Lady Be Good interpretada por Charlie Parker & Lester Young

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13930 Compositores: George & Ira Gershwin El sonido "arenoso" merece la pena por la genialidad de la intepretación <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=425 height=344><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/4NrfybzpsnY&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/4NrfybzpsnY&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT> <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=353 height=132> <embed src="http://www.goear.com/files/external.swf?file=6a0d1e3" type="application/x-shockwave-flash" wmode="transparent" quality="high" width="353" height="132"></embed></OBJECT>

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1 Lady Be Good interpretada por Charlie Parker & Lester Young

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18929 Bird tocaba en la calle 54 esa noche y dispusieron un taxi. Había contratado a una puta blanca, así que camino al club, ya la habían preparado. Un poco antes, con el consentimiento de sus compañeros, abría las tarrinas de pollo frito preparado. La grasa enfilaba el curso de su barbilla, mientras aquella blanca se la chupaba sin miramientos en el asiento trasero del taxi. Por cierto, Bird, iba pasado de heroína, se la había inyectado ante el beneplácito de manager y banda unos minutos antes de solicitar el taxi con la fulana. Charlie Parker, junto a Dizzy Gillepsie inventó un nuevo sonido jazzístico, (para mí el mejor), el beebop, y lo definieron de la única manera posible en aquella coyuntura: “el beebop es el sonido que hacen las porras de los sucios polis blancos contra nuestros negros cráneos“ .. Se enfrentaba a la arrogancia del swing blanco o la intromisión suprema de los arios. Charlie, dios pagano en los recovecos de los callejones del oscurantismo marginal lo tenía claro. Fue precoz en todo: a los 11 años tocaba profesionalmente, a los 13 follaba y se drogaba, y a los 16 ya se había casado con la primera de sus cuatro mujeres. Bird, “pajaro o pajarito” fue su apodo sempiterno. Su saxo revolucionó el jazz y la música estándar. Charlie vivió como sentía su música, a todo trapo, rápido y voraz, nadie podía con su magisterio saxofónico. Pero también poseía una avidez descontrolada, comía y bebía a lo bestia, como un cosaco, y tenía la libido como un conejo. Marchó a Nueva York con 19 años, enganchadísimo a la heroína, a vivir sus vidas desmedidas. Aparte de sus cuelgues era un buscador artístico permanente, Matisse y Picasso sus referencias cromáticas. Grababa discos y discos y se pulía en drogas las ganancias, no distinguía la noche del día, mantenía relaciones sexuales tres o cuatro veces por jornada con tres o cuatro mujeres diferentes. Su potencia sexual descolocaba a sus músicos: “Una vez entramos en un bar y sentada en un taburete estaba la mujer más gorda de la ciudad. Bird se la llevó y me obligó a quedarme a mirar. Cuando se desnudó, dejó al descubierto los pechos más grandes que he visto. Cuando él acabó, la chica, una fiera en la cama, le dijo: Bird, nunca te olvidaré”. Miles Davis hablaba de Charlie, de su sofisticación y el acento británico que usaba, igual que subrayaba que "constantemente intentaba sablearme para conseguir dinero para drogas. Una vez lo dejé en mi apartamento y cuando volví había empeñado mi maleta, el traje y varias cosas de la casa". Todos aguantaban sus cabronadas, que remedio. El mejor saxo, el más trabajador, el más colgado. En 1946 fue arrestado e internado en el Hospital mental de Camarillo, donde pasó seis meses. De esa experiencia quedó grabado, ( lo estoy escuchando), el gran “Relaxin`at Camarillo”. Nueve años después volvió a ingresar en el pabellón psiquiátrico de Bellevue, en la Gran Manzana. No dejó de pedir sexo y drogas durante su estancia. Un poco más tarde murió en el piso de su amiga la baronesa Nica de Koenigswarte. Parada cardiaca y cirrosis. Cuentan que el médico que examinó su cadáver pensaba que se encontraba ante un hombre de 60 años. Charlie Parker sólo tenía 35. Atrás, en su delirio nos dejó la impronta de su genio. Todo jazz. Puro y limpio. No me canso de oirlo.

