El clima desde Miami Beach

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8048 <meta name="Title" content=""> <meta name="Keywords" content=""> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"> <meta name="ProgId" content="Word.Document"> <meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"> <meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"> <link rel="File-List" href="file://localhost/Users/pere/Library/Caches/TemporaryItems/msoclip1/01/clip_filelist.xml"> <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/apuntes-cientificos-desde-el-mit/daniel-beach.jpg" id="img_0" class="imgdcha">Ayer mismo estaba en la playa de Miami con Daniel, y me preguntó: “¿te has fijado de donde viene la brisa?”. “Sí... Del mar hacia la tierra, como explicaste anoche en la introducción de tu charla sobre cambio climático”. Este ingeniero químico murciano, master en gestión medioambiental, doctor por la Universidad de Manchester en ‘aerosoles, contaminación atmosférica y cambio climático’, y actual miembro del departamento de cambio climático de la división de Latinoamérica del Banco Mundial en Washington DC, continuó: “Ocurre así en todas las zonas costeras; el Sol calienta más rápido la superficie terrestre, hace que el aire caliente suba, y el más fresquito de mar venga a reemplazarle. Lástima que debamos regresar hoy, porque esta noche notarías el efecto contrario: la costa se enfría más rápido que el agua, y como consecuencia la brisa nocturna siempre es en dirección tierra-mar. ¿No te habías dado cuenta?”. <o:p></o:p> Disfruté de dos días en Miami, porque su activísimo Centro Cultural Español me pidió coordinar un <a href="http://ccemiami.org/demo/ccemiami/actividad.php?idAct=71&lan=esp">ciclo de conferencias científicas</a> en el que investigadores españoles consiguieran demostrar que la ciencia puede ser tan hermosa e interesante como el arte, la literatura, o el cine, y merezca formar parte de cualquier programa cultural. <o:p></o:p> El Centro se volcó en el proyecto, y la charla de Daniel Mira Salama encandiló a los asistentes. De ella, extraigo tres gráficos que merece la pena no olvidar. <o:p></o:p> <o:p></o:p> Hasta los topes de CO2 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/apuntes-cientificos-desde-el-mit/daniel-1.jpg" id="img_1" class="imgdcha">Daniel señala el valor actual de CO2 en la atmósfera, y dice: “El registro instrumental es inequívoco. La concentración de CO2 en la atmósfera está aumentando de manera alarmante en todo el planeta. De no cambiar sustancialmente nuestro modelo de desarrollo, se podría duplicar el máximo histórico de los últimos 800.000 años. Esto tendría consecuencias devastadoras sobre el planeta”. 800.000 años es el registro de tiempo que los paleoclimatólogos han conseguido medir perforando los hielos de la Antártica y analizando las burbujas de aire atrapadas en sus diferentes capas. Como veis en la pantalla, ha ido fluctuando, pero en ningún momento de este período se pasó de 300ppm (una medida de concentración denominada partes por millón). Debido a la quema de combustibles fósiles ahora estamos en 380ppm, y se podría llegar a 700ppm antes de finalizar el siglo. <o:p></o:p> <o:p></o:p> 2ºC de aumento, como mínimo <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/apuntes-cientificos-desde-el-mit/daniel-2.jpg" id="img_2" class="imgdcha">En esta imagen Daniel muestra el rango de aumento de temperatura global que sufriremos en las próximas décadas, según diferentes escenarios (colores). “El consenso científico es que aun parando de golpe todas las emisiones, la temperatura global del planeta aumentará todavía un mínimo de 2 grados centígrados respecto la de 1990. Los escenarios más pesimistas (seguir con el ritmo actual sin controlar emisiones de gases de efecto invernadeo) indican subidas de temperatura de hasta 6 grados”. Durante su charla mostró otra fotografía (abajo) impactante por dos motivos: 1- la estrechísima relación entre aumento de CO2 y temperatura a lo largo de la historia. 2- La diferencia de temperatura (medida en la Antártica) entre los períodos de glaciaciones y los más cálidos de los últimos 400.000 años es de escasos 10ºC. <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/apuntes-cientificos-desde-el-mit/329887_daniel-temp.jpg" id="img_0" class="imgcen"> <o:p></o:p> EEUU debe ser el primero en actuar <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/apuntes-cientificos-desde-el-mit/daniel-3.jpg" id="img_4" class="imgdcha">Más impresionante todavía: los valores de emisiones per cápita. “Las responsabilidades no están equitativamente distribuidas. Como media el ciudadano estadounidense es el que más CO2 emite del mundo, y con abismal diferencia”, explica Daniel señalando un mapa en que una flecha negra distingue la discreta posición de España. La conclusión es obvia: Sin duda todos los países industrializados deben procurar disminuir sus emisiones. Pero quien está éticamente obligado a empezar y de manera enérgica es EEUU. La cumbre de Copenhague se prevé tensa, pues cualquier acuerdo al que se llegue sólo será efectivo si EEUU reconoce su nefasta situación actual, su responsabilidad acumulada, y se compromete a actuar. _______________________ <o:p></o:p> Buenas noticias! Daniel Mira se ha convertido en un nuevo fichaje del blog. Dentro de poco empezará a hablarnos de cambio climático, y de sus futuros viajes por Perú, Bolivia, Ecuador, los Andes tropicales, o islas del pacífico como Santa Lucía, las Granadinas o Dominica. Desde allí nos explicará qué problemas medioambientales y socioeconómicos están sufriendo estos países a consecuencia del calentamiento global, y sobre todo, los proyectos de adaptación en que está trabajando para minimizarlos. Esperamos con ilusión su primera entrega sobre <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Dominica" title="http://en.wikipedia.org/wiki/Dominica" id="link_0">Dominica</a>, y cómo hacer que no les toque retirar el loro de su bandera. <o:p></o:p>

