrolamiento en esas naves corsarias. No extraña que un Benicio del Toro se haya prestado al film enaltecedor de un sociópata declarado como fue "Che" Guevara, si olfateamos a la también traidora Belén Montes. La cumbancha de James Caan, Robert Duval y Bill Murray, sólo es entendible como una orden recibida de alentar esa feria de horrores que es Cuba. O quizás no, y sí, un brote de curiosidad mórbida por saber de cuando en vez, cómo se las arregla el fētus cubencis andando entre tinieblas. <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> © Lionel Lejardi. Agosto, 2009 <A href="mailto:lejardil@bellsouth.net">lejardil@bellsouth.net</A> Legacy Press </DIV>

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1 De curiosos y del fētus cubencis

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16372 El lunes fui a ver la película de "Che: el argentino". Creo que Benicio está estupendo en el papel del Che, realmente me parecía estar viéndole. En cuanto al contenidom me pareció bastante ajustado a la mayoría de biografías que me he leído de Ernesto y a los documentos que el mismo escribió a modo de diario. Si bien es cierto que el director y los guionistas no se han querido mojar en exceso respecto a la exteriorización de los sentimientos más intimos de Guevara, eso se lo dejan a la imaginación del espectador que lo intuirá mas romántico, intransigente, duro, sentimental, etc, según el grado de simpatía que le tengan al personaje. Aún así creo que dan una imagen bastante fidedigna de él, sin manchar sus principios y su honor aunque le pese a los sectores más criticos del Che. Por lo demás, un guion estructurado, una fotografía de primera y unos actores de oscar, aunque dudo que el Tío Sam sea tan benevolo con Benicio como lo ha sido Cannes.

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1 Benicio del Toro como el Che

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15308 Negar la brillantez de una buena película a causa de su falta de objetividad no es muy justo, máxime cuando dicha película está basada en los diarios del protagonista. Sería como decir que "Jesucristo Superstar" no es buena por no ser objetiva. Por eso esta crítica va a ser algo diferente a las que se suelen ver estos días, que juzgan la película no por sus resultados artísticos sino por la perspectiva política desde la cual se relatan los hechos. Valga como ejemplo que yo soy de izquierdas y republicano, y en cambio la película "Rojo y Negro" (1942), de carlos Arévalo me parece buenísima, y en concreto una de las escenas finales donde se retratan los interrogatorios que hacían los republicanos me parece una de las mejores del cine español, cuando esta película no puede considerarse precisamente de objetiva. "Che, el argentino" es sensacional. Tanto en cuanto a guión y montaje (con contínuos flashbacks entre la asistencia a la ONU del Che en 1964 y escenas de la revolución Cubana), como en cuanto a interpretación (Benicio del Toro es un claro aspirante al Óscar, y lo de Demián Bichir interpetando a Fidel Castro es puro mimetismo) o en cuanto a exteriores (la escena de la toma de Santa Clara, rodada en el lugar de los hechos, es memorable). Por supuesto, el Che era un asesino: de hecho, se pueden ver fusilamientos en el film, así como la defensa de este tipo de ejecuciones por parte del Ché en la ONU, declarando que la guerra contra el imperialismo es "una guerra a muerte", pero lo mala persona que pudiera ser no hace que la película sea peor. Por eso, la aconsejo enaltecidamente: hacía tiempo que no me lo pasaba tan bien en el cine, y me muero de ganas de que salga "Guerrilla" (la segunda parte).