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1 CHARLIE PARKER Y LAS DROGAS

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10070 <BIG><BIG>otra vez reincidir, volver a intentarlo, darnos una segunda oportunidad, renacer en el recuerdo y en la presencia, reconciliarnos y sentir que no puedo vivir sin ti, querer fugarme y saber que siempre estarás cuando regrese... quitar el trazo violento de tu voz llena de furia y reconstruir en la ternura. levantar el lodo endurecido, soportar el olor fétido de lo echado a perder y crear un poco de arte efímero para poder visualizarlo en el recuerdo sin horrorizarnos, sin que duela, sin que regrese el dolor y la pus... creerte, salir del iceberg y volver a sentir... sin que nadie vea el roce de nuestras almas... y el reto será levantarnos y reconstruir cada que nos invadan (ellos, ellas), y lleguen los remordimientos, los chantajes, la manipulación, las culpas y nuestros predecibles límites... no sé si lo lograremos, pero ya dimos el primer paso.. liza</BIG></BIG> <BIG><BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG>18 de mayo 2008 </BIG></BIG> <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=425 height=344><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/7ENJrYkkNqU&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/7ENJrYkkNqU&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

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1 Paso a paso...

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11793 <img src="http://ecx.images-amazon.com/images/I/61SSEYao5mL._SL160_.jpg" id="img_3" class="imgizqda"><div>Han bastado dos años para instalarse en la cumbre del nuevo jazz japonés. Junto a Sleepwalker y Soil & "Pimp" Sessions - invitados de lujo en este nuevo album en estudio-, la banda de Yusuke Hirado llamada <a href="http://www.myspace.com/quasimode" title="http://www.myspace.com/quasimode" id="link_0">Quasimode </a> se formó a principios de esta década, y se dió a conocer mundialmente con "Down In The Village" o "Ipe Amarelo", descargas de jazzdance que recogían - como el resto de su generación de bandas jazz niponas - el legado de los Jazz Messengers de "Art Blakey" para convertirlo en una variante pop apoyado en melodías contagiosas, bailables y carentes de solismos malabares. En otras palabras, avanzaban en lo aprendido con Kyoto Jazz Massive o United Future Organization en los años noventa. </div><div><div> </div><div> </div><blockquote></blockquote><blockquote></blockquote><div>Esta oleada de, en definitiva, nuevas bandas de jazz fusión han decidido apartarse de la anemia musical que ofrecían los postulados de vino y velas de los ochenta para encarar una nueva disciplina para entendidos. Música para amantes del funk, el soul y la juerga, pero perezosos hacia los formatos de patrones abstractos, cocinados de improvisación dura, o la creación experimental. En otras palabras, Claude Bolling frente a la Art Ensemble of Chicago. ¿Y quien mejor dotado para la clonación que los japoneses? Pocos: pero sobre todo porque tras años de enviar a sus cachorros a estudiar a Berkeley para formarse en la creación jazz desde Charlie Parker a los Brecker Brothers, volvieron a casa y llenaron los clubes de bandas de jam. De la teoría a la práctica: como decía De La Soul, "de tu calle al mundo".</div><div> </div><div> </div><blockquote></blockquote><blockquote></blockquote><div>Lejos de montar aquí una tesis sobre el nuevo jazz nipón, este comentario viene a cuento del lanzamiento de Sounds Of Peace (Geneon Japan): cuarto larga duración de la banda, y segundo en aparecer en este año (tras su documento en vivo Straight To The Land Of Freedom). Aparecido en Japón en un doble disco con dvd, los once temas del album cuentan con la participación del irresistible cantante norteamericano Dwight Trible, y de la vocalista Carmen Lundy - partícipes en la redacción de las letras de sus canciones - aparte de la presencia mencionada de las otras bandas capitanas del sonido: Sleepwalker y Soil & "Pimp" Sessions. Se trata de una nueva exploración en las posibilidades de esta nueva fusión, basada en arreglos inteligentes, melodías emparentadas con el samba y las bandas sonoras de Mancini o Dave Grusin, así como de eclecticismo pop en su falta de pretensiones. Nos encanta y han vuelto a dar en la diana de un sonido quizás abocado a fagocitarse por su empuje y prolífica producción.</div></div>

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1 Los sonidos pacíficos de Quasimode

