88.20.167.66 1025 1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Cada vez que en una novela, o en un ensayo, o en un artículo, encuentro una comparación con el cine, de cualquier tipo, la anoto en mi <EM>libreta del cine comparado</EM>. Algunas, por obvias - como ésta de <STRONG><A id=link_7 title=" http://www.alfaguara.santillana.es/libro/nocilla-lab/1410/" href="http://www.alfaguara.santillana.es/libro/nocilla-lab/1410/"><STRONG>Nocilla Lab</STRONG></A></STRONG>: <EM>Mi chica iba y venía cada día con comida que compraba en los chiringuitos, mientras yo miraba por la ventana, como en <STRONG>La ventana indiscreta </STRONG>de Hitchcock, donde Grace Kelly le trae comida y revistas a James Stewart- </EM> no tienen más interés que el meramente estadístico. Quiero decir que sólo me servirían para responder a preguntas del tipo: ¿Qué cineasta o película es objeto de más comparaciones en la reciente narrativa española? Pero otras, más estimulantes, me sugieren reflexiones sobre la relación entre cine y literatura. Por ejemplo ésta, implícita, de <A id=link_6 title=" http://www.anagrama-ed.es/titulo/PN_379" href="http://www.anagrama-ed.es/titulo/PN_379"><STRONG>El lector</STRONG></A>: <EM>Había una del Oeste que nos gustaba especialmente; salía Richard Widmark en el papel de un sheriff que debe afrontar a la mañana siguiente un duelo que no tiene ninguna posibilidad de ganar; al anochecer llama a la puerta de Dorothy Malone, que le ha aconsejado huir, aunque él no le ha hecho caso. Ella abre la puerta: "¿Qué quieres? ¿Toda tu vida en una noche?" A veces, cuando llegaba rebosante de deseo, Hanna se burlaba de mí: "¿Qué quieres? ¿Toda tu vida en una hora?" </EM> Vemos aquí cómo la literatura, que tiene todas las de perder, en comparación con el cine, a la hora de citar escenas de películas, tiene todas las de ganar a la hora de condensar un argumento que explique el sentido de una determinada frase de un filme. Para traducir en cine ese fragmento, para dotar de contexto y emoción a la frase que el personaje de la novela imita, habría casi que hacer un trailer del western. En su cuidadísima y respetuosa <A id=link_5 title=" http://www.imdb.com/title/tt0976051/" href="http://www.imdb.com/title/tt0976051/">adaptación de <STRONG>El lector</STRONG></A>, Stephen Daldry prescinde con buen criterio de esa referencia intertextual, tan bien traída por Bernard Schlink. Michael y Hanna no van juntos al cine. Sin embargo, se solazan con otro arte popular: él lee para ella un cómic de Tintín (algo que no recuerdo que hiciera en la novela) <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5173511/original"> ¡Hergé en el mismo pack que Dostoievski, Homero, Chejov o Mark Twain! Extraña un poco, la verdad, pero, claro, no tanto como que los personajes hablen inglés con acento alemán, o que los libros estén editados en esa misma lengua ¡Maravillas del <A id=link_3 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/16/doblajes-version-original" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/16/doblajes-version-original">doblaje en versión original</A>, que afecta incluso al idioma de los textos impresos! <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5173509/original"> Una de mis comparaciones favoritas es ésta de <STRONG><A id=link_12 title=" http://www.alfaguara.santillana.es/libro/el-gran-gatsby/1401/" href="http://www.alfaguara.santillana.es/libro/el-gran-gatsby/1401/"><STRONG>El gran Gatsby</STRONG></A></STRONG>: <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN><EM>De manera que con la abundante luz del sol y el estallido en los árboles de las hojas nuevas, <STRONG>que crecían tan deprisa como las cosas en las películas</STRONG>, tuve de nuevo la familiar certeza de que con el verano la vida empezaba otra vez. </EM> Resulta, por un lado,muy <EM>ad hoc</EM>: en la época en que transcurre la novela (años veinte), todavía se experimentaba cierto shock ante los cambios de tamaño en la pantalla. De repente, el vasito que había encima de la mesa se convertía, por obra de un primerísimo plano, en un vaso gigantesco donde podía ahogarse toda la platea. Por otro, tiene también cierta ambigüedad. Las cosas que crecen deprisa en las películas pueden ser cosas que crecen a otro ritmo en la realidad, donde no hay elipsis ni secuencias-resumen: una casa en construcción, una cosecha, el pelo de un náufrago, las orejas de Spock, el amor… <STRONG>The reader</STRONG> comprime en un par de minutos varias semanas de pasión desenfrenada y lectura salvaje. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5173508/original"> También es interesante porque funciona en sentido inverso- <STRONG>Los abrazos rotos</STRONG> (de la que hablé <A id=link_2 title=http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/12/4/malditos-abrazos href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/12/4/malditos-abrazos">aquí </A>el otro día) se abre con el<SPAN style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>impresionante ojazo de Kira Miró, a la que luego vemos, muy agradecidos, de cuerpo entero-. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5173505/original"> Así, podemos parafrasear a Scott Fitzgerald y escribir: <EM>En cuanto percibí el acento de Kate Winslet, mi interés por <STRONG>The reader</STRONG> disminuyó tan rápido como decrecen las cosas en las películas. </EM> Las cosas, naturalmente, crecen y decrecen mucho más en un cine. Pero en casa, con el zoom, tú puedes hacerlas crecer hasta donde quieras. En otra comparación que tengo anotada, Pasolini escribe: <EM>Para poder hablar con la precisión analítica que desearía, debería "leer" <STRONG><A id=link_11 title=" http://www.imdb.com/title/tt0070460/" href="http://www.imdb.com/title/tt0070460/"><STRONG>La noche americana </STRONG></A></STRONG>de Truffaut en la moviola. He visto en el cine algo parecido a la reproducción de un cuadro, no el cuadro. </EM> Ahora, con el pecé y el deuvedé, disponemos de una estupenda <EM>moviola </EM>en la que ver con detenimiento los <EM>cuadros</EM>. Y ampliar sus detalles si nos apetece. Detalles como éste que localicé<SPAN style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>en otra película de Truffaut, <STRONG><A id=link_8 title=" http://www.imdb.com/title/tt0078771/" href="http://www.imdb.com/title/tt0078771/"><STRONG>El amor en fuga</STRONG></A></STRONG>. En el escaparate de la librería en la que trabaja el novio de Marie-France, ¡hay un ejemplar de <STRONG><A id=link_1 title=" http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/suarez/litedobledos.htm" href="http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/suarez/litedobledos.htm"><STRONG>Operación Doble Dos </STRONG></A></STRONG>de Gonzalo Suárez! <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5173549/original"> <STRONG>Nota</STRONG>: La <EM>libreta <EM>del cine comparado</EM> </EM>tiene una sección dedicada al cotejo de películas. Ésta es la última nota que he tomado en ella: <EM>En <STRONG><A id=link_9 title=" http://www.imdb.com/title/tt1127180/" href="http://www.imdb.com/title/tt1127180/"><STRONG>Drag me to hell</STRONG></A></STRONG>, sale una cabra poseída que habla, </EM> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5173502/original"> <EM>y en <STRONG><A id=link_10 title=" http://www.imdb.com/title/tt0870984/" href="http://www.imdb.com/title/tt0870984/"><STRONG>Anticristo</STRONG></A> </STRONG>un diabólico zorro parlante. </EM> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5173512/original"> <EM>Explicar cómo la cabra que habla llega a dar miedo cuando pretende dar risa, y cómo el zorro parlante llega a dar risa cuando pretende dar miedo. Terminar con la frase: "Sam Raimi es astuto como un zorro y Lars Von Trier definitivamente está como una cabra".