La importancia de la lectura

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16331 Todos hemos visto películas americanas, donde los padres leen a los niños cada noche antes de dormir. No sé qué habrá ocurrido con vosotros, pero a mí nadie me leía para irme a dormir (tras la larguísima jornada laboral de aquellos tiempos, estaba mi padre como para ponerse a leerme a mí y a mis hermanos).<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Sin embargo, lo que si me inculcaron desde muy pequeño fue la pasión por la lectura. No sé si con el tino adecuado en la selección de títulos, pero desde los cinco años empezaron a regalarme libros de los de letras (los otros eran los de dibujos) que empezaron a apasionarme. Mi primer libro fue una edición infantil de David Copperfield, de la legendaria colección Historias Selección de la ya desaparecida Editorial Bruguera. El segundo fue un extraño libro llamado “Cien figuras españolas” donde se relataba brevemente (dos páginas por personaje) la biografía de este grupo de figuras históricas. <o:p></o:p> Sinceramente… hubiera dado igual en esos tiempos que me hubieran regalado la guía telefónica. Mi mente estaba ávida de practicar la mecánica de la lectura. Me leía los carteles que veía en la calle, los titulares de los periódicos, los manuales de la lavadora, hasta un manual de mecánica del automóvil de mi tío, que se estaba sacando el carnet de primera. <o:p></o:p> Y es que en ese momento la mecánica de la lectura era para mí mucho más importante e intrigante que la temática que trataban esos escritos. Obviamente, esas historias de Charles Dickens, Mark Twain y Emilio Salgari empezaron a cautivarme poco a poco, hasta que para mí fue imposible dormir sin antes haber leído un buen trozo de aquellos libros. <o:p></o:p> Mi primera experiencia con el mundo educativo anglosajón fue al enrolar a nuestra hija mayor en una escuela británica de Yakarta (Indonesia). Ella tenía 5 años, y los niños de su clase no sabían leer aún, ni nadie pretendía enseñarles aún. Sin embargo, les animaban a seleccionar un libro distinto cada día, y que se lo llevaran a casa, para que los padres se los leyéramos. Según explicaban, sólo hay un modo de saber escribir y hablar bien: leer un montón, y leer un montón desde antes de saber leer (aunque sea a través de tus padres). Al día siguiente, les pedía a los niños que contaran en clase, con sus palabras, lo que habían leído. Qué gente! No solo les obligaban a leer, sino que también les obligaban a hablar en público a niños de 5 años. Qué maravilla!<o:p></o:p> Siempre me pareció muy intrigante esta idea. Leer para aprender a hablar bien. Leer para aprender a dominar tu idioma materno. Aprender a hablar en público y defender tus ideas desde bien pequeño. Interesante.<o:p></o:p>

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1 La importancia de la lectura