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1 El clima desde Miami Beach

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23387 (3ª parte de DEUS EX MACHINA) En esta primera defensa del deus ex machina quiero desarrollar un argumento que se podría formular en forma paradójica: “Los griegos no usaban un deus ex machina cuando usaban un deus ex machina”. La idea de que no se debe usar el deus ex machina procede de los propios griegos, en concreto de Aristóteles, quien deplora el uso de este artilugio en su Poética: “A partir de esto se advierte (para formular una digresión) que el desenlace también debe surgir de la fábula misma, y no depender de un artificio de la escena, como en Medea, o en el episodio del embarque (detenido) de los griegos en la Ilíada”. Sin embargo, tal vez la opinión de Aristóteles acerca de la Medea de Eurípides no está del todo justificada. Pero antes de analizar ese asunto conviene explicar esa paradoja que formulé antes, que los griegos no usaban un deus ex machina cuando usaban un deus ex machina. En primer lugar, porque la intervención de un dios en una obra griega no es equivalente a la de un personaje inesperado en una obra actual, por ejemplo a la intervención de un ángel en una historia costumbrista. Por la sencilla razón de que, en el cosmos narrativo y dramático griego, los dioses no son accidentales, sino necesarios. Las historias que fabularon los griegos siempre, o casi siempre, están relacionadas con los dioses. Son los dioses quienes complican las vidas de los humanos, quienes les persiguen, pero también quienes les ayudan o les sacan de apuros. Son los dioses quienes, finalmente, deciden qué sucederá con sus vidas. No es que los dioses actúen de esta manera porque así lo exige el teatro, sino que el teatro cuenta estas cosas porque así lo exigen los dioses, o al menos la concepción tradicional griega de la realidad. La guerra de Troya se desencadena porque tres diosas le piden al pastor Paris que elija a la más hermosa de ellas. Afrodita le promete que le dará a la mujer más hermosa si resulta elegida, así que ayuda al pastor, ahora convertido en príncipe de Troya, a raptar a Helena de Esparta, con lo que se inicia la guerra fatal y se da excusa a La Ilíada de Homero. Un dios, Poseidón, es quien impide a Odiseo (Ulises) regresar a su tierra de Ítaca, y una diosa, Atenea, es quien le ayuda a conseguirlo. Homero lo contará en La Odisea. Todo se inicia por los dioses y todo se resuelve por ellos. Así que la intervención de un dios en una obra de teatro griego no es simplemente un recurso fácil. Es, en definitiva, razonable que al final de la obra un dios descienda al escenario y decida de qué manera se va a reordenar el cosmos y la vida de los protagonistas del drama. Casi me atrevo a insinuar, sin haberlo comprobado, que lo que llamamos novela surge precisamente cuando los dioses son relegados a un lugar secundario. Aunque las leí hace demasiado tiempo, me da la impresión de que en las novelas griegas y bizantinas, como Las efesíacas, o Quéreas y Calirroe, los dioses sólo juegan un papel retórico. Ya no son historias protagonizadas por dioses, semidioses y héroes emparentados con las divinidades, sino que se trata de personas, digamos, vulgares y corrientes. Algo semejante sucede en la comedia, por ejemplo en Menandro o en el latino Plauto, cada vez más cotidianas y alejadas de lo divino. Lo que no impide que los dioses intervengan de vez en cuando, pero ya no se trata de dramas míticos, como son las obras de Sófocles, Esquilo y Eurípides. Seguramente, habrá que esperar a los autos sacramentales cristianos para que los dioses recuperen el protagonismo absoluto, incluso más que en Grecia, puesto que las obras religiosas cristianas se construyen explícitamente para llegar al deus ex machina, a la intervención de Dios, la virgen o los ángeles, al milagro que necesariamente se ha de producir, porque ese milagro es la prueba de que existe Dios y la razón que nos ha de llevar a vivir continuamente en el temor y el amor de Dios. La Medea de Eurípides Ya se ha visto que Aristóteles menciona la Medea de Eurípides como ejemplo de mal uso del deus ex machina. El argumento de la obra cuenta que Medea está casada en Corinto con el argonauta Jasón, pero que