Postperiodismo: la información, en la sociedad saturada

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659 I Congreso Internacional Latina de Comunicación Social Postperiodismo: la información, en la sociedad saturada Tenerife [miércoles 9 - 12 de diciembre de 2009] Organizan:* Sociedad Latina de Comunicación Socia; LAboratorio de Tecnologías de la Información y Nuevos Análisis (LATINA) de Comunicación (Equipo de Investigación registrado en la Universidad de La Laguna). Colaboran: Vicerrectorado de I+D+i de la <a href="http://www.ull.es/">Universidad de La Laguna;</a> <a href="http://www.facultades.ull.es/cci/portal/viewcategory.aspx?Id=288&">Facultad y Departamento de Ciencias de la Información</a> - Universidad de La Laguna, <a href="http://www.revistalatinacs.org/09/Sociedad/sede2.html">sede del congreso</a> Líneas de trabajo del congreso: El congreso se organiza sobre tres líneas preferentes, aunque admite contribuciones referidas a trabajos de investigación en el ámbito de la Comunicación y las Ciencias Sociales. <table border="1" width="599"> <tbody><tr> <td bgcolor="#cc6600">Tema central: Postperiodismo: la información, en la sociedad saturada </td> </tr> </tbody></table> Mesas <table border="1" width="599"> <tbody><tr> <td bgcolor="#cc6600">Mesa número 1: Postperiodismo: diagnósticos para una crisis </td> </tr> </tbody></table> <ul class="Estilo3"><li> Estudios sobre estructuras empresariales y alternativas del Periodismo. </li><li> Investigaciones y análisis sobre factores que han puesto en crisis el Periodismo. </li><li> Perspectiva evolutiva del Periodismo y las empresas y medios de información. </li><li>¿Sigue existiendo medios de calidad y referencia? </li><li>¿Hacia dónde van los medios públicos? </li><li>¿Nos llevan a una mayor concentración de medios privados? </li></ul> <table border="1" width="599"> <tbody><tr> <td bgcolor="#cc6600">Mesa número 2: Periodismo directo: las fuentes hacen periodismo, las audiencias hacen información </td> </tr> </tbody></table> <ul class="Estilo3"><li> Investigaciones sobre la proliferación editorial de las fuentes informativas, especialmente mediante las herramientas de las nuevas tecnologías y la red. </li><li> Estudios sobre periodismo ciudadano, participación ciudadana en la información, nuevas fórmulas periodísticas y nuevos medios. </li><li>¿Qué ha sido del periodismo de investigación? </li><li>¿La prensa convencional conoce sus vicios? </li></ul> <table border="1" width="599"> <tbody><tr> <td bgcolor="#cc6600">Mesa número 3: La posUniversidad europea: Bolonia, ¿principio o fin? La formación de comunicadores en América Latina y España </td> </tr> </tbody></table> <ul class="Estilo3"><li> Investigaciones sobre el modelo formativo de los futuros periodistas, comunicadores, gestores de información y creadores de contenidos. </li><li> Análisis sobre el papel de los profesionales de la comunicación en la actividad docente e investigadora de la Universidad. </li><li> Estudios y análisis críticos sobre las prácticas en empresas de los estudiantes de Periodismo y Comunicación. </li><li>Bolonia, en los medios, ¿con qué calidad se ha informado? </li></ul>Más información en: <a href="http://www.revistalatinacs.org/09/Sociedad/convocatoria_congreso.html" title="http://www.revistalatinacs.org/09/Sociedad/convocatoria_congreso.html" id="link_0">http://www.revistalatinacs.org/09/Sociedad/convocatoria_congreso.html</a>

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1 Postperiodismo: la información, en la sociedad saturada

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1657 Dino Conde Grandi nació en 1895 en Modarno, cerca de Bolonia. En 1915 se enroló como voluntario en el ejército italiano. Cuatro años más tarde terminó sus estudios de derecho. En ese mismo año se afilia al movimiento fascista. Desde el principio tuvo fuerte diferencias personales con Mussolini, ya que se negó a la transformación del movimiento en un partido. A pesar de estas diferencias fue seguidor fiel de Mussolini. En la "Marcha sobre Roma" jugó un papel protagonista. Después se convirtió en el líder parlamentario del Partido Nacional Fascista. Fue ministro de Exteriores entre 1929 y 1932, y embajador en Londres hasta el año 1939. Regresó del Reino Unido para hacerse cargo del Ministerio de Justicia, y de presidir la Cámara de Diputados. Ante la presencia de fuerzas aliadas en territorio aliado Grandi presentó una trascendental moción en el Gran Consejo Fascista, y que provocó el fin de Mussolini. En agosto de 1943 decidió exiliarse, y marchó a Portugal, y luego a Brasil. En el país vivió hasta 1957. Después regresó a Italia. Murió en 1988.