</FONT> </EM> -------------------- <STRONG>Artículos relacionados:</STRONG> <A id=link_0 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/5/28/cine-contemporaneo" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/5/28/cine-contemporaneo">Cine contemporáneo </A> <A id=link_1 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/1/23/las-peliculas-son-cofres/" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/1/23/las-peliculas-son-cofres/">Las películas son cofres</A> </DIV> 0 2009-12-11T14:30:39Z 2009-12-11T14:19:00Z 417645 cine-comparado 2009-12-11T18:30:52Z 1 1 2009-12-11T18:35:21Z 88.10.33.226 1025 1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1) Almodóvar y Tarantino entregarán el próximo <EM>Oscar </EM>a la mejor película en lengua no inglesa. Imagino a la pareja más <EM>cool </EM>de la ceremonia ( pensando uno: <EM>Debería estar del otro lado</EM>; diciéndose el otro: <EM>Si el Oscar fuera a la mejor película plurilingüe me lo llevaba de calle</EM>), y me vienen a la cabeza un montón de puntos en común, al margen de los obvios (ambos son<SPAN style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>egocéntricos autodidactas verborreicos , y ambos han estrenado película este año). Citaré cinco: a) Los dos ganaron el <EM>Oscar </EM>al mejor guión original: Almodóvar en solitario, Tarantino junto con Roger Avary, <A id=link_0 title=" http://www.hoycinema.com/actualidad/noticias/guionista-Pulp-Fiction-Roger-Avary-escribe-Twitter-desde-carcel.htm" href="http://www.hoycinema.com/actualidad/noticias/guionista-Pulp-Fiction-Roger-Avary-escribe-Twitter-desde-carcel.htm">quien ahora cuenta su vida en la cárcel desde Twitter</A>, ignoro si linealmente o en forma de puzzle a lo <STRONG>Pulp Fiction</STRONG>; b) Los dos hacen lo que les sale del naipe en sus películas. ¿Que me apetece sacar a Caetano Veloso cantando entera <EM>Cucurrucucú paloma</EM>? Pues lo saco. ¿Qué me apetece meter quince minutos de manga? Pues los meto; c)Los dos tienen un don para los diálogos brillantes, y en general un magnífico oído que les hace casi infalibles a la hora de elegir canciones para sus bandas sonoras; d) Los dos son cineastas mimados por el Festival de Cannes, coincidencia que bien podría interpretarse como una señal de que el Oscar será para <STRONG>Un profeta</STRONG>, la sensación del último certamen; y e) Los dos son cineastas cinéfilos hasta la médula. Tarantino es más de homenaje y hasta de robo, de convertir sus películas en palimpsestos- debajo de una escena hay otra de otra película y así-; Almodóvar es más de cita textual, de diálogo explícito con las obras maestras. Lo que tiene el evidente riesgo de que venga un crítico, de <STRONG>Los abrazos rotos </STRONG>pongamos por caso, y diga: <EM>La mejor escena de <STRONG>Los abrazos rotos</STRONG> es esa de <STRONG><A id=link_1 title=" http://www.imdb.com/title/tt0046511/" href="http://www.imdb.com/title/tt0046511/"><STRONG>Viaggio in Italia</STRONG></A> </STRONG>que los protagonistas ven en la tele de su bungalow. </EM> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5148537/original"> Cuando Juan Bonilla publicó su libro de relatos <STRONG>El que apaga la luz </STRONG>(al que ya hice referencia <A id=link_0 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/1/23/silbemos-todos-juntos" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/1/23/silbemos-todos-juntos">aquí</A>) un crítico malvado escribió: <EM>Lo mejor del libro es la cita de Stevenson que lo abre. </EM> Resultó que la cita era apócrifa, una invención del propio Bonilla. Este tipo de cita falsamente atribuida es difícil de hacer en el cine, pero no imposible. ¿Qué crítico conoce todas las películas y escenas rodadas por John Ford? Bueno, ¿aparte de Peter Bogdanovich? A propósito de citas: Almodóvar riza el rizo en <STRONG>Los abrazos rotos</STRONG>, y se autocita con esa<SPAN style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>recreación de <STRONG>Mujeres al borde...</STRONG> que sirve de insólito broche final. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5148532/original"> Se queda uno con ganas de más <STRONG>Chicas y maletas</STRONG>, y, ahora que se llevan los estrenos por demanda, preguntándose si sería posible un rodaje por demanda, si Pedro aceptaría filmar el resto de la comedia en el caso de que sus fans se lo pidieran masivamente. ------------------- 2) <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>Buena parte del gozo que procura <STRONG>Inglourious basterds</STRONG> reside en el hábil juego con los idiomas y los acentos. En su festivo desprecio del <A id=link_4 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/16/doblajes-version-original" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/16/doblajes-version-original">absurdo doblaje en versión original</A>. <STRONG>Inglourious Basters</STRONG> demuestra que una película llena de subtítulos puede funcionar muy bien en taquilla. Si bien Tarantino dora la píldora de la lectura desde el <EM>casting</EM>, eligiendo magnéticas actrices extranjeras como Diane Kruger o Mélanie Laurent. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5148543/original"> Tarantino extiende su control como narrador al ámbito de los cartelitos, y así, en función del punto de vista, elige qué subtitula y qué no. Sin el auxilio de los subtítulos, el espectador se identifica más con el personaje que no entiende nada de lo que oye. Sobre todo el espectador americano, que es a quien en definitiva va dirigida la película en primer lugar. Es precisamente esta general ignorancia en USA de las lenguas que no son el inglés, lo que a mi juicio beneficia al cine de Almodóvar allí cuando se pone serio. Esa mezcla de registros idiomáticos que en <STRONG>Los abrazos rotos</STRONG> resulta tan nítida– por un lado el natural, coloquial, espontáneo, popular que Almodóvar maneja como nadie; por otro, el artificial, literario, culto que obliga a los actores, para sonrojo del espectador, a recitar líneas de diálogo excesivamente escritas- pasa desapercibida para quien no conoce íntimamente el español. Y las películas, supongo, funcionan mucho mejor. O lo que es lo mismo, dan menos ganas de salir del cine o de apagar el vídeo. --------------------- 3) <STRONG>Los abrazos rotos</STRONG> no me ha parecido una mala película, pero la encuentro demasiado irregular. Alterna escenas bochornosas, como esa en la que Mateo cuenta la historia del hijo secreto de Arthur Miller, o esa otra de la confesión de Judith en la cafetería, con otras sublimes (y no exagero) como la escena del hotel en la que Ernesto Martel se hace el muerto, <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5148526/original"> o esa en la que Lena se dobla a sí misma, mientras su amante ve el vídeo sin sonido en <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>el que ella le dice que lo deja. Escena de maestro que comparte algunos elementos con <EM>La venganza de la cabeza gigante</EM>, el gran capítulo final de la película de Tarantino: un cámara improvisado <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5148541/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5148528/original"> y una jovencita sin pelos en la lengua que <EM>proyecta </EM>su venganza en primer plano. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5148538/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/5148534/original"> Si bien Tarantino los emplea de un modo más cinematográfico. Mientras que Almodóvar recurre al vídeo <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>para<SPAN style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>su manierista <EM>mise en scène</EM> de la ruptura, Tarantino se vale de la pantalla de un cine y del inflamable celuloide para inventar el <EM>close-up</EM> infernal, y de paso reescribir salvajemente <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Historia.">la Historia.