la (im)posibilidad de atrapar el fantasma del deseo (José Luis Guerín)

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1504 <blockquote>Estar en una isla habitada por fantasmas artificiales era la más insoportable de las pesadillas; estar enamorado de una de esas imágenes era peor que estar enamorado de un fantasma (tal vez siempre hemos querido que la persona amada tenga la existencia de un fantasma). Adolfo Bioy Casares, <a id="link_0" title="morfologiawainhaus.com.ar" href="http://www.morfologiawainhaus.com.ar/pdf/Rosa.pdf" target="_blank">La invención de Morel</a></blockquote> como una prolongación conceptual de su <a id="link_5" title="tarin-francisco-tren-de-sombras-cine-estado-puro" href="http://www.bocc.ubi.pt/pag/tarin-francisco-tren-de-sombras-cine-estado-puro.pdf" target="_blank">Tren de sombras</a> y generando ansiedad en nuestras miradas desde <a id="link_0" title="www.letraslibres.com/pdf.php?id=4869 " href="http://lacomunidad.elpais.com/trunk/www.letraslibres.com/pdf.php?id=4869" target="_blank">Cannes</a>, José Luis Guerín presenta en la <a id="link_1" title="Venecia" href="http://www.elpais.com/articulo/revista/agosto/Profeta/Venecia/elpepucul/20070727elpepirdv_1/Tes" target="_blank">Bienal de Venecia</a> esas mujeres <a id="link_2" title="Mujeres-imposibles" href="http://www.elpais.com/articulo/madrid/Mujeres/imposibles/elpepuespmad/20070612elpmad_8/Tes" target="_blank">imposibles</a> (o <a id="link_0" title="mujer-fugaz" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/mujer/fugaz/Guerin/elpepucul/20070608elpepicul_2/Tes" target="_blank">fugaces</a>) una instalación que encuentra leitmotiv en lo más instantáneo de la representación: la fugacidad inaprehensible que se desvanece antes de que conceptualicemos su presencia, que acaso se dibujará como pasado. melancólico anhelo de felicidad como representación del autor de la idea de Paraíso Fragmentado [1] que da título al <a id="link_3" title="ahora desplazado al CCCB" href="http://www.soitu.es/soitu/2008/01/22/info/1201021154_757452.html" target="_blank">pabellón español</a>. <blockquote>Un ensayo sobre la fugacidad y la muerte, el dolorosamente familiar tempus fugit (cuya máxima lapidaria, referida a las horas, es: "Todas hieren, sólo la última mata"). Y esta es, sin duda, la base de la esencia vital y cinematográfica. <a id="link_6" title="joaquim-jord-iv-monos-como" href="http://shangrilatextosaparte.blogspot.com/2007/04/carpeta-joaquim-jord-iv-monos-como.html" target="_blank">María José Ferris Carrillo</a>, "<a id="link_4" title="espacioluke.com" href="http://www.espacioluke.com/2006/Septiembre2006/vasquez.html" target="_blank">La invención de Guerín</a>: retrato sin sombra y con espectro", banda aparte nº 12, octubre 1998, Ediciones de la Mirada, Valencia</blockquote> <img id="img_2" src="http://www.elpais.com/recorte/20070608elpepicul_1/LCO340/Ies/Instalacion_i_mujeres_conocemos_i.jpg" class="imgcen"> <blockquote>[...] por decirlo ahora con palabras de Bergson (La evolución creadora), “lo que es y lo que se percibe es la presencia de una cosa o de otra; nunca la ausencia de algo. Sólo hay ausencia para un ser capaz de recordar y de esperar” "Cristal bajo el agua", Miguel Ángel Ramos / Alberto Ruiz de Samaniego</blockquote>P A R A I S O F R A G M E N T A D O<o:p></o:p> P A R A D I S O S P E Z Z A T O<s><o:p></o:p></s> <a id="link_1" title="ahora desplazado al CCCB" href="http://www.soitu.es/soitu/2008/01/22/info/1201021154_757452.html" target="_blank">Pabellón de ESPA Ñ A , 52A Bienal de Venecia</a> / SPANISH Pavilion, 52ND Venice Biennale<o:p></o:p> [1] El paraíso, en fin, como modelo de visión -añadiríamos con Proust- involuntaria; sin el tránsito incómodo y degradado de la conciencia, el método o la racionalidad. Pero tan fortuito como inevitable. En la medida en que la buena voluntad no nos conduce a sus puertas, sino los signos y las impresiones azarosas, accidentales, coactivas: involuntarias –efectivamente- y a veces incluso violentas. Paradiso spezzato: despedazado. "Cristal bajo el agua"

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1 la (im)posibilidad de atrapar el fantasma del deseo (José Luis Guerín)

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