Cuaderno de lengua Super Conquerant (3)

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Nuevas notas adaptadas de mi cuaderno de lengua Super Conquerant:</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1 ) Decae el francés en España. No sólo lo aprende menos gente cada vez, y cada vez es menos habitual encontrar en los periódicos o en los libros expresiones del tipo comme il faut, trompe l´oeil, homme d´esprit o coup de foudre; también se dan casos como éste <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115368/original"> D´après traducido como después de en un contexto en el que significa según. <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Duquesa"><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Duquesa">La Duquesa</st1:PersonName> de Langeais según Balzac</st1:PersonName>, sería lo correcto, o mejor: según la novela de Balzac (como reza en el título original); <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115367/large"> no <st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Duquesa"><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Duquesa">La Duquesa</st1:PersonName> de Lengeais ¡después de Balzac! .</st1:PersonName> Es un título similar al Bram Stoker´s Dracula de Coppola, que aquí se tradujo bien en el momento de su estreno a principios de los 90, <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115370/original"> aunque entonces todavía teníamos problemas con el plural, y se anunciaba Los Simpson en la tele como Los Simpsons. ---------------- 2) Vigilante del idioma, capturo en <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Internet">la Internet</st1:PersonName> tanto errores ortográficos de bulto <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115371/original"> (sacado de <A id=link_3 title=" http://www.rtve.es/noticias/20091118/rtvees-premiada-como-20-mejores-webs-ultimos-20-anos/301424.shtml" href="http://www.rtve.es/noticias/20091118/rtvees-premiada-como-20-mejores-webs-ultimos-20-anos/301424.shtml">la premiada web de RTVE</A>), como errores de sentido. Muere Francisco Ayala, y en <st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Vanguardia"><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Vanguardia">La Vanguardia</st1:PersonName> </st1:PersonName>aparece esto: <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115369/original"> ¡Hombre, no! Ante una capilla ardiente no se comparece, a menos que aparezcas por sorpresa; se comparece ante un juzgado, o en una rueda de prensa o en un juicio. Una capilla ardiente se visita. La gente acude a visitar una capilla ardiente. Comparecer (según la RAE): 1. Presentarse ante una autoridad u otra persona. 2. Aparecer inopinadamente. Yo, siempre que puedo, visito las capillas ardientes. Me resulta vitamínico. Me siento más vivo al constatar que es otro y no yo el que ha tenido que comparecer ante <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Muerte.">la Muerte.</st1:PersonName> <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Muerte.">--------------------</st1:PersonName> <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Muerte."></st1:PersonName>3) Veo El secreto de sus ojos, película extraordinaria,y descubro en los créditos que parte de una novela titulada La pregunta de sus ojos. Comprendo el cambio de una palabra por otra: pregunta no es una palabra digna de marquesina, y hay que traducirla - por secreto o por misterio o por enigma. Me recuerda el caso a otra sustitución léxica en el título de una película argentina. Se produjo cuando estrenaron en España <A id=link_4 title=" http://www.imdb.com/title/tt1221141/" href="http://www.imdb.com/title/tt1221141/">La mujer sin cabeza </A>de Lucrecia Martel. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115372/original"> La llamaron La mujer rubia. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115373/original"> Buscaban algo más comercial, menos espantoso, y sin querer acabaron haciendo un chiste. Porque, ¿qué sintagma más apropiado para sustituir a la mujer sin cabeza que la mujer rubia? ----------------- 4) En su artículo “El uso de las palabras”, del año 1989, Natalia Ginzburg afirma a propósito de la palabra Holocausto: Ahora al exterminio de los judíos en los campos de concentración nazis, se le llama constantemente holocausto. Si buscamos la palabra holocausto en el diccionario, encontramos esta definición: “Sacrificio de Dios a una víctima”. ¿Dónde estaba el sacrificio y en nombre de qué Dios fueron asesinados millones de judíos en las cámaras de gas? No fue un holocausto, fue un genocidio (…) En la acuñación de la palabra holocausto es evidente la intención de dar una dignidad histórica y religiosa a un acontecimiento donde la religión y las dignidad histórica estaban completamente ausentes (…) Llamándolo holocausto se ha querido justificarlo y ennoblecerlo. En su libro <A id=link_7 title=" http://www.anagrama-ed.es/titulo/A_390" href="http://www.anagrama-ed.es/titulo/A_390">Nuestro lado oscuro</A>, a propósito del vocablo genocidio, Elisabeth Roudinesco explica: Inventado por Raphael Lemkin en 1944, este neologismo- formado a partir del término griego genos (nacimiento, género, especie) y el verbo latino caedere (matar)- iba a servir para calificar un crimen contra la humanidad desconocido hasta el momento en el léxico penal: la destrucción física de una población considerada indeseable por su pertenencia a una especie, género o grupo, sin tener en cuenta las ideas o las opiniones de las personas que integran dicha población. Para ser calificado como tal, el acto genocida debía ir acompañado de la puesta en práctica intencional, sistemática y planificada del exterminio. Como se comprenderá, las masacres de masas, incluso las organizadas por el Estado, no entran en esta clasificación, la cual supone implícitamente la existencia de una persecución extraterritorial. En el genocidio no es simplemente al otro a quien hay que aniquilar, sino su genos. De ahí la idea de perseguir a la población que hay que exterminar allende todo territorio y toda frontera, con el fin de destruir diversas generaciones: hijos, padres, abuelos (pp. 146-147). El rigor, la propiedad en la expresión es fundamental, y más en este caso. Pero la costumbre se ha impuesto. Nos hemos acostumbrado a usar Holocausto sin preguntarnos de dónde viene (igual que usamos apoteosis sin pensar en la conversión de un héroe en dios). <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5115374/original"> Del mismo modo que nos hemos acostumbrado a emplear a la ligera genocidio (en este blog, concretamente <A id=link_5 title=http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/9/10/la-campana-los-genocidas href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/9/10/la-campana-los-genocidas">aquí</A>, yo mismo llamé genocida a Stalin, cuando en realidad es otra cosa: un asesino de masas). Holocausto, genocio. Entendidos como términos de distinto significado, permitirían diferenciar las películas sobre el Holocausto nazi de las películas sobre el genocidio nazi; es decir, aquellas películas tipo La vida es bella que tratan sin crudeza la eliminación del genos judío- que lo suavizan como la palabra holocausto, de aquellas películas tipo La lista de Schlinder que representan del modo más realista posible el infierno del sistema concentracionario- que lo describen tal y como fue como la palabra genocidio. ------------------- 5) Robe Iniesta publica una novela como Roberto Iniesta. La persona que lo ha escrito, y <A id=link_6 title=" http://www.elpais.com/articulo/portada/metaforas/Roberto/Iniesta/elpepuculbab/20091031elpbabpor_11/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/portada/metaforas/Roberto/Iniesta/elpepuculbab/20091031elpbabpor_11/Tes">la que contesta a las preguntas de Babelia </A>es el mismo Robe Iniesta de Extremoduro, pero la literatura tiene un prestigio y una seriedad que no tiene la música popular. Si a Fito cabrales, pongamos por caso, le saliera de las patillas publicar una novela, seguro que la firmaba como Adolfo Cabrales. Entonces tal vez le reconociese algún mérito. Porque, igual que para Kevin Smith sólo hay unos Perdidos en la televisión y están en el espacio, para mí sólo hay un Fito en la música y se apellida Páez. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=480 height=385><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/K9AhcY2M044&hl=es_ES&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/K9AhcY2M044&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> ---------------------- Artículos relacionados: <A id=link_0 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/23/cuaderno-lengua-super-conquerant-2-" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/23/cuaderno-lengua-super-conquerant-2-">Cuaderno de lengua Super Conquerant (2) </A> <A id=link_1 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/2/cuaderno-lengua-super-conquerant" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/2/cuaderno-lengua-super-conquerant">Cuaderno de lengus Super Conquerant </A> <A id=link_2 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/8/24/vigila-tu-lengua" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/8/24/vigila-tu-lengua">Vigilia tu lengua </A> </DIV>

