LITERATURA TOTAL

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/octubre.jpg">XXI ENCONTRE D’ESCRIPTORS: LA LITERATURA DIGITAL Hace ya unas semanas asistí a los XXI Encontre d’Escriptors: La literatura digital, unas jornadas coordinadas por <A href="http://www.hermeneia.net/CV/lborras_cv/lborras_cv.htm">LAURA BORRÁS (UB)</A> con un enfoque muy amplio dentro de la producción digital, poesía digital, narrativa hipertextual, ciberteatro, literatura colectiva, blocs, wikis, crítica literaria electrónica… también se abordaron temas más prosaicos como la literatura digitalizada, con una mesa redonda y debate en la clausura: Literatura digital i mercat. “El futur del llibre: e-books i altres”. El Bolg de <A href="http://digiteratura.blogspot.com/2009/11/literatura-electronica-cervantes.html">Literatura Electrónica. Cervantes Virtual</A>, ha publicado –en castellano- unas reseñas sobre las jornadas que podéis consultar en el enlace. LITERATURA TOTAL Pero lo que quiero destacar en este post, es la intervención de BERTA RUBIO - de cuyo <A href="http://digiteratura.blogspot.com/">bloc</A> estoy sacando la información- en la mesa redonda sobre Lectures i lectors de la literatura digital y su hallazgo del término Literatura Total, frente al mecanicista y desafortunado de Literatura Digital, haciendo una brillante mimesis entre el concepto de Drama Total de la ópera Wagneriana y estas obras en la que convergen: texto, sonido, voz, imagen, azar, juego, tipografía, movimiento, color…interactividad… <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <IMG class=imgcen id=img_1 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/335176_22-mayo-1813-nacio-richard-wagner-compositor-aleman-figuras-mas-importantes-siglo-xix.jpg"> <A href="http://digiteratura.blogspot.com/2009/10/algunes-idees-sobre-wagner.html">ALGUNAS IDEAS SOBRE WAGNER</A> Es bien conocida que la gran aportación de Wagner al mundo del Arte fue su lucha por lograr una obra de arte total, global, mediante la unión en el arte dramático de todas las artes individuales: Música, Poesía, Representación (o sea mímica, expresión, danza, actuación, etc…) <o:p></o:p> Y su creación no estaba orientada a 'su' interés o placer, sino que tenía una clara orientación comunitaria, un arte para elevar las personas.<o:p></o:p> <o:p></o:p> (...)<o:p></o:p> <o:p></o:p> El propio Adolphe Appia, un teórico de la escenografía, coincide con Wagner al decir:<o:p></o:p> "No hay forma alguna en que la solidaridad social pueda ser expresada de manera más perfecta que por medio del arte dramático, sobre todo si vuelve a sus orígenes de realización colectiva de un gran sentimiento patriótico, religioso o simplemente humano". <o:p></o:p> "El arte dramático del mañana será un acto social en el que cada uno de nosotros participará, y quizás lleguemos, tras un periodo de transición, a unas fiestas majestuosas en las que intervenga todo el pueblo; en las que cada cual exprese y sienta sus emociones, su dolor, su gozo, donde nadie aceptará ya ser un mero espectador pasivo. El autor dramático entonces triunfará!". <o:p></o:p> <o:p></o:p> Ese era el ideal, el sueño de una nueva humanidad sensible y artística, por el que luchó Wagner. Es lo que llamamos el Arte del Futuro, el Drama Total. <o:p></o:p> <o:p></o:p> Y por supuesto estaba inspirado en su idea por el Drama Griego, donde el componente 'comunitario' era total, siendo uno de los casos más extraordinarios (¿único tal vez?) de la historia en este aspecto. <o:p></o:p> <o:p></o:p> (...) <IMG class=imgcen id=img_3 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/335203_DIFUSION.jpg"> <CENTER> <DIV id=__ss_2333423 style="WIDTH: 425px; TEXT-ALIGN: left"><A title="Lectures I Lectors De Literatura Digital MéS Enllà De La Lletra" style="DISPLAY: block; MARGIN: 12px 0px 3px; FONT: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; TEXT-DECORATION: underline" href="http://www.slideshare.net/bertarubio/lectures-i-lectors-de-literatura-digital-ms-enll-de-la-lletra">Lectures I Lectors De Literatura Digital MéS Enllà De La Lletra</A> <OBJECT height=355 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://static.slidesharecdn.com/swf/ssplayer2.swf?doc=lecturesilectorsdeliteraturadigitalmsenlldelalletra-091023225501-phpapp02&stripped_title=lectures-i-lectors-de-literatura-digital-ms-enll-de-la-lletra"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowScriptAccess" VALUE="always"> <embed src="http://static.slidesharecdn.com/swf/ssplayer2.swf?doc=lecturesilectorsdeliteraturadigitalmsenlldelalletra-091023225501-phpapp02&stripped_title=lectures-i-lectors-de-literatura-digital-ms-enll-de-la-lletra" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="355"></embed></OBJECT> <DIV style="FONT-SIZE: 11px; PADDING-TOP: 2px; FONT-FAMILY: tahoma,arial; HEIGHT: 26px">View more <A style="TEXT-DECORATION: underline" href="http://www.slideshare.net/">presentations</A> from <A style="TEXT-DECORATION: underline" href="http://www.slideshare.net/bertarubio">bertarubio</A>.</DIV></DIV> Producciones que se presentaron durante las Jornadas. <A href="http://www.bornmagazine.org/projects/hospital_tent/">HOSPITAL TENT</A> <A href="http://www.secrettechnology.com/madethis/enemy6.html">WE ARE ENEMIES</A> <A href="http://rustrel.free.fr/lecteur.htm">PENNAC</A> <A href="http://www.youtube.com/watch?v=6VatOcX5gq4">EL LIBRO</A> <A href="http://www.epimone.net/">epinome</A> <A href="http://www.youtube.com/watch?v=ZGWkdNWFZiI">THE CHILD</A><o:p></o:p> <A href="http://www.youtube.com/watch?v=toWFvXHghDk">text rain: camille utterback and romy achituv installation</A><o:p></o:p> <A href="http://www.smoulthrop.com/lit/ds/">DEEP SURFACE</A><o:p></o:p> <A href="http://www.crissxross.net/elit/fitting_the_pattern.html">LA COSTURERA</A><o:p></o:p> <A href="http://telepoesis.net/amorclarice/amor.html">AMOR DE CLARICE</A><o:p></o:p> <A href="http://www.elevenkosmos.net/j_001/index.php?option=com_content&task=view&id=14&Itemid=29">UNIVERSO MOLECULAR</A><o:p></o:p> <A href="http://www.interactivestory.net/">FAÇADE</A><o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> </CENTER>