</st1:PersonName></FONT></FONT> --------------------- <STRONG>Artículos relacionados:</STRONG> <A id=link_2 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/27/lubitsch-y-idiomas" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/10/27/lubitsch-y-idiomas">Lubistch y los idiomas</A> <A id=link_3 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/12/quentin-tarantino-perro-del-infierno" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/12/quentin-tarantino-perro-del-infierno">Quentin Tarantino: el perro del infierno</A> </DIV> 0 2009-12-04T16:03:26Z 2009-12-04T15:52:00Z 415194 malditos-abrazos 2009-12-04T19:20:19Z 1 1 2009-12-04T19:29:59Z 88.10.33.148 1025 1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1) El mundo al revés. Tarantino hace una película de puro entretenimiento, sin ningún rigor histórico y… ¡ los nazis hablan en alemán! Amenábar hace una película de autor (sic), meticulosamente ambientada en <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Alejandr￭a">la Alejandría</st1:PersonName> del siglo IV y...¡ todo quisque habla en inglés! Consecuencias:Tarantinofilia. Agorafobia. Tarantino reacciona contra <A id=link_5 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/16/doblajes-version-original" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/16/doblajes-version-original">el doblaje en versión original tipo <STRONG>Walkyria</STRONG></A>, porque resulta ridículo. Amenábar, en cambio, lo asume y recurre a <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>actores ingleses porque piensa en el espectador (extraño autor éste que piensa en el espectador). Sabe que: a) el público en el cine es mucho más tolerante con lo que oye que con lo que ve; <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>b) al público no le gusta ir al cine para leer. La suya es una película de trajes seria, ambiciosa, que reflexiona sobre grandes temas, hecha para perdurar (un momento, que voy a descojonarme), y en consecuencia no escatima gastos a la hora de recrear el mundo perdido del relato. Según parece, la cinta está muy conseguida en ese aspecto, no se nota el cartón piedra y viajas en el tiempo, pero si te digo la verdad, a mí, como cinéfilo, me da igual. Por mucho que el filme se esfuerce, no voy a creerme nada. Hipatia habla en inglés, y el doblaje en versión original es una convención que no acepto. Salvo en las comedias, claro. Aplaudo la decisión de Tarantino, básicamente porque puede cundir el ejemplo en los dramas, pero me hubiera importado una higa que sus nazis hablaran en inglés en plan <STRONG><A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0035446/" href="http://www.imdb.com/title/tt0035446/"><STRONG>To be or not to be</STRONG></A></STRONG>. Siempre y cuando se oyera de vez en cuando el <EM>Heil Hitler!</EM>. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=480 height=385><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/7NnognNifY0&amp;hl=es&amp;fs=1&amp;color1=0x5d1719&amp;color2=0xcd311b"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/7NnognNifY0&hl=es&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> Por cierto, a propósito de Lubitsch y los idiomas y el emplazamiento del relato, hay algo verdaderamente curioso en sus comedias extranjeras habladas en <EM>americano</EM>, <IMG src="http://photos5.pix.ie/AD/94/AD94781391F142298A08621153BEB614.jpg"> <EM>Se habla inglés, se entiende americano </EM> (fotograma de <STRONG><A id=link_3 title=" http://www.imdb.com/title/tt0029929/" href="http://www.imdb.com/title/tt0029929/"><STRONG>Bluebeard´s eighth wife</STRONG></A></STRONG>) y es que la ambientación se reduce casi enteramente a lo verbal. En <STRONG><A id=link_4 title=" http://www.imdb.com/title/tt0033045/" href="http://www.imdb.com/title/tt0033045/"><STRONG>The shop around the corner</STRONG></A></STRONG>, donde la mayor parte de la acción se concentra en la tienda, somos trasladados a Budapest por medio de los signos de los letreros y carteles y objetos que se cuelan en el plano <IMG src="http://photos5.pix.ie/8E/69/8E69D1D2520B44F983ABDEAD1E63FE20.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/92/80/9280DEC1E10A43C284B6EE3B0B6FF08B.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/9C/9A/9C9A8F5FF1F3437484B2DC14EED0A61C.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/5F/B0/5FB053D00A32457D87528A4C14B4B24C.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/B9/70/B970470AC63144EDB06E5CC9E1A3B435.jpg"> Y <STRONG>To be or not to be</STRONG><SPAN style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>nos lleva hasta Polonia por medio de los nombres de unos cuantos negocios. El comienzo es memorable; la voz <EM>over </EM>lee los nombres al tiempo que salen en pantalla y luego dice: <EM>Estamos en Warsaw, Polonia. </EM> Pero más memorable aún es ver cómo Lubistch vuelve sobre ellos para describir, con una brillante y económica sinécdoque, la catástrofe de la invasión nazi <IMG src="http://photos5.pix.ie/FB/10/FB10967366FC4D29AD4CE7E9D0833951.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/31/04/3104914913FB49BB94AED41F7F81A715.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/B6/D1/B6D1A422CD8048C5A6D06AB67C4E3B3F.jpg"> 2) Veo <STRONG><A id=link_1 title=" http://www.imdb.com/title/tt0034274/" href="http://www.imdb.com/title/tt0034274/"><STRONG>That uncertain feeling</STRONG></A></STRONG> de Lubitsch, y me soprende la subtitulación de una escena. La protagonista se desmaya cuando encuentra a su marido donde esperaba hallar a su amante. Acto continuo, éste entra en el cuarto, la ve inconsciente en brazos del esposo y pregunta: <EM>-Anything serious? </EM>La traducción correcta es: -<EM>¿Algo grave?</EM> Sin embargo el subtítulo de mi copia reza: <IMG src="http://photos4.pix.ie/91/FD/91FD78CC89674C6D897B39515CCDC78B.jpg"> Exactamente lo mismo que se escucha en el doblaje, si cambias el audio. ¿Cómo demonios llegó esa frase ahí? Bueno, caben tres posibles explicaciones: 1) Muy poco probable: el traductor se equivoca. <SPAN style="mso-ansi-language: EN-GB" lang=EN-GB>Esucha mal y confunde <EM>Anything serious?</EM> con <EM><SPAN style="mso-ansi-language: EN-GB" lang=EN-GB>¿Have she eaten strawberries? </SPAN> </EM></SPAN> <SPAN style="mso-ansi-language: EN-GB" lang=EN-GB></SPAN>2) Poco probable: el traductor hace gala de su creatividad. Encuentra sosa la pregunta, y se dice: ¡Seamos un poco locos, hagamos a la chica alérgica las fresas!; 3) Probable: el doblaje, que es moderno, sigue la traducción del antiguo, la cual, para evitar cualquier asociación de la pregunta del amante con la posibilidad de un embarazo producto del adulterio, convertía de repente a la protagonista en alérgica a las fresas. El subtítulo la reproduce. Es un cambio ínfimo, irrelevante, pero hablamos de una película de Lubitsch ¡Por favor! Cuando se lo enseñé a Peñarrubia me dijo que era un sacrilegio. Y a continuación, fiel a su espíritu contradictorio, me propuso un doblaje alternativo para esa escena de <STRONG><A id=link_0 title=" http://www.imdb.com/title/tt0038419/" href="http://www.imdb.com/title/tt0038419/"><STRONG>Cluny Brown </STRONG></A></STRONG>en la que el Profesor Belinski habla con su despistado huésped Sir Henry sobre el <STRONG>Mein Kampf</STRONG> de Hitler: Versión Lubitsch: <EM>-Ha escrito un libro, ¿no? –Sí –De gran éxito, ¿no? –Muy grande -¿Y qué más quiere? Que se quede tranquilo –Si de verdad quiere saberlo, lea el libro –Es sobre agricultura, ¿no? ¿Cómo se llama? Sí, <STRONG>Mi campo </STRONG> –Sí, es como un libro de agricultura – La idea alemana de la tierra –No, la suya.