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1 Dino Conde Grandi

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22682 Al contrario de lo que muchos crean saber, los veranos de los estudiantes de la universidad no son de 3 meses ... ¡Más quisiéramos algunos! Pero la cruda realidad es que, con un poco de suerte, puede llegar a un máximo de 2 meses y medio; y esto, si eres aplicado. <IMG style="WIDTH: 312px; HEIGHT: 247px" id=img_1 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/entre-tu-y-yo/estudiar_g.jpg" width=270 height=193>Nuestra universidad en concreto cuenta con un plan que, si bien no puede presumir de innovador, puede alegrarse de poder proporcionar algunas ventajas: acabar a principios de julio, empezar en octubre, no tener que estudiar en navidades ... O quizá debiera decir “contaba”, puesto que a partir de finales del curso pasado y comienzos de este nuevo, se ha puesto en marcha (para desdicha de muchos) la implantación del plan Bolonia. Verás, querido lector, de las muchas ventajas que el nuevo plan podría hacernos beneficiarios, nuestra universidad ha decidido escoger las peores para el proceso de introducción: la convocatoria de septiembre adelantada a julio y dar comienzo al curso a día 15 de septiembre entre otras. El primero de los cambios podría tener un aspecto positivo, y es que, no tener que estudiar en agosto a pleno calor es una gran ventaja. Pero a un precio elevado, puesto que el periodo de exámenes de 2º cuatrimestre comienzan en abril. A continuación, se adelantan algunas convocatorias a mayo. Otras, inamovibles, se quedan en junio. Y como guinda del pastel, las recuperaciones son en julio. Como comprobarás, todos los meses son correlativos ... es decir: ¡4 meses seguidos de exámenes! Superado que terminen los exámenes a finales de julio; guardados los apuntes; desintoxicado de café, cola, red-bull y otras porquerías; eliminados<IMG style="WIDTH: 245px; HEIGHT: 208px" id=img_0 class=imgdcha src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/entre-tu-y-yo/1249629556_0.jpg" width=259 height=241> los temblores del estrés, las taquicardias, el insomnio; olvidado todo ... te tumbas en tu hamaca en agosto, para disfrutar de tus vacaciones. Te relajas, te despejas, disfrutas de tu tiempo libre como mejor te apetezca ... Pero, ¡atento! No te relajes demasiado que, el 15 de septiembre nos toca estar a pleno rendimiento en la universidad. La pregunta del millón es: ¿por qué empezamos antes y acabamos más tarde? Quizá porque, con tantos planes se ha olvidado lo importante: la universidad debe formar profesionales, no máquinas de estudio. Pero, entre tú y yo, parece que en todo este asunto la profesionalidad brilla por su ausencia. ¡A disfrutar de lo que queda de verano!

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1 BOLONIA y el verano universitario

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22947 Con el fin del verano, finaliza en Baelo Claudia las noches de teatro. Pero no por ello acaba el encanto del emplazamiento y su historia que se puede visitar todo el año. La ciudad de Baelo Claudia, situada en la orilla norte del Estrecho de Gibraltar, se halla emplazada en la parte oeste de la ensenada de Bolonia. Las sierras de la Plata y San Bartolomé forman un arco que la dejan enmarcada entre montañas, de forma que el mar fue su mejor medio de comunicación, y a él le debe su riqueza y reputación. La industria pesquera, fundamentalmente del atún, constituyó su principal fuente económica. <IMG height=300 src="http://www.mundocultural.net/vac-img/baelo-007.gif" width=400 border=0> Plaza pública (foro) y columnas del palacio de justicia (basílica) Las excavaciones han sacado a la luz el conjunto urbano romano más completo de toda la Península Ibérica, con monumentos de extraordinario interés como la basílica, el teatro, el mercado y el templo de Isis. En ninguna otra parte de la Península Ibérica es posible extraer tras la visita una visión tan completa del urbanismo romano como en Baelo Claudia, y en esto radica su principal interés. El conjunto está además enmarcado en un espectacular paisaje, integrado en el Parque Natural del Estrecho de Gibraltar. <IMG height=300 src="http://www.mundocultural.net/vac-img/baelo-001.gif" width=400 border=0> Reproducción de la estatua de Trajano Baelo Claudia nace a finales del siglo II a.C. Su origen y posterior desarrollo están muy ligados al comercio con el norte de África, siendo puerto de unión con la actual Tánger. Es posible que ejerciera también ciertas funciones como centro administrativo. Sin embargo, fue la industria de salazón del pescado y de las salsas derivadas del mismo, el garum, sus principales fuentes de riqueza. Estas circunstancias hacen que la ciudad alcanzara cierta pujanza, sobre todo bajo el emperador Claudio (41-54 d.C.), que le otorga el rango de municipio romano, convirtiéndose en el periodo de máxima prosperidad de la ciudad y de mayor intensidad en la actividad edilicia. <IMG height=300 src="http://www.mundocultural.net/vac-img/baelo-sala.jpg" width=400 border=0> Factoría de salazones de pescado y salsa garum El declive económico de Baelo Claudia se inicia en la segunda mitad del siglo II, seguramente por el terremoto que debió asolar la ciudad por esas fechas. En el siglo III experimenta un ligero rebrote del comercio, tras el cual la ciudad cae poco a poco en decadencia hasta su total abandono en el siglo VII. <IMG height=300 src="http://www.mundocultural.net/vac-img/baelo-006.gif" width=400 border=0> Templos del capitolio dedicados a Júpiter, Juno y Minerva. Hubo otro dedicado a la diosa egipcia Isis. La ciudad se caracteriza por seguir con exactitud los modelos urbanísticos clásicos de Roma, construida conforme a una cuadrícula ortogonal cuya precisión es casi perfecta, con calles perpendiculares entre las que destacan dos principales, el decumanus maximus, orientada de este a oeste, y el cardo maximus, de norte a sur. En la unión de ambas se solía situar el foro, la plaza pública, en torno a la cual se desenvolvía la vida administrativa, política y religiosa. <IMG height=300 src="http://www.mundocultural.net/vac-img/baelo-008.gif" width=400 border=0> Entrada al teatro romano de Baelo Claudia Ver resumen sobre obra de teatro en <A href="http://lacomunidad.elpais.com/fmenalgeciras/2009/8/22/antigonas-baelo-claudia">http://lacomunidad.elpais.com/fmenalgeciras/2009/8/22/antigonas-baelo-claudia</A>