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1 EL "CHÉ" GUEVARA SEGÚN ÉL MISMO, PERO SENSACIONAL (CHÉ, EL ARGENTINO)

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16072 <table border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" width="100%" bgcolor="#CDD7CC"><tbody><tr align="LEFT"><td width="100%"><img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/pacopepe/benicio_del_toro_150x180.gif" id="img_3" class="imgizqda">Quería saber quién era este hombre que cambió la historia” </td></tr></tbody></table> Junto a su amigo, el director Steven Soderbergh, se embarcó en la aventura de llevar al cine los momentos culminantes de la vida del Che, en una película que finalmente fueron dos y que le valieron el premio al mejor actor del último Festival de Cannes. “Para ser revolucionario hay que estar un poco loco.” La frase es de la película El argentino. Su director, Steven Soderbergh, añade algo más: “Y para abordar un proyecto cinematográfico como éste, también hay que estar un poco loco”. Han sido, en efecto, siete años de locura. De escritura del guión, de lectura, de investigación y de estudio de montañas de documentos y libros sobre la figura del Che Guevara. También de fichas desclasificadas de la CIA en torno de la muerte del revolucionario. Y de búsqueda de financiación. Un proyecto descomunal. Dos películas, El argentino y Guerrilla, que han sido, admite el director, las más difíciles y comprometedoras de su carrera. “Sin ninguna duda.” Un proyecto de dos personas que se conocen bien: Steven Soderbergh y Benicio del Toro. Juntos saborearon el éxito con Traffic, un poderoso retrato del mundo de las drogas y la policía. Un título que en 2001 les valió a Soderbergh el Oscar al mejor director, y a Del Toro, el de mejor actor secundario. Juntos se han embarcado con pasión y absoluta decisión en esta aventura de buscar, cuarenta años después de la muerte del Che, la verdad de ese símbolo revolucionario. Benicio es el Che. El auténtico revolucionario, la imagen de la película, el foco de todas las miradas. “Dispara, dispara”, reta despreocupado al fotógrafo. El gran parecido físico entre el actor y el personaje es uno de los impactos de la película, que le valió a Del Toro el premio al mejor actor en el último Festival de Ca-nnes, en mayo pasado. “Creo que Benicio estará de acuerdo con lo que voy a decir –apuntó el director–. Con su papel del Che, es de las pocas veces en las que interpreta a un personaje que es todavía más pintón que él. El Che parecía más estrella de cine que Benicio.” Del Toro no entra en el debate de la belleza. Con un acento cubano más que marcado, este actor nacido hace 39 años en Puerto Rico piensa mucho las respuestas. Su hablar resulta pausado y reflexivo. –¿Lo ayudó a la hora de interpretar al personaje su gran parecido físico con él? –Creo que ayudó, en parte, para que el director y la productora estuvieran un poco menos preocupados. De una manera estética, digamos. Cuando estaba empezando a preparar el personaje tuvimos un almuerzo al que asistió la esposa del Che. Yo ya estaba con mis dudas, empezando a prepararme para hacer este personaje, este icono. Me acuerdo de que ella estaba hablando y, sin dirigirse a mí directamente, dijo que lo importante no era que el actor se pareciera físicamente al Che o que lo imitara, sino que entendiera las escenas, el porqué del personaje. Ahí fue donde me liberé de ese miedo que me atenazaba. En las películas hay una interpretación de Benicio del Toro del Che Guevara. Puede ser mejor o peor que otras, pero ahí está. Tuve que hacer las cosas como yo las entiendo o como yo las haría. De otra manera te conviertes en un robot. Este es uno de los aspectos básicos de la actuación: sacar de dentro lo que tú conoces, la vida que tú haces. Todos tenemos una pintura por vida y a partir de ahí armas los personajes como actor. La implicación de Del Toro en los proyectos del Che fue tal que no dudó en meterse en la producción. Acomete esta tarea por primera vez en su carrera. Y ha aprendido algunas cosas: “Que los cambios en el libreto te llegan más rápido que cuando no eres productor. Y que puedes proponer algunas ideas o tomar decisiones que no son posibles si eres sólo actor”. Pero también ha conocido de cerca las dificultades de un