</EM> Versión Peñarrubia: <EM>-Ha escrito un libro, ¿no? –Sí –De gran éxito, ¿no? –Muy grande -¿Y qué más quiere? Que se quede tranquilo –Si de verdad quiere saberlo, lea el libro –Es sobre higiene, ¿verdad? ¿Cómo se llama? Sí, <STRONG>Mi ducha </STRONG> – Sí, es como un libro de higiene –La idea alemana de la limpieza –No, la suya</FONT> </EM> ------------------- <STRONG>Links:</STRONG> <A id=link_7 title=" http://www.rtve.es/noticias/20080429/leer-adolf-hitler-para-desautorizarle/40290.shtml" href="http://www.rtve.es/noticias/20080429/leer-adolf-hitler-para-desautorizarle/40290.shtml">Leer a Adolf Hitler...para desautorizarle</A> <STRONG>Artículos relacionados:</STRONG> <A id=link_6 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/10/7/no-hay-vida-despues-del-doblaje" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/10/7/no-hay-vida-despues-del-doblaje">No hay vida después del doblaje </A> </DIV> 1 2009-10-27T16:17:35Z 2009-10-27T16:05:00Z 397723 2009-10-28T08:25:52Z lubitsch-y-idiomas 2009-10-27T19:17:12Z 1 1 2009-10-30T19:18:55Z 0.0.0.0 1025 1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Necesitamos que alguien con el talento de Manuel Vicent escriba cada año en <EM>El País </EM>un artículo contra la atrocidad del doblaje en España. Necesitamos que gente en pelota- a ser posible gente cuyos cuerpos desnudos no resulten una distracción, <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>bien por macizos bien por papandujos- se manifieste cada mes delante del edificio del Ministerio de Cultura con carteles que pongan: <EM>No a la crueldad con los <A id=link_6 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/12/20/el-animal-cinematografico" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/12/20/el-animal-cinematografico">animales cinematográficos</A></EM>. Necesitamos que cese de una vez por todas la salvajada de los doblajes, en especial los perpetrados por un personajillo famoso (lo último: Ángel Martín destrozando <STRONG><A id=link_7 title=" http://www.imdb.com/title/tt1037033/" href="http://www.imdb.com/title/tt1037033/"><STRONG>Una historia completa de mis fracasos sexuales</STRONG></A></STRONG>). <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/ZSDAd9ptUrA&amp;hl=es&amp;fs=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/ZSDAd9ptUrA&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT> <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN><SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>Sí, necesitamos erradicar esa infame práctica, incluso de aquellas <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>películas y<SPAN style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>series que presentan lo que podríamos llamar <EM>doblajes en versión original</EM>. Pensemos en <STRONG>Walkiria</STRONG>, por ejemplo: todo, absolutamente todo en esa película es alemán o tiene aspecto de alemán;las esvásticas son dextrógiras y Tom Cruise se parece a Stauffenberg <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3935267_5fa9fa3074c5b12715292c1a28deb28a_standard.jpg"> (aunque Stauffenberg se parecía más a Monty Clift), <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3935265_7cbd6f1e6b656726bafc07e204fbda2f_standard.jpg"> pero los conspiradores y los nazis hablan en inglés. Es algo delirante, sin duda, no menos delirante que un <A id=link_9 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Hipogrifo" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Hipogrifo">hipogrifo</A>, pero los espectadores lo asumen como asumen la muerte (ya escribimos <A id=link_4 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/10/7/no-hay-vida-despues-del-doblaje" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/10/7/no-hay-vida-despues-del-doblaje">aquí </A>que el doblaje <EM>es </EM>la muerte): se olvidan de ello y viven la película como si ese absurdo no estuviera ahí. O pensemos en la serie de la BBC <STRONG><A id=link_5 title=" http://www.imdb.com/title/tt1178618/" href="http://www.imdb.com/title/tt1178618/"><STRONG>Wallander</STRONG></A></STRONG>: se van a filmar a Suecia, a los mismos escenarios de las novelas de <A id=link_8 title=" http://www.tusquets-editores.es/aut_ficha_cont.cfm?Idautor=558" href="http://www.tusquets-editores.es/aut_ficha_cont.cfm?Idautor=558">Henning Mankell</A>; hacen un excelente <EM>casting </EM>de británicos con pinta de suecos (Kenneth Branagh, que en <STRONG>Walkyria </STRONG>interpreta al General Henning von Tresckow, es aquí el intenso y torturado detective Kurt Wallander); <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3935263_1a140870d28ca8f9ef4af2a1800d0248_standard.jpg"> ponen en sueco hasta los mensajes de los electrogramas, <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3935264_638e3f7ed714a60cd98599b18f267986_standard.jpg"> pero luego... ni una palabra de sueco hablado. <STRONG>Wallander </STRONG>está <EM>doblada </EM>al inglés, casi traducida como una novela de Mankell; es<SPAN style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>sueca para el ojo, pero absolutamente <EM>british </EM>para el oído. No debería doblarse nada, ni siquiera aquellas películas y series que como <STRONG>Walkiria </STRONG>o <STRONG>Wallander </STRONG>ya vienen <EM>dobladas </EM>de fábrica. Otra cosa es que doblemos nosotros en versión original; eso es menos grave. Aunque no quiero ni imaginar lo que sería nuestra propia adaptación<SPAN style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>de Mankell rodada en Ystad en español con un elenco de actores <EM>ad hoc</EM>. <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>O bueno, sí quiero: ¿qué tal Jordi Rebellón <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>como Wallander? <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3935262_43b6318ae378207b90f962816f255aa5_standard.jpg"> --------------- <STRONG>Nota</STRONG>: Antes del estreno del primer capítulo de <STRONG>Wallander</STRONG>, en diciembre pasado, el canal cuatro de la <EM>BBC</EM> emitió un interesante especial sobre el personaje. Ofrezco a continuación dos <EM>clips </EM>subtitulados que sirven como aperitivo de la serie (muy recomendable, a pesar de su <EM>doblaje</EM>), y también de los libros en que se basa. <OBJECT style="BORDER-RIGHT: 0px; BORDER-TOP: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; MARGIN: 0px; BORDER-LEFT: 0px; BORDER-BOTTOM: 0px" height=295 width=480><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/SyJorjuyo-c&amp;hl=es&amp;fs=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/SyJorjuyo-c&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="295"></embed></OBJECT> <OBJECT style="BORDER-RIGHT: 0px; BORDER-TOP: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; MARGIN: 0px; BORDER-LEFT: 0px; BORDER-BOTTOM: 0px" height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/Z4gqVos4GNE&amp;hl=es&amp;fs=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/Z4gqVos4GNE&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT> --------------- <STRONG>Links: </STRONG> <EM><A id=link_3 title=http://www.elmundo.es/elmundo/2009/02/12/cultura/1234433864.html href="http://www.elmundo.es/elmundo/2009/02/12/cultura/1234433864.html"><EM>Trailer </EM>de <EM>Inglorious Basterds</EM> o cómo un doblaje hecho a toda prisa para un vídeo en exclusiva hace todavía peor un <EM>trailer </EM>espantoso. </A></EM> <STRONG>Artículos relacionados: </STRONG> <A id=link_2 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/10/5/-anda-y-te-doblen-" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/10/5/-anda-y-te-doblen-">!Anda y que te doblen!</A> <A id=link_0 title=http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/8/21/las-canciones-y-cosas href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/8/21/las-canciones-y-cosas">Las canciones y las cosas </A> <A id=link_1 title=http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/9/26/esvasticas-y-greguerias href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/9/26/esvasticas-y-greguerias">Esvásticas y greguerías </A> </DIV> 1 2009-02-16T14:00:08Z 2009-02-16T11:38:00Z 280787 2009-08-11T01:36:32Z doblajes-version-original 2009-02-16T14:00:08Z 1 1 2009-08-11T01:36:32Z 0.0.0.0 1025 1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <STRONG>Corona de flores silvestres.