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1 Cuaderno de lengua Super Conquerant (3)

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/fascistas.jpg">Por esas cosas del zapping, pude ver el programa sobre la Gürtel en Telecinco, La Noria. Este programa que fundamentalmente hace entrevistas a personajes del corazón aunque con mayores pretensiones que otros programas rosas ad hoc, intercala dentro del mismo una entrevista de carácter político, con el mismo desenfado y sensacionalismo general del programa, seis periodistas, tres de derechas y tres de izquierdas se encargan de hacer la entrevista moderados por el presentador del programa Jordi González, previamente se ilustra la entrevista con un video. En el programa dedicado al caso Gürtel, en el que se entrevistaba a José Luis Peñas, el concejal del PP en Majadahonda que destapó el caso, se ilustro con un reportaje de la boda de Ana Aznar y Alejandro Agag en El Escorial organizada por los implicados en la trama corrupta, en que se señalaba uno a uno la cantidad de invitados implicados en la trama corrupta. Al finalizar el mismo, uno de los periodistas presentes, Miguel Ángel Rodríguez, ex colaborador de José María Aznar, amigo personal del ex presidente y asistente a la boda, se dio cuenta de la evidencia que manifestaba el reportaje y el impacto que produciría en los espectadores del programa –no es lo mismo que hubiera sido emitido en la Quatro o la Sexta- y protesto airadamente. No ha pasado desapercibido para el ex presidente Aznar, que según Il Corriere della Sera está “muy amargado” con la cadena de televisión, así lo recoge <A href="http://www.elplural.com/politica/detail.php?id=39367">profusamente El Plural</A>. ... El pasado día 12 de octubre, el ex presidente del Gobierno se rodeó de posfascistas italianos en Roma, en una fiesta organizada en su honor, y allí evitó defender a su “amigo Silvio” de los “ataques” de la prensa italiana e internacional. Su excusa fue: “Si yo pienso en lo que Telecinco hace en España en contra de mí, en los ataques que me llegan... pero son curiosidades de la vida”.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> ... Además, Jordi González aclaró que en aquel programa sobre la Gürtel estuvo presente “Miguel Ángel Rodríguez, ex colaborador de José María Aznar y amigo personal del ex presidente” quien “manifestó su malestar por cómo se había tratado el tema de la boda de Ana Aznar y así lo manifestó libremente”. El presentador subrayó que el interés de su programa “es el de informar y no molestar a nadie gratuitamente” y realizó “una invitación formal” a Aznar para acudir a La Noria, en su nombre y en “el de esta cadena”. <o:p></o:p> ... Pero el elocuente y magnifico reportaje ha desaparecido de la web de Telecinco y de You Tube, con lo que nos tenemos que conformar con este de la magnífica película El Padrino, aunque Aznar tiene en su conciencia <A href="http://www.elpais.com/articulo/internacional/132/muertos/explosiones/coches/bomba/Bagdad/elpepuint/20091025elpepuint_3/Tes">bastantes más muertos</A> que Don Corleone. <CENTER> <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/DLMg25_-EXk&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/DLMg25_-EXk&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT> </CENTER>

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1 El Padrino en La Noria.