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1 Baelo Claudia sigue ahí

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4186 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/limonycerezas/H.jpg" id="img_1" class="imgizqda">abía dejado apartados los afrodisíacos madrigales del Rossi, es cierto que sólo unos días, pero son estos calurosos días de Agosto en Roma muy severos y no conviene desatenderlos. Volvamos a ellos. Compruebo que continúan igual de lozanos. ¿Es el momento de hablar de la historia de estos madrigales? Quizás sea mejor retrasar la cuestión. Observemos la cuestión histórica desde otro aspecto, desde su aspecto literario, tal vez el más importante. No quiero formular ninguna proposición previa, cuando terminemos de visitar los madrigales de estos dos libros podremos sentenciar lo que resulte más justo. Ahora comenzaremos por apuntar hechos evidentes y relaciones obvias. De los treinta y dos madrigales me permitiré desde ya apartar al penúltimo del segundo libro, aquel volcánico madrigal que utilizó los ocho primeros versos del soneto de Giovanni Battista Basile dedicado a la extraordinaria erupción del Vesuvio de 1631, hace ya mucho tiempo desde que Catherine Moore con gran entusiasmo quiso utilizar ese madrigal para colocar la producción de Rossi en algún orden, confío en que a fecha de hoy haya recapacitado y abandonado el empeño. Yo lo retiro y dejo la colección en treinta y un madrigales, lo hago para disfrutar de mayor comodidad para pulir el diamante poético y poder obtener el mayor brillo. . . . <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/limonycerezas/MADRIGALESDEROSSI.6GARZONIBLOG7copy.jpg" id="img_0" class="imgcen"> . . . De entre todos ellos hay uno que destaca por su venerable edad, se trata del primero de los madrigales, "Che pensi cor di tigre", su verdadera edad y paternidad fue puesta en claro por Mann en el curso de su edición crítica de los madrigales de Rossi, él estableció su correspondencia con una estrofa aparecida en La Bella Mano, exactamente la rima LXIX, La Bella Mano es el personal canzoniere de Giusto de' Conti [1390-1449], debió de ser compuesta hacia 1440, Scipione Malpigli reunió las rimas y las publicó en Bolonia en 1479, esa es la fecha que yo tengo por cierta, Mann sugiere 1476; La Bella Mano conoció numerosas impresiones en el siglo XVI, las rimas de Conti fueron admiradas con fervor, los panaderos de la Crusca encontraron deliciosa la pasta de Conti, sus rimas fueron siempre selecto alimento en aquella Accademia. Ese soneto de Conti, "Che pensi cor di tigre", abre el primer libro con un toque de distinción como el que otorgaban los mármoles recogidos de entre las colinas a los palacios romanos; alguien podría protestar y afirmar que la poesía petrarquista no tenía lugar alguno en el florido seicento italiano, ésta es otra muestra de lo importante que es para muchos idiotas guardar silencio. Abierta la ruta madrigalística con el primero habrá que hacer sitio a los otros treinta. Primero catorce, para completar el primer libro, luego los otros dieciséis del segundo. En otra ocasión ya destaqué que la colección muestra una inspirada selección que puede apuntar al gusto de un poeta de gran talento, como aquel Conde Fulvio Testi, aquel Séneca de Ferrara. Es una ocurrencia que no podré demostrar pero que me atrevo a confesar. En cualquier caso conviene considerar con cuidado el recorrido conceptual de las rimas a lo largo de los treinta y un madrigales y agradecer a la mano que lo ordenó tal secuencia. Es posible que después de tal lectura no todos aplaudan la posibilidad de que Testi fuese el espíritu que fraguó el metal poético pero yo encuentro a la secuencia una digna hija de Testi. Prosigamos nuestro viaje. Una vez dejamos tras de nosotros el soneto de Conti, única puesta en música de unas rimas de ese particular canzoniere, nos topamos con uno de los madrigales que Gian Battista Guarini incluyó en la colección que dedicó al Cardenal Pietro Aldobrandini, Rime del molto illustre Signor Cavaliere Battista Guarini, Venecia 1598. En esa colección Guarini incluyó ciento cincuenta madrigales compuestos entre 1598 y 1580, madrigales que gozaron de un inmenso éxito en todas las cortes italianas, muchos de ellos fueron puestos en música por decenas de maestros haciendo de este rincón de la poesía de Guarini un completo triunfo musical. Ese madrigal, "E così pur languendo", es el primero de los finos conceptos pintados con palabras obra de Guarini que encontraremos en la colección de Rossi, encontraremos hasta veintiuno de esos madrigales de la mano del gran Guarini. "E così pur languendo", un madrigal del amante enfermo. Guarini murió en 1612, conviene recordarlo. El madrigal del amante enfermo no fue un gran éxito musical. Tras estas primeras pinceladas de azul guarinista tendremos oportunidad de entregarnos al azul cobalto de Rinaldi y Testi; ya los conocen, Fulvio Testi [1593-1646] y Cesare Rinaldi [1559-1636], ellos fueron consumados guarinistas; no importa lo que lean en algunos manuales, consideren lo que ven con sus propios