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24207 <meta name="Title" content=""> <meta name="Keywords" content=""> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"> <meta name="ProgId" content="Word.Document"> <meta name="Generator" content="Microsoft Word 2008"> <meta name="Originator" content="Microsoft Word 2008"> <link rel="File-List" href="file://localhost/Users/luis/Library/Caches/TemporaryItems/msoclip/0clip_filelist.xml"> <h3>Blanco o negro, amarillo o rojo. ¿Por qué tenemos tonalidades de piel tan distintas? La explicación tradicional nos habla del riguroso sol de África y los largos inviernos septentrionales pero, ¿eso es todo? La ciencia ha avanzado en el camino que nos lleva a entender el origen de la diversidad de nuestra piel. Las explicaciones de siempre ya no sirven.</h3><hr width="100%" size="2"><img class="imgcen" src="http://farm3.static.flickr.com/2771/4106299486_ddd63c5ef6.jpg" id="img_1"> <meta name="Title" content=""> <meta name="Keywords" content=""> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"> <meta name="ProgId" content="Word.Document"> <meta name="Generator" content="Microsoft Word 2008"> <meta name="Originator" content="Microsoft Word 2008"> <link rel="File-List" href="file://localhost/Users/luis/Library/Caches/TemporaryItems/msoclip/0/clip_filelist.xml"> La piel humana, nuestra piel, puede tomar distintos tonos. Desde un marrón profundamente oscuro como el de algunos africanos, hindúes o aborígenes australianos, hasta el pálido, casi transparente, aspecto que ofrecen los nórdicos. ¿Buscan un ‘culpable’? Pues no se dejen engañar, decir que la responsable es la melanina -el pigmento que da color a nuestra piel y que nos protege de la dañina radiación ultravioleta- es como acusar de un siniestro al coche y no preguntarnos por el conductor. <img style="width: 254px; height: 263px;" class="imgcen" src="http://www.impactlab.com/wp-content/uploads/2008/03/vitamind.jpg" id="img_0"> Dice la teoría más popular que el conductor o, mejor dicho, la conductora en cuestión es la vitamina D. Entre sus funciones se encuentra la de controlar el metabolismo del calcio y la mineralización de los huesos. Su escasez puede provocar una mala formación del esqueleto y, en casos extremos, raquitismo. Cuando el raquitismo afecta en la infancia produce huesos débiles, curvados y estrechamiento de la pelvis; y, en la vejez, osteoporosis. <img style="width: 235px; height: 352px;" class="imgcen" src="http://farm3.static.flickr.com/2706/4105531605_519ef8d409.jpg" id="img_0"> Por suerte, encontramos vitamina D en la dieta, sobre todo en el pescado graso y los lácteos, y, además, hay otro modo de obtenerla: exponiéndonos al sol, nuestra piel es capaz de sintetizarla. <img style="width: 253px; height: 232px;" src="http://www.medindia.net/Patients/patientInfo/Images/vitamind.gif" id="img_1"> <hr width="100%" size="2"> <meta name="Title" content=""> <meta name="Keywords" content=""> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"> <meta name="ProgId" content="Word.Document"> <meta name="Generator" content="Microsoft Word 2008"> <meta name="Originator" content="Microsoft Word 2008"> <link rel="File-List" href="file://localhost/Users/luis/Library/Caches/TemporaryItems/msoclip/0/clip_filelist.xml"> A estas alturas, ya sospecharán hacia dónde me dirijo: la hipótesis de la vitamina D dice que, conforme migramos hacia el norte hace miles de años, nuestra piel se aclaró persiguiendo el equilibrio entre la protección ante el sol y la necesidad de obtener vitamina D. Con toda probabilidad, los primeros pobladores de Europa tenían la piel oscura pero, con el paso de las generaciones, los de piel más clara tenían menor probabilidad de morir de raquitismo o de no nacer por culpa de una cadera estrecha. ¿No me creen? Miren el mapa de las diferentes pigmentaciones humanas: observarán como, a mayor insolación, mayor pigmentación. <img class="imgcen" src="http://farm3.static.flickr.com/2578/4106300330_557b0464f9_o.jpg" id="img_2"> ¿Convencidos? Lástima, porque no es oro todo lo que reluce… ni siquiera la brillante, y radiante, teoría de la vitamina D. Su creador, el estadounidense F. G. Murray, se basó en datos obtenidos en EE. UU. durante los primeros años del siglo XX. Estos mostraban que la prevalencia del raquitismo en la población afroamericana era superior a la de los caucásicos. Hoy, en experimentos llevados a cabo en laboratorio, se ha comprobado que la piel ‘blanca’ es entre 5 y 10 veces más eficiente que la ‘negra’ en la fabricación de vitamina D. Pero lo que hemos de preguntarnos no es cuánto más eficiente es la una respecto a la otra, sino cuánta radiación solar hace falta para no sufrir raquitismo. ¿La respuesta? No mucha. Se ha comprobado que multiplicando por seis el tiempo de exposición solar, la piel oscura alcanza la producción de la clara. De hecho, se estima que un individuo de piel clara que viva en Norteamérica puede prevenir el raquitismo si expone brazos y piernas, de 5 a 10 minutos entre las 10.00 y las 15.00, tres veces a la semana (en invierno, algo más). Un individuo de piel oscura que viva por encima de 50º de latitud y que necesite, digamos, 10-20 veces más radiación, requerirá estar de 1 a 3 horas, tres veces por semana. Algo que no llevaría más de 1 o 2 días de la vida de cazador-recolector que llevaban nuestros antepasados. <meta name="Title" content=""> <meta name="Keywords" content=""> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"> <meta name="ProgId" content="Word.Document"> <meta name="Generator" content="Microsoft Word 2008"> <meta name="Originator" content="Microsoft Word 2008"> <link rel="File-List" href="file://localhost/Users/luis/Library/Caches/TemporaryItems/msoclip/0/clip_filelist.xml"> Estudios recientes muestran que la deficiencia de vitamina D más común se debe a hábitos culturales o conductuales que llevan a una insuficiente exposición al sol. Es más, un estudio midió qué sucedía en la sangre de ambos tipos de individuos después de una sesión de rayos UVA. El resultado fue que, aunque los de piel oscura tenían niveles más bajos de vitamina D3 que los blancos, la diferencia se esfumó tras la transformación que sufre en el hígado y el riñón: el cuerpo se ocupa, en la medida de lo posible, de que la concentración de vitamina D activa en sangre sea siempre saludable. Resumiendo, que necesitamos una explicación alternativa... Y, la hay. En los últimos años, la escasez de vitamina D se ha relacionado con otros aspectos de la salud: cáncer de pecho, colon o próstata, enfermedades infecciosas, cardiovasculares, hipertensión, diabetes, artritis reumatoide… Prometedor, pero tampoco convence: todas ellas son enfermedades que aquejan al organismo después de su etapa reproductiva, es decir, después de que uno haya pasado sus genes a la siguiente generación. Por lo tanto, es un rasgo difícilmente seleccionado por la ciega evolución. Entonces, ¿por qué tenemos distintos colores de piel? ¿Por qué encajan tan bien con la latitud a la que nos encontremos y la cantidad de radiación solar que recibimos? ¿Además de la vitamina D, habrá más factores? La hipótesis de la vitamina D es menos sólida de lo que se ha pensado durante mucho tiempo, pero eso no significa que sea falsa. Los científicos siguen trabajando para averiguar la respuesta. ¡Seguiremos informando! <hr width="100%" size="2">©Luis Quevedo, 2009 <a href="http://www.luisquevedo.org/" title="http://www.luisquevedo.org" id="link_0">www.luisquevedo.org</a> <img src="http://farm3.static.flickr.com/2727/4105609457_275531c596_o.jpg" id="img_1"> Por si quieres seguir explorando: http://www.ted.com/talks/_lang/eng/nina_ja_blonski_breaks_the__illusion_of_skin_co_lor.html http://anthro.palomar.edu/_adapt/adapt_4.htm http://es.wikipedia.org/wiki/Vitamina_D