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Días atrás circulaban a la vez por los media dos mensajes salidos del corazón. Por un lado, deportistas, amantes del deporte y políticos españoles, haciendo un gesto con la mano <A id=link_0 title=" http://www.youtube.com/watch?v=t2yLMpGPU8A" href="http://www.youtube.com/watch?v=t2yLMpGPU8A">en plan Stop in the name of love</A>, repetían sin descanso: Tengo una corazonada. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5004193/original"> ¿Que hay una cosa llamada rotación continental? ¡Calla, que tengo un pálpito! Por el otro, cineastas, amantes del cine y políticos de distintos países, como si hablaran de un prisionero de las FARC, pedían al unísono la liberación de Polanski: Free Polanski. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5004192/original"> ¿Que violó a una menor y huyó del país donde le iban a juzgar por estupro? Por favor, qué importancia puede tener eso al lado de Repulsión y Chinatown. ¡Free Polanski, pero ya! Trueba salió en un informativo defendiéndolo, y aprovechó la circunstancia para lanzar una andanada contra el cine de Hollywood: ¡No sólo nos mandan su mierda sino que encima le tocan los mellicitos a alguien que de haberse quedado allí habría mejorado el nivel de sus películas! Dicen que les va a mandar una mierda de vuelta, a ver si la seleccionan para los Oscar. A propósito de Trueba, se me puso una mirada como la suya, estrábica, cuando abrí El País el pasado domingo: un ojo miraba con pena a Polanski, casi octogenario en una cárcel suiza, conviviendo con criminales de la peor calaña, alimentado a base de pan y queso; el otro se espantaba ante <A id=link_2 title=" http://www.elpais.com/articulo/cultura/gustaria/posar/Vogue/elpepicul/20091004elpepicul_2/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/gustaria/posar/Vogue/elpepicul/20091004elpepicul_2/Tes">el relato de su fechoría</A>: Media pastilla estimuladora de la euforia, la relajación y la sensibilidad durante las relaciones de pareja, y la intimidante presencia y comportamiento de Polanski la apuntillaron poco después. Con ropas o sin ellas, ejecutó los escorzos de lolita reclamados y apenas pudo protestar cuando el artista consumó una maniobra envolvente junto a la piscina de la mansión. Gracias al artículo, recuerdo que el sátiro de Roman se lió con Nastassja Kinski ¡cuando era una quinceañera!. Y de repente, zas, cruce cinéfilo de cables. Pero si… Pero si…. ¡tengo <A id=link_5 title=" http://www.imdb.com/title/tt0084445/" href="http://www.imdb.com/title/tt0084445/">Corazonada</A> en la filmoteca Princo! ¡Y en edición especial de dos discos!, me digo. ¡Tengo que verla ya! Y en menos de lo que tarda en santiguarse un cura loco me puse a ello. Corazonada – en la que Nastassja tenía un papel secundario y la mejor línea de diálogo: “Si quieres librarte de una chica del circo sólo tienes que cerrar los ojos y desaparecerá como la saliva en una plancha”- salió también del corazón. De hecho su verdadero título era Desde el corazón o, mejor, De corazón. One from the Heart. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5004200/original"> No hablaba de corazonadas ni nada por el estilo, pero en España- donde otra cinta de Coppola, <A id=link_6 title=" http://www.imdb.com/title/tt0064873/" href="http://www.imdb.com/title/tt0064873/">The rain people</A>, recibió el bello título de Llueve sobre mi corazón- decidieron ponerle ese nombre que poco tiene que ver con lo que cuenta. Algo bastante convencional, dicho sea de paso: Primer acto- Una pareja rompe Segundo acto- Liberados, viven sendas aventuras con amantes ideales Tercer acto- Se dan cuenta de que no pueden vivir el uno sin el otro y se reconcilian. Aunque esa falta de originalidad se compensa con el singular envoltorio, la sorprendente forma, la osada exploración de la suma de lenguajes del filme: Vittorio Storaro jugando con la iluminación dentro del plano como en el teatro, <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5004201/original"> Tom Waits incorporando sus canciones al relato (¡Ah <A id=link_1 title=" http://www.youtube.com/watch?v=eF-HAAUY45c" href="http://www.youtube.com/watch?v=eF-HAAUY45c">Broken Bicycles </A>! ¡Me mata!), <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=480 height=385><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/XLNbvzDKb5Y&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/XLNbvzDKb5Y&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> Dean Tavoularis llevándonos con sus decorados a un Las Vegas todavía más irreal … <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5004202/original"> Coppola consigue imágenes deslumbrantes, reinventa el musical, provoca placer audiovisual del bueno, pero su caro juguete a mí me acaba por empachar y no me emociona tanto como pretende. Embriaga, mas no arrebata. Dos detalles a destacar. 1) Estos sugerentes planos de la Kinski <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5004197/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5004198/original"> Inevitable asociarlos con la estética Freixenet. 2) El nombre del aeropuerto del final <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5004199/original"> Por estos pagos, resulta involuntariamente cómico en el peor momento. ¡Qué passsshhha passsshhha…jero! Coppola era Dios cuando rodó One from the Heart, y en consecuencia, la rodó a lo divino: levantando su universo de la nada en los estudios Zoetrope, dirigiendo desde una furgoneta <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5004195/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5004196/original"> equipada con un sofisticado sistema de vídeo, desde la que transmitía sus órdenes al plató. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5004194/original"> –Hola, soy Francis. ¡Hágase la luz! Con la confianza que le daba estar en la cima, quiso hacer la revolución, y como diría Rodrigo Fresán, se pasó de revoluciones. Dio un paso de gigante hacia el futuro del cine, es cierto ( todo lo que entonces era insólito-rodaje electrónico, supervisión de las escenas en una pantalla de vídeo, etc.- hoy es moneda corriente), pero invirtió demasiado dinero en realizar su fantasía, y no consiguió recuperarlo. Se puso a soñar a lo grande, pero al despertar, se cayó de su cama con dosel del siglo XVIII, y se pegó una hostia de la que nunca pudo reponerse. Digamos que le hizo caso a su corazón, y <?xml:namespace prefix = st1 /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Corazonada">la <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Corazonada">Corazonada</st1:PersonName> </st1:PersonName>le falló. (Y agradezcamos de paso a los siempre imaginativos distribuidores españoles la posibilidad de hacer este juego de palabras) ----------------------- Artículos relacionados: Tambien hablo de.... ...Polanski y Nastassja Kinski en <A id=link_3 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/1/15/la-entrepierna-cinematografica" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/1/15/la-entrepierna-cinematografica">La entrepierna cinematográfica</A> ...Coppola en <A id=link_4 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/9/3/tres-formas-reirse-el-padrino" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/9/3/tres-formas-reirse-el-padrino">Tres formas de reírse de El Padrino</A> </DIV>