proyecto de esta envergadura. “Lo más complicado han sido los números –reconoce–. Pero en cuanto comenzamos a rodar, aparté de mí todos los problemas relacionados con la producción y me dediqué exclusivamente a la interpretación.” Cuando oye la palabra “Beno” se detiene y se da la vuelta: “Ese me conoce de niño”. Así lo llamaban a Benicio en Santurce (Puerto Rico), de donde salió con nueve años tras la muerte de su madre. Fue entonces cuando con su padre y su hermano se instaló en Pensilvania (Estados Unidos). Comenzó su carrera artística en la Universidad de San Diego, donde se anotó en unas clases de teatro. Pero el punto de inflexión fue el paso por la legendaria escuela neoyorquina de arte dramático de Stella Adler. Comenzó con papeles pequeños, la mayoría personajes latinos y malos, para convertirse luego en uno de los intérpretes fundamentales del cine independiente. Ahí quedaron Los sospechosos de siempre (dirigida por Bryan Singer), Basquiat (Julian Schnabel), El funeral (Abel Ferrara), Snatch: cerdos y diamantes (Guy Ritchie) y Miedo y asco en Las Vegas (Terry Gilliam). También encontró hueco en 1993 para apostar por una película española: Huevos de oro, de Bigas Luna. Pero fue Traffic, con su interpretación de un honesto policía que sobrevive en medio de la opulencia de los narcotraficantes con un sueldo de 300 dólares, la que lo subió definitivamente al cielo de las estrellas. Y allí permanece después de otros éxitos como 21 gramos, de Alejandro González Iñárritu, donde construyó junto a Sean Penn un violento poema trágico. “Creo que he hecho buenos trabajos –admite–. Pero principalmente pienso que el tren llegó cuando yo estaba allí, esperando con mi maleta. Tuve suerte y me subí.” Steven Soderbergh conoce bien a Benicio. Sabe de su fuerza interpretativa y de su arrolladora presencia. Pero si tuviera que elegir algo, sería su expresividad corporal. “Es un actor muy físico –explica–. El quiere que todo parezca auténtico, tiene animadversión a todo lo que huela a falso. Es un intérprete muy comprometido. Disfruta con la dificultad.” Es ésta la razón por la que el realizador ha utilizado tantos planos generales en la película. Sólo en las escenas rodadas en la sede de la ONU en Nueva York se ven algunos primeros planos de Del Toro. Los planos de la selva en El argentino y los realizados en Bolivia, marco en el que se de-sarrolla Guerrilla, son todos generales, en los que se ve al actor en todo su esplendor corporal. Cómo se mueve, cómo lucha, cómo se relaciona con sus compañeros acampados en Sierra Maestra. –¿A qué dificultades se ha enfrentado para interpretar a un símbolo conocido en el mundo entero que además es real? –Sabía que era un trabajo muy arriesgado, que el precipicio era muy profundo. No sólo es la historia de una persona, sino la de un país, la de un continente. He sentido un gran peso por realizar una interpretación que sea consecuente, que esté basada en la verdad. Cuando uno interpreta a un personaje real, la disciplina es más rígida a la hora de tomar decisiones. Se debe ir mucho más preparado. Se tiene que investigar más, tienes que leer todo lo que llegue a tus manos, porque no te lo puedes inventar. Yo traté de no inventarme nada, aunque a veces no tuve más remedio que hacerlo. Cuando haces un personaje que no está basado en la realidad puedes improvisar. Con el Che no es posible. Mi trabajo ha sido muy documentado. –¿Y cómo fue esa labor de documentación? –He visto muchas imágenes, pero lo más importante fue leer lo que él escribió. Me documenté mucho en el centro de estudios sobre el Che que hay en Cuba. Fue lo que más me ayudó y, a partir de ahí, salir a hablar con la gente que le conoció. –Después de tanto estudio e investigación, ¿qué ha sido lo que más lo ha impactado del Che? –El esfuerzo, la energía con la que actuó. Como ser humano tenía una fuerza, una determinación tan poderosa y tan viva... No sólo creía en sus ideas y las defendía, sino que actuaba en consecuencia. Era una persona que hacía lo que creía. Era tremendamente consecuente. –¿Su intención a la hora de embarcarse en esta película era descubrir algo nuevo del personaje? –Queríamos saber quién era este hombre que cambió la historia. Creo que el mito no se lo hizo él mismo, sino la gente del pueblo de Cuba, a la que