Jorge Pardo

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15945 <SPAN lang=EN style="FONT-SIZE: 9.5pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA"><?xml:namespace prefix = v ns = "urn:schemas-microsoft-com:vml" /><v:shapetype id=_x0000_t75 coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <SPAN lang=EN style="FONT-SIZE: 9.5pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA"><v:shapetype id=_x0000_t75 coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"><v:stroke joinstyle="miter"></v:stroke><v:formulas><v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"></v:f><v:f eqn="sum @0 1 0"></v:f><v:f eqn="sum 0 0 @1"></v:f><v:f eqn="prod @2 1 2"></v:f><v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"></v:f><v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"></v:f><v:f eqn="sum @0 0 1"></v:f><v:f eqn="prod @6 1 2"></v:f><v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"></v:f><v:f eqn="sum @8 21600 0"></v:f><v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"></v:f><v:f eqn="sum @10 21600 0"></v:f></v:formulas><v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"></v:path><?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"></o:lock></v:shapetype><v:shape id=img_0 style="WIDTH: 225pt; HEIGHT: 126pt" o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" alt=""><v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\Mercedes\CONFIG~1\Temp\msohtml1\01\clip_image001.jpg" o:href="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/merhum/foto3.jpg"></v:imagedata></v:shape></v:shapetype> <SPAN lang=EN style="FONT-SIZE: 9.5pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA"><v:shapetype id=_x0000_t75 coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"><SPAN lang=EN style="FONT-SIZE: 9.5pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA"><v:shapetype id=_x0000_t75 coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"><v:stroke joinstyle="miter"></v:stroke><v:formulas><v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"></v:f><v:f eqn="sum @0 1 0"></v:f><v:f eqn="sum 0 0 @1"></v:f><v:f eqn="prod @2 1 2"></v:f><v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"></v:f><v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"></v:f><v:f eqn="sum @0 0 1"></v:f><v:f eqn="prod @6 1 2"></v:f><v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"></v:f><v:f eqn="sum @8 21600 0"></v:f><v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"></v:f><v:f eqn="sum @10 21600 0"></v:f></v:formulas><v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"></v:path><o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"></o:lock></v:shapetype><v:shape id=img_0 style="WIDTH: 225pt; 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HEIGHT: 126pt" o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" alt=""><v:imagedata src="file:///C:\DOCUME~1\Mercedes\CONFIG~1\Temp\msohtml1\01\clip_image001.jpg" o:href="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/merhum/foto3.jpg"></v:imagedata></v:shape> Jorge Pardo con Carles Benavent y Tino di Geraldo (Castillo de Alcalá de Guadaíra, 2008) <HR id=null> <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/merhum/205523_touchstone.jpg">Jorge Pardo con Chick Corea "El pianista Chick Corea y el flautista y saxofonista Jorge Pardo tiñeron esta noche el Festival Internacional de Jazz de Vitoria con una mezcla de jazz y flamenco que, como ya es habitual en los últimos años, puso en pie al público vitoriano. El segundo gran concierto de la XXIX edición del festival de Vitoria estuvo protagonizado por Chick Corea y su nueva banda, Touchtone... Chick Corea lideró sobre el escenario a su nueva banda con la que recupera el espíritu flamenco del álbum "Touchtone", grabado en 1982 junto a Paco de Lucía. Sus nuevos compañeros de viaje son sus viejos conocidos Jorge Pardo (flauta y saxo), Carles Benavent (bajo), Rubem Dantas (percusión) y Tom Brechtlein (batería)". (elmundo.es/ 13 de julio de 2005). <HR id=null> <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/t8pFXa4xUrY&hl=es&fs=1&rel=0"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/t8pFXa4xUrY&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT> 03/09/2009 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/merhum/agosto092112%C2%BA.jpg"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">D'3, formación de jazz compuesta por Jorge Pardo (saxos y flauta travesera), Francis Pose (contrabajo) y José Vázquez "Roper" (batería), actuando en el festival Noches de Viriato (Zamora). Foto mmhr, agosto-2009 </DIV>

