Dadá y la pintura

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20101 <BIG><BIG><BIG><IMG class=imgcen id=img_0 style="WIDTH: 483px; HEIGHT: 795px" height=1105 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoabisal/Duchamp_Nude.jpg" width=713></BIG></BIG></BIG>Duchamp <IMG class=imgcen id=img_1 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoabisal/ernst_jardin.jpg">Ernst <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoabisal/MarcelJancoLesTablettes1918.jpg">Janco <BIG><BIG><BIG>En 1916 Hugo Ball fundó el Cabaré Voltaire, en Zúrich, un cruce entre un club nocturno y una sociedad de arte, como un "centro para el entretenimiento artístico", donde los artistas estaban invitados a leer sus poemas, colgar sus cuadros, cantar y bailar, tocar música, etc. Antes de abrir por primera vez ya había una cola de artistas ante la puerta, entre ellos Tristán Tzara, Arp, etc, pocos días después necesitaban un nombre para cubrir lo que se había convertido en un nuevo movimiento. El nombre lo encontraron en la palabra dadá, el primer sonido del niño que comienza a hablar, el comienzo desde cero, lo nuevo en nuestro arte. El Cabaré duró seis meses, como el mínimo para alcanzar el estadio del espejo. Al año siguiente se produce la apertura de la Galería Dadá y el periódico Dada, que Tzara organizó, dirigió y distribuyó. A pesar de la guerra, ejemplares de éste llegaron a Apollinaire en París. Fue un movimiento internacional. De los dadaístas de Zúrich, Tzara y Junco eran rumanos, Arp alsaciano, Ball, Richter y Huelsenbeck alemanes, en Nueva York el francés Duchamp y Picabia realizaron revistas protodadaístas, "193" y Rongwrong, durante la guerra, y reunieron jóvenes estadounidenses alrededor de elos, como Man Ray. Bretón: "Dadá es un estado de ánimo" Ball: "El dadaísmo lucha contra los dolores de muerte y las borracheras de muerte de estos tiempos..." Huelsenbeck: "Ninguno de nosotros siente mucho aprecio por la clase de coraje que se necesita para disparar por la idea de una nación que, en el mejor de los casos, es un cártel de comerciantes en pieles o especuladores con cueros, en el peor una asociación cultural de psicópatas que, como los alemanes, se van de viaje con un libro de Goethe en la mochila, para ensartar franceses y soviéticos en sus bayonetas" "ARTE" -palabra repetida mecánicamente_ reemplazada por DADÁ, PLESIOSAURO, o pañuelo. LOS MÚSICOS DESTROZAN SUS INSTRUMENTOS LOS CIEGOS ocupan el escenario "De manera que no nos gusta el Arte ni los artistas (abajo Apollinaire)" El estado de ánimo dadaísta se expresa si yuxtaponemos el Regalo de Man Ray, una plancha corriente con una hilera de tachuelas de estaño pegadas en la base, con la idea de Duchamp para un "Ready-made recíproco-usa un Rembrandt como tabla de planchar" Freud y la idea de escritura automática vinculada al dadaísmo, fue una parte fundamental del surrealismo. El "poema fonético", "gadji beri bimba glandridi laula lonni cadori..." (Ball), el "poema simultáneo" que consitía en que tres poetas leyeran a la vez tres poemas en alemán, francés e inglés con sus voces más altas. El Manifiesto Dadá de 1918 de Tzara, marca el inicio de una nueva etapa para Dadá. Este manifiesto sedujo a Breton y ganó su adhesión al grupo Littérature de París. En 1921 Picabia en una de sus demostraciones, después de mostrar pinturas de Gris, Léger y De Chirico, Breton sacó una pintura de Picabia llamada El Mundo doble, que consistía en sólo unas líneas negras sobre el lienzo con inscripciones como "Haut"(arriba) en la parte inferior, y "Bas" (abajo) en la aprte superior, "fragile" (frágil), y por último, en la aprte inferior, en enormes letras rojas L.H.O.O.Q ( Elle a chaud au cul) (ella tiene calor en el culo). Cuando el público entendió hubo un alboroto tremendo, y antes de que pudieran recuperar el aliento , otra obra se sacó rodando a la plataforma, esta vez una pizarra con unas pocas inscripciones y un título Arroz en la nariz, que enseguida Breton borró. Y dado que el "valor" de una pintura depende de la firma del autor, Picabia invitó a todos sus amigos literatos y artistas, incluidos los dadaístas, a cubrir sus lienzos con sus firmas, y eso fue su exposición de pintura. La presentación de objetos transitorios, temporales o por completo carentes de sentido en una exposición era incluso más provocativa. Una vez en Colonia llegó la policía acusando a los dadaístas de fraude por haber cobrado una entrada por una exposición de arte en la cual de hecho nada había de eso. Ernst respondió: "Nosotros dijimos con toda claridad que era una exposición dadaísta. Dadá nunca ha reivindicado tener algo que ver con el arte. Si el público confunde ambas cosas, no es culpa nuestra"</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>Dadá en Berlín debido a la situación política en Alemania desde 1917, tomó su forma más evidentemetne política.</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>Huelsenbeck cambia su "muy hermoso idilio pagado de sí mismo" por una "ciudad de estomagueros apretados, de hambre enorma y cada vez mayor". "Alemania siempre se convierte en la tierra de poetas y los pensadores cuando está por completo acabada como la tierra de los jueces y los carniceros" y Dadá se convirtió en "El arte más elevado será el que en su contenido consciente presente los problemas del día multiplicados por mil, el arte que ha hecho añicos las explosiones de la semana pasada, que está para siemrpe tratando de reunir a sus miembros después de los estallidos de ayer". El fotomontaje se convirtió en un arma política en sus manos.</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>Y... </BIG></BIG></BIG>

