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1. Ya lo observó Nacho Vigalondo en un <A id=link_5 title=" http://blogs.elpais.com/nachovigalondo/2008/02/a-propsito-de-c.html" href="http://blogs.elpais.com/nachovigalondo/2008/02/a-propsito-de-c.html">excelente post</A>: <STRONG>Cloverfield </STRONG>y <STRONG>Rec </STRONG>son películas muy similares en sus presupuestos (estéticos). Por citar dos simpatías: en ambas el ojo del narrador se asimila al de una única cámara de vídeo, y en ambas los personajes utilizan las posibilidades de la máquina (luz incorporada, visión nocturna) para ver.
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<EM>Manuela Velasco es una monada en cualquier longitud de onda
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Pero esto, que permite hacer más verosímil la amenaza, más intenso el terror (véase el ataque en el metro de <STRONG>Cloverfield</STRONG>, el poderoso clímax infrarrojo de <STRONG>Rec</STRONG>) no favorece de la misma manera la credibilidad del planteamiento. En <STRONG>Rec </STRONG>la profesión de los protagonistas (periodistas) justifica que la cámara no deje de grabar.<STRONG>Cloverfield</STRONG>, sin embargo, no tiene ninguna coartada (a lo sumo, la estúpida obsesión contemporánea por registrarlo todo): en la situación que propone, cualquier persona en su sano juicio se desentendería de la cámara para orientarse mejor en medio del Apocalipsis. O dicho de otra manera, la sustituiría por esa otra cámara, limitada pero mucho más flexible, que tiene en sus propios ojos. Ahora bien, no deja de ser interesante la combinación monstruo generado por ordenador + formato documento, con detalles como esos zooms ocasionales sobre la criatura que la vuelven todavía más convincente. Por cierto que esa mixtura también se encuentra en la fallida cinta <STRONG><A id=link_9 title=" http://www.imdb.com/title/tt0884328/" href="http://www.imdb.com/title/tt0884328/"><STRONG>The mist</STRONG></A></STRONG>, rodada en parte con técnica documental, aunque dentro del clásico módulo del relato sin autor (se supone que no hay nadie mirando detrás del objetivo a ese grupo de personas atrapadas en un supermercado por una extraña niebla aniquiladora). En ella aparecen bichejos como éste
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Parece que esté ahí, ¿verdad? Pues basta con un ligero golpe de zoom, tac, para que aumente esa impresión. Acostumbrados como estamos a vincular el zoom con la observación inmediata de la realidad, si algo que no es real cae dentro del espacio que acorta, inevitablemente aumenta su realismo.
2. Pero el ojo puede asimilarse a la máquina de otra manera. Julian Schnabel, en <STRONG><A id=link_0 title=" http://www.imdb.com/title/tt0401383/" href="http://www.imdb.com/title/tt0401383/"><STRONG>La escafandra y la mariposa</STRONG></A></STRONG>, se empeñó en contar gran parte de la historia de Jean-Dominique Bauby desde una perspectiva subjetiva*, y al respetar su punto de vista limitado ( sólo veía por el ojo izquierdo y mal, y apenas podía mover la cabeza inclinada) produjo encuadres muy similares a los del programa de ordenador <EM><A id=link_8 title=" http://www.golem.es/eljefedetodoesto/automavision.php" href="http://www.golem.es/eljefedetodoesto/automavision.php"><EM>Automavision</EM></A></EM>, que Lars Von Trier aplicó en el rodaje de <A id=link_1 title=" http://www.imdb.com/title/tt0469754/" href="http://www.imdb.com/title/tt0469754/"><STRONG>El jefe de todo esto</STRONG></A>, un programa diseñado por el visionario danés para liberarse del control técnico de la película (hasta cierto punto, claro está, ya que él decidía el encuadre de partida y sólo después el ordenador disponía los movimientos de cámara). En ambas cintas tenemos encuadres defectuosos que revelan, cada uno a su manera, una pérdida de control.
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3. Es un hecho que todos hacemos cine; hacemos cine cuando miramos, cuando recordamos, imaginamos o soñamos. Bauby, enclaustrado en su cuerpo inerte, conservaba intacto su cine íntimo. Así lo cuenta en el libro que escribió con el mecanismo del párpado: "Por mi pantalla de cine personal empezaron entonces a desfilar las imágenes olvidadas de un fin de semana de primavera en que mis padres y yo habíamos ido a airearmos a un pueblucho azotado por el viento y no muy alegre". Pero al asomarse al mundo, carecía de visión panorámica, y sus <EM>travellings </EM>y primeros planos dependían enteramente del movimiento de los demás.