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1 ¡Tengo Corazonada!

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19981 Se elige a la familia, o pongamos el caso que es la que nos toca y determina. En esta discusión los griegos desde <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Orestiada">la Orestiada</st1:PersonName> de Esquilo ya sustentaron la venganza como un elemento narrativo, que se aboca hacia la tragedia, quizás en esta ocasión; Tetro; no proclive al drama shakesperiano radicado en la fuerza del poder y su mantenimiento como en; The Godfather, sino el desmembramiento familiar que surge cuando la sombra del padre (Carlo, director de orquesta); del demiurgo; es alargada, y que a sus hijos devora el destierro y la soledad, también la ausencia del hermano (Bennie busca a Tetro en Buenos Aíres, capital emotiva de origen de la familia Tetrochini); por tanto Edipo desea matar al padre; Deux Machina; sin embargo la locura se permeabiliza trastocada hacia la abstracción del mundo de las ideas, para deconstruir lo mitificado, estableciendo un proceso metafórico que se establece dentro de los márgenes de la ficción, sin dejar de ser realidad y símbolo y discusión, quizás un decimonónico proceso de descodificación emocional (Bennie buscando respuestas solo a través de la novela inacabada de Tetro su hermano, hasta completar un puzzle que una y otra vez se va de las manos, y del corazón, suponiendo un final ideado sin serlo) que puede desviarse a lo pretendidamente onírico, suspendiéndose en el vacío como un todo exhibicionista que tiende a la desmesura, también al desconcierto operístico, puede que barroco, no solo ya en la puesta en escena, sino en la reformulación de los tempos de ficción del relato (filmados en gran angular y blanco y negro que interpretan el presente, que se alternan con fragmentos en color ya en el pasado, donde se utiliza un modus operandi que puede sucumbir al documental amateur o no, iniciándose tantos e inabarcables pliegues que se multiplican pretenciosos, y donde pretenden interrelacionarse tantos materiales; Los cuentos de Hoffman o Las zapatillas de cristal, sendas obras firmadas y adaptadas por Michael Powell, como base sólo minimalista de la desafección y destructuración familiar aún más compleja, que anuló además a sus iguales; al hermano de Carlo, por ejemplo, tío de Tetro y Bennie), que poco a poco va trastocándose errático como un viaje impostado (la introducción del festival de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Patagonia">la Patagonia</st1:PersonName> como redención y consuelo creativo, aquí se inmiscuye la críptica historia del éxito, simbolizada por la figura de la crítica literaria), cuya catarsis última se desenvuelve bajo un giro coperniquiano impredecible, pero forzado que lo une elípticamente a la praxis que abre esta crítica- se elige a la familia, o pongamos el caso que es la que nos toca y determina (finalmente la nueva familia fundada bajo los ojos amorosos de Miranda, compañera sentimental de Tetro, sitúa en adopción finalmente al hijo perdido, Bennie)-<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p>

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1 Tetro de Francis Ford Coppola