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1 Jorge Pardo

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13235 <img src='http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/por-bloguerias/discoblog.jpg' id='img_0' class='imgdcha'/>El nuevo trabajo de <a href="http://www.flamenco-world.com/nueva_web_jorge_pardo/evientosflamenco.htm" title="http://www.flamenco-world.com/nueva_web_jorge_pardo/evientosflamenco.htm" id=link_0 target=blank>Jorge Pardo</a> (Madrid, 1956) es arriesgado. Él es un músico valiente, siempre lo ha sido, porque antepone la creación, la música que le nace del corazón, ante cualquier otra cosa. "No hay ni música grande ni chica ni buena ni mala, sino sentida y disfrutada y precisamente para todos vosotros, a parte de para mí mismo, es para lo que muevo mis dedos en una flauta y mi cerebro y mi corazón en una cuerda floja”, <a href="http://www.elpais.com/edigitales/entrevista.html?encuentro=5345&k=Jorge_Pardo" title="http://www.elpais.com/edigitales/entrevista.html?encuentro=5345&k=Jorge_Pardo" id=link_1 target=blank>dijo ayer a sus admiradores en ELPAÍS.com</a>. Y digo lo de arriesgado porque Pardo, que en su trayectoria ha logrado que la flauta suene como un instrumento más en el cuadro flamenco, intenta aquí que la travesera sustituya al cante, que cante en lugar de la voz. Ya lo hizo en la primera entrega de Vientos flamencos, así que para muchos no será una sorpresa. Este nuevo trabajo, editado por Flamenco World Music, discográfica del portal <a href="http://www.flamenco-world.com " title="http://www.flamenco-world.com " id=link_2 target=blank>Flamenco World</a> es una colección de canciones más que un disco con una idea global desarrollada a través de sus temas. "No es una obra en sí misma, sino una colección de pequeñas obras”, explica. Es por esto que Pardo clasifica los cortes de este disco en carpetas de trabajo y de cada una de ellas presenta algunos elementos: bulerías, rumbas, soleares, guajiras, pero también un pasodoble, un joropo o composiciones clásicas como La danza del Fuego, de Manuel de Falla o Cádiz, de Isaac Albéniz. Tiene una carpeta de composiciones propias que él llama Mis palos, otra en la que homenajea a Camarón, una de pasodobles, de pensamientos (también de composiciones propias) y otra en la que se hace acompañar por los otros dos pilarse del trío (<a href="http://carlesbenavent.e.telefonica.net/newses.htm" title="http://carlesbenavent.e.telefonica.net/newses.htm" id=link_3 target=blank>Carles Benavent</a> -bajo- y Tino Di Geraldo -percusión-) y también por <a href="http://www.rubemdantas.com/flash_esp.html" title="http://www.rubemdantas.com/flash_esp.html" id=link_4 target=blank>Rubem Dantas</a>, el percusionista brasileño responsable de que el cajón peruano, tras una cierta transformación en su estructura, se haya convertido en un instrumento flamenco. (Del trío, por cierto, se ha publicado recientemente Sin precedentes, el segundo trabajo discográfico -primero en estudio- de este grupo de músicos que navega en las aguas del jazz y el flamenco, más jazz que flamenco en esta ocasión). <object width="445" height="364"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/t8pFXa4xUrY&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b&border=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/t8pFXa4xUrY&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="445" height="364"></embed></object> Sería sorprendente que alguien no conociese aún la figura y trayectoria de Jorge Pardo. De él siempre se destaca que ha sido uno de los músicos del grupo de <a href="http://www.pacodelucia.org/flash.htm" title="http://www.pacodelucia.org/flash.htm" id=link_5 target=blank>Paco de Lucía</a> durante más de 20 años o que acompañó a Camarón de la Isla con su flauta en la grabación del mítico La leyenda del tiempo y en el escenario varias veces. Se distingue por ser un músico abierto, en sus aventuras musicales y en su oído para otros músicos. Tanto que, más allá de la etiqueta flamenca y jazz que le definen, su trayectoria pasa por una grabación con Las Grecas con 17 años o con Mecano en el popular Cruz de navajas. Tampoco podría obviarse su relación con el jazz. Ha compartido escenario con músicos como Pat Metheny y Chick Corea. Y después de infinidad de grabaciones, ahora vuelve con algo propio. "En este disco hay desde sueños muy personales y fieles a su primera idea hasta delirios que han ido creciendo en el propio proceso de grabación". A lo que dice Pardo no hace falta añadir mucho. "Un disco termina siendo un sueño colectivo, de toda la gente que interviene en ese disco e incluso otros que, por influencias que llevas a esa obra o que cualquiera de los músicos que interviene lleva a esa obra, aparece en el disco. Pero cada obra tiene sus particularidades, incluso cada pieza dentro del disco". <object width="445" height="364"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/As3JDGeTbFo&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b&border=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/As3JDGeTbFo&hl=es&fs=1&rel=0&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="445" height="364"></embed></object>