el héroe pretende repudiarla para casarse con Glauce, la hija del rey Creonte. Furiosa, Medea decide vengarse. Consigue que Glauce acepte un vestido envenado y tanto ella como su padre Creonte mueren de manera terrible. Después, Medea mata a dos de los hijos que ha tenido con Jasón. Cuando Jasón va a buscarla para vengarse… JASÓN golpeando la puerta. Los cerrojos cuanto antes corred, mis servidores, quitad las barras, vea yo mi doble desdicha: ellos ya muertos y ella… su pena haré que pague. Aparece en lo alto de la casa Medea llevada en un carro por dragones alados; sobre el carro los cadáveres de sus hijos. MEDEA ¿Por qué la puerta así sacudes en tu intento de buscar a los muertos o a mí, que les maté? Ahórrate el trabajo. Si de mí necesitas, háblame cuanto quieras, mas no podrás tocarme: tal es el carro alado que me da Helio, mi abuelo. <div style="text-align: center;">Medea mata a sus hijos</div> <img src="http://www.danieltubau.com/images/medea_matasushijos.jpg" alt="Medea mata a sus hijos" height="624" width="400"> Así que Medea logra escapar por la intervención de un dios y de un deus ex machina, el carro del sol (Helios es el dios Sol), que sin duda resultaba una visión espectacular sobre el escenario del teatro. Sin embargo, como se dijo antes, esta intervención de Helios, aunque posible gracias al artiligio mecánico que existía en los teatros griegos, ¿es realmente un deus ex machina tal como lo consideramos hoy? Hay que tener en cuenta que Eurípides no se inventa la historia de Medea. Era una leyenda muy conocida y los espectadores del teatro sabían que Medea lograba escapar, puesto que todavía tenía que jugar un importante papel en otro mito, el de Teseo y su padre Egeo. Y según esa leyenda, Medea escapaba precisamente en el carro de Helios. Así que no sucede otra cosa que lo que tenía que suceder. <img src="http://www.danieltubau.com/images/medea_carro.jpg" alt="El carro de helios de Medea" height="356" width="437"> El carro de Helios El propio Eurípides dedica un breve pasaje de la obra a describir el encuentro entre el rey Egeo de Atenas, que regresa del oráculo de Delfos, y Medea. Allí vemos que Medea le promete un remedio para su esterilidad y que le pide refugio en Atenas, tras contarle la traición y el repudio de Jasón. El espectador está informado de que Medea confía en cometer su crimen y, sin embargo, escapar. También sabían los espectadores de qué manera lo lograría. Por ello, sorprende un poco la reacción de Aristóteles. Meva Onyurt en <a href="http://www.authorsden.com/visit/viewarticle.asp?AuthorID=13071&id=9210">Understanding aristotelian tragedy</a> dice que esa reacción podría deberse, más que a una cuestión narrativa, a una cuestión moral: Medea es una criminal y no puede salvarse de esa manera, ni los dioses deberían ayudarla. <img src="http://www.danieltubau.com/images/medea_delacroix.jpg" alt="Medea por Eugene Delacroix" height="602" width="400"> Medea, por Eugène Delacroix Es una explicación posible, pero dudosa, puesto que una de las versiones del mito asegura que el propio Zeus se enamoró de Medea al ver su poderosa determinación y que quiso repudiar a su esposa Hera. Medea se negó a aceptarlo, algo por lo que Hera siempre le estuvo agradecida. Un aspecto curioso es que según las versiones más antiguas, Medea no mató a sus hijos, sino que lo hicieron los corintios. Se dice que fueron ellos también quienes sobornaron a Eurípides con 15 talentos de plata para que hiciera recaer todas las culpas sobre Medea y exculpara a la ciudad de Corinto. Ahora bien, si suponemos que en la leyenda original, Medea no mata a sus hijos, resulta mucho más razonable que Helios le envíe ese carro salvador. De ser así, en cierta manera sí se podría decir que el aspecto moral pudo influir, como dice Onyurt, en la opinión de Aristóteles, aunque de una manera muy indirecta. Eurípides termina su obra con unos versos en los que deja bien claro lo que he intentado explicar aquí, que todo está en manos de los dioses y que, además, nada es imposible en una obra dramática en la que ellos intervienen : CORIFEO Muchas cosas el Zeus del Olimpo gobierna; lo que cumplan los dioses prever no se puede. Lo esperado no dejan que llegue a su fin, consiguen que se haga real lo imposible. Continuará…