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<EM>Schnabel aprovecha la tesitura para ponernos los dientes largos con su
increíble esposa Olatz</EM>
No obstante, veía lo suficiente como para proyectar sobre la realidad su memoria cinematográfica: "Cinecittà son las terrazas siempre desiertas del pabellón Sorrel (...) Podría pasarme días enteros en Cinecittà. Allí me convierto en el mejor realizador de todos los tiempos. En la ciudad ruedo de nuevo el primer plano de <STRONG><A id=link_3 title=" http://www.imdb.com/title/tt0052311/" href="http://www.imdb.com/title/tt0052311/"><STRONG>Sed de mal</STRONG></A></STRONG>; en la playa repito los trávelin de <STRONG>La diligencia</STRONG>; y mar adentro recreo la tempestad que azota a <STRONG><A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0048387/" href="http://www.imdb.com/title/tt0048387/"><STRONG>Los contrabandistas de Moonfleet</STRONG></A></STRONG>". Una memoria cinematográfica de la que, no sé si consciente o inconscientemente, extraía películas de <A id=link_6 title=" http://www.elpais.com/articulo/cultura/LANG/_FRITZ/tuerto/elpepicul/19901205elpepicul_11/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/LANG/_FRITZ/tuerto/elpepicul/19901205elpepicul_11/Tes">directores tuertos </A>como John Ford o Fritz Lang.
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*Con buen criterio, Schnabel no ha convertido todo el filme en una experiencia subjetiva. Vemos al Bauby mermado también desde fuera, y de esa manera podemos identificarnos realmente con él. Alberto Laffay, comentando el experimento radical de Robert Montgomery en <STRONG><A id=link_4 title=" http://www.imdb.com/title/tt0039545/" href="http://www.imdb.com/title/tt0039545/"><STRONG>La dama del lago </STRONG></A></STRONG>(narrada casi enteramente en primera persona)
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<EM>Por unos minutos vemos al protagonista gracias al truco del espejo...
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<EM>...también empleado por Schnabel para dejarnos ver</EM></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"><EM> por primera vez a Bauby </EM>
escribe en <STRONG><A id=link_7 title=" http://casablanca.cervantes.es/Biblioteca/Fichas/Laffay,%20A._4467_12_1.shtml" href="http://casablanca.cervantes.es/Biblioteca/Fichas/Laffay,%20A._4467_12_1.shtml"><STRONG>Lógica del cine</STRONG></A></STRONG>: "El filme, persiguiendo una imposible asimilación perceptiva, impide precisamente la identificación simbólica. Mi cuerpo se niega a formar parte. Esta mano que me muestra no podría ser la mía". La primera persona sostenida en pantalla provoca en el espectador algo parecido al <EM>locked-in syndrome </EM>de Bauby: se halla dentro de un cuerpo del que se siente desligado.
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El ojo y la máquina
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<DIV style="TEXT-ALIGN: center">De mi única lectura de la <STRONG>Biblia</STRONG>, sólo recuerdo dos frases. La primera es ésta: "La mujer bella pero sin seso es como anillo de oro en jeta de puerco"( frase que mezclada con ésta otra: "La mujer bella pero sin seso es como huésped feo en posada hermosa", nos da una bonita sentencia de corte clásico: "La mujer bella pero sin seso es como aldabón de oro en fea posada"). La segunda proviene del <STRONG>Eclesiastés </STRONG>y reza: "No hay nada nuevo bajo el sol". Y es verdad: no hay nada nuevo bajo el sol, especialmente bajo el sol coruscante de California. <STRONG><A id=link_1 title=" http://es.youtube.com/watch?v=IvNkGm8mxiM" href="http://es.youtube.com/watch?v=IvNkGm8mxiM"><STRONG>Cloverfield</STRONG></A></STRONG>, el último filme abracadabrante de Hollywood, recurre al viejísimo truco del manuscrito encontrado (¿os suena el <STRONG>Quijote</STRONG>?), sólo que en clave de vídeo doméstico, como su precedente <STRONG>La bruja de Blair</STRONG>. Lo que van a ver, nos aseguran, es material real extraído de los archivos del Gobierno. La ficción, por tanto, se propone como realidad, y en verdad te digo Sancho que es interesante, pero a mi juicio mucho menos que su reverso: la realidad que se presenta como ficción. Sobre todo cuando esa dimensión <EM>fictiva </EM>de la realidad es capturada por un documentalista que iba en busca de otra cosa. Surge entonces lo que podríamos llamar el <EM>documental encontrado</EM>, cuyo máximo exponente tal vez el sea <A id=link_9 title=" http://www.findinternettv.com/Video,item,2975879564.aspx" href="http://www.findinternettv.com/Video,item,2975879564.aspx">la película sobre el 11-S de los hermanos Naudet </A>: de repente, mientras graban la historia de un bombero novato en una estación neoyorquina, sobreviene el Apocalipsis, y la historia cambia para siempre. La historia con mayúsculas, pero también la que están contando. Ante sus cámaras, la realidad empieza a configurarse como si se supiera filmada, con soprendentes giros de la trama, como ese momento en que uno de los hermanos, camino de las <EM>Torres </EM>en busca del otro, !que ésta dentro!, <A id=link_0 title=" http://es.youtube.com/watch?v=7U6KBtzoxp8" href="http://es.youtube.com/watch?v=7U6KBtzoxp8">se da de bruces con el segundo avión</A>, o su emocionante reencuentro, o la llegada en solitario del novato Tony a la estación, cuando ya han vuelto todos y empiezan a temer por su vida. Algo parecido ocurría en en <STRONG><A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0388644/" href="http://www.imdb.com/title/tt0388644/"><STRONG>El caso de la escalera</STRONG></A></STRONG>. Jean-Xavier de Lestrade viajó a EEUU para seguir un asunto prometedor: la mujer del escritor Michael Peterson aparece muerta al pie de la escalera de su casa, aparentemente por una caída, pero la policía ve demasiada sangre y lo acusa de homicidio en primer grado ¿Cómo iba siquiera a sospechar Lestrade que durante el proceso judicial se descubriría que la primera mujer de Peterson había muerto en las mismas circunstancias? ¿O que el supuesto arma homicida aparecería justo al final del juicio?