él ayudó incansable. A mucha gente olvidada por la miseria y la pobreza, él les tendió una mano. El revolucionario hace la revolución, pero también la revolución crea al revolucionario. Sin la gente, él nunca habría sido el Che. –¿Qué lado oscuro le ha encontrado? –Es difícil juzgarlo. No puedo yo sentarme aquí en Madrid y juzgar a una persona que de verdad se sacrificó por la gente y sus ideales. No puedo criticarlo. Quizá podría en una barra de bar con dos whiskies, pero no en una entrevista. De todas maneras sí podría decir, porque ya lo han dicho otros antes que yo, que era una persona que actuaba con demasiada precipitación. Podía haber tenido algo más de paciencia a veces. A lo mejor estaría vivo ahora si hubiera tenido más paciencia. –¿Era, entonces, poco reflexivo? –No. Era reflexivo, pero precipitado. Hay que ver también al Che como un producto de los años sesenta, en los que el mundo iba muy rápido. Y ahí estaba él. El mundo cambió gracias a lo que hicieron todos esos personajes en los años sesenta. –¿Cree que el Che estaría hoy de acuerdo con el régimen de Fidel Castro y Raúl? –Eso es una conversación distinta. Creo que no se puede hablar sólo de la dictadura de Fidel Castro sin añadir el embargo al que tiene sometido Estados Unidos al pueblo cubano. Es una pequeña isla ahogada sin motivo, nunca invadió Estados Unidos, nunca ha realizado actos de terrorismo, nunca ha declarado la guerra al gobierno norteamericano. El Che tendría su propia opinión, y yo no soy la persona adecuada para decir lo que pensaría. El Che era un hombre enfermo. El asma que padecía desde joven lo marcó toda su vida. Las escenas de los ataques de asma en el filme son de verdad impactantes. Benicio del Toro estaba preocupado a la hora de abordar este aspecto tan significativo. La producción contrató incluso a un médico especialista en asma y el actor lo trabajó mucho, ya que el sonido del asma es muy difícil de recrear cuando uno no tiene un verdadero ataque. Del Toro está convencido de que esta enfermedad explica mucho de la manera de ser del Che. “Desde chico le prohibieron hacer muchas cosas a causa del asma. Prohibir algo a alguien en edad adolescente es como incitarlo a hacerlo. Desde siempre se mostró como una persona obsesionada por saltarse todos los obstáculos que le ponían”, explica Del Toro. Durante los duros entrenamientos a los que se sometieron los rebeldes en México, antes de aventurarse al mar en dirección a Cuba, una de las pruebas era la de subir cada semana al volcán Popocatepetl. El Che sabía que nunca podría llegar a la cima, que su asma se lo impediría, pero nunca dejó de intentarlo. Emprendía todas las semanas la subida junto a sus compañeros. “Nunca llegó arriba, pero nunca dejó de intentarlo –dice con tono de admiración el actor–. A lo mejor me mueve eso hacia el Che, hacia la gente que sigue y sigue aunque no llegue.” Fidel Castro no ha visto la película. Tampoco su hermano Raúl, actual presidente del Consejo de Estado de Cuba. Soderbergh no ha llegado a conocer a los Castro, a pesar de que las veces que estuvieron en Cuba siempre les hablaron de la posibilidad de que Fidel los llamara para verlos. Nunca se produjo esa llamada. Benicio sí lo conoció. “Lo vi una vez y fue de pasada –cuenta–. El sabía que habíamos hecho un estudio sobre el Che, que nos habíamos reunido con mucha gente que lo conoció, pero no sé si ha llegado a leer el guión.” Al actor no le preocupa en exceso la opinión que se tenga de la película cuando se estrene en Cuba, ni tampoco los juicios ideológicos, además de los cinematográficos, que puedan verterse sobre ella. Sabe que hay opiniones encontradas y apasionadas sobre el héroe cubano, pero él es un intérprete que defiende lo que ha hecho. “Esto es una película. Se han escrito libros, se han hecho canciones, camisetas, fotos y más películas –dice–. Esta no es la primera y tampoco será la última. Es otra más. El Che hizo su vida. Steven y yo, la nuestra. Nos conocemos, hacemos Traffic, estamos en Hollywood, pensamos en el Che, nos dan unos visados para viajar a Cuba, hacemos un estudio como cineastas, nos implicamos en el proyecto en busca de algo original, basado en la verdad... Y ya está. Eso sí, quien lo originó todo fue el Che.” * De El País, de Madrid. Especial para Página/12.