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1 Primera defensa del deus ex machina

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16894 A mi calle volvieron los ladrones. Como vuelve el espanto cuando vuelve. Daniel, mi hermano, que es el genio de la familia, es, además, un hombre bondadoso como pocos. Así que por eso me atreví a pedirle que me hiciera la tarea a la que me comprometió mi absoluta incapacidad para decir que no. Rebeca de Alba es conductora de tele y creadora de una fundación para beneficio de los niños enfermos. Para hacerse de algún dinero, cosa en la que está todo el que tiene algo y quiere dar algo, inventó una subasta. ¿De qué? De unas cajitas decoradas, pintadas, “intervenidas” por sus amigas. Yo resulté fui muy torpe para las artes manuales, pero casi siempre fui humilde y lo reconocí. Sin embargo, van como tres ocasiones en que acepto hacer lo que no sé, para que lo subaste una buena persona, en aras de hacer algo bueno por otra persona. Dos de las tres veces, mi hermana me ayudó a salir adelante y quedar muy bien parada firmando unos volcanes que ella pintó. Atrevida y altanera de mí. De tan gratas experiencias obtuve la desfachatez para seguir de frente aceptando propuestas indecorosas. Nos fue muy bien en las subastas. Olvidadiza y medio mal herida como anduve, esta vez se me durmió el gallo y dos días antes de la fecha en que debía entregarse la cajita, me encontré con ella y el vacío. Iba yo a dedicarme al cortado y pegado de alguna portada cuando se me dijo el precio inicial de las cajas, en la subasta. Presa de pánico al deber incumplido le pedí auxilio a Daniel. Daniel es diseñador industrial y tiene muchísimo trabajo, pero me prometió hacerse un hueco y dedicar un rato a pensarle al asunto. Yo aproveché su debilidad y le mandé la caja con Pilar su mujer, otra virtuosa laboral, cuando ella vino a dejarme dos perfectos pasteles salidos de su horno y su empresa. Eso fue el viernes. El domingo al anochecer se presentaron los dos, con su estirpe generosa y…¡la cajita! Daniel hizo una obra de arte que nadie podrá nunca creer hecha por mí. Es un dibujante prodigioso y ni por un momento quiso aventar dos pinceladas y atribuírmelas, cosa que debió hacer sin más, sino que simuló una caja sobre la caja y en acuarela hizo la catedral de Puebla y un golpe de sus calles coloniales. Rarísima. Y hermosa. Le pedí que la firmara, porque eso la hará más valiosa y yo dentro puse algo de lírica y mi firma. Estábamos en la celebración de semejante fortuna, yo en los agradecimientos y él en los “de nadas”, cuando en la calle empezó a sonar el claxon con la alarma de su coche. “¿Será el nuestro?” preguntó Pilar. “Ve a ver” dije yo que hasta anoche había recuperado la tranquilidad respecto del barrio en que vivo. Daniel dio veinte pasos, cruzó el patio, salió a la puerta y ahí estaba su coche, un nuevo modelo de la VW de apenas tres semanas rodando sobre el pavimento, con el vidrio de la ventanilla estrellado y nadie alrededor. No pasaron ni treinta segundos entre que chilló su alarma y él llegó al auto. ¿A dónde se metió el ladrón? Quién sabe, quién podría saber, nadie sabe, nadie puede saber. Llovía. Y de qué modo y de un momento a otro. Yo acumulé una furia triste. Ellos intentaron subirse al coche y volver a su casa. Yo quería que dieran la vuelta y lo dejaran en mi garaje, pero algo de héroes hay en ellos porque me pidieron unas toallas, las echaron sobre los trozos de vidrio que habían caído en el asiento del conductor y partieron rumbo a su casa. Con una sonrisa. Juró que con un talento y un talento, que son de dar lágrimas. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Los dejé ir y subí las escaleras con el medio tono de mis pies balbuceantes y esta aceptación de lo irremediable, con la que vivimos, un poco más a flor de piel. <o:p></o:p> Punto: Han vuelto los ladrones a mi calle. Ya lo sabía, pensé. El sábado vi pintadas con grafitis las paredes de una casa cercana. “No han de tardar los ladrones” le dije al taxista que me llevaba al doctor como para exorcizar las cosas diciéndolas. Al parece las convoqué, pero no voy a permitirme la queja.<o:p></o:p> Punto y seguido: De los veinte años que llevamos viviendo en esta calle, diez habían sido peligrosos. Frente a nuestra puerta se robaron seis coches: tres nuestros y tres de amigos. Pero los últimos diez no había pasado nada por el estilo. Por eso aflojamos la disciplina de estacionar todo auto dentro de la casa, por eso somos capaces de acompañar a la gente a la calle y todavía conversar un rato en la puerta, por eso no he podado las ramas de los árboles que se acercan a mi azotea y no había vuelto a pensar en riesgo alguno. Estoy apenada en el sentido del castellano y en del mexicano. En el que quiere decir con pena y en el que significa con vergüenza. Me propuse hace muchos años no temerle a esta ciudad. Me propuse vivirla sin resquemor. Por eso no me asustó la adolescencia de mis hijos y aprendí a dormir sin esperar en vela su regreso de madrugada. Por eso y porque soy una irresponsable. <o:p></o:p> Punto y aparte: Me entristece que la realidad contradiga mi optimismo contumaz. Aunque deteste aceptarlo, esta ciudad es peligrosa y lo menos, muy menos que le puede pasar a un ser querido, es que le rompan el vidrio del auto y le roben el radio en la puerta de nuestra casa. Creo que Pilar y Daniel tienen esto mejor aceptado que yo. Lo que no sé si sepan es cuánto les agradezco el ejemplo y la ligereza de su espíritu. Si esto es una guerra moral, vamos ganándola con gente como ellos. No van a robarnos el alma. <o:p></o:p> Música para hoy: Brahms. Sonata para piano y violín Opus 38

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1 Volvieron los ladrones

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9760 Cambio de Presentador El presentador Daniel Domejó deja "Toma Cero" para embarcarse en otros proyectos que Telecinco tiene preparado para él. Pero Domejó ya tiene sustituto, a partir del mes de Noviembre el actor David V. Muro más conocido por Roberto en la tira cómica llamada "Escenas de Matrimonio" será el encargado de conducir la nueva etapa de "Toma Cero y a Jugar". El 30 de Octubre será el último programa de Daniel Domenjó. <IMG id=img_0 style="WIDTH: 275px; HEIGHT: 264px" height=358 src="http://www.academiatv.es/files/fotac_danieldomenjo.jpg" width=275><IMG id=img_1 style="WIDTH: 279px; HEIGHT: 263px" height=201 src="http://farm3.static.flickr.com/2457/3739619678_f11be8c05b.jpg?v=0" width=343> <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/L76UgmjYc60&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/L76UgmjYc60&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

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1 Daniel Domenjó se despide de "Toma Cero".