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3488 Encontrado en un cuaderno de notas: Semana difícil. Desenchufado de la máquina, acuciado y perdido por el afuera y el adentro, con algo de esa "bacanal de risa" que pedía Lorca para la vida. Deseando regresar al contacto con la escritura. Me lo dijo un sabio de ojos enrojecidos y copita de coñac mañanero: el blog pauta el tiempo de una forma completamente distinta a lo que habíamos conocido hasta ahora. Al tiempo mal medido de los relojes, y del desplegarse de una flor, y de los cuentos contados al amor de la lumbre, y de las esperas en los hospitales, y de las variaciones Goldberg, y de las síncopas de Charlie Parker, y de la llamada telefónica y salvadora que nunca llega, a todo ese tiempo conocido (dijo mi sabio anónimo) hay que añadir otra medición, nueva, única, exaltante: el blog. Qué casualidad que me hablara del blog. Él tenía, dijo, un blog de recetas de cocina. Yo permanecí astutamente callado, con las manos en la barra de cinc y la mirada en su mirada, para no enturbiar la claridad de su razonamiento. Mi sabio mañanero apuró la copa y me confió susurrante que el blog (Internet) somete el tiempo a un continuo fluir lleno de presente proyectado hacia el deseo, de inminencia del instante anhelado y consumido y vuelto a desear para volver a consumir. Eso decía, "consumir" (mientras pedía otra copa). El tiempo del blog es un "tiempo de promesa instantánea". El blog (Internet) promete y da todo el rato, constantemente, una y otra vez. Excita y sacia. Ofrece y cumple. Siempre. Simultáneo. Sin fin. Un supermercado de instantes unidos por secuencias en las que nos detenemos, cogemos lo que queremos (información, comunicación) y nos llevamos el carrito lleno y gratis y regresamos (pero adónde) y lo volvemos a llenar y a llevárnoslo. Adictivo. "Estar conectado". Todo esto fue lo que dijo mi halitósico sabio de labios morados y mano temblorosa, aunque con otras palabras, imposible reproducirlas aquí, no tengo el oído suficiente. Tampoco le pregunté el nombre. Me dio carrete sin que yo lo pidiera. Se bebió sus coñacs, peroró y se largó. Tenía cara de llamarse Rafael. Yo lo que hacía era tomar un café con leche antes de visitar a unos amigos muy queridos, lejos a la fuerza de esta máquina, sumergido en la otra vida, en los restos de la vida antigua, esa vida que hasta hace poco llamábamos "moderna" y que habíamos heredado de la ilustración y del romanticismo; a estos amigos Alessandro Baricco los hubiera llamado "bárbaros": me refiero a Ross Howard y Ángeles Castillo. Tan bárbaros como nosotros, como tú y como yo, que nacimos en la época de los restos de la cultura humanista y que llevamos dentro el virus de la mutación de lo que ya está aquí y cuyo despliegue y significado apenas intuimos. Porque para los Howard (y para mí, y para todos) está oscuramente claro que una época se desmorona y otra amanece, y no sabemos qué ni cómo ni cuánto ni hacia dónde. En eso coincidimos con el hombre del coñac. Observo a los Howard cuidar de sus hijos Mario y Julia en un luminoso chalé de Chiclana rodeado de pinos y palmeras. Ángeles y Ross son unos excelentes contadores de historias, además de tener un talento innato para el hallazgo de casas hermosas en las que vivir. Da gusto reunirse con ellos, juntos o por separado, para perderse en el sinuoso placer de las novelerías y los chascarrillos y las narraciones ejemplares. Una de nuestras especialidades (cultivada desde los tiempos en que éramos vecinos en el Sacromonte) es el despliegue y la trabazón de relatos a propósito de peculiaridades psicológicas: nos encantan las historias de enamorados, de avariciosos, vanidosos, perezosos, postergadores, adúlteros, mentirosos, fantasiosos, falsificadores, ventaneros, noveleros, cuentistas, sinvergüenzas, pícaros, timoratos, diletantes, triunfadores. Mientras el mundo conocido se transforma, nosotros seguimos comiendo pipas y contando historias, como aquellos violinistas del barco que se hundía. Ángeles y Ross son gentes soleadas. Han conocido la sombra: por eso aprecian tanto la "bacanal de risa". El suyo es un ateísmo natural, un epicureísmo civilizado y sensato, construido a fuerza de combinaciones alquímicas hechas de experiencia, ensayos, fracasos, azar y voluntad. Es asombroso observar la alegría y la bondad y la confianza y la listeza de sus hijos. Qué raro es ver a niños sanos, carentes de traumas, libres por completo de las neurosis y los retorcimientos de esos adultos que dicen cuidarlos. ¿Una imagen falsa e idílica? Es un misterio. Para intentar comprenderlo le añadimos explicaciones: me refiero a la receta que procura la aparente felicidad de unos niños. Porque no basta con quererlos mucho y con no pretender hacerles daño. No basta tampoco con que los padres no sean unos jovencitos desnortados o unos narcisistas incapaces de amar. Ni con tener tiempo y dedicación y no querer ser "otra cosa". Ni con vivir en Chiclana. ¿Cómo lo has hecho, Ross?, le pregunto mientras por el ventanal del salón veo a los niños construir una casa en las ramas de la higuera del patio. "No tengo ni idea", dice. Y sonríe.

