20 aniversario de la revista "Empire"

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2399 La revista cinematográfica EMPIRE cumple 20 años y ha hecho una galería fotográfica con los actores que en su dia dieron vida a los protagonistas de las grandes películas. En todas las fotografías veréis algún "atrezzo" que os dará la pista de la película. Aquí tenéis una pequeña muestra. <img src="http://www.empireonline.com/images/image_index/hw800/34253.jpg" id="img_0" height="797" width="622"> Arnold Schwarzenegger (Photo: Robert Gallagher) <img src="http://www.empireonline.com/images/image_index/hw800/34257.jpg" id="img_1" height="407" width="640"> Anthony Hopkins and Jodie Foster (Photo: Sarah Dunn) <img src="http://www.empireonline.com/images/image_index/hw800/34258.jpg" id="img_2" height="406" width="638"> Sam Neill (Photo: Bradley Patrick) <img src="http://www.empireonline.com/images/image_index/hw800/34259.jpg" id="img_3" height="406" width="639"> Daniel Radcliffe, Emma Watson and Rupert Grint (Photo: Matt Hollyoak) <img src="http://www.empireonline.com/images/image_index/hw800/34266.jpg" id="img_4" height="407" width="639"> Mel Gibson (Photo: Sarah Dunn) <img src="http://www.empireonline.com/images/image_index/hw800/34268.jpg" id="img_5" height="808" width="633"> Laurence Fishburne (Photo: Sarah Dunn) <img src="http://www.empireonline.com/images/image_index/hw800/34277.jpg" id="img_6" height="754" width="635"> Gerard Butler (Photo: Sarah Dunn)

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1 20 aniversario de la revista "Empire"