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1 El color de la piel que se mira

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14821 <IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/nuri-9/LagunaColorada1f.jpg"> Bolivia es color. Los paisajes de la Ruta del Sudoeste del país impresionan, son el sueño de un pintor loco. Pueden verse lagunas de intensos colores por las algas y por los sedimentos y minerales de la zona. La región pertenece a la Reserva de Fauna Andina Eduardo Avaroa. Nos gustaron especialmente la Laguna Colorada, de un rojo tierra intenso, por las algas, y la Laguna Verde,. de aguas translúcidas. <IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/nuri-9/329938_LagunaColorada.jpg"> <IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/nuri-9/LagunaVerde.jpg"> Las lagunas están a 4400m. de altura, rodeadas por volcanes como el Ollagüe (5865m), todavía activo, cerca de la frontera chilena, o el volcán Licanbur (5960m). En la Laguna Colorada y la Laguna Hedionda, llamada así porque huele a azufre, había miles de flamencos rosas, y no exagero. Nunca los habíamos tenido más cerca, a unos diez metros, ni siquiera en África. <IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/nuri-9/Flamencosandinos.jpg"> Eran flamencos andinos, que se alimentan de microorganismos, con el cuello y las alas de color rosa más intenso, y el borde de las alas negro. El pico era amarillo y negro. Sus estilizadas patas parecían frágiles, y caminaban sobre las lagunas con elegancia, sumergiendo la cabeza de vez en cuando en busca de comida. Soplaba un fuerte viento y nos quedamos absortos y en silencio contemplándolos. Por todas partes se veían las manchas rosadas de flamencos sobre la superficie del agua. Fue un privilegio poder observarlos. <IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/nuri-9/Flamencoandino.jpg"> <IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/nuri-9/332572_Flamencovf.jpg"> © Copyright 2009 Nuria Millet Gallego

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1 LOS FLAMENCOS DE LAGUNA COLORADA

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1177 <IMG style="WIDTH: 593px; HEIGHT: 500px" id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/jose-gila/P1000810a1ac.JPG" width=935 height=1019>

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1 La chica del bolso amarillo...

