"Robocop": Gozada socio-tecnológica

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2468 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/ucm/R-Robocop_239x360.jpg" id="img_0" class="imgizqda"><big>Perjudicada </big>en los tiempos de su estreno por los numerosos y comprensibles prejuicios que sufren las producciones de título obvio e infantil y aparentemente ultracomerciales, Robocop, surgida de la Industria, consigue sin embargo dar la vuelta a la típica producción de serie de acción de los grandes estudios a través del espíritu travieso de su director Paul Verhoeven, realizador de otro pequeño clásico de la artificiosidad autocinéfila un tanto despreciado artísticamente como es Instinto básico. Para empezar, los autores (director y guionistas) aciertan plenamente con el tono de una cinta de argumento en un principio tan trillado, al adoptar el punto de vista de la narración, los personajes y el tipo de imagen de los cómics. Es decir, no se toman en serio la función, si por ello entendemos pasar del tono pomposamente melodramático, impostado, después de dos horas de fuegos artificiales, de las cintas de acción y cacharrería típicas de la Industria. Para continuar, al planteamiento argumental básico, según el cual un superpolicía es creado a partir de la tecnificación y robotización de un cuasi-cadáver humano con el fin de acabar con la ingente delincuencia de una sociedad futura degradada, se le añaden unos elementos sobre el papel secundarios pero muy importantes para configurar una historia que desmiente sólo aparentemente el tono de entre Los Simpson y South Park por el que inicialmente han optado sus realizadores y se adentra en el terreno de la política-ficción y de las implicaciones sobre el modo de vida de cualquier sociedad occidental de hoy en día en que pudiera darse un escenario social no por frecuentemente planteado menos interesante, según el cual a un tremendo aumento de violencia e inseguridad ciudadanas, resultado de una degradación de la vida urbana, se le intenta responder con una pseudoprivatización de las Fuerzas de seguridad, en parte como consecuencia de la corrupción de una clase política debilitada frente al creciente poder de las multinacionales, enriqueciéndose de esta manera la historia enormemente. Pero es que además dichos añadidos están insertados de una forma magistral, perfectamente dosificados, lo que permite la fluidez del metraje y, de esta manera, disfrutar de algunas secuencias especialmente afortunadas (como las demostraciones tecno-bélicas ante el Consejo de administración de la empresa concesionaria de la seguridad de la ciudad), a través de las cuales se cuela el sentido paródico hacia el género en que no deja de encuadrarse la película, algo habitual en la filmografía del realizador holandés, pero que recorre por debajo todo el metraje de una forma más sutil e inteligente que en otras de su obras. Con todo, da la impresión de que tanto él como sus guionistas se dieran cuenta de repente al final del metraje de que han sobredimensionado la idea inicial y planteado una serie de cuestiones demasiado intelectuales, y reculan y vuelven a las andadas para ofrecer en el desenlace una exhibición de violencia deliberadamente gratuita a la mejor manera de los cómics de este género que se precien. Y lo mejor es que no desentona,... sobre todo porque la historia regresa al Consejo de administración en el que comenzaba todo. <a style="left: 491px ! important; top: 1px ! important;" title="Click here to block this object with Adblock Plus" class="abp-objtab-048456397053065514 visible ontop" href="http://www.youtube.com/v/o0kWgcIlWn0&rel=1"></a><a style="left: 491px ! important; top: 1px ! important;" title="Click here to block this object with Adblock Plus" class="abp-objtab-048456397053065514 visible ontop" href="http://www.youtube.com/v/o0kWgcIlWn0&rel=1"></a><a style="left: 491px ! important; top: 1px ! important;" title="Click here to block this object with Adblock Plus" class="abp-objtab-048456397053065514 visible ontop" href="http://www.youtube.com/v/o0kWgcIlWn0&rel=1"></a><a style="left: 491px ! important; top: 1px ! important;" title="Click here to block this object with Adblock Plus" class="abp-objtab-048456397053065514 visible ontop" href="http://www.youtube.com/v/o0kWgcIlWn0&rel=1"></a><a style="left: 491px ! important; top: 1px ! important;" title="Click here to block this object with Adblock Plus" class="abp-objtab-048456397053065514 visible ontop" href="http://www.youtube.com/v/o0kWgcIlWn0&rel=1"></a><a style="left: 491px ! important; top: 1px ! important;" title="Click here to block this object with Adblock Plus" class="abp-objtab-048456397053065514 visible ontop" href="http://www.youtube.com/v/o0kWgcIlWn0&rel=1"></a><a style="left: 491px ! important; top: 1px ! important;" title="Click here to block this object with Adblock Plus" class="abp-objtab-0899831046903773 visible ontop" href="http://www.youtube.com/v/o0kWgcIlWn0&rel=1"></a><object height="355" width="425"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/o0kWgcIlWn0&rel=1"></param><param name="wmode" value="transparent"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/o0kWgcIlWn0&rel=1" type="application/x-shockwave-flash" wmode="transparent" height="355" width="425"></embed></object>