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21771 <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><link rel="themeData" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><style>  </style> Hernani – 9 mars 1830<o:p></o:p> <table class="MsoNormalTable" style="width: 100%;" width="100%" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr style=""> <td style="padding: 3.75pt; width: 5%;" width="5%"></td> <td style="padding: 3.75pt; width: 33%;" width="33%"> <o:p></o:p> L'auteur de ce drame écrivait il y a peu de semaines à propos d'un poète mort avant l'âge : <o:p></o:p> "... Dans ce moment de mêlée et de tourmente littéraire, qui faut-il plaindre, ceux qui meurent ou ceux qui combattent ? Sans doute, il est triste de voir, un poète de vingt ans qui s'en va, une lyre qui se brise, un avenir qui s'évanouit ; mais n'est-ce pas quelque chose aussi que le repos ? N'est-il pas permis à ceux autour desquels s'amassent incessamment calomnies, injures, haines, jalousies, sourdes menées, basses trahisons ; hommes loyaux auxquels on fait une guerre déloyale ; hommes dévoués qui ne voudraient enfin que doter le pays d'une liberté de plus, celle de l'art, celle de l'intelligence ; hommes laborieux qui poursuivent paisiblement leur oeuvre de conscience, en proie d'un côté à de viles machinations de censure et de police, en butte de l'autre, trop souvent, à l'ingratitude des esprits mêmes pour lesquels ils travaillent ; ne leur est-il pas permis de retourner quelquefois la tête avec envie vers ceux qui sont tombés derriere eux et qui dorment dans le tombeau ? Invideo, disait Luther dans le cimetière de Worms, invideo, quia quiescunt. <o:p></o:p> "Qu'importe toutefois ? Jeunes gens, ayons bon courage ! Si rude qu'on nous veuille faire le présent, l'avenir sera beau. Le romantisme, tant de fois mal défini, n'est, à tout prendre, et c'est là sa définition réelle, si l'on ne l'envisage que sous son côté militant, que le libéralisme en littérature. Cette vérité est déjà comprise à peu près de tous les bons esprits, et le nombre en est grand ; et bientôt, car l'oeuvre est déjà bien avancée, le libéralisme littéraire ne sera pas moins populaire que le libéralisme politique. La liberté dans l'art, la liberté dans la société, voilà le double but auquel doivent tendre d'un même pas tous les esprits conséquents et logiques ; voilà la double bannière qui rallie, à bien peu d'intelligences près (lesquelles s'éclaireront), toute la jeunesse si forte et si patiente d'aujourd'hui ; puis, avec la jeunesse et à sa tête l'élite de la génération qui nous a précédés, tous ces sages vieillards qui, après le premier moment de défiance et d'examen, ont reconnu que ce que font leurs fils est une conséquence de ce qu'ils ont fait eux-mêmes, et que la liberté littéraire estfille de la liberté politique. Ce principe est celui du siècle, et prévaudra. Les Ultras de tout genre, classiques ou monarchiques, auront beau se prêter secours pour refaire l'ancien régime de toutes pièces, société et littérature ; chaque progrès du pays, chaque développement des intelligences, chaque pas de la liberté fera crouler tout ce qu'ils auront échafaudé. Et, en définitive, leurs efforts de réaction auront été utiles. En révolution, tout mouvement fait avancer. La vérité et la liberté ont cela d'excellent que tout ce qu'on fait pour elles et tout ce qu'on fait contre elles les sert également. Or, après tant de grandes choses que nos pères ont faites, et que nous avons vues, nous voilà sortis de la vieille forme sociale ; comment ne sortirions-nous pas de la vieille forme poétique ? A peuple nouveau, art nouveau. Tout en admirant la littérature de Louis XIV si bien adaptée à sa monarchie, elle saura bien avoir sa littérature propre et personnelle et nationale, cette France actuelle, cette France du dix-neuvième siècle, à qui Mirabeau a fait sa liberté et Napoléon sa puissance." <o:p></o:p> Qu'on pardonne à l'auteur de ce drame de se citer ici lui-même ; ses paroles ont si peu le don de se graver dans les esprits, qu'il aurait souvent besoin de les rappeler. D'ailleurs, aujourd'hui, il n'est peut-être point hors de propos de remettre sous les yeux des lecteurs les deux pages qu'on vient de transcrire. Ce n'est pas que ce drame puisse en rien mériter le beau nom d'art nouveau, de poésie nouvelle, loin de là ; mais c'est que le principe de la liberté en littérature vient de faire un pas ; c'est qu'un progrès vient de s'accomplir, non dans l'art, ce drame est trop peu de chose, mais dans le public ; c'est que, sous ce rapport du moins, une partie des pronostics hasardés plus haut viennent de se réaliser. <o:p></o:p> Il y avait péril, en effet, à changer ainsi brusquement d'auditoire, à risquer sur le théâtre des tentatives confiées jusqu'ici seulement au papier qui souffre tout ; le public des livres est bien différent du public des spectacles, et l'on pouvait craindre de voir le second repousser ce que le premier avait accepté. Il n'en a rien été. Le principe de la liberté littéraire, déjà compris par le monde qui lit et qui médite, n'a pas été moins complètement