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1 Los Howard, el blog y el sabio de la copa de coñac

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11793 <img class="imgizqda" src="http://www.bradmehldau.com/content/news/sheet_music_icon.png" id="img_1">Una de las grandezas del pianista de jazz norteamericano Brad Mehldau es su capacidad intelectual. Y no me refiero con esto a la actividad neuronal que se debe desatar en sus adentros cuando se sienta detrás del piano, con esas manitas pequeñas pero imparables, con las que está dotado. Detrás de su gesto tímido y huidizo, casi huraño, se esconde alguien que silenciosamente analiza el mundo que le rodea, y lo más importante: su creación artística. Esto es sabido por quienes compran desde hace años su discografía original en solitario o en grupo. Sus notas de carpeta no son jamás una instantánea de anécdotas o una declaración de intenciones que sirva como guía de escucha. Sus textos son elaborados trabajos de análisis agazapados, como siempre, detrás de una seductora simplicidad. Supongo que muchos de sus fans, tal vez no muy despiertos en el uso del inglés, habrán ignorado esas parrafadas que lidiaban con impresiones un poco académicas sobre la música, los viajes o el lenguaje del jazz. Si se puede saltar sobre esta barrera de idioma nos espera otro mundo de placeres. Mehldau es un pensador agudo, bien arropado de las referencias de la música de nuestro tiempo, del legado jazzístico de todos los tiempos, y encima, de la tradición pianística, de cámara y orquestal de la llamada música clásica. Con este armamento intelectual el bueno de Brad es capaz de dibujar en pocos trazos un texto que ya quisiéramos muchos de los que escribimos sobre música tan siquiera soñar. Ya sea desde la pasión o desde la duda los textos de Mehldau abren ventanas hacia el conocimiento de una cultura musical, y una riqueza cultural, que demuestran - en otro inesperado terreno - como este joven e incansable creador es uno de los genios e iconos incontestables de este paso de siglos que estamos viviendo. Lo mejor es que esta grandeza suya le importa bien poco, y no necesita presumir: sólo comparte. Este verano, continuando con una iniciativa abierta por la revista Jazz Times, la publicación francesa Jazzman, abrió sus páginas para que Mehldau buceara al interior de sus pensamientos e inquietudes acerca de la creación. Bajo el título nada pretencioso de "Reflexiones sobre la creatividad" el pianista explora aspectos muy acertados sobre la creación, y los modelos de análisis de las obras musicales de los improvisadores de jazz, a partir de los modelos de organización comúnmente aceptada sobre la obra de Beethoven, Charlie Parker y John Coltrane. Un conjunto de pensamientos argumentados sobre citas a <a href="es.wikipedia.org/wiki/S%C3%B8ren_Kierkegaard" title="es.wikipedia.org/wiki/Søren_Kierkegaard" id="link_3">Kierkegaard</a>, Harold Bloom o Rainer Maria Rilke. Un texto que, aparte del apetito de lecturas y escuchas que inspira - sobre todo hacia la integral de los cuartetos de cuerda de Beethoven - dibuja sonrisas y asentimientos, sorpresas y al final admiración ante el verbo afilado y el pensamiento despierto de un tipo que, aparentemente, sólo toca jazz al piano. Como la modestia no va exenta de la generosidad, existe en la página oficial de Brad Mehldau una recopilación ordenada de todos estos textos escritos hasta la fecha. Véase http://www.bradmehldau.com/writing o directamente <a href="http://www.bradmehldau.com/content/writing_pdf/main.pdf?ProjectID=187&artistID=114&salesTypeID=6" title="http://www.bradmehldau.com/content/writing_pdf/main.pdf?ProjectID=187&artistID=114&salesTypeID=6" id="link_5">aquí</a> En cuanto al texto de Jazzman me he atrevido a escanear <a href="http://www.zshare.net/download/20084640953c09b6/" title="http://www.zshare.net/download/20084640953c09b6/" id="link_6">el o<img src="file:///C:/Users/AEROSO%7E1/AppData/Local/Temp/moz-screenshot.jpg" alt="">riginal</a> , en francés, para las mentes inquietas que gusten de este manjar. Espero que no traiga consecuencias. Ni que decir tengo que si no conoces a Brad es el momento de atravesar el espejo. Os espero al otro lado.