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23387 Proyección en la Filmoteca de unas cuantas películas mudas del Archivo de la Filmoteca de Viena. Muy interesantes. Nikolaus Wostry, conservador del Filmarchiv Austria, nos contó (con la traducción de Miguel Marías) antes de la proyección algunos detalles interesantes. Se trata de películas muy cortas, muchas de ellas sin título, dirigidas a un público normal (no especializado), a veces vulgares y groseras. Viendo estas películas, me acude el pensamiento constante: "Toda esta gente está muerta". Y los miró con atención, asombrado de lo vivos que están en la pantalla, de lo vivos que estaban el día en que se grabaron esas películas. Lo tierno que parece el pan que comen en una de las historias, las calles de París, tan distintas. También hay una actriz de nariz ganchuda que aparece en varias y que debía ser una de las más célebres del momento. Y sí que es interesante su cara y su gestualidad. [Kobelkoff] (1899?) <img src="http://www.blanche-paichain.net/_pict/homme%20tronc.jpg" id="img_0"> Wostry explico que el protagonista de esta película, un hombe sin piernas ni brazos, era una estrella en su época. De origen ruso, daba giras por toda Europa. Se sabe que se casó, tuvo hijos y fundó una dinastía de artistas. En el corto demuestra sus habilidades, sirviéndose vasos de agua, mirando la hora de su reloj de bolsillo, bailando los típicos bailes rusos a pesar de que tiene una especie de tambor plano en el lugar de las piernas. Al parecer, los cortos grabados por este hombre sirvieron de inspiración a Tod Browning para hacer Freaks. Puedes ver un fragmento de la película con este enlace: http://www.europafilmtreasures.eu/PY/327/see-the-film-kobelkoff Une idylle sous un tunnel (1901). Un hombre y una mujer que tiene un niño en brazos, viajan en un tren, tonteando. Al llegar al tunel el hombre la besa, pero al salir del tunel descubre que ha besado el culo del bebé. Le Coucher de la Mariée (1902). Dos recién casados en su noche de bodas. Ella se quita kilos y kilos de ropa mientras él espía tras un biombo. Erreur de porte (1904). Esta es una de las más groseras. Un hombre de pinta extravagante confunde una cabina de teléfonos con un retrete. La Lotion magique (1905). En una agencia de parejas tienen un problema: la clienta quiere a un hombre que no sea calvo, el cliente (calvo) quiere a una mujer con grandes pechos. Para solucionar el problema, el dueño de la agencia va a una extraña farmacia atendida por uan esècie de diablo y compra un crecepelo y un crece-pechos. Pero confunden los botes y al hombre le salen dos grandes tetas en la cabeza, mientras que a la mujer le crecen pechos peludos. Pero al final todo se arregla. Es muy interesante el hecho de que en esta película hay un movimiento de cámara sin cortar la toma. El señor de la agencia está en el centro del decorado, el pretendiente a la derecha (de la pantalla) y la dama a la izquierda. La cámara se mueve para que veamos sólo al pretendiente o para que entre en cuadro también el señor de la agencia. Y lo mismo hace con los momentos en los que habla el de la agencia con la dama. También es interesante cómo le crecen dos pechos al pretendiente en al calva, con el método que hoy (y tal vez entonces también) llamamos slow motion. La Bonne hérite (1905). Una divertida historia en la que una criada es maltratada, pero entonces, sin que ella lo sepa, los dueños se enteran de que ha sido nombrdaa heredera y la tratan a cuerpo de rey, e incluso el hijo la corteja. Pero llega otra carta en la que se dice que ya no hay herencia y vuelven a maltratarla y la echan a patadas. Le Nègre gourmand (1905). El único propósito de este corto es ver como un negro s ecome un pastel de nata. Curiosa pero racista. Les Vieux Marcheurs (1905) Fâcheuse méprise (1905) Lèvres collées (1906). Una señora va a correos a enviar unas cartas y obliga a su criada a sacar la lengua para poder pegar los sellos. Al final, el bigotudo novio de la criada la besa y se queda pegado a ella. Les teienen que separar cortando en dos el bigote. Les Fleurs animées (1906). Coloreada a mano.Una chinoserie en la que el mandarín es castigado por las flores bailarinas que le convierten en flor a él también. Le Thermomètre de l'amour (1906). En un parque dos jóvenes elevan el termómetro del amor al máximo, mientrsa que dos ancianos lo hacen descender al mínimo. Une soif insatiable (1906). Un hombre va a beber a una taberna y le dan de beber litros y litros. Se va inflando más y más. Para aliviarle, le ponen un grifo en la barriga. Métamorphose d'un fiancé (1906). No la recuerdo. Photographie d'une étoile (1906). No la recuerdo. Noce en Goguette (1906). Un día de campo tras una boda. Muy simpática y entretenida, entrañable. Tribulations d'un pompier (1906). Un bombero va a ver a su novia, la criada de una casa. Se tiene que esconder como si fuera el saco de la ropa. Se lo llevan calle abajo, golpe tras golpe, sin darse cuenta, hasta que lo arrojan a un barreño de lavar la ropa y se levanta como un fantasma, asustando a todos. Un coup de vent sur la plage (1907). Un fuerte viento en la playa se lleva todo a su paso. 65' a 16 f/s