ojos, si ese "Per no mi dir" no hubiese sido firmado por Rinaldi no faltaría quien lo adjudicase al gran Guarini, lo mismo puede decirse del "O prodighi di fiamme" del Conde Fulvio Testi. Dije cuando me encontré con el Conde Testi entre las témperas de la Garzoni que decían de Don Fulvio que fue un poeta muy brillante, no creo que me quepa duda alguna. Del madrigal de Testi hablamos y hablaremos. <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/limonycerezas/MADRIGALESDEROSSIVENUS-1.jpg" id="img_2" class="imgdcha"> Volvemos a Guarini con "Come sian dolorose" y luego saltamos a Giambattista Giraldi [1504-1573]; habíamos inaugurado el libro con un soneto de Conti, es el madrigal de Giraldi el segundo de los sonetos que nos encontramos en esta singular colección; lo ha apuntado Mann en su brillante introducción a la edición de los madrigales, y es muy digno de ser resaltado, me refiero a la presencia de cinco sonetos de vetusta naturaleza, se trata del ya citado de Giusto de' Conti, de éste de Giraldi y de otros tres, otro del propio Giraldi, otro de Girolamo Muzio [1496-1576] y otro de Bernardo Tasso [1493-1569]. Estos cuatro madrigales, "Straziami pur amor", "Or che la notte" , "Ciechi desir" y "Pallida gelosia" junto con el de Conti tienen un tono eminentemente petrarquista, la misma forma del soneto rige el discurso de los conceptos apartándola un tanto marcadamente del resto de rimas de la colección, aún así los sonetos están muy llenos de un cierto conceptismo, de una naturaleza epigramática, forman así una especie de antesala que guarda una curiosa y ambigua relación con el resto del cuerpo poético. Los cinco sonetos aparecieron por separado en diversas publicaciones pero hay una que los reúne, los cinco sonetos aparecen en el Secondo volume delle rime di diversi eccelenti autori colección publicada por Giolito en Venecia en 1563, la edición tuvo un gran éxito y conoció diversas reediciones, alguna de ellas sirvió, indudablemente, al secreto artífice de la serie de los libros de madrigales de Rossi. Los cinco sonetos son, sin embargo, prácticamente, inéditos en el ambiente musical, Mann señala sólo una concordancia, se trata de "Straziami pur amor" que fue utilizado también por Filippo de Monte en su nono libro a cinque, yo creo que además puede señalarse la forma manuscrita, GB-Och Mss 78-82, del "Or che la notte" que se puede atribuir a Alfonso Ferrabosco [1543-1588] si no es que Charteris se equivoca; los otros madrigales sólo despertaron el interés de Rossi. Esta particularidad es significativa. Deberemos observar con detenimiento a estas criaturas para suponer cuáles fueron las razones de su selección. Concluiremos el libro con otros seis madrigales de Guarini, forma, pues, Guarini el centro de la selección con la mitad de los madrigales compartiendo espacio con todas las personalidades que ya hemos presentado. El segundo libro tiene otro carácter, allí encontraremos un dominio absoluto de Guarini, salvo un elegante madrigal de Marino, "Alma afflitta che fai?", todo es Guarini, incluso ese "moribondo mio pianto" del que desconocemos a su autor, Guarini podría adoptarlo. Hay un momento para cada cosa, éste es el mejor momento para rendir homenaje en El Poema Harmónico a Guarini. Monteverdi nos dará otras oportunidades para celebrar al célebre poeta. Se ha deslizado ya en las líneas sobre estos madrigales la sospecha de partidos o escuelas poéticas, he referido a la esencia guarinista de uno u otro poeta; cuando Rossi se puso a trabajar en su fresco madrigalístico los grandes protagonistas de la poesía italiana de finales del Cinquecento y del Seicento estaban ya muertos, no tanto su memoria y la fama de sus propuestas. En la primera mitad del XVII sucede en la poesía lo que en la pintura, gran parte del debate se centra sobre la herencia de personajes ausentes cuyas aportaciones no pueden obviarse aunque sí volverse a ordenar. Mejor que obedecer a los dictados del Cardenal Sforza Pallavicino, o negarlos, es tener una postura propia sobre la naturaleza y alcance de aquellos partidos; una oportunidad para tal actitud puede estar ofrecida en la colección de los madrigales de Michelangelo Rossi. El Poema Harmónico no tiene notas a pie de página es, apenas, una brisa suave de cualquier tarde, una invitación a disfrutar de los sentidos y a entusiasmarse con la belleza que la luz descubre, discurrimos entre datos con la libertad precisa para interpretarlos con cierta poesía. ¿Acaso no es esto El Poema Harmónico & Cromático? En cualquier caso, caída la tarde, deberíamos recordar a Giovanni Gioviano Pontano [1426-1503], Ioannis Iovianus Pontanus como él preferiría, y volver a la fecunda familiaridad de lo maravilloso y de la historia. Lo maravilloso, una idea que estará siempre con nosotros. Los madrigales aquí considerados son parte de un gabinete de maravillas, una sala de poéticas criaturas de sorprendente naturaleza; la Garzoni nos demostró que lo más cotidiano puede desde su naturalidad extrema volverse un templo de desatadas maravillas. Una accademia pontaniana de frutas y hortalizas.