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1 Cine: Benicio Del Toro habla de su composición del Che Guevara

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16358 <DIV align=justify><A href="http://1.bp.blogspot.com/_3aApqyJxK0U/SMKx0xbFcxI/AAAAAAAAAJ0/rqnJgC0rKeg/s1600-h/carrillo.jpg"><IMG id=BLOGGER_PHOTO_ID_5242948436390933266 style="FLOAT: right; MARGIN: 0px 0px 10px 10px; CURSOR: hand" alt="Sr. Santiago Carrillo Solares" src="http://1.bp.blogspot.com/_3aApqyJxK0U/SMKx0xbFcxI/AAAAAAAAAJ0/rqnJgC0rKeg/s200/carrillo.jpg" border=0></A>Mientras en Londres <A href="http://www.abc.es/20080903/vivir-ocio-cine/angelina-jolie-acusada-glamour-200809031704.html" target=_blank>prohibían</A> esta semana los carteles que anunciaban la última película de Angelina Jolie por ser “incitadores glamourosos” de la violencia, en Madrid se anunciaba a bombo y platillo el estreno mundial de una película sobre un criminal que asesinó a centenares de cubanos, un vulgar terrorista de origen argentino que no harto de sangre internacionalizó su vampirismo ideológico a todo el continente y hasta cruzó el atlántico. Parece oportuno que sea en España, un país donde el terrorismo sigue enlutando a su sociedad, donde se le dé cabida al estreno de una película parcial y que intenta seguir promocionando un personaje creado por el aparato de propaganda de la dictadura cubana. Para conocer al verdadero Che, Benicio no sólo tenía que preguntar a los amigos y familiares del guerrillero, o a los que aún defienden a una dictadura de medio siglo de existencia, debió hablar también con los familiares de sus víctimas. <A href="http://1.bp.blogspot.com/_3aApqyJxK0U/SMKzkCgAutI/AAAAAAAAAJ8/TbhpT1Gh88I/s1600-h/Soraya.jpg"><IMG id=BLOGGER_PHOTO_ID_5242950347940477650 style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; CURSOR: hand" alt="Soraya Sáez de Santamaría, portavoz del PP en el Congreso" src="http://1.bp.blogspot.com/_3aApqyJxK0U/SMKzkCgAutI/AAAAAAAAAJ8/TbhpT1Gh88I/s200/Soraya.jpg" border=0></A>ETA, que cuenta con el “ideario” guevarista como guía de sus acciones terroristas, y posiblemente aún cuente con asesoramiento y una infraestructura logística proporcionada por el gobierno de los Castro, debe sentirse complacida con que la doctrina de la violencia pueda ser bien vista, o al menos justificada, por quienes vean el filme. No es de extrañar que personajes como el Sr. Santiago Carrillo con un pasado turbio por los hechos acontecidos en <A href="http://iglesia.libertaddigital.com/una-victima-del-comunismo-sera-el-primer-beato-cubano-1276233657.html" target=_blank>Paracuellos del Jarama</A>, donde se asesinaron a cientos de españoles, estén en el pre-homenaje al Che, a fin de cuentas, tienen muchas cosas en común, acumular víctimas una de ellas. Lo lamentable es que otro tipo de personalidades, incluso representantes de partidos políticos que dicen defender a los que sufren la dictadura cubana, se presten a hacerse una foto acudiendo a un pre-estreno como este. <A href="http://3.bp.blogspot.com/_3aApqyJxK0U/SMK0O14vvII/AAAAAAAAAKE/JYOtObO8miw/s1600-h/MinistraSalgado.jpg"><IMG id=BLOGGER_PHOTO_ID_5242951083288935554 style="FLOAT: right; MARGIN: 0px 0px 10px 10px; CURSOR: hand" alt="Ministra Elena Salgado" src="http://3.bp.blogspot.com/_3aApqyJxK0U/SMK0O14vvII/AAAAAAAAAKE/JYOtObO8miw/s200/MinistraSalgado.jpg" border=0></A>¿Iría Soraya Sáenz de Santamaría o la ministra Elena Salgado al pre-estreno de una película con un guión favorable a ETA? Es de suponer que no, sus respectivos partidos considerarían el filme como un delito de enaltecimiento al terrorismo. La impotencia que podríamos sentir algunos por enfrentarnos con la verdad contra un icono como éste, no debe convertirnos en marionetas de los propios asesinos. La indignación por hechos que no nos gustan o desaprobamos, tampoco debe dar paso al amansamiento en la defensa de la vida o a la debilidad frente a los terroristas, aunque éstos ya estén muertos. </DIV> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>Actitudes así hacen más fuertes a los etarras, les proporciona un “ideal comprendido” o una coartada política que una banda de asesinos no debería tener. Es lamentable que a este camuflado homenaje al Che hayan ayudado representantes políticos de los dos principales partidos españoles. </DIV><IMG id=BLOGGER_PHOTO_ID_5242951427512775346 style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="Alexis Valdés, actor cubano" src="http://2.bp.blogspot.com/_3aApqyJxK0U/SMK0i4OGsrI/AAAAAAAAAKM/pLVezI_LjPI/s320/AlexisValdes.jpg" border=0> <OBJECT height=250 width=310><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/7kDdHLX7ENk&hl=en&fs=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"> <embed src="http://www.youtube.com/v/7kDdHLX7ENk&hl=en&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true" width="310" height="250"></embed></OBJECT>