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20101 <BIG><BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoabisal/vlaminck-8-el-hombre-de-la-pipa-1900-elmundoes.jpg"></BIG></BIG> <BIG><BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoabisal/matisse_raya_verde.jpg"></BIG></BIG> <BIG><BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG>Matisse</BIG></BIG> <BIG><BIG><IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoabisal/AndrC3A9Derain.jpg"></BIG></BIG> Derain <IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoabisal/matisse_luxe_calm.jpg"> Matisse <IMG id=img_0 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoabisal/VLAMINCK02b.jpg"> Vlaminck <BIG><BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG>De 1904-07, Matisse, Derain y Vlaminck, junto con otros pintores, produjeron un estilo de pintura que hizo que les denominaran les fauves (las fieras). Matisse fue considerado su líder, debido a su obra. Apollinaire se refiere a ellos como "una especie de introducción al cubismo" y Braque fue uno de ellos durante algún tiempo. </BIG></BIG> <BIG><BIG>Cuando en 1895 Matisse entra en el taller de Gustave Moreau expone con otros cuatro estudiantes como fauves: Rouault, Marquet, Manguin, Camoin y Puy. Este taller a diferencia de otros talleres relacionados con la École des Beaux Arts, les alecinaba a ejercer su independencia, Matisse dijo: "no nos situaba en los caminos correctos, sino fuera de ellos. Trastornaba nuestra complacencia. Con él cada uno podía adquirir la técnica que correspondía a su propio temperamento".</BIG></BIG> <BIG><BIG>Salían a las calles y hacían impresiones basadas en hechos de la vida en una serie de esbozos rápidos. Matisse admiraba las habilidades de Marquet como dibujante. Pintaron las calles de París, los puentes, el río, los mismos temas que los impresionistas habían escogido en las décadas de 1860 y 1870, pero los trataron de manera totalmente nueva. Las pinturas que Matisse hace de Notre-Dame tienen poco que ver con los efectos atmosféricos que más tarde buscaron Pisarro y Monet; las amplias zonas de pintura y la reorganización del espacio muestran la nueva interpretación de la realidad que los fauves producen.</BIG></BIG> <BIG><BIG>En las afueras de París, los pintores jóvenes hacían lo mismo con el paisaje.</BIG></BIG> <BIG><BIG>Matisse prefiere a Gauguin, mientras que Vlaminck admira a Van Gogh, tal vez por eso el abismo que separa sus pinturas, a pesar de pertenecer al mismo movimiento.</BIG></BIG> <BIG><BIG>Intelectuales y cultos, su formación literaria era fuente de muchos de sus temas pictóricos, algunos eran admiradores de las novelas de Zola, y otros llegaron a esribir pequeñas novelas, colaboraban con artículos para periódicos y revistas anarquistas, aunque sin mucha implicación política.</BIG></BIG> <BIG><BIG>¿Cómo se produjo el fauvismo?</BIG></BIG> <BIG><BIG>Cuando Derain termina el servivio militar en 1904, Matisse pintaba "Luxe, calme y volupté" una obra que estableció su autoridad pictórica, siendo casi un manifiesto de lo que sería el fauvismo. Yuxtaposición de puntos o pequeñas pinceladas de colores primarios colocadas con mucho orden en el lienzo.</BIG></BIG> <BIG><BIG>Las formas de los desnudos están simplificadas, son más formas que cuerpos; la pintura en conjunto parece cuestionar la tradición del paisaje; todo en ella desempeña más un papel decorativo que descriptivo. El árbol, el barco, la línea de la costa se ven como dibujos lineales que unifican la supeficie del cuadro en un solo plano espacial. La función del arte sobre todo decorativa también muestra su imaginación como coloristas, la sutil combinación de rosa, amarillos y azules es inesperada y evoca la atmósfera poética de un poema de Baudelaire: L'invitation au voyage</BIG></BIG> <BIG><BIG>Là, tout n'est qu'ordre et beauté.</BIG></BIG> <BIG><BIG>Luxe, calme et volupté.</BIG></BIG> <BIG><BIG></BIG></BIG><BIG><BIG>Esto muestra lo próximos que estaban a las corrientes literarias de su época en su intento por crear una tierra con un nuevo imaginario.