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19007 <BIG><?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p> Se puede estar lúcido hasta un segundo antes de la muerte, y un hombre de setenta años, es aún un joven en estos tiempo, donde cualquiera, con un poco de trabajo, llega a los cien..</o:p><o:p> </o:p> Otra vez Boyero, y otra vez lo mismo; la crítica cinematográfica en sus manos se ha convertido en un despropósito mayúsculo, si es que alguna vez fue otra cosa. El ejercicio huero del insulto, el despliegue inargumentado de la descalificación. El retorcimiento visceral alrededor de las tripas del director del cine acuchillado, que yace exangüe en el suelo después de las puñaladas traperas asestadas por aquél cuyos antepasados sabían más de bueyes que de hombres.<o:p></o:p> Primero fue Almodóvar y sus Abrazos rotos, que protestó como pudo, desde su blog, por la crítica que decía (y yo le creo) que Boyero había hecho sin molestarse tan siquiera en ver la película. Por supuesto, en su más puro estilo inexistente –porque este señor carece de lo que se da en llamar estilo-, arremetía con su cornamenta exuberante contra el director, que más allá de gustos, es uno de los mejores directores de cine español actual, y con reconocimiento internacional. El País tuvo la desfachatez de publicar un artículo firmado por otro periodista de ese mismo diario, defendiendo a Boyero. <o:p></o:p> Después, no contento con haber creído derribar al gran elefante blanco (pobre iluso), arremetió contra una pieza de caza más poderosa aún: nuestro gran Coppola, genial director, hasta el que Boyero reconoce su genialidad, pero sólo después de haberlo arrastrado por el fango. Se trata de Tetro, el último film del americano. Se atreve el crítico a llamarle viejo, senil, rogarle que se jubile, e improperios mucho peores que no transijo en reiterar aquí. ¿Todo por qué? <o:p></o:p> Quizás porque en la película, no hay más efectos especiales que los necesarios para recrearnos en la belleza de la representación de Coppelia, de Hoffman. Mueren solamente dos personas en toda la película, y los que mueren lo hacen de accidentes de tráfico o de infarto, y no bombardeados, tiroteados, destrozados, volando por los aires en todas direcciones. Porque son humanos que hablan, que conversan, a los que les pasan cosas, porque son vidas posibles, humanas, porque está presente el psicoanálisis, aunque sea de una manera colateral, palabra que le produce urticaria al Sr. Boyero. Dígame Sr. Boyero: ¿Quién tiene la culpa de que usted no haya sabido elegir psicoanalista? Ya sabe que cuando quiera puede consultar con uno del Grupo Cero, esos sí son buenos de verdad. <o:p></o:p> Y finalmente porque se entretiene en la disección psíquica de los personajes. Eso que usted critica es la maravilla de la película. Porque ya no toleramos más el cine de bote, precocinado, que nos quieren vender, ese al que usted rinde pleitesía, las grandes producciones norteamericanas, porque viene el nuevo cine, donde el hombre vuelve a triunfar sobre el objeto técnico. <o:p></o:p> Cuántos hombres habrá que recibieron una frase del padre similar a la que el padre de Tetro le dice a este, cuando Tetro le expresa el deseo de ser escritor: “Sólo hay sitio para un genio en la familia”, esa frase a la que no puede sobreponerse, que le impide publicar lo escrito, que le hace escribir en clave con la intención de que nadie lo descifre. Y esa frase a la que finalmente vence en la película, cuando él puede asumir su función de padre. Es una película llena de belleza, con una fotografía deslumbrante, con unos detalles de dirección impecables, pero es el nuevo cine, el cine que retorna al hombre después de haber pasado por los maniquís de plástico con sentimientos de sobre y pensamientos light y políticamente correctos. Y eso es demasiado para el Sr. Boyero, que algún problemita con su padre debía tener, porque se pasa el día cazando “grandes piezas”, ya que al padre no se lo puede matar.<o:p></o:p> No he podido evitar recordar las críticas que recibieron tantas y tantas películas maravillosas, siempre nuevas de manos de estos viejos críticos, viejos por sus ideas viejas. <o:p></o:p> <o:p></o:p> Y por favor, los creadores que sigan creando, miren a Oliveira con sus casi 100 años, y cuando la muerte los encuentre, que sea lo más tarde posible, y creando. <o:p></o:p> Guapo de noche</BIG>