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1 Dadá y la pintura

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20101 De una grieta entre los dadaístas surge el Surrealismo. Del "Manifiesto caníbal" de Picabia, al "Manifiesto surrealista" de Breton, está el paso de Dadá al surrealismo. "Están todos acusados, pónganse en pie... Qué están haciendo aquí, aparcados como ostras serias... Dadá nada siente, es nada, nada, nada. Como su paraíso, nada. Como sus artistas, nada. Como su religión, nada." Picabia. <BIG><BIG><BIG><IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/picabia.jpg">Udine (Danza)</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>Picabia </BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG> En 1922 Breton convoca un Congreso Internacional con el fin de determiar "la dirección del espíritu moderno" en el cual representantes de todos los movimientos modernos, incluidos el cubismo, el futurismo y Dadá, iban a estar presentes. La relación entre el surrealismo y Dadá fue compleja, porque en muchos aspectos eran similares. Ambos se proclamaban enemigos de la burguesía, ambos atacaban las formas tradicionales. Artistas dadaístas se unieron al surrealismo, Arp, Ernst o Man Ray, como si el surrealismo fuera el sustituto del dadaísmo. <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/untitledman.bmp"> Le Violon d'Ingres Man Ray Arp: "expuse con los surrealistas porque su actitud rebelde ante el "arte" y su actitud directa hacia la vida eran sensatas como Dadá". </BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG></BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>Fueron necesarios dos años, de 1922 a 1924 para que surgiera como movimiento, tiempo donde los futuros surrealistas: Breton, Eluard, Robert Desnos...ya estaban explorando las posibilidades de la escritura automática y los sueños, período marcado por el uso del hipnotismo y las drogas. Desnos durante el trance hipnótico podía realiziar sorprendentes monólogos, escritos o hablados, incapaz en un estado consciente. Las ideas de suicidio que también surgían durante el trance hipnótico hizo que Breton, en el primer Manifiesto surrealista evitó toda discusión acerca de ayudas "mecánicas" como drogas o hipnotismo e hizo hincapié en el surrealismo como una actividad natural, no inducida.</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>En 1934 la Agencia de Investigación Surrealista(según Bretón "Una posada romántica para ideas inclasificables y revueltas continuadas") estaba establecida. Se publicó el primer Manifiesto surrealista de Breton, y apareció el primer número de la revista La révolution surréaliste. </BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>Muchos jóvenes se unieron al movimiento, entre ellos Artaud, que más tarde fundó el llamado teatro de la crueldad, el revolucionario Théâtre Alfred Jarry y estuvo a cargo de la Agencia de Investigación. </BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>Breton afirmaba que la fuente de su interés por el automatismo era Freud. Breton había estudiado medicina, había trabajado en la clínica de Charcot. Dice: "Por completo ocupado con Freud como todavía estaba en ese tiempo y familiarizado con sus métodos de análisis que yo había tenido ocasión de practicar con pacientes durante la guerra, decidí obtener de mí mismo lo que uno trata de obtener de los demás, un monólogo pronunciado tan rápido como pudiera, en el cual la mente crítica del sujeto no debería admitir juicio alguno, que, en consecuencia, no está estorbado por reticencia alguna y que debería ser lo más exacto posible al pensamiento hablado."</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>Breton practicaba con Soupault el automatismo, como el medio más perfecto de llegar al inconsciente, y publicaron juntos en Littérature, en 1919, Los campos magnéticos, cinco años antes del Manifiesto.</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG></BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>Freud, Rimbaud y Lautréamont son el trípode que sostiene el surrealismo, aunque algunos se olviden y hagan propios sus pensamientos y sus versos.</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>Reconocen a Picasso, Braque y De Chirico como sus precursores, y como vinculados al surrealismo a Ernst, Man Ray y Masson, incluyendo a Arp, Miró y Tanguy, son considerados por Breton como relacionados con el surrealismo, de una manera individualizada. La pintura era una ventana que miraba a algo y el modelo debía ser "puramente interior".</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG></BIG></BIG></BIG><IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/tanguy7.jpg"> Oil on canvas Tanguy <BIG><BIG><BIG>Además del collage, Ernst descubrió el frotagge, que describe como "el verdadero equivalente de lo que ya se conoce como escritura automática"</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG></BIG></BIG></BIG><IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/arp4.jpg"> Before Arp <BIG><BIG><BIG>Para Miró y Masson el automatismo iba a abrir una dirección nueva a su obra. Los dos pintores tenían talleres contiguos en París y un día en 1923 Miró preguntó a Masson si uno debería ir a ver a Picabia o a Breton. "Picabia ya es el pasado -respondió Masson- . Breton es el futuro."</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG></BIG></BIG></BIG><IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/2827-miro_azul_II.jpg"> Estrellas Miró <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/untitledmasson.bmp"> Massacre Masson <BIG><BIG><BIG>Se desarrollaron varios métodos para convocar al inconsciente, entre ellos la decalcomanía, un invento de Óscar Domínguez. Se extendía una aguada negra sobre una hoja de papel, y encima se presionaba con suavidad con otra hoja y luego, con mucho cuidado se levantaba justo antes de que la pintura se secara; el resultado debía ser "inigualable en su poder de sugerencia". "El viejo muro paranoico de Da Vinci llevado a la perfección", dice Bretón en "Decalcomanía del deseo".</BIG></BIG></BIG> <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/oscardominguez.bmp"> Máquina de coser Óscar Domínguez <BIG><BIG><BIG>Dalí se unió a los surrealistas en 1929, no sólo con la pintura sino a través de otras actividades como el cine, "El perro andaluz" (1929), que hizo con Buñuel.</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG></BIG></BIG></BIG><IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/SalvadorDali2.jpg"> Desnudo en el agua Dalí <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/dali-els-tres-enigmes-gloriosos-de-gala.jpg"> Los tres Dalí <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/untitleddalí.bmp"> Explosión del reloj Dalí <BIG><BIG><BIG>Tanto Aragon, como Artaud, como Dalí fueron expulsados del movimiento, aunque por diferentes motivos y en momentos diferentes.</BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG></BIG></BIG></BIG> <BIG><BIG><BIG>Magritte fue otra forma de relacionar la pintura y el surrealismo.</BIG></BIG></BIG> <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/calendario_primavera_vida_magritte.jpg">La corde sensible Magritte <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/magritte9.jpg"> La Gran Guerra Magritte <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/psicoanalisisypsicoanalisis/untitledmagritte.bmp"> Los amantes Magritte <BIG><BIG><BIG>Breton proclamaba que quería el "más allá" en vida.</BIG></BIG></BIG>