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1 Qué maravillosa poesía ... Rossi, Guarini y la meraviglia.

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3438 <img src="http://s3.amazonaws.com/lcp/guillermez/myfiles/arboles.JPG" alt="" class="imgizqda" /><img src="http://s3.amazonaws.com/lcp/guillermez/myfiles/Canos6.JPG" alt="" class="imgizqda" /><img src="http://s3.amazonaws.com/lcp/guillermez/myfiles/Canos5.JPG" alt="" class="imgizqda" /><img src="http://s3.amazonaws.com/lcp/guillermez/myfiles/Canos4.JPG" alt="" class="imgizqda" /><img src="http://s3.amazonaws.com/lcp/guillermez/myfiles/Canos3.JPG" alt="" class="imgizqda" /><img src="http://s3.amazonaws.com/lcp/guillermez/myfiles/Canos2.JPG" alt="" class="imgizqda" /><img src="http://s3.amazonaws.com/lcp/guillermez/myfiles/Canos.JPG" alt="" class="imgizqda" /><img src="http://s3.amazonaws.com/lcp/guillermez/myfiles/bolonia4.JPG" alt="" class="imgizqda" /><img class="imgizqda" src="http://s3.amazonaws.com/lcp/guillermez/myfiles/Bolonia3.JPG" alt="" /><img class="imgizqda" src="http://s3.amazonaws.com/lcp/guillermez/myfiles/Bolonia2.JPG" alt="" /><img class="imgizqda" src="http://s3.amazonaws.com/lcp/guillermez/myfiles/Bolonia.JPG" alt="" />

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1 Fotos Caños d Meca y Bolonia