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1 Brad Mehldau, el escritor

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1.En su libro <A id=link_0 title=" http://www.anagrama-ed.es/titulo/CR__80" href="http://www.anagrama-ed.es/titulo/CR__80">Encuentro con el Otro</A>, Riyszard Kapuscinski afirma: “El Otro, los Otros, son calificativos que se pueden entender de muchas maneras y usar en los más diversos sentidos y contextos”. Obviamente, no tienen nada que ver los Otros de Amenábar con los de J.J. Abrams, los de Jean-Paul Sartre con los de <A id=link_2 title=" http://www.publico.es/ciencias/142076/somos/grandes/copiadores/imitacion/cultura/giacomo/rizzolatti/neurobiologo/aprendizaje" href="http://www.publico.es/ciencias/142076/somos/grandes/copiadores/imitacion/cultura/giacomo/rizzolatti/neurobiologo/aprendizaje">Giacomo Rizzolatti.</A> La actualidad nos muestra que hay muchos otros. Está el otro tibetano al que se reprime, el otro surosetio al que se suprime, <A id=link_1 title=" http://www.elpais.com/articulo/internacional/Indignacion/Italia/maltrato/extranjera/detenida/elpepiint/20080814elpepiint_9/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/internacional/Indignacion/Italia/maltrato/extranjera/detenida/elpepiint/20080814elpepiint_9/Tes">el otro nigeriano al que se maltrata</A> <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3383810_2e3d163ad5e9c6c2170e38b1cf0310fb_standard.jpg"> Está <A id=link_18 title=" http://www.lavanguardia.es/lv24h/20080812/53518823221.html" href="http://www.lavanguardia.es/lv24h/20080812/53518823221.html">el otro con "dientes no alineados" que canta en la sombra</A> <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3383809_1aa09d65690a965e00343bfbf8e78fc1_standard.jpg"> <A id=link_17 title=" http://www.lavanguardia.es/lv24h2007/20080813/53518988057.html" href="http://www.lavanguardia.es/lv24h2007/20080813/53518988057.html">el otro al que se imita tontamente </A> <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3383807_f8ed60e5eb8e98f836507f60dad975a7_standard.jpg"> el otro que parece sobrehumano <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3383808_2ce5cc250e6f60653818ad0694faf6f6_standard.jpg"> El otro que fingimos ser para huir de la justicia <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3383812_13e3bff50e446a9e64b6ba393e60cdbf_standard.jpg"> o para <A id=link_4 title=" http://www.terra.com/ocio/articulo/html/oci365076.htm" href="http://www.terra.com/ocio/articulo/html/oci365076.htm">hacer una broma </A> <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3383813_0bd699594aceb52e297a343c67a87be5_standard.jpg"> <A id=link_6 title=" http://www.elpais.com/articulo/internet/ventrilocuo/ciberespacio/elpeputec/20080806elpepunet_1/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/internet/ventrilocuo/ciberespacio/elpeputec/20080806elpepunet_1/Tes">El otro al que se recurre para no pagarle una pasta al auténtico</A>, <A id=link_7 title=" http://www.elpais.com/articulo/espana/papeles/halla/devuelve/2700/euros/elpepiesp/20080814elpepinac_16/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/espana/papeles/halla/devuelve/2700/euros/elpepiesp/20080814elpepinac_16/Tes">el otro que devuelve el dinero </A> <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3383811_0f9735c204a10c9598ddc68858be42a6_standard.jpg"> El otro alemán que posee a Hans en la excelente película <A id=link_8 title=" http://www.imdb.com/title/tt0796239/" href="http://www.imdb.com/title/tt0796239/">Yo</A>, los otros que finge ser Julio Chávez en <A id=link_9 title=" http://www.imdb.com/title/tt0499540/" href="http://www.imdb.com/title/tt0499540/">El otro</A> para tomarse un descanso de su yo <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3383814_25358946cf07939f3dcaa6b62e1b1365_standard.jpg"> El otro, para Kapuscinski, es el no europeo, pero advierte que ha nacido “un nuevo otro, un no europeo que es Otro ante otro no europeo”. No vivió lo suficiente para ver cómo la descripción del no europeo exige un nuevo matiz: ahora hay que diferenciar entre <A id=link_3 title=" http://www.elpais.com/articulo/sociedad/Centenares/inmigrantes/recurren/bisturi/limar/rasgos/etnicos/elpepusoc/20080804elpepisoc_6/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/sociedad/Centenares/inmigrantes/recurren/bisturi/limar/rasgos/etnicos/elpepusoc/20080804elpepisoc_6/Tes">el