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3124 <DIV class=Section1 align=justify><IMG class=imgizqda id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/estrellacardonagamio/achristmascarol.jpg">La primera vez que leí Cuento de Navidad de Charles Dickens fue precisamente en esas fechas, cuando yo era adolescente, antes, cosa extraña, no había tenido ocasión, y entonces tampoco fue lo que diríamos una lectura muy ortodoxa, porque lo leí convertido en cómic, eso sí, un cómic muy fiel al original que aparecía en una revista como suplemento-regalo navideño. Los dibujos eran magníficos y la historia, ¿qué os voy a decir que nos sepáis ya?; a mí me impresionó y mucho, pero continué sin leer el original, no por ningún tabú en concreto sino, así de sencillo, porque el libro no cayó en mis manos. Años después, el cine me trajo de nuevo la historia protagonizada por Albert Finney, un estupendamente odioso Ebenezer Scrooge, y la magia del relato se hizo presente otra vez... hasta que, por fin, con toda una vida de retraso, pude leerlo. Charles Dickens escribió Cuento de Navidad en 1843, entonces se denominó –y este es su verdadero titulo-, A Christmas Carol, Canción de Navidad, traducido aquí por Cuento de Navidad que es como se le conoce, y lo escribió por encargo prácticamente; se necesitaba un cuento de Navidad, y constituyó todo un éxito, luego vendrían más, pero ninguno alcanzaría el mismo impacto, ni siquiera El grillo del hogar, que, después del que nos ocupa, tiene mucha nombradía. El acierto del Cuento de Navidad se basa en que la fábula recurre a los fantasmas –de hecho Dickens lo subtituló Cuento navideño de fantasmas-, y a esos tres famosos Espectros, el de las Navidades Pasadas, el de las Navidades Presentes y el de las Navidades Futuras, que consiguen atemorizar al viejo avaro de Ebenezer Scrooge aunque también le ofrezcan una oportunidad de arrepentimiento por ser Navidad, y el egoísta Scrooge se redime, pero no sólo por Navidad sino para siempre. (Se convirtió en tan buen amigo, tan buen señor, tan buen hombre, que fue el mejor del que se había sabido en toda aquella buena y vieja ciudad o en cualquier otra buena y vieja ciudad, pueblo o barrio de este bueno y viejo mundo.) Es decir, la moraleja se halla en que cualquier persona no debe hacer "limpia" por esas fiestas y luego continuar igual que siempre; la "limpia" ha de permanecer, no se trata de dar una limosna para acallar nuestra conciencia. Scrooge cambia para siempre y es así como debe ser, de ahí la lección que se desprende de este cuento victoriano, por otra parte el hábil cuadro de unos estratos de la sociedad no muy piadosos e incluso oportunistas –las mujerucas y el de la funeraria que llevan a mal vender el menguado botín robado a un muerto. Según sus biógrafos, Charles Dickens amaba la Navidad y disfrutaba en ella, como un chiquillo más entre sus hijos; lección a aplicarse todos aquellos que por pose progre, por sistema o empujados a ello por quién sabe que inconfesados traumas infantiles, proclaman a los cuatro vientos su odio o desapego hacia esta fiesta plenamente invernal y cuya antigüedad se remonta a los tiempos paganos, o sea a las legendarias saturnales, porque Dickens, mejor que los eternos descontentos, supo de lo que es una Navidad, muchas Navidades, sin magia y con hambre, frío y desolación; prácticamente careció de una infancia feliz y desde temprana edad supo lo que era la vida en su faceta menos amable, pero no por eso se convirtió en un resentido ni en un cascarrabias Scrooge –cuando le asistía todo el derecho de serlo-, y supo conservar la ilusión, y, sobre todo, transmitirla para que cada año, a finales de diciembre, pueda haber personas de buena voluntad en este mundo nuestro, que leyendo su Canción de Navidad, lleguen a captar el verdadero espíritu que encierra la historia, es decir, ese mensaje de esperanza que decide apostar por el lado positivo de la existencia. ¡Qué se pueda decir esto igualmente de nosotros, de todos nosotros! Y también, en palabras del pequeño Tim, ¡que Dios nos bendiga a todos y a cada uno! A CHRISTMAS CAROL -CUENTO DE NAVIDAD- Copyright 2007 <A id=link_0 title=http://www.estrellacardonagamio.com href="http://www.estrellacardonagamio.com/">Estrella Cardona Gamio</A> </DIV>

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1 A CHRISTMAS CAROL -CUENTO DE NAVIDAD-