2009-06-30T12:29:20Z

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boyero-vs-coppola-jajaja

2009-06-30T12:29:20Z

1 BOYERO VS COPPOLA, JAJAJA

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19173 UNA BUENA SESIÓN DE CINE<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Motivada por una atroz crítica publicada el pasado domingo en el Diario El País, decidí no esperar ni un momento para ver la última película de Coppola, “Tetro”, una cinta de la que nada había oído hablar hasta entonces, que sólo había conocido por los carteles que están estos días en los kioskos. El crítico de turno ponía a caldo esta última producción del gran director. Con sutil palabrería llegó a llamarle “viejo chocho” y a invitarle a retirarse del mundo cinematográfico. Animé a unos cuantos amigos que tampoco estaban seguros de lo que nos íbamos a encontrar¿una buena o mala película? No todo van a ser tiros y carreras de coches, vampiros y magos. El buen cine se define por cuidar la historia y los personajes, por transmitir valores humanos, por llegar al mismo centro de nuestro corazón. Nos sentamos frente a la pantalla y comenzó la sesión. Sorprendía ver una película en blanco y negro. Nos fuimos metiendo en ella, sin decaer ni un solo instante. La cinta, de cuidada fotografía y una banda sonora muy acorde con el desarrollo, nos adentraba en la vida más íntima de sus personajes. Una vida familiar difícil, las mentiras, la locura, teñían la historia de misterio que no es desvelado hasta el compás final. Los actores realizan un fantástico trabajo, tanto Maribel Verdú, como Vincent Gallo y el joven y atractivo Alden Ehrenreich. Es una producción que recuerda a los clásicos, directores fieles a su propio estilo que cuidan su obra y no al espectador. Ciertas escenas surrealistas, algún que otro personaje extravagante dan fe de ello. El director goza con su producción, y con ello, nos hace gozar a nosotros. Una historia en la que se dejan de lado el exceso de sexo, amor, violencia, dinero, corrupción, tan presentes en las producciones actuales. El ritmo lo marca la propia narración, las conversaciones entre los personajes, la trama que se desteje para dar sentido a los hechos. Una película para mentes despiertas, que anhelan un cine comprometido que huya del entretenimiento barato. Críticos e insulsos, abstenerse de ver una obra sincera y pura como Tetro. <o:p></o:p> Helena Trujillo Psicoanalista

2009-06-30T09:00:25Z

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coppola-desde-malaga

2009-06-30T10:30:06Z

1 Coppola desde Málaga

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20142 Se puede estar lúcido hasta un segundo antes de la muerte, y un hombre de setenta años, es aún un joven en estos tiempo, donde cualquiera, con un poco de trabajo, llega a los cien.. Otra vez Boyero, y otra vez lo mismo; la crítica cinematográfica en sus manos se ha convertido en un despropósito mayúsculo, si es que alguna vez fue otra cosa. El ejercicio huero del insulto, el despliegue inargumentado de la descalificación. El retorcimiento visceral alrededor de las tripas del director del cine acuchillado, que yace exangüe en el suelo después de las puñaladas traperas asestadas por aquél cuyos antepasados sabían más de bueyes que de hombres.<?xml:namespace prefix = o /><o:p></o:p> Primero fue Almodóvar y sus Abrazos rotos, que protestó como pudo, desde su blog, por la crítica que decía (y yo le creo) que Boyero había hecho sin molestarse tan siquiera en ver la película. Por supuesto, en su más puro estilo inexistente –porque este señor carece de lo que se da en llamar estilo-, arremetía con su cornamenta exuberante contra el director, que más allá de gustos, es uno de los mejores directores de cine español actual, y con reconocimiento internacional. El País tuvo la desfachatez de publicar un artículo firmado por otro periodista de ese mismo diario, defendiendo a Boyero. <o:p></o:p> Después, no contento con haber creído derribar al gran elefante blanco (pobre iluso), arremetió contra una pieza de caza más poderosa aún: nuestro gran Coppola, genial director, hasta el que Boyero reconoce su genialidad, pero sólo después de haberlo arrastrado por el fango. Se trata de Tetro, el último film del americano. Se atreve el crítico a llamarle viejo, senil, rogarle que se jubile, e improperios mucho peores que no transijo en reiterar aquí. <o:p></o:p> <o:p></o:p> ¿Todo por qué? <o:p></o:p> Quizás porque en la película, no hay más efectos especiales que los necesarios para recrearnos en la belleza de la representación de Coppelia, de Hoffman. Mueren solamente dos personas en toda la película, y los que mueren lo hacen de accidentes de tráfico o de infarto, y no bombardeados, tiroteados, destrozados, volando por los aires en todas direcciones. Porque son humanos que hablan, que conversan, a los que les pasan cosas, porque son vidas posibles, humanas, porque está presente el psicoanálisis, aunque sea de una manera colateral, palabra que le produce urticaria al Sr. Boyero. Dígame Sr. Boyero: ¿Quién tiene la culpa de que usted no haya sabido elegir psicoanalista? Ya sabe que cuando quiera puede consultar con uno del Grupo Cero, esos sí son buenos de verdad. <o:p></o:p> Y finalmente porque se entretiene en la disección psíquica de los personajes. Eso que usted critica es la maravilla de la película. Porque ya no toleramos más el cine de bote, precocinado, que nos quieren vender, ese al que usted rinde pleitesía, las grandes producciones norteamericanas, porque viene el nuevo cine, donde el hombre vuelve a triunfar sobre el objeto técnico. <o:p></o:p> Cuántos hombres habrá que recibieron una frase del padre similar a la que el padre de Tetro le dice a este, cuando Tetro le expresa el deseo de ser escritor: “Sólo hay sitio para un genio en la familia”, esa frase a la que no puede sobreponerse, que le impide publicar lo escrito, que le hace escribir en clave con la intención de que nadie lo descifre. Y esa frase a la que finalmente vence en la película, cuando él puede asumir su función de padre. Es una película llena de belleza, con una fotografía deslumbrante, con unos detalles de dirección impecables, pero es el nuevo cine, el cine que retorna al hombre después de haber pasado por los maniquís de plástico con sentimientos de sobre y pensamientos light y políticamente correctos. Y eso es demasiado para el Sr. Boyero, que algún problemita con su padre debía tener, porque se pasa el día cazando “grandes piezas”, ya que al padre no se lo puede matar.<o:p></o:p> No he podido evitar recordar las críticas que recibieron tantas y tantas películas maravillosas, siempre nuevas, de manos de estos viejos críticos, viejos por sus ideas viejas. <o:p></o:p> <o:p></o:p> Y por favor, los creadores que sigan creando, miren a Oliveira con sus casi 100 años, y cuando la muerte los encuentre, que sea lo más tarde posible, y creando. <o:p></o:p> Libertad<o:p></o:p>