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4186 <div> </div><div><img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/limonycerezas/D.jpg" id="img_0" class="imgizqda" style="border-top-width: 1px; border-right-width: 1px; border-bottom-width: 1px; border-left-width: 1px; border-style: initial; border-color: initial; float: left; margin-top: 0px; margin-right: 14px; margin-bottom: 6px; margin-left: 0px; border-top-style: solid; border-right-style: solid; border-bottom-style: solid; border-left-style: solid; border-top-color: rgb(215, 215, 215); border-right-color: rgb(215, 215, 215); border-bottom-color: rgb(215, 215, 215); border-left-color: rgb(215, 215, 215); padding-top: 1px; padding-right: 1px; padding-bottom: 1px; padding-left: 1px; "><p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; ">eberemos esperar algún tiempo antes de que esos madrigales del señor Ingegneri tomen forma en algún disco. Más suerte tendrán algunas criaturas de un músico de la ilustrisíma señoría boloñesa, un tal "Il Violino"; así es como conocían a un virtuoso de la corneta en Bolonia, su nombre era Camillo Cortellini [1561-1630]. Cortellini ha estado ausente desde que muriera. Recientemente alguna atención se ha ofrecido a su persona por su papel en las grandes composiciones musicales concertadas de San Petronio. Apasionante asunto al que no puedo atender ahora. En Bolonia algunos músicos han querido rescatar sus madrigales, un acto de patriotismo. Los madrigales de Cortellini aparecerán próximamente en un sello discográfico y yo podré escucharlos con bastante seguridad allá por el adviento; el adviento siempre comienza con el primer domingo de adviento, incluso en Bilbao. <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/limonycerezas/CORTELLINICamillo.TERZOLIBRODEMADRIGALIACINQUEVOCIcopia.jpg" id="img_1" class="imgdcha" style="border-top-width: 1px; border-right-width: 1px; border-bottom-width: 1px; border-left-width: 1px; border-style: initial; border-color: initial; float: right; margin-top: 6px; margin-right: 6px; margin-bottom: 6px; margin-left: 11px; border-top-style: solid; border-right-style: solid; border-bottom-style: solid; border-left-style: solid; border-top-color: rgb(215, 215, 215); border-right-color: rgb(215, 215, 215); border-bottom-color: rgb(215, 215, 215); border-left-color: rgb(215, 215, 215); padding-top: 1px; padding-right: 1px; padding-bottom: 1px; padding-left: 1px; "> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; ">Espero que la patriótica hazaña del Coro da Camera di Bologna esté a la altura de lo que Cortellini se merece. Il Terzo Libro de' Madrigali a cinque Voci Di Camillo Cortellini apareció en 1586, la dedicación está firmada un 18 de Febraro, lo editö Vittorio Baldini que era Stampator Ducale en Ferrara; por razones que desconozco el disco afirma que fue en Bolonia y por obra de Giovanni Rossi, un error, esas son las coordenadas del Secondo libro que apareció en 1584. El primero de los libros de madrigales de don Camillo también apareció en Ferrara, fue en 1583. El error no merecería mayor comentario si no fuese que Vittorio Baldini no fue un impresor cualquiera, el lujo de sus impresiones y lo selecto de su clientela hacen que el error merezca una rectificación. En 1586 Baldini ofreció el último libro de madrigales de Cortellini. Después se hizo un silencio, un silencio madrigalístico, tras tres años de fecunda creación madrigalística llegó otra etapa volcada en música más trascendente y sonora, muy propia para San Petronio. Parece que fue una lástima que Cortellini abandonase sus ejercicios madrigalísticos, Rossana Dalmota dedicó un buen libro a las criaturas poéticas del cornetista, Camillo Cortellini: madrigalista bolognese, Firenze 1980; de su trayectoria como madrigalista todo debe sustentarse esencialmente en los últimos madrigales, los del tercer libro, los únicos que han llegado completos en sus cinco partes, pero el material es de suficiente interés y la señora Dalmota le dedico mucha atención. Yo me quedaría encantado para continuar considerando estos asuntos de los madrigales boloñeses pero me temo que no es el momento más indicado. Tal vez en adviento. <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; ">Antes de atender a la bella dama y a su travieso arquero debo apuntar yo también. Flechas poéticas serán con las que yo apunte. Los madrigales de Cortellini y de Monteverdi tienen algunas líneas paralelas, pocas en lo que hace referencia al estilo compositivo; los madrigales de Cortellini tienen un aíre muy especial marcado por una extraordinaria importancia del tema de apertura y un ingenioso empleo de entrada de las voces que rehuye un estricto contrapunto, un estilo muy peculiar que podría haber tenido un interesante devenir de no haber decidido Cortellini abandonar su faceta madrigalística. Será posible comparar los estilos de Cortellini y de Monteverdi, allá por 1586 o 1587, gracias a ese nuevo disco. Hay algunas coincidencias en la selección del material poético en las colecciones madrigalísticaas de don Camillo y don Claudio. Ahora nos interesan concretamente algunas. Dos de los madrigales del terzo libro de Cortellini serían empleados también por Monteverdi en su primo libro; "Se pur non ti contenti" de Luigi Groto con la variante "Si pur non mi consenti" en la música de Monteverdi y "Fille car'e et amata" de Alberto Parma; un tercer madrigal que une al terzo libro de Cortellini con Monteverdi es el "Tutte le bocche belle" de Filippo Alberti, aunque sea en su secondo libro donde Monteverdi aborda el poema la coincidencia es, sin embargo, más digna de atención pues sólo Monteverdi y Cortellini pusieron en música ese poema de Alberti, poema celestial y nocturno. <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; color: rgb(255, 255, 255); ">. <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; color: rgb(255, 255, 255); "> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; color: rgb(255, 255, 255); ">. <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/limonycerezas/560301.jpg" id="img_2" class="imgcen" style="border-top-width: 1px; border-right-width: 1px; border-bottom-width: 1px; border-left-width: 1px; border-style: initial; border-color: initial; display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 20px; margin-left: auto; border-top-style: solid; border-right-style: solid; border-bottom-style: solid; border-left-style: solid; border-top-color: rgb(215, 215, 215); border-right-color: rgb(215, 215, 215); border-bottom-color: rgb(215, 215, 215); border-left-color: rgb(215, 215, 215); padding-top: 1px; padding-right: 1px; padding-bottom: 1px; padding-left: 1px; "> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; color: rgb(255, 255, 255); "> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; color: rgb(255, 255, 255); "> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; color: rgb(255, 255, 255); ">. <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; color: rgb(255, 255, 255); ">. <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/limonycerezas/VERTICALNEGRO.jpg" id="img_0" class="imgizqda"> <p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; ">Nocturno y celestial instante del Guercino. El bizco de Cento fue una de las últimas glorias de la pintura boloñesa, sin duda la última estrella del firmamento pictórico de aquella escuela; un bizco boloñés para presentar unos madrigales boloñeses. Ya les dije que ella está por todas partes, me refiero a la afrodisíaca y espumosa diosa del amor. La dejé en el patético día de su boda y no he olvidado el asunto, tengo conmigo la cabeza del fraile que me ha sido de gran ayuda. La hermosa y caprichosa diosa vuelve a aparecer ante nosotros, ahora en el disco de los madrigales de Cortellini, tengan cuidado, la familia afrodisíaca está realizando prácticas de tiro, nada más peligroso que las flechas del amor. Fue el Guercino quien los retrató en una noche, noche de luna llena, es una de sus pinturas que yo encuentro admirable. Era Venus una chica muy caprichosa, negaba de día lo que había concedido de noche, cambiaba de opinión y nunca le gustó guardar una promesa. Aparecida, al despuntar del día o caída la noche, Venus brillaba con luz singular. Lucifer y Hesperus eran sus manifestaciones celestes. No hay reloj alguno en la pintura del Guercino y no podremos saber si la noche se disipa o se asienta, en cualquier caso la flecha está a punto de cruzar el aire para desencadenar una tormenta de besos, es la hora de la pasión que un arco enciende. Toda una lástima que una chica como ésta se casara con el cojo parto de Juno. En fin. Recuerden, tengan mucho cuidado, el niño de Venus es una criatura traviesa y se complace en el poder de su arco. </div>