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1 Los 'Vientos flamencos' de Jorge Pardo

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13235 <img src='http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/por-bloguerias/pardoblog.jpg' id='img_0' class='imgcen'/> Ha sido uno de los pioneros en la introducción de la flauta y el saxo en el flamenco. Ha tocado con muchos de los grandes y ha participado en infinidad de grabaciones, propias y –no del todo- ajenas. Siempre a caballo entre el jazz y el flamenco, para <a href="http://www.flamenco-world.com/nueva_web_jorge_pardo/evientosflamenco.htm " title="http://www.flamenco-world.com/nueva_web_jorge_pardo/evientosflamenco.htm " id=link_0 target=blank>Jorge Pardo</a> lo importante es sentir la música, no importa de qué tipo sea. Ahora presenta un disco nuevo, Vientos flamencos 2 y para hacerlo, ha estado en la redacción de <a href="http://www.elpais.com" title="http://www.elpais.com" id=link_1 target=blank>El País</a> para charlar con los lectores a través de la web del periódico. <a href="http://www.elpais.com/edigitales/entrevista.html?encuentro=5345&k=Jorge_Pardo" title="http://www.elpais.com/edigitales/entrevista.html?encuentro=5345&k=Jorge_Pardo" id=link_2 target=blank>La entrevista íntegra está disponible aquí</a>. Aquí despliego algunas de las cosas más interesantes que ha contado Pardo sobre algunos temas relativos a su carrera. SOBRE EL FLAMENCO Y EL JAZZ: "Si te sumerges no sólo superficialmente, sino buceas un poco en el sonido que produce el flamenco, te impregnas de él. Y poco a poco el sonido de tu instrumento, sea el que sea, va a expresar esa música con ese sabor y olor inconfundible". "Es curioso que la soleá de El Talega tocada por un saxofón sea vista como jazz y un estándar de jazz cantado por un cantaor flamenco sea flamenco". "El flamenco, como cualquier arte grande tiene muy diferentes caras, diferentes tendencias. No todos tenemos que estar de acuerdo, lo enriquecedor es que haya diferentes maneras de verlo y todas las combinaciones posibles, siempre aceptando que haya otro que no piensa o que no siente como tú y no por eso tienes que echarle de la familia. Además, pienso que el miedo que algunos tienen por lo nuevo no se corresponde a la realidad, porque está demostrado en la historia que lo nuevo se añade a lo viejo y no lo sustituye. "El arte como la vida es mezcla. Yo todavía no he conseguido que nadie me mencione un arte puro, que haya nacido de una idea única. La fusión es una actividad que el ser humano y los artistas han manejado de toda la vida. De hecho, el flamenco en su crisol nace con la genética que se daba en ese momento en ese lugar, es decir, mestiza. Yo creo que más que mezclar hay que sumergirse en el sentido de esas músicas y así la mezcla nace de dentro de ti". SOBRE LOS DIRECTOS: "En realidad me gusta tocar en todos los sitios, grande, pequeño, al sur, al norte, y para cualquier público. De hecho, una de las cosas bonitas de tocar por ahí es tener contacto con diferentes públicos, pero la abstracción a la que se llega cuando estás tocando, que a veces llega al trance, te hace estar en un sitio intemporal". "Justo antes de subir a un escenario es el momento en que te quieres ir a casa. Supongo que es parte de la emoción. El caso es que cuando transcurre un minuto en el escenario, parece que no hay mejor sitio..." "A mí lo que me favorece es tocar mis instrumentos, hacerlos sonar en una reunión, sea más grande o más pequeña. Creo que eso es lo que a cualquier músico debe aspirar, a hacer su música para la gente en el momento, a tiempo real. La grabación corresponde a la industria, darle un formato adecuado para que tu música pueda llegar más lejos". SOBRE LA MÚSICA Y LOS MÚSICOS CON LOS QUE HA TRABAJADO: "El 80% de la música que oigo es la que está a mi alrededor físicamente. Y el otro 20%, escucho absolutamente de todo, tanto reviso los clásicos de cualquier estilo, como intento estar al día en la gente más desconocida”. "El momento que se vivió cuando hicimos el One summer night fue quizá el momento más excitante del Paco de Lucía Sextet". "Que La leyenda del tiempo suene fresca y actual con el paso del tiempo es porque muchas obras a lo largo de la historia que se tacharon de vanguardistas y heréjicas el tiempo las ha convertido en clásicos". (Foto: Daniel Muñoz, <a href="http://www.flamenco-world.com" title="http://www.flamenco-world.com" id=link_0 target=blank>Flamenco World Music</a>)