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7698 Aloha Navegantes! Aquí Atico™ al Aparato... Emitiendo desde las profundidades de Fuente de Ballenas™, unas millas más hacia abajo cruzado el Puerto de Vallekas™, entrañable pueblecito costero de la ciudad del Mandril... Han pasado casi diez meses desde nuestro último asalto ensoñador. La Danza Con y Sin Tutú fue el fantástico prologo de lo que ahora, en este preciso instante, empezamos a escribir el primer capí tul oH!... Hemos cruzado unos cuantos mares, caminado desiertos y atado y desatado nudos marineros. En ocasiones incluso hemos temido naufragar. Pero la ensoñación es un arsenal contra la amenaza violenta de la realidad, una bomba de relojería onírica que no se puede parar una vez activada. La caja de Pandora esta repleta de nuevos kilombos y este es uno de ellos... San Marcel Duchamp y el Santo Picabia cuidadán de la Redretro™, para que siga pariendo cosas como esta: <object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/AW17nUiD-hM&hl=en&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/AW17nUiD-hM&hl=en&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object> Operario I: Montaje y Postproducción :: Operario F: Fotografía :: <del></del>Operaria A: Bailarina Operaria P: Bailarina :: Operaria N: Bailarina Operario D: Operario A Operario I: Cámara Guerrilla Operario A: Cámara Guerrilla :: Operario D: Cámara Guerrilla Operarias A,P,N:Producción Idea Original: Redretro™ Pueden verlo tambien en Vmeo: <a href="http://www.vimeo.com/redretro" title="http://www.vimeo.com/redretro" id="link_0">http://www.vimeo.com/redretro</a> Y Recuerden que... (Señal Acústica) nuestros operarios (Pausa) siguen trabajando en el acondicionamiento del entorno onírico (Pausa) de su medio de transporte más habitual (Pausa) La Ensoñación. (Señal Acustica de otro tipo) Remember that our operatives (Pause) are continuously working to condition the oniric environment (Pause) of your daily mean of transportation: (Pause) Dreaming. (Acoustic signal #2 Wir möchten Sie darauf hinweisen, dass unsere Mitarbeiter (Pause) ständig bemüht sind, Ihre tägliche Fahrt zu angenehm wie möglich zu machen: (Pause) Träumen. (Akustisches Signal #2) Gracias por atender, y que se tengan un Gran Día... <img src="http://farm1.static.flickr.com/54/178133037_f6d8ea53f6_o.jpg" id="img_0"> Posts originales de la Ación Redretro <a href="../redretro/2009/1/14/la-danza-con-tutu-un-relato-la-operara-p-" title="http://lacomunidad.elpais.com/redretro/2009/1/14/la-danza-con-tutu-un-relato-la-operara-p-" id="link_0">Con</a> y <a href="../redretro/2008/11/25/-redretro-sin-tutu-madrid-" title="http://lacomunidad.elpais.com/redretro/2008/11/25/-redretro-sin-tutu-madrid-" id="link_1">Sin</a> Tutú en... Usuarios! Mantenganse a la escucha... Pronto, emitiendo vibraciones desde algún rincón de Europa... Se despide de Ustedes, Operario Atico™