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1 Gracias a Benicio del Toro ETA refuerza su coartada política

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11679 La biografía del Ché Guevara, interpretado por Benicio del Toro, triunfó en Cannes y supone el resurgimiento de Steven Soderbergh a un cine más serio. Y lo trae en dos entregas: El argentino y Guerrilla. Hoy hemos tenido acceso a las primeras fotos y la cosa pinta muy bien. En AD estamos deseando que las estrenen (habrá que esperar al 5 de septiembre), porque lo que hemos visto en lo que va de año no ha sido muy allá y necesitamos de manera urgente una dosis de buen cine. Por cierto, Carlos Boyero, con el que parte de este blog trabaja mano a mano los jueves, la vio en Cannes y <a href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Veraz/complejo/cine/larguisimo/retrato/Che/elpepicul/20080523elpepicul_6/Tes" title="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Veraz/complejo/cine/larguisimo/retrato/Che/elpepicul/20080523elpepicul_6/Tes" id="link_0">volvió encantado con ella</a> . Echad un ojo... <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/alta-definicion/154080_bush.jpg" id="img_0" class="imgcen">

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1 'Che, el argentino': primeras fotos

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13247 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/festival-de-cannes/cheonu.jpg" id="img_0" class="imgcen">Steven Soderbergh ha presentado su monumental y épico retrato sobre el guerrillero argentino Ernesto Guevara. Che es una película de cerca de cuatro horas y media dividida en dos partes. Todo el mundo quería ayer apuntarse a este cine maratón, por ello, los organizadores la programaron de forma paralela en tres salas (Lumière, Debussy y Bazin). El esfuerzo exhaustivo de Soderbergh por documentar todo detalle, personaje, diálogo y acción no mina el ritmo de la película (nadie abandonó la Sala Bazin), pero hace una historia densa, que demanda tu atención. La investigación ha tardado siete años, en los que el equipo de producción ha viajado a Miami, Cuba, París y Bolivia para observar la figura del Che a través de diferentes miradas. "Hemos entrevistado a Pombo, Urbano y Benito, que estuvieron con Guevara en Cuba y Bolivia", dice Laura Bickford, la productora de la cinta. El periodista americano <a href="http://www.letraslibres.com/index.php?art=11763" title="http://www.letraslibres.com/index.php?art=11763" id="link_0">del New Yorker, Jon Lee Anderson</a> , ha servido como asesor del proyecto. Che parte uno, se centra en el ascenso del personaje como médico del ejército rebelde hasta el comandante de la guerrilla. Desde la noche del trece de julio de 1955, donde Fidel Castro (Demián Bichir) y Guevara (Benicio del Toro) se conocen en un pequeño apartemento de la Ciudad de México, hasta la decisiva batalla de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Che_Guevara#Escambray._La_batalla_de_Santa_Clara" title="http://es.wikipedia.org/wiki/Che_Guevara#Escambray._La_batalla_de_Santa_Clara" id="link_1">diciembre de 1958 en Santa Clara.