</STRONG> Cada vez que se muere una estrella extranjera del cine, las televisiones españolas aprovechan para recordarnos lo viva que está la tradición del doblaje. Por todas partes aparecen películas del finado, pero sin su voz. De tal forma que el pedazo de actor se convierte verdaderamente en un pedazo de actor: al actor completo, con la voz recuperada, hay que buscarlo en la opción <EM>sonido original </EM>de la <EM>TDT</EM>, si es que la hay. La televisión pública presume de imagen moderna, de <EM>web </EM>con programas a la carta y de nueva mosca, pero nunca será moderna hasta que no decida rendir tributo a un actor extranjero fallecido como se merece: emitiendo una película suya subtitulada en <EM>prime time </EM>. Hacer lo contrario es celebrar el despropósito, exclamar absurdamente: <EM>Está muerto en la vida real, y también en la pantalla, porque nosotros le tapamos la boca para que no respire</EM>. No, no hay vida después del doblaje. Y digámoslo bien claro: mientras nuestro país no legisle contra esta babaridad, seguirá viviendo en el Pleistoceno de la cultura. <A id=link_8 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Max_Ophuls" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Max_Ophuls">Max Ophüls </A>afirmó: “Los artistas de doblaje son como flores silvestres que nacen en las cuevas”. Creo que fue demasiado amable. Son cavernícolas y punto. --------------------------------------- <STRONG>Estéticamente criminal.</STRONG> Cuando un actor americano viene de promoción y se ve doblado, siempre sonríe como pensando: <EM>¿Cómo podéis tragaros esta bazofia? ¿Cómo podéis creeros una mierda de lo que dice el personaje si hay otro hablando en otro idioma en mi lugar?</EM> Probablemente, por educación, haga un comentario del tipo: <EM>Resulta extraño </EM>o <EM>Esa voz me gusta más que la mía para mí</EM>, pero en el fondo seguro que piensa: <EM>Es asqueroso, primitivo, espero que los DVD no los vean también así</EM>. Un pensamiento parecido al que debe de cruzar por la mente del actor español que viene a vender un producto foráneo y se ve doblado a su lengua, incluso en las partes en que la usa. Javier Bardem, en público, defiende al doblador, pero sospecho que en privado opina más o menos lo mismo que Jacques Aumont: “El doblaje es elegante técnica y económicamente, pero estéticamente criminal”. Aquella frase de su tío Juan Antonio en las Conversaciones de Salamanca: <EM>El cine español es políticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente nulo e industrialmente raquítico</EM> es ya historia, pero el doblaje en España que servía entonces para la censura sigue vivo aún, y analizarlo en las dimensiones referidas por aquellos célebres adverbios ayuda a comprender de qué modo. El doblaje en España es: <EM>-políticamente útil.- </EM>Ahí tenemos a Jaume Roures y a la Generalitat practicando la doble penetración con Woody Allen: le financian la película a cambio de mostrar postales de Barcelona, y dejar que se distribuya en Cataluña exclusivamente doblada al catalán; -<EM>socialmente aceptado.- </EM>A la gente le importa un pitoche que Robert De Niro y Al Pacino tengan la misma voz, y le importa una higa que no sea la misma cuando comparten escenas como ocurre en <STRONG>Heat </STRONG>o en <STRONG>Righteous kill</STRONG>. En cuestión de doblaje, el público español tiene unas tragaderas increíbles, dignas de <A id=link_7 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Belladonna" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Belladonna">Belladonna</A>, sólo superadas por las que muestran para las series televisivas de factura nacional; <EM>–intelectualmente ambiguo.- Twenty </EM>Molina Foix, en su artículo <EM><A id=link_6 title=" http://www.elpais.com/articulo/cultura/Woody/Allen/catalan/elpepicul/20080925elpepicul_5/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Woody/Allen/catalan/elpepicul/20080925elpepicul_5/Tes"><EM>Woody Allen, ese catalán</EM></A></EM>, critica el doblaje de <STRONG>Vicky Cristina Barcelona</STRONG>, pero si no recuerdo mal, él fue quien realizó la adaptación al español de los diálogos de <STRONG>El Resplandor</STRONG> que luego Carlos Saura, otro intelectual, convirtió en uno de los doblajes más infames jamás perpetratados en este país- tal vez sólo superado por el de Pablo Carbonell en <STRONG><A id=link_5 title=" http://www.imdb.com/title/tt0098987/" href="http://www.imdb.com/title/tt0098987/"><STRONG>Ford Fairlane</STRONG></A></STRONG>; <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/BFQGx1BXJis&amp;hl=es&amp;fs=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"> <embed src="http://www.youtube.com/v/BFQGx1BXJis&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT> <EM>–industrialmente rentable.- </EM>Si se suprimiera el doblaje de un plumazo, las distribuidoras y los dueños de los cines se quedarían sin habla. Adiós a esos títulos brillantes con rima de las comedias dobladas (<STRONG>Este poli es un panoli</STRONG>, <STRONG>Atrapado en un pirado</STRONG>). Adiós al doblaje de autor, con personajes famosos, no necesariamente actores, que causan vergüenza ajena. Adiós a todo eso tan grueso. ------------------------------------- <STRONG>Muertitos están.</STRONG> Vuelven los tiempos <EM>supercalifragilisticoespialidosos </EM>en que se doblaban las canciones de los musicales con actores de carne y hueso. <STRONG><A id=link_4 title=" http://blogs.elpais.com/espoiler/2008/01/desde-nueva-zel.html" href="http://blogs.elpais.com/espoiler/2008/01/desde-nueva-zel.html"><STRONG>The flight of the Conchords</STRONG></A></STRONG>, una <EM>sitcom </EM>marciana de la <EM>HBO</EM> vertebrada por hilarantes números musicales que se intercalan en la trama para representar el mundo mental de los protagonistas, se estrenará en la televisión española doblada en su integridad. A los responsables del canal que va a emitirla (<EM>TNT</EM>) les ha bastado para tomar su decisión con saber que las canciones son de broma. Ni han reparado en su excelente calidad (compositiva y no sólo paródica), ni se les ha ocurrido pensar en que traducirlas y regrabarlas sería un atropello similar a hacer lo mismo, qué sé yo, con los temas de los Beatles interpretados en <STRONG><A id=link_3 title=" http://www.imdb.com/title/tt0445922/" href="http://www.imdb.com/title/tt0445922/"><STRONG>Across the universe</STRONG></A></STRONG>. Por si esto fuera poco,en vez de perpetrar el crimen con ayuda de profesionales, han decidido organizado un <EM><A id=link_2 title=http://www.myspace.com/losconchords href="http://www.myspace.com/losconchords"><EM>casting online </EM></A></EM>abierto a todos aquellos que quieran aniquilar la gracia de la serie. Y por lo que parece hay bastantes candidatos.Hablamos mucho de los simios de <EM>Gran Hermano</EM>, pero éstos no les van a la zaga. Afortunadamente, también hay quienes entienden que se planea un atentado, y han decidido protestar <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><IMG src="http://www.23hq.com/23666/3503836_28558787cb75d76256aafd9097d063d1_large.jpg"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">La versión mejicana del tema <EM>Robots </EM>se llama <EM>Muertitos están</EM>. Y la verdad, no puede expresarse mejor: en <A id=link_0 title=" http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&amp;videoid=41505687" href="http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&amp;videoid=41505687">este vídeo</A>, Bret y Jemaine están muertitos.Resucitémoslos <A id=link_1 title=" http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&amp;videoid=40524970" href="http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&amp;videoid=40524970">aquí</A>. </DIV> <STRONG>Artículos relacionados: </STRONG> <A id=link_0 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/10/5/-anda-y-te-doblen-" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/10/5/-anda-y-te-doblen-">!Anda y que te doblen! </A> <A id=link_1 title=http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/11/8/la-inmersion-linguistica href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/11/8/la-inmersion-linguistica">La inmersión lingüística</A> </DIV> 3 2008-10-07T17:41:14Z 2008-10-07T15:10:00Z 211211 2009-08-11T05:10:26Z no-hay-vida-despues-del-doblaje 2008-10-07T17:41:14Z 1 1 2009-08-11T05:10:26Z 0.0.0.0 1025 1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"><DIV style="TEXT-ALIGN: center"><DIV style="TEXT-ALIGN: center"><DIV style="TEXT-ALIGN: center"><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> Hace poco, en <EM>Buenafuente</EM>, a Carod-Rovira se le llenaba la boca hablando del respeto que siente por las lenguas de los demás pueblos. Un respeto <EM>sui generis,</EM> pues apoya que se doblen al catalán cintas de otras nacionalidades, en lugar de luchar por que se subtitulen, y mostrar así por las culturas que representan la misma consideración que demanda para la propia. La política lingüística que aplica está en contradicción con sus palabras, pero apenas se repara en ello debido al general desprecio que la palabra hablada sufre en el cine por parte de quienes lo ven y lo hacen. El espectador admite que Jesús, Nerón o Alí Babá hablen en inglés o ruso, siempre y cuando el vestuario y la escenografía sean fieles a la Historia (cfr. <STRONG><A id=link_4 title=" http://www.paidos.com/lib.asp?cod=34127" href="http://www.paidos.com/lib.asp?cod=34127"><STRONG>El cine o el hombre imaginario</STRONG></A></STRONG> de Edgar Morin). Y los cineastas pierden cualquier tipo de vergüenza cuando se trata de manipular el idioma. Kubrick, por ejemplo, autorizó el infame doblaje que Carlos Saura dirigió para <STRONG><A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0081505/" href="http://www.imdb.com/title/tt0081505/"><STRONG>El resplandor</STRONG></A> </STRONG>;Richard Attenborugh permitió que Gandhi, en <A id=link_6 title=" http://www.imdb.com/title/tt0083987/" href="http://www.imdb.com/title/tt0083987/">la película homónima</A>, se dirigiera !en inglés! al pueblo que pretendía liberar del Imperio Británico; y Bertolucci dobló al italiano a De Niro y a Depardieu en <STRONG><A id=link_1 title=" http://www.imdb.com/title/tt0074084/" href="http://www.imdb.com/title/tt0074084/"><STRONG>Novecento</STRONG></A></STRONG>. Ante la pantalla, dice Morin, el oído es tolerante, mientras que el ojo es intransigente. Aunque hay oídos que no pasan por el aro. Ayer conocíamos que el director mejicano Rigoberto Castañeda <A id=link_5 title=" http://www.elpais.com/articulo/internacional/Mexico/version/original/elpepuint/20071107elpepuint_5/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/internacional/Mexico/version/original/elpepuint/20071107elpepuint_5/Tes">"intenta evitar que su película <STRONG>Km 31</STRONG> sea doblada al español de España"</A>. Ha cosechado un gran éxito, pero no tiene el poder suficiente como para que las películas que hace se distribuyan a su gusto. Dicho de otra manera, no es Mel Gibson. Gibson se produce sus propios filmes, y hace lo que le da por el naipe*. Entre otras cosas, añadir a la inmersión visual que procuran la cuidada ambientación o el minucioso vestuario, una inmersión lingüística; propone viajes en versión original a los últimos días de la vida de Jesús (<STRONG>La pasión</STRONG>, hablada en arameo y latín) o a los estertores de la civilización maya (<STRONG>Apocalypto</STRONG>, hablada en dialecto maya). Cree (con razón) que de ese modo el espectador se sumerge totalmente en el relato, del que de otra manera sería distanciado por el inglés de rigor. Más que el realismo busca la experiencia total, como demuestra el hecho de que ese prurito de fidelidad lingüstica se combine con el recurso al tipado o tipaje (del que ya hablábamos <A id=link_7 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/6/8/satira-y-tipaje-euskadi" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2007/6/8/satira-y-tipaje-euskadi">aquí</A>): tanto en <STRONG>La pasión</STRONG> como en <STRONG>Apocalypto</STRONG>, los buenos tienen cara de buenos, y los malos cara de malos, algo que no se corresponde ni mucho menos con la realidad. Aunque, "¿cómo resistirse a la tentación, aun en nuestra vida cotidiana, de pensar que un individuo de ojos oscuros e inyectados en sangre, hocico prognato, nariz chata, grandes caninos agudos, y barba híspida y trasudada, no es la persona más idónea para confiarle nuestros ahorros, o la custodia de nuestro coche con los niños dentro?" (Umberto Eco, "El lenguaje del rostro"). <IMG src="http://img151.imageshack.us/img151/8305/malosdx6.jpg"> <EM>A Gibson se le fue la mano con el tipaje,como a estos tres angelitos con Jesús</EM> <IMG src="http://img255.imageshack.us/img255/7661/malobuenolp3.jpg" width=520> <EM>El bueno es el que va pintado de azul, por si había alguna duda</EM> ---------------------------------- *Si le apetece sacar enanos monstruosos, pues los saca <IMG src="http://img105.imageshack.us/img105/5696/enano2nv5.jpg" width=520> <IMG src="http://img105.imageshack.us/img105/2586/enano1dc7.jpg"> <STRONG>Links:</STRONG> <A id=link_0 title=" http://es.youtube.com/watch?v=NCg5-DyFDQY" href="http://es.youtube.com/watch?v=NCg5-DyFDQY">Carod-Rovira en <EM>Buenafuente </EM>(vídeo) </A> </DIV></DIV></DIV></DIV></DIV> 2 2007-11-08T20:06:59Z 2007-11-08T16:57:00Z 54464 2008-04-04T00:41:16Z la-inmersion-linguistica 2007-11-08T20:06:59Z 1 1 2009-08-11T12:38:22Z 0.0.0.0 1025 1053 <IMG src="http://img46.imageshack.us/img46/4046/ist2552953parentaladvisxc7.jpg" width=150 high="150"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"><STRONG>1.Que te folle un pez.</STRONG> Debido al doblaje, existe en español la expresión <EM>!Anda y que te follen!</EM>, calco del inglés que no suena ni mucho menos ofensivo, aunque en el idioma original sí lo sea ¿<EM>Que te follen,</EM>así sin más, no es acaso lo mejor que le podemos desear a otra persona? Le estamos deseando que se sienta vivo sin el peso de la vida y que obtenga placer sin esfuerzo, nada menos (la famosa canción homónima de Lichis juega con la ambigüedad: "Por si te acuerdas de mí/te he apuntado en una barra de hielo/ mi dirección y mis mejores deseos:/ !que te follen!"). "Alguien que usa bien el español- escribe Alex Grijelmo (<STRONG>Defensa apasionada del idioma español</STRONG>)- no dice <EM>que te follen </EM>cuando quiere mandar a alguien a la mierda, porque a la persona que nos molesta o nos zahiere le deseamos algo malo, y tal expresión-ineducada de todas formas-requeriría de algunos calificativos para hacerse peyorativa.Por ejemplo: <EM>que te follle un pez </EM>(expresión real extendida en España), o los hipotéticos <EM>que te follen mal </EM>o <EM>que te folle una fea </EM>o <EM>que te folle un bruto</EM>, pongamos por caso. Como expresión equivalente a la inglesa, en buena parte del territorio hispano, se diría <EM>que te den por el culo</EM>, para lo cual se precisa, no obstante, que nuestro interlocutor sea un hombre heterosexual" Con todo, hay que reconocer que ciertos doblajes no incurren en el error, como por ejemplo el de <STRONG><A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0119164/" href="http://www.imdb.com/title/tt0119164/"><STRONG>The full monty</STRONG></A></STRONG>. Cuando Gaz es objeto de burlas masculinas por haber sido detenido en pleno <EM>striptease</EM>, se defiende exclamando: "!Anda y que te folle un pez!", traducción impecable del original "Go get shagged". <EM>Anda y que te folle un pez</EM>, !menudo hallazgo! Grijelmo debió escribir "expresión surreal existente en España", porque parece derivada de un <A id=link_4 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Cadaver_exquisito" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Cadaver_exquisito">cadáver exquisito</A> ("El pez folló a un hombre carnívoro", por imaginar uno). Me pregunto si Stephen Burgen la tuvo en mente al describir así a aquellos angloparlantes que, cual personaje de Tarantino, no pueden articular una frase sin apoyarse en el báculo <EM>fuck </EM>("follar", "joder") o derivados:"Muchos de ellos dependen tanto del vocablo <EM>fuck </EM>para atravesar los picados estrechos de una frase de cinco palabras, que sin él acaban boqueando sin emitir un solo sonido, como peces atrapados por la marea baja" (<STRONG>La lengua de tu madre</STRONG>) <IMG src="http://img300.imageshack.us/img300/8730/amandaplummer7ne2.jpg"> <SMALL><EM><SMALL>"¿Que si funcionó? !Joder si funcionó! El tipo entra en el banco</SMALL> <SMALL>con un teléfono, nada de pistolas, nada de escopetas....,sólo</SMALL> <SMALL> un jodido teléfono, limpia el lugar y nadie levanta un jodido</SMALL> <SMALL>dedo para impedírselo"</SMALL> </EM></SMALL> 2.