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9760 Videos TVON <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/yur15Brfvhs&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/yur15Brfvhs&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

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1 TVON Recomienda | Daniel Merriweather | Red

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23387 Deus ex machina, o apò mekhanês theós, quiere decir «Dios a través de la máquina». Se refiere a un mecanismo de poleas que se utilizaba en los teatros griegos y permitía que un personaje apareciese en el escenario como si descendiese desde las alturas. <blockquote> Cuando el desenlace de una obra no resultaba fácil y la situación estaba muy embrollada, se utilizaba la máquina para hacer descender a Zeus, quien era capaz de arreglarlo todo en un momento: «Tú te irás con Fulano», «Tú regresarás a tu patria y no tomarás venganza», «Tú heredarás el reino». Gracias a la intervención del padre de los dioses el mundo volvía en un instante a estar ordenado, lo que era un alivio para el autor de la obra, que, de este modo, salía fácilmente de cualquier callejón sin salida narrativa.</blockquote> [<a href="http://www.casadellibro.com/libro-las-paradojas-del-guionista/1120185/2900001158012" title="http://www.casadellibro.com/libro-las-paradojas-del-guionista/1120185/2900001158012" id="link_0">Las paradojas del guionista</a> , 252] Aristóteles desaprueba el recurso fácil al deus ex machina en su Poética: <blockquote>El desenlace también debe surgir del argumento mismo, y no depender de un artificio de la escena, como en la Medea” (Aristóteles, Poética). </blockquote> En la Medea de Eurípides, en efecto, Apolo salva a Medea de una muerte segura enviándole el carro del Sol, en el que huye. Era, en definitiva, un recurso fácil que no nacía de la trama misma. En la película Adaptation, el gurú del guión Robert McKee (Brian Cox) le explica todo esto al guionista Charlie Kauffman (Nicholas Cage): <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;" height="344" width="425"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/dSUs01s__9w&hl=es&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/dSUs01s__9w&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" height="344" width="425"></embed></object> <div style="text-align: center;">Mckee explica a Kauffman el deus ex machina en Adaptation (Spike Jonze, guión de Charlie Kauffman) </div> Hoy en día, la expresión deus ex machina se emplea para referirse a un desenlace que no se deduce de manera lógica de la trama, sino que resulta gratuito, por ejemplo, cuando aparece un personaje del que no hemos tenido noticia en toda la película, o conocemos en el último instante un dato que lo resuelve todo. De este modo se consigue un desenlace sorprendente, pero no inevitable, y hay que tener en cuenta que uno de los consejos más interesantes que se pueden aplicar a un guión es que su desenlace sea sorprendente pero, al mismo tiempo, inevitable. Es decir, que el espectador se lleve una pequeña o gran sorpresa, pero, al mismo tiempo exclame: “¡Este es el desenlace que tenía que ser!”. Aristóteles, por cierto, también menciona esta paradoja de lo sorprendente e inevitable: <blockquote> Tales incidentes tienen el máximo efecto sobre la mente cuando ocurren de manera inesperada y al mismo tiempo se suceden unos a otros; entonces resultan más maravillosos que si ellos acontecieran por sí mismos o por simple casualidad. En efecto, hasta los hechos ocasionales parecen más asombrosos cuando tienen la semejanza de haber sido realizados a designio; así, por ejemplo, la estatua de Mitis en Argos mató al hombre que había causado la muerte de aquél al caer sobre éste en una ceremonia. Hechos de tal tipo no parecen sucesos casuales. Por eso las fábulas de esa clase resultan necesariamente mejores que las otras.</blockquote> (Poética, 1452a) También Horacio dice en su interesantísima Arte Poética (o Epístola a los Pisones) que los dioses no deben intervenir para solucionar el desenlace, excepto cuando sea inevitable: <blockquote> Un dios nunca intervenga: sólo que el desenlace requiera juez divino.</blockquote> En Poderosa Afrodita, un homenaje y una parodia del teatro griego, Woody Allen ofrece un irónico deus ex machina. Vemos a Linda, una prostituta y actriz porno que quería casarse y llevar una vida normal, pero que ha visto sus sueños rotos al revelar a su novio en qué trabaja. Ahora viaja en su coche sin saber qué va a ser de su vida… <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;" height="344" width="425"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/WRYtgsnjOTY&hl=es&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/WRYtgsnjOTY&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" height="344" width="425"></embed></object> <div style="text-align: center;">El deus ex machina de Poderosa Afrodita</div> Por otra parte , usar el deus ex machina es olvidar una regla que es también una paradoja: “Nosotros creamos las leyes, pero también estamos sometidos a ellas (Paradoja nº22).” El guionista o el novelista es el Dios de su creación, pero no debe olvidar que incluso Dios tiene que seguir sus propias leyes. Los filósofos medievales a menudo discutieron de estas limitaciones de Dios. Una de ellas es que no puede hacer que lo que ha sucedido no haya sucedido (como mucho puede hacer que todos olvidemos que eso ha sucedido). Cuando el guionista decide no seguir las normas del relato que él mismo ha creado y se saca de la chistera una solución injustificada está, pues, recurriendo a un deus ex machina. Sin embargo, siempre hay excepciones, como mostraré en los próximos capítulos de este mini serial acerca del deus ex machina. (En <a href="http://www.casadellibro.com/libro-las-paradojas-del-guionista/1120185/2900001158012" title="http://www.casadellibro.com/libro-las-paradojas-del-guionista/1120185/2900001158012" id=link_1>Las paradojas del guionista</a> <blockquote></blockquote> dedico un capítulo al asunto del deus ex machina, tratando otras cuestiones que aquí no he querido repetir) ENLACES INTERESANTES <a href="http://go2.wordpress.com/?id=725X1342&site=paradojasdelguion.wordpress.com&url=http%3A%2F%2Fwww.ddooss.org%2Farticulos%2Ftextos%2Faristoteles_poetica.pdf" title="http://go2.wordpress.com/?id=725X1342&site=paradojasdelguion.wordpress.com&url=http%3A%2F%2Fwww.ddooss.org%2Farticulos%2Ftextos%2Faristoteles_poetica.pdf" id=link_2>Poética de Aristóteles</a> <a href="http://go2.wordpress.com/?id=725X1342&site=paradojasdelguion.wordpress.com&url=http%3A%2F%2Fwww.oscargerardoramos.nom.co%2Fhoracio.html" title="http://go2.wordpress.com/?id=725X1342&site=paradojasdelguion.wordpress.com&url=http%3A%2F%2Fwww.oscargerardoramos.nom.co%2Fhoracio.html" id=link_3> Arte Poética</a> El Arte Poética de Horacio en la tradución de Gerardo Ramos.