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3124 <IMG class=imgizqda id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/estrellacardonagamio/charles_dickens.jpg">Internet nos ofrece gratuitamente la ganga de las gangas: publicar de inmediato todo cuanto escribimos, algo que los escritores de otras épocas hubieran sabido apreciar en su justo valor no cabe duda, aunque tampoco nosotros lo desdeñemos. Pero publicar jubilosamente por Internet tiene su cara oscura, muy oscura, la del también alegre plagio, a menos que el escritor no haya registrado previamente sus obras en el Registro de la Propiedad Intelectual, porque todos aquellos que cuelgan en Internet sus novelas o sus relatos, sus artículos, sus ensayos, firmándolos y nada más, se pueden encontrar un, no digo bueno, sino mal día, con que algún desaprensivo de los que tanto abundan por todas partes, les plagie descaradamente y entonces, como siempre suele suceder, la víctima resulte más perjudicada que el ofensor y encima deba rendir cuentas por ello. No me canso de recomendar que todo aquel que escriba lo registre previamente en la Propiedad Intelectual, no es caro y sí un seguro contra plagiarios, ¿habré de decir "presuntos plagiarios" para que nadie se me ofenda?, de esta manera si hay plagio se puede proceder legalmente; a muchos escritores noveles les faltan como es lógico, experiencia y rodaje, pero si tienen ideas originales, mal desarrolladas, éstas pueden servir a profesionales para su propio lucimiento, y, al no haber registro de la idea, ¿a quién le asiste el derecho de reclamar? Por eso mismo no soy partidaria de que se envíen sin registro a las editoriales, ni por correo postal ni por el electrónico, novelas, relatos o cuentos que no hayan sido solicitados, y aunque lo hayan sido, y si participáis en concursos con mayor razón, que los concursos son un vivero de plagios. Bueno, pues siendo tan fácil el recurso, hay muchos escritores que tuercen el gesto porque se les hace cuesta arriba ir a registrar sus textos, lo lamento por ellos ya que se arrojan indefensos al circo romano, o sea, que visto lo visto, luego no reclamen ni se rasguen las vestiduras, ahora bien, para simplificar las cosas ha sucedido algo extraordinario, un hecho sencillo y razonable que como todas las cosas sencillas y razonables ha tardado bastante tiempo en convertirse en una realidad, pero ha llegado y se llama: <A href="http://www.safecreative.org/">www.safecreative.org</A> creada por las empresa española Safe Creative y NITT Europe Online para el registro internacional on line de la propiedad intelectual. Como se puede comprobar, la noticia vale la pena, la única pega es que las explicaciones están en inglés pero con un buen diccionario en la mano ese es un problema que puede resolverse, por otra parte tampoco es tan complicado. Una vez registrados, y hay que tener en presente que este servicio es gratuito, todo cuanto pongáis en Internet queda protegido legalmente a vuestro favor. (Eso por lo que concierne a Internet pero sin echar en olvido que existe el Registro de la Propiedad Intelectual para cualquier tipo de obra escrita, se cuelgue o no de Internet). El problema de la "apropiación indebida de textos", o copia descarada, ya viene de antiguo pues Charles Dickens fue el afectado más famoso de su tiempo y por ello se dedico a denunciarlo; el escritor inglés se encontró con que sus libros eran copiados íntegramente, publicaciones pirata, y vendidos para beneficio de otros, desaprensivos editores y libreros norteamericanos que se saltaban los derechos de autor a la torera en perjuicio de escritores de habla anglosajona. Como naturalmente la cosa no le hizo ninguna gracia se tomó el trabajo de poner en evidencia de una manera insistente a los culpables, y en parte gracias a esa perseverancia, ya casi a finales del siglo XIX, Estados Unidos se unió al acuerdo internacional que protegía los derechos de autor. Pues bien, nosotros ahora disponemos de este moderno sistema de seguridad que al menos protege declaradamente cuanto colguemos en Internet y creo que semejante regalo debe ser tomado en serio. ¡Ah!, que conste que no llevo comisión alguna por difundir la noticia. UNA DIRECCIÓN ÚTIL PARA EVITAR EL PLAGIO EN INTERNET Copyright 2007 <A id=link_0 title=http://www.estrellacardonagamio.com href="http://www.estrellacardonagamio.com/">Estrella Cardona Gamio</A>