<STRONG>Prohibido doblar otra vez</STRONG>.<A id=link_3 title=" http://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/guitry.htm" href="http://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/guitry.htm">Sacha Guitry</A> dijo: "Cuando voy en coche por una carretera y veo esa indicación formal clavada en un poste: <EM>Prohibido adelantar</EM>, siempre tengo ganas de llevármela y colgarla en un estudio: <EM>Prohibido doblar</EM>". La sola idea de doblaje solivianta, aunque a veces sea divertido, y hasta menos indignante, oír el español de los doblajes antiguos, tan finústicos y cantarines. Dos ejemplos que me vienen a la cabeza: a) En <STRONG><A id=link_0 title=" http://www.imdb.com/title/tt0046534/" href="http://www.imdb.com/title/tt0046534/"><STRONG>La guerra de los mundos</STRONG></A></STRONG> de Byron Haskin, la chica afirma de un importante científico: "Dicen que es una notabilidad"; b) en <STRONG><A id=link_1 title=" http://www.imdb.com/title/tt0048216/" href="http://www.imdb.com/title/tt0048216/"><STRONG>Siempre hace buen tiempo</STRONG></A> </STRONG>de Donen/Kelly, los tres soldados se reencuentran en el bar, y uno de ellos exclama: "!Tengo que telefonearle esto a Coney! !Ella no creía que vosotros comparecierais!" En la actualidad, semejante forma de hablar parece afectada en una película. Pero si oyéramos "lumbrera" o "eminencia" o "fuerais a aparecer" se perdería en parte ese sabor de época que nos hace hasta cierto punto tolerable la manipulación sonora (al menos más soportable que el doblaje moderno de una película vieja, caso en el que la magia negra de la que hablaba Renoir- se da una voz a un cuerpo que no le pertenece- se convierte en un chapucero número del serrucho: la interpretación se parte por la mitad, pero nunca nos abandona la sensación de la que la voz <EM>falsa </EM>y el cuerpo <EM>real </EM>van cada uno por su lado sin llegar a unirse) Los personajes no hablan con su voz, pero hablan con la voz de actores que les son contemporáneos, y de una manera que identificamos con el pasado del que vienen las cintas. <IMG src="http://img46.imageshack.us/img46/1412/kellysq0.png" width=550> <EM>Prohibido doblar a Gene Kelly en las escenas de riesgo</EM></DIV> 1 2007-10-05T18:50:34Z 2007-10-05T19:29:45Z 40460 2009-08-27T13:33:44Z -anda-y-te-doblen- 2007-10-05T19:29:45Z 1 1 2009-08-27T13:33:45Z 0.0.0.0 1025 1053 <STRONG> </STRONG><DIV style="TEXT-ALIGN: center"><STRONG>1. <EM>Mis cosas favoritas </EM>o el español neutro</STRONG>.- En 2005 se cumplió el 40 aniversario de<A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0059742/" href="http://www.imdb.com/title/tt0059742/"><STRONG>The sound of music </STRONG></A>(<STRONG>Sonrisas y lágrimas</STRONG>), y ¿cómo lo celebramos en nuestro país? Reeditando la versión española de su banda sonora. Y junto a la original de Rodgers, Hammerstein y Julie Andrews, para que diera todavía más vergüenza ¿30 años de democracia y de modernidad, y todavía nos atrevemos a publicar en serio este disco, y no dentro de la colección <A id=link_3 title=" http://www.lafactoriadelritmo.com/fact19/entrevis/bizarro.shtml" href="http://www.lafactoriadelritmo.com/fact19/entrevis/bizarro.shtml">Spanish Bizarro</A>? Fijémonos en "Mis cosas favoritas", por ejemplo. Redefine el sentido de la expresión <EM>español neutro</EM>. No es que en esta canción el español esté desprovisto de particularidades regionales; es que, como lengua de llegada, neutraliza, anula el valor de la composición inglesa de partida. Para empezar, todo está apagado, como corresponde a un doblaje franquista. El colorido de las cosas que María prefiere prácticamente se esfuma; tanto el color propiamente dicho (los ponis de color crema se convierten en "pequeños ponis"- ¿es que hay ponis grandes?), como el color local (los postres austríacos desparecen: el crujiente <EM><A id=link_5 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Strudel" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Strudel"><EM>strudel</EM></A> </EM>de manzana o <EM>apfelstrudel </EM>se convierte en un simple pastel, y el <EM><A id=link_4 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Wiener_schnitzel" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Wiener_schnitzel"><EM>wiener schnitzel </EM></A></EM>con fideos en carne con tarta) o el que aportan los matices (las ollas brillantes dejan de ser de cobre, y los mitones dejan de ser de cálida lana para ser solamente blancos). Y lo mismo pasa con la luz de las imágenes, que al desvanecerse se vuelve tétrica: los gansos salvajes ya no vuelan con la luna en sus alas, sino que vuelan "sin fin" (es decir, sin más), y los blancos inviernos plateados que se funden en primaveras, mutan en "el blanco invierno que muere en abril" !Con razón le gustan a la institutriz hispanoablante las "cartas muy viejas con un lazo gris" (paquetes de papel marrón atados con cuerdas en la letra de Hammerstein II)! ¿Y qué decir de ese verso: "ver que la nieve mi rostro sacude"? Si quiere decir que la hace temblar, entonces eso no se ve, se siente. Y si da a entender que la golpea, entonces eso no es nieve, es granizo ¿Puede la cosa ser peor? Por supuesto. La cosa empeora si se escucha. El tono monjil de la cantante da escalofríos. Esto es, sacude. Por fortuna, en el cedé suena un poco a gramola, a cueva, muy lejos del esplendor y la frescura de la auténtica. Sólo faltaría que , después de las soflamas del PP, y de sus manifestaciones, discos como éste sonaran como nuevos. <IMG src="http://cache.eb.com/eb/image?id=61825&amp;rendTypeId=4"> <EM><STRONG><EM> Julie Andrews deseando comerse un apfelstrudel asíííí de grande</EM></STRONG></EM> <STRONG>2. <EM>El vertedero de Sao Paulo </EM>o la sorpresa</STRONG>.- El vertedero de Sao Paulo es un vertedero que tienen en Sao Paulo. Según se ve Sao Paulo, ahí está. Es el vertedero más grande del mundo, y también el título de la canción más sorpredente del último disco de <EM>Astrud </EM>(<STRONG>Tú no existes</STRONG>-Austrohúngaro/Sinnamon), con permiso de "Noam Chomsky". Sorprende, sobre todo, por su giro a la altura del estribillo. Cuando creíamos que la interpretación estaba clara, la propia letra nos dice que la desestimemos, y una vez más Astrud consigue descolocarnos y hacernos reír. Veamos, el tema se inicia con un catálogo de cosas que podrían encontrarse en el vertedero de Sao Paulo. Por su dispar naturaleza, enseguida suponemos que el vertedero es el mundo, y las cosas simbolizan su increíble variedad:en él hay cosas curiosas (copias de la Biblia catalana interconfesional), valiosas (incunables), preciosas (amatistas), o producidas en serie (copias gratuitas de evaluación de <EM>Windows Vista</EM>). Pero de repente, el estribillo nos dice: "El vertedero de Sao Paulo no es una metáfora, es un vertedero que tienen en Sao Paulo". La sopresa es que no existe intención sorpresiva en la creación de los símbolos y la metáfora, porque no los hay. Las cosas podrían funcionar como tales(y de hecho, en el resto de la letra persiste, hasta cierto punto, esa posibilidad: "<A id=link_6 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Egagr%C3%B3pila" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Egagr%C3%B3pila">egagrópilas </A>de búho"=cosas extrañas; "litros de plasma sanguíneo AB negativo"=cosas singulares; "millones de pesetas en monedas de 20 duros"=cosas obsoletas; "fotos de Natalia de Operación Triunfo"=cosas horteras. Pero ¿qué pueden representar un filtro para el grifo de carbón activo, o las cepas de la gripe española o de <A id=link_7 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Carbunco" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Carbunco">carbunclo</A>?). Sin embargo, no es ésa la propuesta: no estamos ante imágenes, sino antes cosas que se imagina que podrían ocupar un espacio en el vertedero real. O lo que es lo mismo, ante la prolongación musical e intencionadamente zumbona del <A id=link_8 title=" http://heineken.es/FibHeineken2007/noticia07.aspx?id=3753" href="http://heineken.es/FibHeineken2007/noticia07.aspx?id=3753">juego de furgoneta </A>que el bajista Eduardo Alarcón planteaba en los viajes de la banda: imaginar cosas absurdas que podrían estar depositadas en el inmenso vertedero de Sao Paulo. No hay, por tanto, sorpresa metafórica, pero sí hay sorpresa en la disposición de las cosas elegidas. Las combinaciones amatista-Windows Vista, egagrópilas de búho-monedas de 20 duros, carbunclo-Natalia de Operación Triunfo, reforzadas por la rima, al margen de su efecto cómico, resultan por completo inesperadas, y contribuyen al propósito chocante de la composición, una píldora de pop divertido, vitamínico e inteligente que, unida a las otras estimulantes grajeas del álbum, difícilmente acabará en el vertedero de Sao Paulo. <IMG src="http://www.astrud.com/arte/astrud-2007-2.jpg" width=500 high="400"> <EM><STRONG><EM>¿Habrá una copia de El séptimo sello en el vertedero de Sao Paulo?