otro que quiere parecerse al europeo sin dejar de ser otro</A>, y el otro que se niega a pasar por el quirófano. Especialmente interesante para la cuestión del Otro es el asunto Karadzic, por la cantidad de otros que implica: <A id=link_12 title=" http://www.lne.es/secciones/noticia.jsp?pRef=2008072700_51_660392__Galeria-doble-Karadzic-respira-tranquilo-tras-arresto-politico" href="http://www.lne.es/secciones/noticia.jsp?pRef=2008072700_51_660392__Galeria-doble-Karadzic-respira-tranquilo-tras-arresto-politico">el doble </A>del propio Karadzic, <A id=link_13 title=" http://www.euronews.net/es/article/28/07/2008/radovan-karadzic-may-not-have-been-in-vienna/" href="http://www.euronews.net/es/article/28/07/2008/radovan-karadzic-may-not-have-been-in-vienna/">el curandero cuyo aspecto asume</A>, <A id=link_11 title=" http://www.diariodecadiz.es/article/mundo/189593/quien/suplanto/karadzic.html" href="http://www.diariodecadiz.es/article/mundo/189593/quien/suplanto/karadzic.html">el albañil cuya identidad usurpa</A>. Tras la captura, los dos primeros descansaron tranquilos: por fin ya no les iban a tomar por otro. Mientras que el tercero no entendía por qué le daban la paliza a él si era otro el protagonista .En cuanto a Karadzic, se quitó la barba y las gafas de Cikilicuatre en menos de lo que tarda en santiguarse un cura loco (serbio). Huía del Tribunal de la Haya, no de sí mismo. Durante 12 años, simplemente había ido disfrazado del sabio de <A id=link_14 title=" http://www.cuandoerachamo.com/erase-una-vez-un-hombre-comiquita-erase-una-vez-el-hombre" href="http://www.cuandoerachamo.com/erase-una-vez-un-hombre-comiquita-erase-una-vez-el-hombre">Érase una vez el hombre</A>; ni mucho menos se había transformado en otra persona. 2.Andaba yo el otro día mirando la publicidad de las revistas, fijándome en el modo en que vehiculan su mensaje (especialmente en la combinación de la palabra con la imagen) cuando en un anuncio de cerveza me pareció ver a alguien que conocía <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3383816_6d0df781fcb0a51de12fd1ec3edcfe2f_standard.jpg"> Al principio dudé. Pensé: no es modelo, ya es talludito, ¿qué pintaría ahí con esos críos? Pero después de mirar y remirar los rasgos de la cara, llegué a la conclusión de que era él, el mismo antiguo compañero de colegio con el que había tropezado cuatro años atrás y había hecho <A id=link_15 title=" http://es.youtube.com/watch?v=bk6kYLVIp7g" href="http://es.youtube.com/watch?v=bk6kYLVIp7g">este corto</A>. La perspectiva le hacía parecer más alto y corpulento, pero no le habían metido el photoshop: las arrugas en el ojo sonriente, propias de su edad, estaban ahí, recordándome <A id=link_16 title=" http://www.lne.es/secciones/noticia.jsp?pRef=1664_49_529420__TV-y-Espectaculos-Nueva-Orleans-Oviedo" href="http://www.lne.es/secciones/noticia.jsp?pRef=1664_49_529420__TV-y-Espectaculos-Nueva-Orleans-Oviedo">aquella vez que mintió en el periódico diciendo que rondaba la treintena</A>. Entonces me pregunté: ¿Tanto se ha acostumbrado a quitarse años con las chicas que se los quita incluso en un reportaje sobre una orquesta de jazz de conservatorio? ¿O es que siendo un saxofonista principiante, le avergüenza confesar que tiene casi los mismos años que tenía Charlie Parker cuando murió? Ahora me preguntaba si lograr aparecer en un anuncio así, pasar por ese otro ideal, con esos rorros al lado( sin duda conversando sobre su reciente confirmación), no vendría a ser para él una manera de sentirse más joven. Y si el eslogan no aludiría en el fondo a la adolescencia prolongada del treintañero soltero y sin hijos: Que no se acabe. Nota: El anuncio tenía otra versión. Iba dirigido a todos y a todas, y por eso, al domingo siguiente, donde antes estaba suplicante él, ahora estaba suplicante ella. <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3383815_5d957cda03fca8d2fab0840e763d911e_standard.jpg"> Perfecta representación visual de la manía contemporánea del duplicado verbal. Los chavales del fondo seguían hablando de su fortalecida fe, la luz era exactamente la misma, así como el encuadre, pero habían traído tapas y el ruego había adquirido una intensidad orgásmica: ojos cerrados, labio inferior mordido, cuerpo encogido, rodillas juntas !La batería, que no se acabe! ! Ah, los publicistas, son incorregibles ! </DIV></DIV></DIV>