</a> Tras la cual Fulgencio Batista huyó a Santo Domingo, dejándo el gobiérno cubano acéfalo y a merced de los rebeldes. En aquella noche de 1955, el Che acepta sumarse al grupo encabezado por Castro con una única condición, que tras el triunfo en Cuba, le dejara "llevar la revolución a toda América Latina". Esa es la segunda parte de la película, proyectada tras un receso de unos quince minutos (muchos aprovecharon el tiempo para ver algunos minutos de la final de la <a href="http://www.elpais.com/fotogaleria/Final/Liga/Campeones/5473-1/elpgal/" title="http://www.elpais.com/fotogaleria/Final/Liga/Campeones/5473-1/elpgal/" id="link_2">Champions</a> ). La reaparición de Guevara en Bolivia, us esfuerzos por organizar y comandar a un nuevo grupo de rebeldes, y finalmente su muerte el 9 de octubre de 1967 son los momentos centrales de la segunda parte. <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/festival-de-cannes/sodergranma.jpg" id="img_1" class="imgdcha"> Soderbergh ha rodado la mayoría de la cinta en exteriores. "La intención de Steven es que la película tuviera mucha iluminación natural", explica la productora Laura Bickford, "al final las lámparas apenas fueron utilizadas". Las casi cinco horas del metraje son dominadas por las frondosas vegetaciones de las selvas cubanas en la primera parte y el seco bosque boliviano en la segunda, lo que genera ese estilo tan próximo a la realidad que gusta al director de Traffic y Sexo, mentiras y vídeo. Todo el mundo ha hablado del largo de la cinta. "No sé quien va a proyectar la película completa", comentaba hoy un crítico americano. "Sí, puede que sólo la proyecte (entera) HBO o los canales de cable", le respondía otro. Se ha dicho que se piensa estrenar en dos partes por separado, una en octubre y otra en noviembre. También se ha dicho lo contrario. La verdad es que ni el propio director lo sabe. Esta mañana Soderbergh ha dicho que aún está por verse. Puede que al final, Che sufra la misma suerte <a href="http://www.miradas.net/2005/n44/cultmovie.html" title="http://www.miradas.net/2005/n44/cultmovie.html" id="link_3">que el Hamlet (1996) de Kenneth Branagh.</a> "Benicio (del Toro) borda el personaje", comentaban hoy por la mañana. Ayer, uno tenía ese sentimiento, como se tuvo con Angelina Jolie en Changeling, en el que uno está firmemente convencido de estar ante actuaciones que serán premiadas. Che, con sus 27 personajes es un fresco de nacionalidades. Hay actores españoles (Jordi Mollá, Elvira Mínguez, Carlos Bardem, Óscar Jaenada); además de cubanos (Jorge Perugorría), venezolanos (Santiago Cabrera, Edgar Ramírez), brasileños (Rodrigo Santoro), colombianos (Catalina Sandino Moreno) y hasta una alemana, Franka Potente que presume de un fantástico acento argentino. P.D. Siento la extensión de este post, pero está ad hoc a una película de casi cinco horas.

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1 La épica aproximación a un icono

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