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1 UNA DIRECCIÓN ÚTIL PARA EVITAR EL PLAGIO EN INTERNET

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3124 <IMG class=imgizqda id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/estrellacardonagamio/charlesdickens.jpg">Lo primero que NO debes hacer, si deseas publicar, es seguir arrastrando el síndrome de Caperucita Roja en la jungla editorial, es decir, abandonar toda ingenuidad al suponer que enviando tus originales a cualquier empresa editora ya está el asunto resuelto, porque la cosa no funciona así. Sin embargo el caperucitismo lo hemos padecido todos en nuestros comienzos, y lo seguiremos padeciendo, porque es como el sarampión, o sea, obligatorio, no te preocupes. Ten presente que: Las editoriales no suelen pedir a los desconocidos sus obras, por lo tanto, cuando se les mandan no las leen. Muchas de ellas ni tan siquiera las devuelven como no se les ruegue incluyendo sobre y sellos con el original enviado. Pero lo más importante es que al no leerlas, todo el esfuerzo, preparar, ir a correos, luego esperar, suele ser en vano y, sobre todo, un auténtico calvario. Respecto a los concursos ya di mi opinión en el artículo anterior <A id=link_0 title=http://lacomunidad.elpais.com/estrellacardonagamio/2007/8/8/matadero-ilusiones href="http://lacomunidad.elpais.com/estrellacardonagamio/2007/8/8/matadero-ilusiones">MATADERO DE ILUSIONES</A>. Y por lo que hace a los agentes literarios, que asimismo existen en España, el trato con ellos es difícil y laborioso, porque, igual que las grandes editoriales, sólo escogen a escritores famosos, lo que significa mercado seguro; aquí es muy difícil encontrar al agente literario que lleve los asuntos de un desconocido, tampoco te hacen ni caso, simplemente no existes y, de existir, será por recomendación. En el extranjero es diferente; los agentes suelen descubrir nuevos valores y sacarlos del anonimato. Algo que también debes saber sobre las agencias literarias: obligatoriamente todas han de ser legales y en el caso de que fichen a alguien deben extenderle un contrato y nunca cobrarle por adelantado lo que todavía ellas no han negociado de sus representados. Si una editorial acepta la obra entonces se puede hablar de dinero. Te lo cuento porque hoy en día circulan por ahí muchos seudo agentes que prometen el cielo y la gloria, enredan, y finalmente cobran por no haber hecho nada. Es necesario, pues, ser muy cauto en este sentido y caso de que te diera por ir a una agencia, lógicamente estás en tu derecho, elige siempre una de prestigio reconocido y de seriedad garantizada. Después de todo lo expuesto, te preguntarás, ¿qué es lo que debo hacer si quiero publicar, que me editen?; la respuesta no es fácil ni el procedimiento sencillo, y aquí vuelve a intervenir la paciencia puesta a prueba una vez más. Yo te aconsejaría, por muy cínico que suene, que te busques padrinos, influencias, o amigos de amigos de amigos de... De lo contrario corres el riesgo de quedar inédito para siempre. Aunque la solución intermedia podría consistir en entrar en una gran editorial como simple oficinista, chico de los recados, mozo de almacén, señora de la limpieza, y no ironizo, o haber estudiado periodismo y empezar por ahí: un periodista tiene muchas más facilidades para editar gracias al medio en el que se desenvuelve. Establece contactos y los contactos son básicos a la hora de publicar, eso o los milagros, que ya no se dan. La tercera opción la tenemos en recurrir a la imprentas digitales, que las hay muy buenas y de precios asequibles, y embarcarse en la empresa de convertirse en editor, pequeño editor, se entiende, costumbre que se va abriendo paso lentamente en nuestro país. Puede hacerse pero fallan muchas infraestructuras, la principal es la promoción de los libros, porque eso cuesta carísimo, me refiero a los anuncios, prensa, radio, tele, y entonces hay que recurrir a lo que se tiene más a mano como pueda ser Internet, rápido y barato, o, por lo menos, al alcance de quien disponga de un ordenador. Sé de algunos escritores que comienzan a afirmarse en el mundillo literario español porque se auto publicaron sus libros y luego, valientemente, fueron a venderlos por las calles o llamando a las puertas, incluso de pueblo en pueblo, hubo quien vendió su libro por un plato de comida, y