</BIG></BIG> <BIG><BIG>El cuadro de Matisse, Luxe, calme y volupté, produjo un gran escándalo cuando se expuso en 1905, aunque los críticos sin comprender su pintura reconocieron sus dotes como pintor. Muchos pintores lo apoyaron y al poco tiempo provocaron el apodo de los fauves. comenzaron a utilizar la técnica del puntillismo y sus colores se aligeraron en cuanto al color y al toque. La pincelada muy pequeña y los fondos blancos hizo generar un espacio fluctuante.</BIG></BIG> <BIG><BIG>Vlaminck quiere erradicar todo lo que tuviera que ver con la división de los tonos, "..un mundo que porta las semillas de su propia destrucción cuando se lo lleva al límite."</BIG></BIG> <BIG><BIG>Enviaron sus trabajos al Salon d'Automne y allí presentaron al público su primera experiencia del fauvismo. Derain expuso sus paisajes rebosantes de rojos, verdes y amarillos chillones, realizados con un descuido toal del acabado que los críticos deploraron. Matisse fue el que recibió las más duras críticas, el retrato de su mujer con un inmenso sombrero se consideró de mal gusto, una caricatura de la feminidad. </BIG></BIG> <BIG><BIG>La estudiada yuxtaposición de los colores, el anaranjado y el verde, ahora tan difundida, fue influencia de Matisse, y era impactante en 1905. El anaranjado y el verde a cada lado de la cara dan una sensación de profundidad artificial. Fueron considerados los más avanzados de París y sus obras eran vendidas aún bajo las reservas de los compradores. Leo Stein compró el primer retrato: "Era la mancha de pintura más horrible que había visto..." escribió después.</BIG></BIG> <BIG><BIG>Vlaminck describe sus pinturas: "Intensifiqué todos los valores de los tonos...Soy un salvaje compasivo, lleno de violencia. Traduje de manera instintiva, sin método alguno, y transmití verdad, no tanto artística como humanamente. Apreté y arruiné tubos de aguamarina y bermellón...", "La escuela del fauvismo nació debido a mi encuentro casual con André Durain." Reivindicaba haber sido el primero en "descubrir" la escultura africana. Matisse viaja a Argelia en 1906 y vuelve con cerámicas y tejidos locales, los brillantes colores no diluidos y los dibujos audaces comenzó a usarlos en las naturalezas muertas, como su "Naturaleza muerta con cebollas rosa".</BIG></BIG> <BIG><BIG>La reducción de los elementos estructurales es una constante en la pintura de Matisse, y para él el fauvismo fue un medio más que un destino.</BIG></BIG> <BIG><BIG>El año 1906 fue de triunfo para los fauves, Matisse expuso "La alegría de vivir" basada en el hedonismo que encontró en ciertos poetas simbolistas, obra con la que va más allá del fauvismo y en la que dice busca, por encima de todo, la expresión, todo en el cuadro desempeña un papel, para la expresión de los sentimientos. "Todo lo que no es útil en el cuadro es perjudicial". La simplicidad y la aparente facilidad de realización están presentes en sus cuadros. </BIG></BIG> <BIG><BIG>Derain nos dice , "No importa lo lejos que nos apartemos...nunca es lo bastante. Los colores se convierten en cargas de dinamita. Se suponía que arrojaban luz. Fue una hermosa idea en su novedad, que todo podía elevarse por encima de lo real", pero es también después de su época fauvista, con "La danza", que encuentra su estilo particular.</BIG></BIG> <BIG><BIG>En 1907, Picasso y Braque siguen nuevas posibilidades que terminan por convertirse en el cubismo, aunque Apollinaire en su libro "Los pintore cubistas" dice que "la nueva estética, el cubismo, se elaboró por primera vez en la mente de André Derain". El fauvismo fue para Braque una época de transición, mientras que Derain no pudo transitar al cubismo.</BIG></BIG> <BIG><BIG>"Cuando los fauves habían cesado de rugir, escribe Apollinaire, nadie siguió, salvo los tranquilos burócratas, que rostro por rostro se parecían a los oficiales de la rue Bonaparte de París. Y el reino de los fauves, cuya civilización había parecido tan poderosa, tan nueva, tan asombrosa, de pronto adquirió el aspecto de una aldea desierta." </BIG></BIG><BIG><BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG></BIG></BIG><BIG><BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG> </BIG></BIG>