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1 ¿Qué es un deus ex machina?

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5902 <H3 class="post-title entry-title"> </H3> <DIV class="post-body entry-content"> <DIV class="ante a60"></DIV> <H2 class=h1dos>El sms de Daniel Sirera, ex presidente del PP en Catalunya: "Este partido es una mierda"</H2> <DIV style="WIDTH: 544px" class=pic> <DIV class=img><A title='El sms de Daniel Sirera, ex presidente del PP en Catalunya: "Este partido es una mierda" (Imagen: TONI ALBIR / EFE)' onclick="AmpliarFoto(this.href, 842148, 542, 583); return false;" href="http://www.20minutos.es/imagen/842148"><IMG alt='El sms de Daniel Sirera, ex presidente del PP en Catalunya: "Este partido es una mierda" (Imagen: TONI ALBIR / EFE)' src="http://estaticos.20minutos.es/img/2008/07/02/842148_tn.jpg" width=544 height=120></A> </DIV> <DIV style="WIDTH: 544px" class=footer-pic> <DIV class=augmenter><A onclick="AmpliarFoto(this.href, 842148, 542, 583); return false;" href="http://www.20minutos.es/imagen/842148">Ampliar foto</A> </DIV>Sánchez-Camacho y Daniel Sirera. (Imagen: TONI ALBIR / EFE) </DIV></DIV> <DIV id=entradilla_noticia class=chapeau> <UL> <LI>Le envió el mensaje a su compañera Carina Mejías. <LI>Se queja del poco apoyo recibido para su reelección. </LI></UL></DIV> <DIV class=minutec_art_mod> <DL> <DT>Minuteca todo sobre: <DD> <UL> <LI><A title=Catalunya href="http://www.20minutos.es/minuteca/catalunya/">Catalunya</A>, <LI><A title="Daniel Sirera" href="http://www.20minutos.es/minuteca/daniel-sirera/">Daniel Sirera</A>, <LI><A title=PP href="http://www.20minutos.es/minuteca/pp/">PP</A>, <LI><A title=SMS href="http://www.20minutos.es/minuteca/sms/">SMS</A> </LI></UL></DD></DL></DIV> <DIV class="author a100">20MINUTOS.ES. 02.10.2009 </DIV> <DIV id=cuerpo_noticia>"Este partido es una mierda" es el sms que el ex presidente del<A href="http://www.ppcatalunya.com/" target=_blank> PP en Catalunya</A> <A href="http://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Sirera" target=_blank>Daniel Sirera</A> envió con su Blackberry a su compañera<A href="http://carinamejias.blog.com.es/" target=_blank> Carina Mejías</A> el pasado 30 de septiembre a las 18.53 horas, según puede verse en la fotografía que publica el diario <A href="http://www.avui.com/" target=_blank>Avui.</A> Q quieres q te cuente? Pq no me presenté? Pq al volver la vistra atrás estarías tú, el tutú, el berman, la nadal y cuatro mas? Este partido es una mierda y la gente no...Sirera mostraba así la irritación que siente desde que fue defenestrado por la actual líder de las filas populares, <A href="http://es.wikipedia.org/wiki/Alicia_S%C3%A1nchez-Camacho" target=_blank>Alicia Sánchez-Camacho</A>. "Q quieres q te cuente? Pq no me presenté? Pq al volver la vistra atrás estarías tú, el tutú, el berman, la nadal y cuatro mas? Este partido es una mierda y la gente no..." Sirera se queja así de la falta de apoyo que tuvo para presentarse a la relección como presidente del PPC el pasado verano. Poco antes de que Sirera escribiese este mensaje a pocos metros de los fotógrafos, le dijo al presidente catalán, <A href="http://www.20minutos.es/minuteca/jose-montilla/">José Montilla</A>, que quizás ya no estaría en el próximo debate si <A href="http://es.wikipedia.org/wiki/Montserrat_Tura" target=_blank>Montserrat Tura</A> se presenta a las primarias del PSC. A lo que Montilla contestó que quien no va a estar es el propio Sirera ya que lo sustituirá Sánchez- Camacho. El Parlament no puede convertirse en un Gran HermanoSirera ha asegurado, en declaraciones a <A href="http://www.catradio.cat/pcatradio/crSeccio.jsp?seccio=ci" target=_blank>Catalunya Informació</A>, que no piensa lo que escribió en el mensaje. Además, dice que "el Parlament no puede convertirse en un Gran Hermano" y que piensa querellarse contra el rotativo. A*** ---¿Donde está la libertad de expresión? Cada uno es libre de pensar lo que quiera lo malo es que no se ha dado cuenta Daniel Sirera, que se espía probablemente hasta en el WC. Esperemos se confirme sus palabras y ponga una querella a quienes corresponda, porque si espera sea la ejecutiva del Partido Popular quien la realice, ya puede esperar sentado. <A href="http://nineta-angoru.blogspot.com/">ANGELINA GOMEZ RUEDA</A></DIV></DIV>