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salsa-bolonesa-y-monteverdi

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1 Salsa boloñesa y Monteverdi

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11710 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/efurom1/301233_firenze_300x400.jpg" id="img_0" class="imgdcha"><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 9"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 9"><link rel="File-List" href="file:///C:/DOCUME%7E1/User/CONFIG%7E1/Temp/msoclip1/01/clip_filelist.xml"><style>  </style>  <o:p></o:p> En nuestro propósito de aportar <a href="../efurom1/2009/7/26/erasmus" title="http://lacomunidad.elpais.com/efurom1/2009/7/26/erasmus" id="link_0">diferentes testimonios</a> de estudiantes que han disfrutado este curso de una Beca Erasmus, charlamos hoy con Rosa Damas Fuentes (en el centro de la foto, junto a otras dos jovencísimas estudiantes), que ha estudiado los tres primeros años de Farmacia en la Universidad de Granada, realizando el cuarto en Bolonia (Italia).<o:p></o:p> <o:p></o:p>  <o:p></o:p> P.¿Cuando te planteaste solicitar una beca Erasmus?<o:p></o:p> R. Erasmus es la típica beca que conoces de siempre, y la verdad que desde que empecé la carrera era una cosa que me había planteado, luego cuando iba llegando el momento te lo empiezas a pensar bastante, pero hicimos amigos italianos y hablamos con otros Erasmus españoles y nos dijeron que ni nos lo pensáramos, que era una experiencia increíble.<o:p></o:p> P. ¿Es complicado el papeleo? <o:p></o:p> R. La verdad es que al menos en mi Universidad no es muy complicado, la solicitud y la adjudicación va todo por Internet y ya luego te pones en contacto con tu coordinador con el que decides el acuerdo académico, es decir las asignaturas que cursaras allí. Lo que si se puede retrasar un poco es la hora de hacer las convalidaciones y de que aparezcan en el acta, porque agosto está por medio.<o:p></o:p>  <o:p></o:p> Pero también es cierto que todo depende de la Universidad y de tu coordinador, así como de la antigüedad de esa plaza, por ejemplo a Bolonia a Farmacia llevan bastantes años viniendo gente, así que solo es seguir un poco lo que ellos han hecho el año anterior, mientras que si tu plaza es nueva si que te cuesta mas.  <o:p></o:p> P. En qué ciudad y país has disfrutado de tu beca? <o:p></o:p> R. En Bologna (Italia) , que era mi primera opción, ya me habían hablado muy bien de esta ciudad, nos la recomendó tanto el coordinador como nuestros amigos italianos y la gente de otros años y la verdad nos ha encantado.  <o:p></o:p> P. Ha sido suficiente la beca Erasmus para costear tus gastos? <o:p></o:p> R. La beca Erasmus últimamente, sobre todo en Andalucía era bastante precaria, lo que daba Europa era mas o menos 1300 euros para todo el año. El resto de dinero te lo da tu Comunidad Autónoma, y hemos tenido suerte porque justo este año la Junta de Andalucía completaba la beca hasta 600 euros. Para nosotros la beca no ha sido suficiente, pero porque Italia es bastante cara y en concreto Bologna, y con ese dinero prácticamente lo que hemos pagado ha sido la residencia. En general la gente esta muy contenta por el cambio, porque ha sido pasar de 150 euros al mes a 600. En el resto de comunidades autónomas la beca ha sido un poco mas baja, sobre unos 400.<o:p></o:p>  <o:p></o:p> P. ¿Cómo se perciben, en la Universidad en la que has estado, los cambios del Plan Bolonia? R. La verdad que no he notado nada, de hecho en Granada lo oigo bastante mas porque en mi Facultad ya lo han empezado a introducir en otros cursos. <o:p></o:p> <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/efurom1/bolonia1.JPG" id="img_1" class="imgizqda"> P. Explica los aspectos positivos y negativos de tu primera experiencia europea<o:p></o:p> R. La verdad que no tengo ningún aspecto negativo, quizás lo único es que la Universidad aquí es un poco mas desorganizada que allí en Granada, pero por lo demás solo puedo hablar bien de esta experiencia : amigos, viajes, un nuevo país, un nuevo idioma. Es sobre todo que no creo que haya muchos mas momentos para que se den esas condiciones de irte a otro país con tanta gente en tu misma situación y siempre dispuestos a todo. <o:p></o:p>  <o:p></o:p> P. ¿Quieres añadir alguna cosa más? R. Sencillamente ha sido un año increíble, que ha volado… cuando nos hemos querido dar cuenta los 10 meses ya han pasado y miras hacia atrás y queda un año lleno de amigos, de momentos compartidos y de buenos momentos.<o:p></o:p>