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fauvismo

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1 Fauvismo

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22914 <div style="text-align: right;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_cae4Ty7CUuQ/SuYaL1lyrXI/AAAAAAAAAKg/SI0iDayR7cg/s1600-h/PA250037_03.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 308px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_cae4Ty7CUuQ/SuYaL1lyrXI/AAAAAAAAAKg/SI0iDayR7cg/s400/PA250037_03.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5397029994116590962" border="0"></a>Exposición: 1/30 seg. Apertura: F4 ISO: 160 Longitud focal: 14 mm Flash: no Trípode</div><hr><div style="text-align: center;">La esperanza es el sueño del hombre despierto - <a href="http://http://es.wikipedia.org/wiki/Arist%C3%B3teles">Aristóteles</a> <a href="http://www.ismaelserrano.com/discografia/suenosdeunhombredespierto.htm">Sueños de un hombre despierto</a> - <a href="http://www.ismaelserrano.com/index.htm">Ismael Serrano</a> </div>

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esperanza

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1 Esperanza

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17502 <img src="http://api.ning.com/files/8KKMw0h6aY-Bi1EJNv6eSJgIVbiOrc15znYnAqGgwCXwYwbL4gk6uyoSn2iAjfkzH2xIqUDe2mxqqyEYHGc1twEaK9m9SEIx/sorollaautorretrato.jpg" alt="" width="251" height="162"/> Nos encontramos, por fortuna y justicia, ante el deslumbramiento y actualización de un impresionante pintor al que no siempre se le ha sabido mirar, leer, y entresacar la importancia de su obra, que siempre estuvo ahí, pero como relegado, como si no se le pudiera dar el gran paso hacia la genialidad de lo reconocido como tal por esa tendencia al desdén y a la ceguera que sólo el tiempo parece arreglar. Hablo de Joaquín Sorolla, el pintor de la luz y la poesía. Un artista siempre al acecho, inmerso en la melancolía y brillo del instante, ese instante en que, caballete en mano, pinceles y pinturas, sale al campo para descubrir los verdes matices, los ocres terrosos, el azul del cielo, el paisaje absoluto; o a la playa, su playa, su mar, la mar, a captar ese juego de luces y sombras en conflicto vital permanente, deslumbrante reto, refulgente momento antes de que se le escape definitivamente entre los entresijos del tiempo; al retrato para darnos fe del hombre sencillo de su tiempo; o esa Iberia plural, pluricultural y polifacética donde se reflejan las particularidades culturales y cromáticas de sus variopintos territorios y gentes, donde incluso pueden oírse y sentirse sus distintas lenguas. En este sentido de la variedad, fue un pintor completo: todo importaba, todo había que retener y trasformar desde la sensibilidad e inquietud personal. Y nos dejó páginas del arte únicas. <img src="http://api.ning.com/files/fw8mgCSaksIekcSuDycgzJBoaBjn2MN3Ed9rIJStQN6H3WJ4AiyA0wn9ChPj-h4aR*sQxTLxRDgnzDfQbv*b2xdLxv1IKmdQ/sorolla.jpg" alt="" width="129" height="99" style="float: right;"/> De mirada ansiosa, algo convulsa e impulsiva, Sorolla se planta ante el objetivo, sombrero calado, rostro serio, adusto, melancólico, retraído –o así quiero imaginarlo- enfrentándose ansioso y ávido al espectáculo natural para arrebatar y absorber de prisa el breve soplo, el colorismo de la hora antes que ésta cambie, puesto que todo es fugaz. Manchas de pinceladas largas, bien audaces, precisas, sueltas de color y alegría, rebosantes de materia y fuerza, que dejan un resultado final vigoroso, cálido, espontáneo… Bañistas de cuerpos mojados gozando de la playa y de las olas de donde él arranca espectaculares destellos; luces y penumbras también en la melancolía de los botes de pesca, en los hombres de la mar faenando sudorosos entre redes, Mediterráneo vibrante. Todo tan permanente, y a la vez tan transitorio…<img src="http://api.ning.com/files/fw8mgCSaksLPsSy0RAaRzX1nT6b4oRu3zmqk2KTqYwRMvlBChKSHKd16tvAYx79FwLq-noo5Nq*1SKJIJQ-qvzqUqxuH8ZPw/sorolla5.jpg" alt="" width="109" height="149" style="float: right;"/> Su pintura, desde el silencio y la atmósfera que el pintor refleja, hace justicia al hombre ávido por crear, al trabajador enamorado del color, de la luz y la quietud suaves –precisamente desde la inquietud- y que tan personalmente y con tanta delicadeza supo manifestar desde esa vida de expectación, y a la vez de urgencia permanente, hasta que lo paralizó la hemiplejía al final de su vida mientras pintaba embelesado en el jardín de su casa, frenándole para siempre. Brusca parada para un inquieto caminante. <img src="http://api.ning.com/files/fw8mgCSaksJ4ZhpG8*yNcxpyL8pmzS5YqftU5c92Flx41aDZOAeKeF2C7lKo*8GzDDLmm4K8Q-YfH9iwniffDFS9hQ7zK8lX/Sorolla6.jpg?width=200" alt="" width="200" height="148" style="float: right;"/> Un legado impresionante nos dejó: fue pintor prolijo y trabajador. Asomémonos a ese mundo con curiosidad; deleitémonos con cuidadosa y atenta mirada ante su asombro, nuestro asombro; detengámonos y dejémonos llevar por esa obra que supo captar la belleza impresionante de cuanto le rodeaba desde el convencimiento firme y sentido de la práctica pictórica y poética, como una intensa y bien preciada celebración de la vida. Su obra, magnetiza.<img src="http://api.ning.com/files/fw8mgCSaksKkshUpEm8F6BmaUNNEMQXZQBXaQ2*mWwq1hRet0U2hECd3851aqaa7NonOCHBCFUTTwJNei0mQ*ZP0UZG5hile/sorolla2.jpg?width=133" alt="" width="133" height="120" style="float: right;"/> Barcelona.-08.-junio.-2009. Teo Revilla Bravo.