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1 "ESTE PARTIDO ES UNA MIERDA " SEGÚN DANIEL SIRERA DEL PP

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5486 <IMG id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/mmjal/drama2.gif">No hubo aplausos para los actores. A pesar del esfuerzo del actor principal en el papel del Alcalde de Tordera por conseguir las simpatías del público, nadie aplaudió sus intervenciones. Mas detalles cuando se disponga del audio que, espero, grabó Radio Tordera. En ruegos y preguntas se tocaron muchos temas distintos, pero los mas interesantes, desde mi punto de vista fueron las preguntas que hizo la regidora del PSC Montse De Diego sobre el Campo de Tiro y el Regidor Josep Romaguera del PSC exigiendo al Sr. Aulet que rectificara públicamente unas declaraciones que hizo a la Asociación de Cazadores en las que afirmaba que el PSC de Tordera quería parar el proyecto del Campo de Tiro. En cuanto a las preguntas del público hoy me referiré exclusivamente a las que se refieren a Terra Brava. Se le preguntó al Alcalde porqué siguen los vecinos sin poder disponer del local social, porqué se le ha mentido al Sindic de Greuges respecto a las razones por las que la APTB aun no tiene las llaves del local, se le pidieron explicaciones a la regidora Rosa Salarichs de porqué aun no tenemos una propuesta de zona deportiva para Terra Brava, y se les recordó por enésima vez la necesidad de vallar el parque infantil que es un peligro para los niños. Las preguntas y respuestas a todo ello se podrán oir cuando se disponga del audio correspondiente a este pleno. <BIG>Cambiando de tercio, estamos recopilando información sobre un rumor que ha llegado a nuestros oidos de que existe en Tordera un personaje conocido por el sobrenombre de "el Señor 20%". Si alguno de los lectores de este blog tiene alguna información sobre el, le agradeceríamos se pusiera en contacto a través del formulario "contacto" del blog, que llega directamente a la editora del mismo. Pensamos que merece la pena hacer el esfuerzo investigar a fondo este tema. <A title="Avisos Clasificados España" href="http://www.evisos.es/" rel=nofollow target=_blank><IMG border=0 alt="Avisos Clasificados España" src="http://www.micodigo.com/03f413140e512ff5bbaca2440a5cc1d803f413140e512ff5bb/2/1"></A><A title="free classifieds" href="http://www.adeex.in/" rel=nofollow target=_blank><IMG border=0 alt="free classifieds" src="http://www.micodigo.com/03f413140e512ff5bbaca2440a5cc1d803f413140e512ff5bb/2/2"></A><A title="viajes y turismo" href="http://www.turismol.com/" rel=nofollow target=_blank><IMG border=0 alt="viajes y turismo" src="http://www.micodigo.com/03f413140e512ff5bbaca2440a5cc1d803f413140e512ff5bb/2/3"></A></BIG>

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1 30 Septiembre, Teatre Clave Tordera, Gran Estreno Pleno Municipal

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9760 Videos TVON<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <SPAN style="FONT-SIZE: 9.5pt; LINE-HEIGHT: 115%; FONT-FAMILY: 'Verdana','sans-serif'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt">TVON estrena y recomiendo el videoclip "Impossible" del australiano que nos ha dejado con la boca abierta gracias a su primer single "Change", carta de presentación en España. Aquí os dejo un poquito de Daniel Merriweather. <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/bO4F9WkNyrQ&hl=es&fs=1&color1=0x2b405b&color2=0x6b8ab6"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/bO4F9WkNyrQ&hl=es&fs=1&color1=0x2b405b&color2=0x6b8ab6" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

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