</EM></STRONG></EM> <STRONG><EM></EM></STRONG> <STRONG><EM></EM></STRONG> <STRONG><EM></EM></STRONG> <STRONG><EM></EM></STRONG> <STRONG><EM></EM></STRONG> <STRONG><EM></EM></STRONG> <STRONG><EM></EM></STRONG> <STRONG><EM></EM></STRONG> <STRONG><EM></EM></STRONG> <STRONG>Links:</STRONG> <STRONG></STRONG> <STRONG></STRONG> <STRONG></STRONG> <STRONG></STRONG> <STRONG></STRONG> <STRONG></STRONG> <STRONG></STRONG> <A id=link_10 title=" http://www.astrud.com/index.php?pag=astrud2007" href="http://www.astrud.com/index.php?pag=astrud2007">El vertedero de Sao Paulo (vídeo)</A> <STRONG> </STRONG> </DIV> 0 2007-08-21T17:26:14Z 2007-08-21T19:33:10Z 23973 las-canciones-y-cosas 2007-08-21T19:33:10Z 1 1 2007-08-21T19:33:11Z 0.0.0.0 1025 1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1."<EM>Traduttore,traditore</EM>", debió de pensar J.K.Rowling al descubrir su último libro en la Red <A id=link_0 title=" http://www.cadenaser.com/articulo/sociedad/Detenido/colgar/Internet/ultimo/libro/Harry/Potter/csrcsrpor/20070809csrcsrsoc_4/Tes/" href="http://www.cadenaser.com/articulo/sociedad/Detenido/colgar/Internet/ultimo/libro/Harry/Potter/csrcsrpor/20070809csrcsrsoc_4/Tes/">traducido por un muchacho francés</A>. La expresión se ajusta bien hoy, en los tiempos de la Internet, al enfado que en el escritor multimillonario (o sea, nunca suficientemente rico) provoca un traductor desaprensivo cuando puede privarle de un buen pellizco. Pero en este caso no hay ánimo de lucro ¿Por qué pensar que los lectores de esa versión provisional, gestada en Aix-en-Provence y ofrecida gratuitamente, no van a ir a comprar la versión definitiva, que viene además avalada por el sello Gallimard y tiene tapas como un <A id=link_1 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Grimorio" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Grimorio">grimorio</A>? ¿Por qué, una vez aplacado el mono que les crean las historias del repelente niño mago, no iban a querer paladear, hasta donde es posible en una traducción, la literatura que según parece fabrica la autora? ¿Por qué iban a perder el deseo de experimentar la magia de sus palabras (la que se haya podido conservar, claro está)? No hay una razón convincente, a menos que la propia creadora y sus editores consideren la obra como poco más que un argumento, y a sus destinatarios como poco más que devoradores de tramas.Por eso, para justificar el cierre de la página y el arresto, han dicho que la calidad del trasvase era "semi-profesional". De ese modo, se nos da a entender que el crío (y sus posibles ayudantes) no sólo quería saber, sino también hacer magia. Es decir, recrear el hechizo que el libro original producía. No sólo pretendía compartir el secreto, sino también la experiencia de la novela. Más que un pirata, era un brujo, capaz de alejar a futuros compradores, y por tanto había que detenerlo.</DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <IMG src="http://img.timeinc.net/time/poy2000/images/rowling.jpg"> <STRONG><EM>J. K. Rowling, al acecho</EM></STRONG> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> 2. En <A id=link_0 title=" http://blogs.elpais.com/espoiler/2007/07/la-7-temporada-.html" href="http://blogs.elpais.com/espoiler/2007/07/la-7-temporada-.html">uno de sus últimos posts</A>, Hernán Casciari agradecía el trabajo desinteresado de <EM><A id=link_2 title=" http://www.argenteam.net/" href="http://www.argenteam.net/"><EM>Argenteam</EM></A></EM> y <EM><A id=link_3 title=" http://www.asia-team.info/" href="http://www.asia-team.info/"><EM>Asia-Team</EM></A></EM>. Estos <EM>equipos A</EM> no sólo subtitulan de oído, también traducen; forman una nueva Escuela de Traductores de la Red, y gracias a ellos, y a la tecnología del DVD podemos librarnos del doblaje casi por completo. Como se sabe, el doblaje es un virus que España contrajo cuando la penetraron las tropas del general Franco. 70 años después, ahí sigue, gracias sobre todo a los promiscuos actores que, como decía Ben Hecht, son un asco. Unos se dejan doblar, y otros los doblan ¿Qué clase de respeto por la profesión es éste? Visto lo visto,o mejor, oído lo oído,se comprende que al doblar <STRONG><A id=link_4 title=" http://www.imdb.com/title/tt0033238/" href="http://www.imdb.com/title/tt0033238/"><STRONG>El puente de Waterloo </STRONG></A></STRONG>cambiaran la profesión de la protagonista, y pasara de ser puta a ser actriz . El dinero es lo que importa, y por eso Woody Allen no tiene reparos en ofrecerle a su doblador habitual, Joan Pera, un papelito en el <EM>Proyecto de Verano 2007</EM>. Woody sabe que ingresaría bastante menos si no fuera por ese tipo que se presta a hacerle hablar en español, y cuya voz tan bien se acopla con su cara y con su cuerpo. No obstante, por muy bueno y "adecuado" que sea un doblaje, siempre implica, salvo en los dibujos animados y en los penosos autodoblajes, dar a un cuerpo una voz que no le corresponde. Según Jean Renoir, si sus responsables hubieran vivido en la Edad Media (de hecho viven en ella, vosotros me entendéis) les habrían quemado en la plaza pública por esa brujería.</DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <IMG src="http://www.elpais.com/recorte/20070413elpepicin_3/LCO340/Ies/Joan_Pera_actor_doblador_Woody_Allen.jpg"> <EM><STRONG><EM>Joan Pera, en pleno aquelarre</EM></STRONG></EM></DIV> 2 2007-08-13T14:18:56Z 2007-08-13T19:34:27Z 21591 2007-10-12T04:15:46Z la-magia-las-palabras-2- 2007-08-13T19:34:27Z 1 1 2007-10-12T04:15:47Z 0.0.0.0 1077 1106 Recuerdo una somnolienta mañana de lunes ante el tablón de mi facultad, hace ya de esto lustros, cuando un cartel llamó mi atención, sobre todo, porque sin darme cuenta estaba partida de la risa y eran unas horas muy tempraneras como para andar riéndose. El cartel rezaba: "My carro is mangated, si tu nivel de inglés es este no lo dudes llama al telf ......" Le vi la gracia a aquello de tal manera que me apropié de la idea y aún hoy la uso cada vez que me cago en la leche por no entender ni jota y sobre todo por la dificultad que tenemos para aprender un idioma en este país nuestro. ¿Por qué ocurrirá esto especialmente en España?. Mis amigos extranjeros dicen que es fatal el que las películas estén dobladas todas, que lo que facilita en otros países la integración de un segundo idioma en las neuronas cerebrales es el hecho de que estas se ven bombardeadas de manera inconsciente por el sonido de la fonética inglesa en las películas sin doblar. Puede que ahora los dobladores de películas, series y demás productos televisivos se lancen a por mi por intentar dejarlos sin empleo, pero es que algo hay que hacer digo yo. En fin, que cada vez que oigo una conversación, una canción y me tengo que ir al freetranslation, porque tampoco es que de para tener un traductor personal, es que me cabreo. 1 2007-06-22T21:00:31Z 2007-06-22T21:15:03Z 7019 2007-06-22T22:19:04Z my-carro-is-mangated 2007-06-22T21:15:03Z 1 1 2008-02-10T22:38:08Z