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1 SOROLLA (Pasión por la luz)

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23941 Las “morochas” “Mi hermana es ‘morocha’ (morena). Cuando trabajaba como enfermera en un hospital, los supervisores de su área la insultaban todo el tiempo: ‘Por qué no te vas a tu país, aquí vienes a quitarnos el trabajo; eres sucia’. La hostigaron tanto que al final la sacaron de su trabajo”, relata Frida Roja, una boliviana que reside en Buenos Aires. Según Hugo Arnés, director de radio Panamerica de Argentina, “al día siempre se da al menos una denuncia de discriminación. El sábado 3 (de octubre) tuvimos que enterrar a una muchacha que sufrió un accidente porque alguien la empujó al bajar del bus”. Y es que las bolivianas, al igual que los varones a los cuales se insulta con calificativos de “gorditos” o “chatitos”, sufren de “discriminación por portación de rostro”, apunta Pinto, haciendo alusión a las características fisonómicas de los connacionales. Con todo, este profesional sostiene que las emigrantes soportan toda suerte de obstáculos —discriminación racial, sobreexplotación laboral y otros— con tal de obtener y conservar un empleo, pero que cada vez son más las que luchan por sus derechos. Para Angélica Bascopé, una paceña que reside desde hace diez años en ese país, ni siquiera el trabajo de costurera, que se da en condiciones de precariedad, es de fácil acceso para la inmigrante boliviana, pues antes de ingresar en esas lides primero debe desempeñarse en la cocina; después de un tiempo, recién tiene una oportunidad para trabajar con una máquina. “Hay empleadores que disponen del tiempo libre de las cocineras y aprovechan para hacerlas trabajar como ayudantes de costura”. Para Bascopé, en la medida en que las inmigrantes no conozcan de sus derechos y no sean capaces de denunciar los abusos a los que son sometidas, seguirán siendo presas de distintas formas de discriminación. La mujer asume conciencia de sus derechos en el exterior Una de las conclusiones que se desprenden de la investigación Bolivia nos obligó a viajar. La situación de las mujeres inmigrantes bolivianas en Argentina, a decir de uno de sus autores, el sociólogo José Pinto, es que las connacionales asumen conciencia de sus derechos estando en el extranjero y no en su propio país. El profesional sostiene que en Bolivia existe una suerte de mandato de los padres sobre los hijos, en nombre del cual aquéllos deciden insertarlos en un mercado de trabajo, en especial de las mujeres, como empleadas del hogar. “Los padres deciden dónde van a trabajar sus hijas: en la casa del padrino, del compadre o del tío; ellas son objeto de explotación laboral y desconocen sus derechos”. Por otro lado, “las mujeres (inmigrantes) sufrían violencia familiar por parte de sus maridos machistas, sintiéndose incomprendidas”. Pero una vez que deciden emigrar al país vecino en busca de mejores condiciones de vida, dice Pinto, donde las mujeres argentinas están más avanzadas en términos de la conquista de sus derechos, descubren que también ellas pueden hacer ejercicio de éstos. Pero no sólo ellas, sino también sus vástagos, apunta el sociólogo. En la medida en que las madres mantienen una relación humana con las profesoras de sus hijos, en escuelas y guarderías, aprenden que éstos también tienen libertades. La migración es, ante todo, una relación social en la que se insertan grupos humanos, advierte Pinto. En este caso, las mujeres bolivianas que han tenido que enfrentar en el país una sociedad en la que estaban marginadas y explotadas saben que al viajar al extranjero corren el mismo riesgo, pero algunas tienen más posibilidades de superarse y logran convertirse en féminas emprendedoras y exitosas. El estudio Bolivia nos obligó a viajar. La situación de las mujeres inmigrantes bolivianas en Argentina fue impulsado por la organización Interacción y Desarrollo. Recomiendan a América Latina reducir las barreras migratorias Latinoamérica debería reducir las barreras legales que restringen el movimiento de personas en la región para aprovechar el beneficio que aportan los inmigrantes a sus economías, aseguró el lunes el Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD). La agencia recomienda en un informe titulado Superando barreras: movilidad y desarrollo que se reformen las políticas de inmigración restrictivas que limitan los flujos migratorios, al tiempo que ignoran los beneficios económicos que genera el libre movimiento de personas. El director del equipo de investigación del PNUD, el venezolano Francisco Rodríguez, dijo en una entrevista a Efe que esas reformas también son necesarias en Latinoamérica, donde se pueden encontrar las mismas limitaciones a la inmigración que imponen los países ricos. “Muchas veces se centra la atención sobre las barreras que tienen los países desarrollados, pero no se destaca el hecho de que países en desarrollo colocan barreras similares al movimiento de las personas”, resaltó el responsable del informe del PNUD. Rodríguez señaló que alrededor del 13 por ciento de los emigrantes latinoamericanos se dirige a países de su entorno, en lugar de desplazarse a economías más desarrolladas como las europeas. Las cifras son mucho más altas en algunos casos específicos, como son Paraguay, Colombia o Nicaragua, en los que el flujo migratorio tiene como destino mayoritario países vecinos. Así, el 87 por ciento de la emigración paraguaya se dirige a Argentina, el 48 por ciento de la nicaragüense va a Costa Rica y el 43 por ciento de la colombiana tiene como destino Venezuela. Por ello, las “recomendaciones son tanto para los países desarrollados como para los que están en vías de desarrollo”, insistió Rodríguez. El estudio del PNUD halló que las sociedades de la región suelen tener una percepción positiva del fenómeno migratorio, y por lo tanto la presencia de inmigrantes en su seno produce un menor rechazo que en otras partes del planeta. Hay situaciones que son la excepción, como la discriminación que sufren los haitianos en la República Dominicana, pero en general, afirmó, “en Latinoamérica hay una mayor comprensión” hacia los inmigrantes. Sin embargo, pese a que de forma mayoritaria en los países no hay un rechazo social a la inmigración, la escasez de canales legales obliga a que la mayoría de inmigrantes tenga que entrar de forma ilegal a los países de destino. Destacó que “hay barreras por reducir, y son muy importantes. Lo que ocurre es que migrar legalmente dentro de América Latina todavía es muy difícil, particularmente para trabajadores no calificados”, destacó Rodríguez. Más apuntes del informe sobre migración La emigración refleja la necesidad de las personas de mejorar sus medios de sustento. El flujo migratorio crecerá ante la divergencia en las tendencias económicas y demográficas. Los emigrantes mejoran sus oportunidades y alcanzan beneficios considerables. Las políticas imperantes en el país de origen y el de destino pueden reducir beneficios. Los individuos en cada país tienen distintas oportunidades y limitaciones. El impacto migratorio es positivo en ingreso, consumo, educación y salud. La movilidad no influye en niveles de pobreza; los que parten no son los pobres. La migración tiende a mejorar el desarrollo humano del que emigra y su familia. Pero los procesos y los resultados del movimiento pueden ser adversos.