2009-06-30T12:38:28Z

2009-07-03T09:10:00Z 343581

2009-08-10T05:00:13Z

-quien-ganara-este-pulso-nuevo-cine-o-viejos-criticos-

2009-06-30T14:00:53Z

1 ¿QUIÉN GANARÁ ESTE PULSO EL NUEVO CINE, O LOS VIEJOS CRÍTICOS?. Contracrítica a la realizada por Boyero a Coppola por Tetro

2009-08-10T05:00:13Z

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19007 <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/X84IvHY6sf8&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/X84IvHY6sf8&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT> CONTRACRÍTICA<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> EL CARNAVAL DEL CINE<o:p></o:p> I<o:p></o:p> <o:p></o:p> Cantando en el carnaval<o:p></o:p> hoy les quiero demostrar<o:p></o:p> que los críticos de cine<o:p></o:p> hacen el amor muy mal.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Eyaculan precozmente,<o:p></o:p> cuando del cine se trata,<o:p></o:p> porque no quieren gozar<o:p></o:p> sólo quieren criticar.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Se apresuran a opinar<o:p></o:p> y, desde su alma, brotan<o:p></o:p> infantiles fantasías<o:p></o:p> que tienen con su mamá.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Como no pagan entrada,<o:p></o:p> al cine van a dormir<o:p></o:p> y no miran la película<o:p></o:p> que les toca criticar.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Para hacer las críticas<o:p></o:p> se reúnen en el bar<o:p></o:p> y, como no vieron la peli,<o:p></o:p> se ponen a cotillear.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Ese director la tiene muy grande<o:p></o:p> y todas las mujeres le aman de más,<o:p></o:p> hagamos papilla con el director<o:p></o:p> que, aunque él sea un artista, el crítico soy yo.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Así que a volar del mundo del cine,<o:p></o:p> director eunuco, tirano y voraz<o:p></o:p> rodeado de putas y de actores débiles,<o:p></o:p> no vaya a ser cosa que pueda triunfar.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Y si por las dudas llegara a pasar,<o:p></o:p> quiero pedir disculpas al dire y demás,<o:p></o:p> trabajo para comer y no soy un creador<o:p></o:p> y tampoco un industrial, sólo crítico soy y no doy para más.<o:p></o:p> II<o:p></o:p> <o:p></o:p> Me llaman el director<o:p></o:p> y he venido a preguntar<o:p></o:p> a los críticos del cine<o:p></o:p> por qué me tratan tan mal.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Mi madre me había dicho:<o:p></o:p> “ten cuidado, hijo querido,<o:p></o:p> con los críticos de cine<o:p></o:p> que no saben comer roscas<o:p></o:p> y fracasan al triunfar.”<o:p></o:p> <o:p></o:p> Y cuando yo con asombro:<o:p></o:p> “pero madre, qué me dices”,<o:p></o:p> me dio un beso cariñoso<o:p></o:p> y me dijo: “ya verás...”<o:p></o:p> <o:p></o:p> Estudié la medicina<o:p></o:p> con notas sobresalientes<o:p></o:p> y de joven hice versos<o:p></o:p> con el amor y la muerte.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Después conocí la guerra<o:p></o:p> y me alisté con los pobres<o:p></o:p> no tenían qué comer<o:p></o:p> pero hacían el amor<o:p></o:p> y pasaban de los críticos.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Del alma nadie se ocupa,<o:p></o:p> me dijo un viejo sabiondo,<o:p></o:p> si le gusta trabajar<o:p></o:p> hágase del alma experto,<o:p></o:p> <o:p></o:p> que los pobres tienen alma<o:p></o:p> y nadie podrá pensar<o:p></o:p> ni críticos, ni periodistas<o:p></o:p> que usted se ocupe de eso.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Así que tendrá su tiempo<o:p></o:p> hasta que ellos se den cuenta.<o:p></o:p> Haga cine, mucho cine,<o:p></o:p> sólo para despistar<o:p></o:p> y no se crea un carajo<o:p></o:p> lo que pase en ese mundo<o:p></o:p> porque el cine es manejado<o:p></o:p> por los patrones del mundo.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Haga cosas insolentes,<o:p></o:p> inmorales, si se quiere,<o:p></o:p> y verá cómo los críticos<o:p></o:p> son tontos y dependientes.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Y no deje de hacer cine<o:p></o:p> aunque vengan degollando<o:p></o:p> que los críticos insultan<o:p></o:p> sólo aquello que algo vale.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Y algo tiene que cuidarse,<o:p></o:p> que los críticos son títeres<o:p></o:p> de gente muy poderosa<o:p></o:p> que, para tener razón,<o:p></o:p> pueden tirarte una bomba.<o:p></o:p> <o:p></o:p> El Director<o:p></o:p> </PARAM></PARAM> <OBJECT style="BORDER-RIGHT: 0px; BORDER-TOP: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; MARGIN: 0px; BORDER-LEFT: 0px; BORDER-BOTTOM: 0px" height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/X84IvHY6sf8&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/X84IvHY6sf8&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