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1 Jorge Pardo en ELPAÍS.com

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20894 <OBJECT height=132 width=353> <embed src="http://www.goear.com/files/external.swf?file=4dde2a3" type="application/x-shockwave-flash" wmode="transparent" quality="high" width="353" height="132"></embed></OBJECT> <IMG class=imgdcha id=img_0 style="WIDTH: 394px; HEIGHT: 398px" height=438 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/gloriainfinita/pensando.jpg" width=390><BIG>A vueltas con los viajes, me ha dado por pensar que algunas veces llevamos al cuerpo a visitar lugares y nos vamos a otras tierras pertrechados de todo tipo de </BIG><BIG>artilugios para captar las nuevas visiones, pero al cerrar la puerta de nuestro paisaje cotidiano nos dejamos el alma colgada en el perchero y nos olvidamos de ponerla en la mochila. </BIG> <BIG>Paseamos una mirada vacía por otras geografías, conocemos otras gentes, charlamos, visitamos lugares y monumentos y, cuando regresamos, que todos los viajes tienen ida y vuelta, incluso el viaje con mayúsculas, el viaje del nacer-morir, nos damos cuenta de que la mirada del alma no estuvo con nosotros. Esos viajes se pueden colocar en el baúl de los olvidos y dejarlos allí encerrados, parecen viajes inútiles, puedes hacerlo, claro que puedes, pero es posible que ellos intenten salir y que te hagan visitas mientras duermes. Cuando sucede, creo que debe tener algún sentido y decido volver a viajarlos con el alma que ese día tenga puesta, aunque el viaje sea un viaje del revés pues él es el sujeto activo y mi cuerpo el que es viajado. Siempre me pareció un milagro la voz pasiva, no he llegado aún a averiguar la razón. Entonces les abro la puerta y les permito que vuelvan a pasar ante los ojos abiertos y que revivan los colores, los olores, que se plasmen nuevamente los paisajes, que se oigan los sonidos, que el viaje que escondí se convierta en vida de "a diario". Salió de su baúl esta noche un viaje que hice por Rumanía en 1986, lo aparté por triste, por gris, no quería quedarme con aquel lugar sin risas. Mi personaje de entonces era una activa militante de izquierdas y aunque había recordado llevarme el alma en la maleta, no la saqué de su bolsa, temerosa y también irritada ante lo que me parecía un golpe brutal a mis creencias. Recuerdo haberles comentado a los compañeros a la vuelta "si esto es la revolución, yo me borro". Por suerte aún conservo un viejo aparato para reproducir los discos de vinilo y se me ocurre amenizarme el desayuno con unos discos que me traje de aquel olvidado paseo, discos que tienen el triple de espesor que los que aquí se usaban en aquel tiempo. Suena un tal Radu Simion, dice la portada que es "un virtuoso de la flauta de Pan". Con su música recupero algo hermoso, recupero mi sorpresa ante el hecho de que la miseria y la tristeza se convertían en arte cualquier noche, en cualquier esquina. Un país de músicos, de violinistas, acordeonistas, flautistas... gentes que me parecían sombras durante el día, al llegar la noche se reunían alrededor de una mesa en la que no había nada que comer, nada que beber y tocaban, cantaban, se transformaban de forma mágica y su música espantaba los miedos. Aquel país del miedo, de los días ensombrecidos por el rumor de la estupidez humana suena hoy en mi casa y me sabe diferente, me sabe al reino de los violinistas. Los hombres tristes y oscuros se convierten en "hombres de los bosques, puro instinto, libres y orgullosos, saliendo de las jaulas para volver a sentirse herederos de la tierra". </BIG> <OBJECT style="BORDER-RIGHT: 0px; BORDER-TOP: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; MARGIN: 0px; BORDER-LEFT: 0px; BORDER-BOTTOM: 0px" height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/6HzH5o6x3po&hl=es_ES&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/6HzH5o6x3po&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