adopté par cette immense foule, avide des pures émotions de l'art, qui inonde chaque soir les théâtres de Paris. Cette voix haute et puissante du peuple, qui ressemble à celle de Dieu, veut désormais que la poésie ait la même devise que la politique : TOLÉRANCE ET LIBERTÉ. <o:p></o:p> Maintenant vienne le poète ! il y a un public. <o:p></o:p> Et cette liberté, le public la veut telle qu'elle doit être, se conciliant avec l'ordre, dans l'état, avec l'art, dans la littérature. La liberté a une sagesse qui lui est propre, et sans laquelle elle n'est pas complète. Que les vieilles règles de d'Aubignac meurent avec les vieilles coutumes de Cujas, cela est bien ; qu'à une littérature de cour succède une littérature de peuple, cela est mieux encore ; mais surtout qu'une raison intérieure se rencontre au fond de toutes ces nouveautés. Que le principe de liberté fasse son affaire, mais qu'il la fasse bien. Dans les lettres, comme dans la société, point d'étiquette, point d'anarchie : des lois. Ni talons rouges, ni bonnet rouge. <o:p></o:p> Voilà ce que veut le public, et il veut bien. Quant à nous, par déférence pour ce public qui a accueilli avec tant d'indulgence un essai qui en méritait si peu, nous lui donnons ce drame aujourd'hui tel qu'il a été représenté. Le jour viendra peut-être de le publier tel qu'il a été conçu par l'auteur, en indiquant et en discutant les modifications que la scène lui a fait subir. Ces détails de critique peuvent ne pas être sans intérêt ni sans enseignements, mais ils sembleraient minutieux aujourd'hui ; la liberté de l'art est admise, la question principale est résolue ; à quoi bon s'arrêter aux questions secondaires ? Nous y reviendrons du reste quelque jour, et nous parlerons aussi, bien en détail, en la ruinant par les raisonnements et par les faits, de cette censure dramatique qui est le seul obstacle à la liberté du théâtre, maintenant qu'il n'y en a plus dans le public. Nous essayerons, à nos risques et périls et par dévouement aux choses de l'art, de caractériser les mille abus de cette petite inquisition de l'esprit, qui a, comme l'autre saint-office, ses juges secrets, ses bourreaux masqués, ses tortures, ses mutilations et sa peine de mort. Nous déchirerons, s'il se peut, ces langes de police dont il est honteux que le théâtre soit encore emmailloté au dix-neuvième siècle. <o:p></o:p> Aujourd'hui il ne doit y avoir place que pour la reconnaissance et les remerciements. C'est au public que l'auteur de ce drame adresse les siens, et du fond du coeur. Cette oeuvre, non de talent, mais de conscience et de liberté, a été généreusement protégée contre bien des inimitiés par le public, parce que le public est toujours, aussi lui, consciencieux et libre. Grâces lui soient donc rendues, ainsi qu'à cette jeunesse puissante qui a porté aide et faveur à l'ouvrage d'un jeune homme sincère et indépendant comme elle ! C'est pour elle surtout qu'il travaille, parce que ce serait une gloire bien haute que l'applaudissement de cette élite de jeunes hommes, intelligente, logique, conséquente, vraiment libérale en littérature comme en politique, noble génération qui ne se refuse pas à ouvrir les deux yeux à la vérité et à recevoir la lumière des deux côtés. <o:p></o:p> Quant à son oeuvre en elle-même, il n'en parlera pas. <o:p></o:p> Il accepte les critiques qui en ont été faites, les plus sévères comme les plus bienveillantes, parce qu'on peut profiter à toutes. Il n'ose se flatter que tout le monde ait compris du premier coup ce drame, dont le Romancero general est la véritable clef. Il prierait volontiers les personnes que cet ouvrage a pu choquer de relire Le Cid, Don Sanche, Nicomède, ou plutôt tout Corneille et tout Molière, ces grands et admirables poètes. Cette lecture, si pourtant elles veulent bien faire d'abord la part de l'immense infériorité de l'auteur d'Hernani, les rendra peut-être moins sévères pour certaines choses qui ont pu les blesser dans la forme ou dans le fond de ce drame. En somme, le moment n'est peut-être pas encore venu de le juger. Hernani n'est jusqu'ici que la première pierre d'un édifice qui existe tout construit dans la tête de son auteur, mais dont l'ensemble peut seul donner quelque valeur à ce drame. Peut-être ne trouvera-t-on pas mauvaise un jour la fantaisie qui lui a pris de mettre, comme l'architecte de Bourges, une porte presque moresque à sa cathédrale gothique. <o:p></o:p> En attendant, ce qu'il a fait est bien peu de chose, il le sait. Puissent le temps et la force ne pas lui manquer pour achever son oeuvre ! Elle ne vaudra qu'autant qu'elle sera terminée. Il n'est pas de ces poètes privilégiés qui peuvent mourir ou s'interrompre avant d'avoir fini, sans péril pour leur mémoire ; il n'est pas de ceux qui restent grands, même sans avoir complété leur ouvrage, heureux hommes dont on peut dire ce que Virgile disait de Carthage ébauchée : <o:p></o:p> Pendent opera interrupta, minæque <o:p></o:p> Murorum ingentes !<o:p></o:p> 9 mars 1830.<o:p></o:p> </td> </tr> </tbody></table> <o:p> </o:p> Source : http://lettres.ac-rouen.fr/francais/romantik/ruy-blas/hernani.html