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<EM>Michael Peterson, un escritor superado por la caprichosa escritura de la
realidad.</EM>
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He de confesar que hasta no hace mucho pensaba que el caso de Madeleine McCann era una de esas historias que la realidad pone en escena. Con el añadido de que su principal golpe de efecto se basaba asimismo en una escenificación. Creía firmemente en <A id=link_3 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/9/12/los-ojos-manga-madeleine" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/9/12/los-ojos-manga-madeleine">la hipótesis del encubrimiento </A>, en un montaje que redefiniría el sentido de la expresión <EM>estrategia comunicativa</EM>. Pero tal vez pecaba de una excesiva fe en la capacidad de la realidad para retorcerse y <EM>ficcionalizarse</EM>, así como de una excesiva desconfianza en el ser humano, cuya abyección tiendo a considerar ilimitada. Ahora, la investigación va por otro camino que encuentro más lógico, pero el excesivo seguimiento de los media y la presión que ejercen, lleva a presentar los nuevos hallazgos como más novelescos de lo que en realidad son. Véase, como ejemplo, el retrato-robot del supuesto secuestrador.
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Ya el esbozo anterior (inquietante por ser un retrato sin rostro)
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remitía al Frankenstein de James Whale con la niña en brazos,
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y recibía por tanto cierta carga ficcional, pero éste roza la hipérbole del tipaje: se diría un villano de cómic inspirado en George Harrison.
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<EM>Helf! I neeth zomebody! Helf</EM>!
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Aunque tenga un pie en la realidad, pues reales fueron la <A id=link_4 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Fisiognom%C3%ADa" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Fisiognom%C3%ADa">fisiognómica </A>y el determinismo. Es como si el autor, a partir de las indicaciones del testigo, mezclara a <A id=link_5 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Lombroso" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Lombroso">Lombroso </A>con las ocurrencias pseudocientíficas de Giovanni de Indagine, quien sostenía (según cuenta Umberto Eco en su <STRONG><A id=link_6 title=" http://www.editoriallumen.com/ficha_libro/ficha_libro.asp?ident=40225" href="http://www.editoriallumen.com/ficha_libro/ficha_libro.asp?ident=40225"><STRONG>Historia de la fealdad</STRONG></A></STRONG>) que los hombres crueles tienen los dientes salidos.
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<EM>Ilustración de un libro de Cesare Lombroso con distintos tipos de criminal.
Arriba, a la derecha, vemos a José Coronado.Abajo,a la izquierda,un tipo
sospechosamente parecido al del retrato.
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Los vínculos de la realidad del caso con la ficción son, como se ve, menos fuertes que antes, cuando se especulaba con la posibilidad de <A id=link_7 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/10/10/la-gran-mentira" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/10/10/la-gran-mentira">una gran mentira</A>, y se comparaba a la niña y a la madre del mundo real con las de <STRONG><A id=link_8 title=" http://www.imdb.com/title/tt0452623/" href="http://www.imdb.com/title/tt0452623/"><STRONG>Gone baby, gone </STRONG></A></STRONG>(omitiendo significativamente el dato de que la madre ficticia, mujer bella pero sin seso, aldabón de oro en fea posada, es soltera y drogadicta). Pero siguen existiendo. Por cierto que aquí en España, el paralelismo con la imprescindible película de Ben Affleck estremece, pero por otro motivo. Mediada la cinta, en lo que parece el desconcertante inicio de una historia diferente, se informa de una nueva desaparación ¿Y a quién nos recuerda la dentadura y la sonrisa del niño?
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En efecto, a Yeremi Vargas,
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el niño canario desaparecido cuya búsqueda discreta y modesta se comparaba hasta la abducción de Mari Luz con la dispendiosa y globalizada de Maddie. Circo digno de un documental que podría titularse <EM>El caso de la cerradura</EM>, por el modo en que los padres han transformado su vida en espectáculo, en algo para ser visto y seguido por la tele y la Internet. Como si el ojo de la cerradura en que unos astutos publicistas conviertieron el inconfundible ojo manchado de su hija, fuera algo más que una invitación ingeniosa a colaborar en la busca de la pequeña; como si fuera una obscena invitación a mirar.
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