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1 BOLIVIANOS ASESINADOS EN ARGENTINA POR COLOR DE PIEL?

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22497 Colores que más protegen de los rayos UV Azul y rojo, que no amarillo, para proteger la piel frente a los rayos UV 21 Octubre 2009 La ropa azul absorbe en mayor medida la radiación ultravioleta Científicos españoles aseguran que las telas de algodón de color azul o rojo intenso son mejores que las de color amarillo para proteger la piel de los perjudiciales rayos ultravioleta (UV). El color de la tela es uno de los factores más críticos para determinar el nivel de protección de la ropa contra la radiación UV. Fuente: Universidad Politécnica de Cataluña en Tarrasa (Barcelona). Los investigadores tiñeron tela de algodón en diversos tonos de rojo, azul y amarillo, y midieron la capacidad de cada una para absorber los rayos UV. Hallaron que los tonos profundos de azul absorbieron más los rayos UV, mientras que los tonos amarillos, menos. Los resultados, que se publicarán próximamente en de la revista Industrial & Engineering Chemistry Research, “podrían ser utilizados por los fabricantes de ropa para fabricar artículos que protejan más efectivamente del sol”, sugiere la Dra. Riva Más info: <A href="http://www.paranauticos.com/forum/forum_posts.asp?TID=752&PN=1">http://www.paranauticos.com/forum/forum_posts.asp?TID=752&PN=1</A>

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1 Colores que más protegen de los rayos UV

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22914 <div style="text-align: right;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_cae4Ty7CUuQ/StzfZm0uIgI/AAAAAAAAAKU/RvkeaquBxlk/s1600-h/_8210502.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 301px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_cae4Ty7CUuQ/StzfZm0uIgI/AAAAAAAAAKU/RvkeaquBxlk/s400/_8210502.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5394432084694409730" border="0"></a>Exposición: 3 seg. Apertura: F5.3 ISO: 100 Longitud focal: 99 mm Flash: no </div><hr><div style="text-align: center;">Las imágenes pueden ser como los aromas, evocadores, en décimas de segundo nos transportan a otros lugares, otros tiempos, nos traen a personas lejanas. Cuando la imagen apareció en el visor varias personas, por diversos motivos, acudieron a mi mente, y a ellas, modestamente, les dedico esta foto <a href="http://lacomunidad.elpais.com/milanlomo/posts">Milano</a>, <a href="http://lacomunidad.elpais.com/foto-recuerdos/posts">Treze</a>, <a href="http://lacomunidad.elpais.com/princesa-leonor/posts">Al-Manzor</a> y <a href="http://www.avazquez.net/">Alfonso</a> </div>

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