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1 El otro y yo

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1757 Creador inconformista, sensible, potente, comprometido y progresista. Dicen que una vez se expresó en estos términos: “La música que desafía a la música, también desafía a la sociedad” y a este precepto se entregó como si de un catecismo laico y vital se tratara. Su vida fue un desafío permanente y una inconformista búsqueda de nuevas formas expresivas. Desde muy joven se codeó con los grandes; a los dieciséis años entró a formar parte de la orquesta de Duke Ellington, luego en la de Count Basie, pero también con Dizzy Gillespie o Charlie Parker. Cualquier otro se hubiera conformado y acomodado a la sombra de los grandes pero era inquieto y llamado a ser otro de los grandes. Ahora, cuando conocemos que ha muerto, se puede afirmar que contribuyó decisivamente a la modernización y evolución del jazz. Cuando el jazz se refugiaba en los salones de bailes el papel de los baterías se limitaba a marcar el tiempo de la banda. Roach fue uno de los que cambió esa función por otra más melódica y expresiva para que el jazz evolucionara de los salones de baile a toda una manifestación artística. Miles Davis, con el histórico Birth of the Cool, o Clifford Brown, con el no menos importante Basin Street, gozaron de la participación de Roach pero no se podrí dejar atrás otras producciones como: We Insist! Freedom Now Suite, también conoccida como la suite de la libertad de Max Roach, que supuso algo más que un alegato en contra de la política oficialista de su país y en favor de los derechos de las minorías raciales o Percussion Bitter Sweet, que supuso otro hito en el que según algunos expertos introdujo el valor del silencio a sus solos. Compartió vida, durante unos años, con Abbey Lincoln que le influyó decisivamente tanto en su música como en su compromiso político. Igualmente subió a los escenarios con otros genios como Sonny Rollins, Eric Dolphy, Stanley Turrentine o Donald Byrd y Kenny Dorham. Sin olvidar a Charles Mingus o Art Davis, el contrabajista de John Coltrane. En el reproductor suenan brillantes los metales de su batería en Deception del Birth of the Cool. Extraido de <A href="http://elcallejon.wordpress.com/">La calle del swing</A> <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p>

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1 Max Roach

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