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musicos

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1256 <blockquote>Este artículo fue publicado previamente en la página de Audiocámara del Aula de Música de Cámara del Conservatorio Superior de Música de A Coruña. » O. MESSIAEN: <a href="#" onclick="MyWindow=window.open('http://www.xente.mundo-r.com/musicadecamara/html/audiocamara/messiaen_mirlo.htm','','scrollbars=yes, resizable=yes, width=800, height=600, left=20, top=20'); return false"> "Le merle noir" </a></blockquote><img src="http://farm2.static.flickr.com/1271/846249402_8a80f70877_m.jpg" alt="O. MESSIAEN (1908-1992)" style="float:right; margin:0 15px 15px">La irresistible atracción por el canto de los pájaros y su indesmayable fe católica constituyen los polos de atracción de buena parte de la trayectoria creadora del organista, pianista y compositor francés Olivier Messiaen, sin duda una de las voces más reconocibles y excepcionales de la Historia de la música del siglo XX. Obras fundamentales del repertorio organístico de las últimas décadas como La Natividad del Señor (1935), Los cuerpos gloriosos (1939), Libro de órgano (1951), Meditaciones sobre el Misterio de la Santísima Trinidad (1969), del pianístico -Visiones del Amén (1943), Veinte miradas al Niño jesús (1944), Catálogo de pájaros (1956-68), La Fauvette des jardins (1970)-, del orquestal como La Ascensión (1933), Pájaros exóticos (1956), Et expecto resurrectionem mortuorum (1964), o la magna ópera Son Francisco de Asís (1975-83) son ejemplos sobresalientes de esta doble inspiración. Alejada de estos grandes frescos sonoros en donde la inimitable paleta tímbrica del maestro de Avignon dejara testimonio de su mejor inspiración, la música de cámara ocupa en su catálogo un lugar a todas luces secundario con una única excepción: la del estremecedor y muy difundido Cuarteto para el fin de los tiempos de 1941. Entre esta obra magistral y Le tombeau de Jean-Pierre Guézec, una confidencial pieza de circunstancias para corno inglés escrita por Messiaen en 1971, se sitúa Le merle noir, página breve escrita para el concurso de flauta del Conservatorio Nacional Superior de Música de París que hace referencia al canto de un pájaro (el mirlo negro) que reaparecerá en no pocas partituras orquestales posteriores del músico. Tras unos acordes amenazadores del teclado, en apenas seis minutos se suceden una cadencia de la flauta (marcada "un poco vivo, con fantasía") seguida de un diálogo entre los dos instrumentos ("casi lento, tierno") introducido por un motivo ensoñador expuesto en el piano y retomado por la flauta. Una segunda cadencia de ésta y un nuevo diálogo preceden a la brillante y jubilosa explosión final en un tiempo muy vivo. Como señala la pianista Yvonne Loriod, viuda del músico y extraordinaria intérprete de su obra, "todas las notas resuenan en el pedal, como piedras de colores que se entrechocan" en esta página compuesta "a la gloria de la fantasía, el virtuosismo y el genio del mirlo negro". <blockquote> <ul><li>Notas ao programa de mán "Música de cámara de la Orquesta Sinfónica y Coro de RTVE (X)</li></ul></blockquote> <hr> <img src="http://farm2.static.flickr.com/1260/846432710_ff981cd161_m.jpg" alt="" style="float:left; margin:0 15px 15px"> Emmanuel Pahud, flauta Eric le Sage, piano Le merle noir (5:57)<object type="application/x-shockwave-flash" data="http://www.xente.mundo-r.com/musicadecamara/media/emff.swf?src=http://usuarios.lycos.es/mailme/audiocamara/audio/messiaen_mirlo/Track16.rbs" width="120" height="60" align="absmiddle" hspace="6" style="border-style: initial; border-color: initial; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; background-image: none; background-repeat: initial; background-attachment: initial; -webkit-background-clip: initial; -webkit-background-origin: initial; background-color: initial; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; background-position: initial initial; "> <param name="movie" value="http://www.xente.mundo-r.com/musicadecamara/media/emff.swf?src=http://usuarios.lycos.es/mailme/audiocamara/audio/messiaen_mirlo/Track16.rbs"></param> </object> <hr> Matti Helin, flauta Jussi Siirala, piano <object width="320" height="256" style="border-style: initial; border-color: initial; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; background-image: none; background-repeat: initial; background-attachment: initial; -webkit-background-clip: initial; -webkit-background-origin: initial; background-color: initial; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; background-position: initial initial; "><param name="movie" value="http://www.dailymotion.com/swf/2fJ1kjXZEFlc1i6e4"></param><param name="allowfullscreen" value="true"></param><embed src="http://www.dailymotion.com/swf/2fJ1kjXZEFlc1i6e4" type="application/x-shockwave-flash" width="320" height="256" allowfullscreen="true"></embed></object><blockquote><a href="http://auladecamara.blogspot.com/2007/07/o-messiaen-le-merle-noire.html" title="http://auladecamara.blogspot.com/2007/07/o-messiaen-le-merle-noire.html" id="link_0" target="_blank">» Ler o artigo orixinal na bitácora dos media do aula de música de cámara da Coruña</a><blockquote>Blogalaxia Tags: <a href="http://www.blogalaxia.com/tags/Messiaen" rel="tag" target="_blank">Messiaen</a> • <a href="http://www.blogalaxia.com/tags/musica+de+camara" rel="tag" target="_blank">Música de Cámara</a> • <a href="http://www.blogalaxia.com/tags/audio" rel="tag" target="_blank">Audio</a> • <a href="http://www.blogalaxia.com/tags/video" rel="tag" target="_blank">Vídeo</a> • <a href="http://www.blogalaxia.com/tags/flauta" rel="tag" target="_blank">Flauta</a> • <a href="http://www.blogalaxia.com/tags/mirlo" rel="tag" target="_blank">Mirlo</a></blockquote><blockquote>Technorati Tags: <a href="http://technorati.com/tag/Messiaen" rel="tag" target="_blank"><img style="border: 0pt none ; vertical-align: middle; margin-left: 0.4em;" src="http://static.technorati.com/static/img/pub/icon-utag-16x13.png?tag=Messiaen" alt=" ">Messiaen</a> • <a href="http://technorati.com/tag/musica+de+camara" rel="tag" target="_blank"><img style="border: 0pt none ; vertical-align: middle; margin-left: 0.4em;" src="http://static.technorati.com/static/img/pub/icon-utag-16x13.png?tag=musica+de+camara" alt=" ">Música de Cámara</a> • <a href="http://technorati.com/tag/audio" rel="tag" target="_blank"><img style="border: 0pt none ; vertical-align: middle; margin-left: 0.4em;" src="http://static.technorati.com/static/img/pub/icon-utag-16x13.png?tag=audio" alt=" ">Audio</a> • <a href="http://technorati.com/tag/video" rel="tag" target="_blank"><img style="border: 0pt none ; vertical-align: middle; margin-left: 0.4em;" src="http://static.technorati.com/static/img/pub/icon-utag-16x13.png?tag=video" alt=" ">Vídeo</a> • <a href="http://technorati.com/tag/flauta" rel="tag" target="_blank"><img style="border: 0pt none ; vertical-align: middle; margin-left: 0.4em;" src="http://static.technorati.com/static/img/pub/icon-utag-16x13.png?tag=flauta" alt=" ">Flauta</a> • <a href="http://technorati.com/tag/mirlo" rel="tag" target="_blank"><img style="border: 0pt none ; vertical-align: middle; margin-left: 0.4em;" src="http://static.technorati.com/static/img/pub/icon-utag-16x13.png?tag=mirlo" alt=" ">Mirlo</a></blockquote></blockquote>

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2007-07-18T20:00:57Z

1 Olivier MESSIAEN: Le merle noir

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