2009-06-28T16:26:04Z

2009-06-30T08:51:00Z 342692

2009-06-29T14:18:58Z

en-respuesta-la-critica-carlos-boyero-hace-francis

2009-06-28T16:26:04Z

1 En respuesta a la crítica que Carlos Boyero le hace a Francis Ford Coppola

2009-06-30T08:51:07Z

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21097 UNA BUENA SESIÓN DE CINE<o:p></o:p> Motivada por una atroz crítica publicada el pasado domingo en el Diario El País, decidí no esperar ni un momento para ver la última película de Coppola, “Tetro”, una cinta de la que nada había oído hablar hasta entonces, que sólo había conocido por los carteles que están estos días en los kioskos. El crítico de turno ponía a caldo esta última producción del gran director. Con sutil palabrería llegó a llamarle “viejo chocho” y a invitarle a retirarse del mundo cinematográfico. Animé a unos cuantos amigos que tampoco estaban seguros de lo que nos íbamos a encontrar¿una buena o mala película? No todo van a ser tiros y carreras de coches, vampiros y magos. El buen cine se define por cuidar la historia y los personajes, por transmitir valores humanos, por llegar al mismo centro de nuestro corazón. Nos sentamos frente a la pantalla y comenzó la sesión. Sorprendía ver una película en blanco y negro. Nos fuimos metiendo en ella, sin decaer ni un solo instante. La cinta, de cuidada fotografía y una banda sonora muy acorde con el desarrollo, nos adentraba en la vida más íntima de sus personajes. Una vida familiar difícil, las mentiras, la locura, teñían la historia de misterio que no es desvelado hasta el compás final. Los actores realizan un fantástico trabajo, tanto Maribel Verdú, como Vincent Gallo y el joven y atractivo Alden Ehrenreich. Es una producción que recuerda a los clásicos, directores fieles a su propio estilo que cuidan su obra y no al espectador. Ciertas escenas surrealistas, algún que otro personaje extravagante dan fe de ello. El director goza con su producción, y con ello, nos hace gozar a nosotros. Una historia en la que se dejan de lado el exceso de sexo, amor, violencia, dinero, corrupción, tan presentes en las producciones actuales. El ritmo lo marca la propia narración, las conversaciones entre los personajes, la trama que se desteje para dar sentido a los hechos. Una película para mentes despiertas, que anhelan un cine comprometido que huya del entretenimiento barato. Críticos e insulsos, abstenerse de ver una obra sincera y pura como Tetro. <o:p> </o:p>

2009-06-29T17:07:02Z

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los-criticos-solo-saben-criticar-tetro-buena-pelicula

2009-06-29T17:07:02Z

1 Los críticos sólo saben criticar. Tetro, una buena película

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16505 UNA BUENA SESIÓN DE CINE<o:p></o:p> Motivada por una atroz crítica publicada el pasado domingo en el Diario El País, decidí no esperar ni un momento para ver la última película de Coppola, “Tetro”, una cinta de la que nada había oído hablar hasta entonces, que sólo había conocido por los carteles que están estos días en los kioskos. El crítico de turno ponía a caldo esta última producción del gran director. Con sutil palabrería llegó a llamarle “viejo chocho” y a invitarle a retirarse del mundo cinematográfico. Animé a unos cuantos amigos que tampoco estaban seguros de lo que nos íbamos a encontrar¿una buena o mala película? No todo van a ser tiros y carreras de coches, vampiros y magos. El buen cine se define por cuidar la historia y los personajes, por transmitir valores humanos, por llegar al mismo centro de nuestro corazón. Nos sentamos frente a la pantalla y comenzó la sesión. Sorprendía ver una película en blanco y negro. Nos fuimos metiendo en ella, sin decaer ni un solo instante. La cinta, de cuidada fotografía y una banda sonora muy acorde con el desarrollo, nos adentraba en la vida más íntima de sus personajes. Una vida familiar difícil, las mentiras, la locura, teñían la historia de misterio que no es desvelado hasta el compás final. Los actores realizan un fantástico trabajo, tanto Maribel Verdú, como Vincent Gallo y el joven y atractivo Alden Ehrenreich. Es una producción que recuerda a los clásicos, directores fieles a su propio estilo que cuidan su obra y no al espectador. Ciertas escenas surrealistas, algún que otro personaje extravagante dan fe de ello. El director goza con su producción, y con ello, nos hace gozar a nosotros. Una historia en la que se dejan de lado el exceso de sexo, amor, violencia, dinero, corrupción, tan presentes en las producciones actuales. El ritmo lo marca la propia narración, las conversaciones entre los personajes, la trama que se desteje para dar sentido a los hechos. Una película para mentes despiertas, que anhelan un cine comprometido que huya del entretenimiento barato. Críticos e insulsos, abstenerse de ver una obra sincera y pura como Tetro. <o:p> </o:p>

2009-06-29T17:04:43Z

2009-06-29T16:47:00Z 343203

2009-06-30T21:44:46Z

los-criticos-solo-saben-criticar-tetro-buena-pelicula

2009-06-29T17:04:42Z

1 Los críticos sólo saben criticar. Tetro, una buena película

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