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1 DANZA CON TUTÚ:: THE FILM.

2009-09-21T18:48:41Z

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7698 Me retuerzo por dentro, por dónde si no. Fuera de mi cuerpo hace frío, y todo apunta a que pronto me invadan las bajas temperaturas. He dormido sin dormir, pues finjo mi sueño cerrando los ojos, igual que todos. La realidad golpea, la acepto extrañado. Me recorre la monotonía de la exactitud matemática, las horas puntas del lunes acechan el lento descansar del séptimo día y yo, mostrando mi rostro de siempre, el de nunca te fallaré, sueño ahora de nuevo, con los ojos abiertos, con todo el ruido armonizando mis movimientos, para que nadie sospeche mi chifladura. Ellas ya han llegado, el negro que visten resalta los tutús, y entre sonrisas de muñeca bailan notas clásicas mientras yo hago los silencios que las destacan. Les presto también algunos de mis brazos para apoyarse, para que su baile sea preciso. Convierto por corto tiempo un retazo de mi espacio en el suyo, y lo llamo “Callaos”, pues mi deseo es que mis autómatas transeúntes despierten por un momento su atención y sonrían, sientan, pertenezcan a mi fantasía mientras ésta exista. La realidad amenaza de nuevo, pero mi sueño se revela digno de ocurrir en ella, mientras yo sigo cumpliendo horarios, llenando y vaciando mis vagones, que conducen siempre a otras estaciones, a otros sueños, tal vez. Por Operaria A™ Todas las fotos <a href="http://www.flickr.com/photos/aticolunatico/sets/72157612485502681/" title="http://www.flickr.com/photos/aticolunatico/sets/72157612485502681/" id="link_0">AQUÍ</a> <img style="width: 569px; height: 404px;" src="http://farm4.static.flickr.com/3452/3195299130_5196e2874d_b.jpg" id="img_0">

2009-01-14T00:39:54Z

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sonar-realidad-un-relato-la-operaria-a-

2009-01-14T00:39:54Z

1 SOÑAR REALIDAD™ [Un relato de la Operaria A™]

2009-01-14T02:06:47Z

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7698 Las bailarinas Bailan La La-Lá El metro rueda Ra Ra-Rá Edificio-rutina se desmorona El sueño se apropia del propio-lugar Queremos bailar(te) sin tiempos ni ojos Devolver(te) la vida La vi-da Dadá (Ellos) Roban almas y risas a partes iguales (Nosotros) Somos soplo de aire-ensueño Plié y Semi-Plié De la sonrisa inusual Sueña Duda Dadá Asoma(te) al abismo-ilusión que Cada día Quieren saquear Por Operaria N™ <img style="width: 556px; height: 868px;" src="http://farm4.static.flickr.com/3480/3195336878_a56259bf62_b.jpg" id="img_0">

2009-01-14T00:44:44Z

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danza-con-tutu-un-relato-la-operaria-n-

2009-01-14T00:44:44Z

1 DANZA CON TUTÚ [Un relato por la Operaria N™]

2009-01-14T02:08:51Z