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1 "Robocop": Gozada socio-tecnológica

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2468 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/../blogfiles/ucm/18678_images2.jpg" id="img_5" class="imgizqda" height="316" width="328">El cine de acción y efectos especiales de la industria de Hollywood actual, basado en la cacharrería más apabullante e infantilizada y que cuando toca fondo en la falta de creatividad echa mano de las historias de catástrofes, además de haber bajado el listón de calidad del cine comercial de una forma inédita, ha producido colateralmente otro hecho desgraciado: el desprestigio de, y el desprecio hacia, el cine de catástrofes con mayúsculas, aquel que comenzó con <a href="http://www.imdb.com/title/tt0069113/" title="http://www.imdb.com/title/tt0069113/" id="link_1">Aeropuerto</a> (1970) y que continuó con la película que acabo de ver y que da título a esta entrada, de la que guardaba un magnífico recuerdo desde que la viera siendo un niño, por lo que me daba un poco de miedo revisitarla por temor de que se produjera la frecuente decepción que se da con los años y el normal cambio de gustos. Otra circunstancia ha contribuido a echar un manto de descrédito sobre ese tipo de cine: las parodias que desde los primeros ochenta han proliferado hasta casi nuestros días, al principio tan buenas como como <a href="http://www.imdb.com/title/tt0080339/" title="http://www.imdb.com/title/tt0080339/" id="link_3">Aterriza como puedas</a> (1980), pero luego crecientemente toscas y cutres. <a href="http://www.imdb.com/title/tt0069113/" title="http://www.imdb.com/title/tt0069113/" id="link_2">La aventura del Poseidón</a> (1972), pese a la mayoritaria imagen que el público ha acabado recibiendo de ese cine a través de <a href="http://www.imdb.com/title/tt0072308/" title="http://www.imdb.com/title/tt0072308/" id="link_0">El Coloso en llamas</a> (1974), una de sus más flojas y aparatosas representantes, no tiene pretensiones de constituirse en la obra más grande y cara jamás contada, ni prácticamente contiene efectos especiales, ni imágenes apabullantes y atronadoras. Al revés, se trata de una cinta casi modesta que se vale de una buena historia para contar la odisea a la que se ven abocados un grupo de pasajeros de un transatlántico volcado y a punto de hundirse definitivamente para sobrevivir intentando salir hacia el exterior. Curiosamente, las circunstancias dramáticas por las que atraviesan son en realidad pocas, tres o cuatro, antes del desenlace, pero resultan intensas porque están enfocadas desde un punto de vista humano (las dudas y angustias de los protagonistas) más que desde la espectacularidad, al contrario de lo que luego sería habitual en sus hermanas de origen y absolutamente inédito en las producciones de los grandes estudios a partir de los años 90 hasta el día de hoy. Los personajes, caracterizados de una forma muy sencilla, meramente funcional, para que se supediten a la historia, con la excepción del cura interpretado por Gene Hackman, tienen sin embargo la suficiente entidad como para conseguir realzar el dramatismo de la aventura. Pero por encima de todo, el interés que se encuentra en la película y justifica que todo lo anterior merezca la pena ser visto de nuevo es la eficaz combinación de dos elementos argumentales en una trama redonda: por una parte, la huida contrarreloj del grupo de pasajeros hacia la superficie para evitar el hundimiento con el barco y poder ser rescatados; y por otro, la huida más perentoria del torrente de agua que, pasando de un compartimento del barco a otro, va pisándoles los talones y amenaza con engullirlos antes incluso de que se hunda definitivamente la nave, como un recordatorio y una metáfora del escaso tiempo de que disponen para separarse definitivamente de ella. Ya no es la película que te hacía agarrarte a los brazos del sofá de puro miedo por la suerte de los personajes, que era la tuya, al identificarte totalmente con ellos. Ahora se ve con la distancia que te dan los años. Sin embargo, queda la eficacia de la narración de una cinta modesta artísticamente, pero redonda.

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1 "La aventura del Poseidón"

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