este singular vía crucis se vio premiado con que al gustar la novela empezando a ser comentada, grandes editoriales los detectaron contratándoles. Increíble pero cierto, aunque yo diría mejor, muy triste pero cierto. En cuanto al extranjero, pese a todos sus triunfalismos aparentes, el publicitado "llegó, vio y venció", también existen los mismos casos, por ejemplo Christopher Paolini ofrece una historia similar: a los catorce años empieza a escribir Eragon, su padre se lo publica con muchas dificultades económicas en una edición familiar, comenzando el peregrinaje de ir de librería en librería y de presentaciones en las que el joven Christopher iba disfrazado de personaje de cuento, el suyo, haciendo espectáculo, hasta que un día el autor Carl Hiasen, casado con una señora que tiene un hijo adolescente, va de vacaciones al pueblo en donde vive el joven novelista y su hijastro entra en una librería, encuentra el cuento, lo compra, se lo lee y convence al marido de su madre para que a su vez lo lea "porque es estupendo"... El resto es bien conocido: Carl Hiasen se pone en contacto con la editorial que le publica sus libros, y Paolini entra en la leyenda de los afortunados. ¿Puede hablarse de que las cosas se solucionaron por arte de birlibirloque?, ¿de qué el éxito llovió del cielo?, me parece que no porque fueron años de trabajo duro antes de conseguirlo. Ahora bien, en estos afanes podemos encontrarnos con determinados cantos de sirena de los que debes huir, me explico, se trata de esos editores que te ofrecen publicar tu obra en coedición, lo que significa que tú pagarás una parte y ellos otra. No dejes que te engañen; tú pagarás toda la edición sin haberte dado cuenta, no te harán ninguna promoción y al final te quedarás con algunos libros "regalados" graciosamente por el editor, eso sí, tendrás la satisfacción inmensa de haber visto tu obra en papel cosa que te llenará de una enloquecida y momentánea felicidad, pero nada más. Sobre este mismo asunto existe una variante de la que hay siempre que desconfiar: el autor que ha difundido su obra por Internet recibe un día cierto e-mail de una desconocida editorial que, colmando de alabanzas su talento, le ofrece publicar una de sus novelas y cuando el incauto aún no se ha recobrado de la grata sorpresa, se le envía, sin haberlo solicitado la víctima, un contrato que sólo tiene que firmarse y en el cual se estipula que el "afortunado" tendrá que pagar ipso facto cerca de dos mil euros, para ver su obra publicada en el término de 18 meses, es decir, que si en ese plazo la editorial cierra te quedas compuesto y sin libro. En cuanto a los libreros, que cobran normalmente el 30% por venta de libro, algunos te los expondrán en el escaparate, es cierto, o en sitios visibles de su comercio, pero habrá otros a los que tendrás que aumentar su porcentaje si pretendes que hagan lo mismo, de lo contrario vas a tener que buscarlos con lupa por las estanterías. Bueno es saberlo, ¿no crees? Una cosa que te recomiendo, es que cuando te decidas a enviar al mundo tu obra, sea por el procedimiento que sea, antes, la hayas registrado cuidadosamente en el Registro de la Propiedad Intelectual, así, si se diera el caso de un hipotético plagio, que puede darse por raro que parezca pues basta con difundirla inocentemente por Internet sin haber tenido esta precaución, al menos te quedará el derecho a la protesta legal. ¡Ah!, olvidaba lo más importante, si la opción que elijas te da resultado, corre a ponerle una vela a santa Rita, porque ¡lo habrás conseguido! Un consejo, no te deprimas por cuanto acabo de exponer, el mundillo editorial es así y también lo era en los tiempos de las hermanas Brontë y de Charles Dickens, por ponerte sólo cuatro ejemplos ilustres, que de haber hay muchos más, piensa que ningún novel está solo en ese camino; siempre avanza en la mejor compañía. También has de tener presente esto: la única manera de alcanzar nuestro objetivo literario es, e invariablemente será, la perseverancia; no existe otra fórmula. EL SÍNDROME DE CAPERUCITA ROJA Copyright 2007 <A id=link_0 title=http://www.estrellacardonagamio.com/ href="http://www.estrellacardonagamio.com/">Estrella Cardona Gamio </A>

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1 EL SÍNDROME DE CAPERUCITA ROJA

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