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1 H l'alphabet des écrivains : Victor Hugo, Hernani

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4017 <H2><IMG class=aligncenter title="Age of Empire III" height=240 alt="" src="http://farm4.static.flickr.com/3335/3510714102_ed97fe0582_o.jpg" width=577></H2> <H2>El primer juego multijugador de estrategia a tiempo real en N-Gage y el último de la exitosa franquicia Age of Empires llega a nuestros dispositivos móviles.</H2> “Estamos encantados de haber trabajado conjuntamente con Nokia para llevar Age of Empires III a la plataforma N-Gage, sumando así otro nivel de éxito al que actualmente es el juego número uno de estrategia en tiempo real” dijo Jill Braff, vicepresidente de Glu Mobile. <A class=more-link href="http://techconsumer.wordpress.com/2009/05/07/age-of-empire-para-n-gage-iii/#more-1310" rel=#someid22 jQuery1241718185276="48">Leer más »</A>

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1 Age of Empire para N-Gage III

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11679 Nos gustan las listas. Aunque sean incompletas, aunque falten siempre imprescindibles. Aunque sean ridículas. La revista británica <a href="http://www.empireonline.com/" title="http://www.empireonline.com/" id="link_0">Empire</a>, una de las atalayas de referencia de la prensa especializada, suele publicar todo tipo de listas. La última, la de los 100 mejores personajes de película de todo los tiempos. Os dejamos la lista de los 25 primeros para que os asombréis tanto como nosotros, especialmente por el número uno, que sí, que es un buen personaje, pero no entendemos qué diablos hace en el primer puesto: <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/alta-definicion/216992_portada.jpg" id="img_0" class="imgdcha">1. Tyler Durden (El club de la lucha) 2. Darth Vader (La Guerra de las Galaxias) 3. The Joker (El caballero oscuro) 4. Han Solo (La Guerra de las Galaxias) 5. Hannibal Lecter (El silencio de los corderos) 6. Indiana Jones 7. The Dude (El Gran Lebowski) 8. Captain Jack Sparrow (Piratas del Caribe) 9. Ellen Ripley (Alien) 10. Vito Corleone (El padrino) 11. James Bond 12. John McClane (La jungla de Cristal) 13. Gollum (El señor de los anillos) 14. The Terminator 15. Ferris Bueller (Todo en un día) 16. Neo (Matrix) 17. Hans Gruber (La jungla de Cristal) 18. Travis Bickle (Taxi Driver) 19. Jules Winnfield (Pulp Fiction) 20. Forrest Gump (Forrest Gump) 21. Michael Corleone (El padrino) 22. Ellis “Red” Redding (Cadena perpetua) 23. Harry Callahan (Harry el sucio) 24. Ash (Posesión infernal) 25. Yoda (El Imperio contraataca) El resto de la lista, <a href="http://www.empireonline.com/100-greatest-movie-characters/" title="http://www.empireonline.com/100-greatest-movie-characters/" id="link_0">AQUÍ </a> Echadle un ojo y contestadnos a dos preguntas: a) ¿Quién falta en la lista? b) Lista aparte, ¿cuáles son vuestros personajes favoritos?

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1 ¿Los 100 mejores personajes del cine?

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6571 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/fijacionfocal/curiosidad.jpg" id="img_0" class="imgcen"><img src="http://www.bloglines.com/images/sub_modern11.gif" alt="Subscríbete en Bloglines" style="border: 0pt none ;">

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1 Curiosidad

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15580 <H3 class="post-title entry-title"></H3> <DIV class=post-header-line-1></DIV> <DIV class="post-body entry-content"> <DIV align=center><A href="http://2.bp.blogspot.com/_FZwgqRkg2YI/SRetdO9cuDI/AAAAAAAAAhw/xS9x0fp7wcA/s1600-h/Dodo_1.jpg"><IMG id=BLOGGER_PHOTO_ID_5266869006976727090 style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 495px; CURSOR: hand; HEIGHT: 471px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_FZwgqRkg2YI/SRetdO9cuDI/AAAAAAAAAhw/xS9x0fp7wcA/s400/Dodo_1.jpg" border=0></A> <A class=extiw title=en:User:Ballista href="http://en.wikipedia.org/wiki/User:Ballista">Ballista</A>, the copyright holder of this work, has published or hereby publishes it under the following license: Permission is granted to copy, distribute and/or modify this document under the terms of the <A class=extiw title="w:GNU Free Documentation License" href="http://en.wikipedia.org/wiki/GNU_Free_Documentation_License">GNU Free Documentation License</A>, Version 1.2 or later. ♦ <A class=extiw title="commons:Atlas of Austria-Hungary" href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Atlas_of_Austria-Hungary">Hungary</A> - <A class=extiw title="commons:Atlas of the Byzantine Empire" href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Atlas_of_the_Byzantine_Empire">Byzantine Empire</A> - <A class=extiw title="commons:Atlas of the Caliphate" href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Atlas_of_the_Caliphate">Caliphate</A> - <A class=extiw title="commons:Atlas of Czechoslovakia" href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Atlas_of_Czechoslovakia">Czechoslovakia</A> - <A class=extiw title="commons:Atlas of the Frankish Empire" href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Atlas_of_the_Frankish_Empire">Frankish Empire</A> - <A class=extiw title="commons:Atlas of the Inca Empire" href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Atlas_of_the_Inca_Empire">Inca Empire</A> - <A class=extiw title="commons:Atlas of the Macedonian Empire" href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Atlas_of_the_Macedonian_Empire">Macedonian Empire</A> - <A class=extiw title="commons:Atlas of the Roman Empire" href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Atlas_of_the_Roman_Empire">Roman Empire</A> - <A class=extiw title="commons:Atlas of the Soviet Union" href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Atlas_of_the_Soviet_Union">Soviet Union</A> - <A class=extiw title="commons:Atlas of Yugoslavia" href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Atlas_of_Yugoslavia">Yugoslavia</A> ♦ </DIV> <DIV align=center><BIG> <DIV align=center> <DIV align=center>Next?</DIV></DIV></BIG></DIV></DIV>

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1 The Political Dodos: Extinct Countries and Empires

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11938 Me llamo Joey Tucson, y vivo rodeado de juguetes de los años 50. Cuando me aburro veo explotaciones baratas de ¿Qué fue de Baby Jane? y monster-movies con Joan Collins como ésta: <object height="355" width="425"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/sNi59-LNQ4w&hl=es"></param><param name="wmode" value="transparent"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/sNi59-LNQ4w&hl=es" type="application/x-shockwave-flash" wmode="transparent" height="355" width="425"></embed></object>

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hola-

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1 Hola.

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