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1 Erasmus (2)

2009-08-29T18:24:59Z

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16057 Hace más de 6 meses que no escribo por aquí, perdón. Pero una cosa es que, no he olvidado la "batalla" pendiente, sólo recopilaba datos para que veáis la falsedad de nuestro querido y apreciado Plan Bolonia. Me remonto al 13 de marzo del año presente. La Consejera de Igualdad y la de Educación dan una charla sobre la igualdad y justicia en mi instituto. Nos sacan a todos de las clases para asistir al acto, perfuman los pasillos, los profesores se visten de etiqueta, viene una televisión local y varios periódicos regionales... y yo... simplemente digamos que no era un buen día para mi. Comienza. El director las presenta, y antes de nada, les dan unos regalos (Unos relojes, creo recordar). Tras un discurso que me pareció eterno llegó la tanda de preguntas. Una compañera preguntó algo sobre el tema y la consejera de Igualdad, con sonrisa en sus labios, respondió con otro pequeño discurso. Después pregunté yo. "Usted ha hablado de igualdad entre sexos, compañerismo y demás. Pero hay más tipos de desigualdad y de injusticia a parte de esos. ¿Por qué una persona que tiene dinero puede estudiar y otra que no tiene no?" A lo que ella respondió "Eso no es así" Seguí "Pues eso es lo que está pasando con el Plan Bolonia. Mi deseo es estudiar periodismo y no puedo, mi familia no tiene nada de dinero, nada. No voy a poder estudiar lo que quiero." Después hubo debate que se convirtió en monólogo, ya que no me dejó hablar más, en el que intentó convencerme de las bondades de ese plan y que todo se solucionaría con becas. He de decir que mientras hablaba la psicóloga del centro no paraba de criticarme, que hasta una amiga tuvo que pedir silencio. Y el director me miraba con cara... digamos que asesina, ¿Toqué un botón sensible? Tras todo esto terminado, y yo queriéndome ir a mi clase a relajarme, de nuevo me abordó la psicóloga, volviéndome a criticar, pero esta vez en mi cara. Tras eso decidí seguir hablando con las consejeras, esta vez con más intimidad. Fue en balde, lo único que salía de sus bocas era "esperanza" y "becas". El director me prometió otra charla para hablar del Plan Bolonia, charla que nunca llegó a realizarse. A los pocos días siguientes, yendo hacia mi clase una profesora me llamó. Me dijo que si yo era la chica de lo de la charla, le dije que si y me dio un folleto, ¿A que no sabéis de que? Si, exacto del Plan Bolonia y me dijo que me metiera en ciertas páginas para resolver dudas... También recibí después de más días una carta hablando sobre nuestro querido plan. Tras un par de días saliendo el video de la charla por la tele local, dejaron de emitirlo. Los periódicos no dijeron absolutamente nada de ello y se limitaron a soltar lo que la consejera dijo. No importaba si era verdad o mentira, si es que, en el juego de la vida, de la política y de incluso el amor... no hay verdad absoluta, ni mentira pecaminosa. Sé que escrito no es lo mismo, pero sentí un fuerte golpe hacia mi libertad de expresión, sentí que solo querían callarme... y es que, en boca cerrada no entran moscas... ni salen verdades.

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1 En boca cerrada no entran moscas... ni salen verdades.

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8808 Charla y coloquio sobre el Plan Bolonia – Juventudes Comunistas de Antequera <a href="http://basiliopozoduran.org/2009/06/09/charla-y-coloquio-sobre-el-plan-bolonia-juventudes-comunistas-de-antequera/" title="http://basiliopozoduran.org/2009/06/09/charla-y-coloquio-sobre-el-plan-bolonia-juventudes-comunistas-de-antequera/" id="link_0">(clic aquí para ver el vídeo)</a>

2009-06-12T06:54:00Z

2009-06-12T06:51:00Z 335704

charla-y-coloquio-sobre-plan-bolonia-juventudes

2009-06-12T06:54:00Z

1 Charla y coloquio sobre el Plan Bolonia – Juventudes Comunistas de Antequera

2009-06-12T06:54:00Z