El poeta José Martí y los impresionistas

83.61.44.209

38858

20101 <BIG><BIG><BIG>"Entremos. Todo el mundo entra", nos invita Jose Martí desde Nueva York, el 2 de mayo de 1886. Se había abierto una exposición de pintores impresionistas franceses. "El modo es crudo; pero la idea es sana, y el efecto fuerte y bello". "Entre los colores y los sentidos hay una gran relación." "La Tierra tiene su aire y el espíritu su libertad" "Toda rebelión de forma arrastra una rebelión de esencia" Manet, Renoir, Pissarro, Monet, Degas, destacan como representantes de los impresionistas. "La luz los vence, la luz es la gran vencedora, es la enorme coqueta que se escapa de sus asaltos y de sus ruegos." Cuando se refiere a la inovación en el uso del color: "Sólo quedan de la magnífica batalla sobre los lienzos de los impresionistas esos regueros de color ardiente que parecen de sangre viva que echa por sus heridas la luz rota" "Están cansados del ideal de la Academia, frío como una copia" "¡Sólo los que han bregado cuerpo a cuerpo con la verdad, para reducirla a la frase o al verso, saben cuánto honor hay en ser vencido por ella!" Los que anteceden: "¿quién no lo sabe?"..."De Velázquez y Goya vienen todos" "Velázquez fue el naturista: Goya el impresionista" "No quieren saber de mujeres de porcelana ni de hombres barnizados" Velázquez creó de nuevo "los hombres olvidados"; Goya pintó "como sangriento y eterno retrato del hombre, el esqueleto de la vanidad y la maldad profundas."</BIG></BIG></BIG>

2009-11-05T12:16:17Z

2009-11-21T21:12:00Z 401911

2009-11-07T08:11:58Z

jose-marti-y-impresionistas

2009-11-05T12:39:07Z

1 El poeta José Martí y los impresionistas

2009-11-21T21:12:06Z

0.0.0.0

22794

14716 Cambiando un poco la tónica de los anteriores cortometrajes, aquí tenéis una peli de animación que además es una comedia de aventuras al estilo de los mejores momentos de otro héroe con el mismo apellido. El filme tiene gran calidad tanto técnica como cinematográfica lo que se refleja en los numerosos de premios obtenidos, incluyendo el Goya al mejor corto de animación 2006. Si queréis ampliar la información o verlo en tamaño más grande, aquí tenéis un enlace a su <A id=link_0 title=http://www.tadeojones.com/ href="http://www.tadeojones.com/">página oficial</A>. <CENTER> <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=480 height=385><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/AUpNybkTtTc&hl=es&fs=1&rel=0"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/AUpNybkTtTc&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> </CENTER>

2009-06-28T07:36:32Z

2009-06-28T08:10:00Z 342517

2009-07-03T05:42:55Z

el-corto-del-domingo-tadeo-jones

2009-06-28T07:57:06Z

1 El corto del domingo: Tadeo Jones

2009-08-09T19:36:01Z

0.0.0.0

939

964 <IMG class=imgcen id=img_7 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/285495_GG.jpg"><IMG class=imgcen id=img_6 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/285493_colin01.jpg"><IMG class=imgcen id=img_5 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/colin0102.jpg"><IMG class=imgdcha id=img_4 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/colin004.jpg"><IMG class=imgizqda id=img_3 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/colin03.jpg"><IMG class=imgcen id=img_2 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/BR.jpg"> Os adjunto estos recortes que recogí ayer de la exposición en el IVAM, <A href="http://www.absolutvalencia.com/confines-la-nueva-exposicion-del-ivam/">CONFINES</A>

2009-06-21T21:25:17Z

2009-06-22T17:39:00Z 339880

2009-06-24T17:03:37Z

gianluigi-colin-responsabilidad-del-artista

2009-06-22T17:41:47Z

1 Gianluigi Colin: la responsabilidad del artista

2009-06-24T17:03:37Z

0.0.0.0

37457

19783 <IMG id=img_1 src="http://almenaradepinto.files.wordpress.com/2009/02/goya.jpg"> El hombre delante de mí no es un corrupto. Aunque no haya contradicción entre ser un científico y un señor corrupto, el hombre delante de mí es un maestro, un profesor, un científico. Para situarlo mejor, diré que él está en Brasil, y más exactamente que es un biólogo, un estudioso de las ciencias de la vida. Él me habla de lo que le ocurrió en una universidad del sur de Brasil. Sin embargo, su persona podrá ser vista en el país donde ahora el lector vive, en la ciudad más distante, a miles de kilómetros del lugar desde donde escribo. En razón de la universalidad de los casos que narra, antes de ser un científico, él es un hombre ubicuo. Con la palabra, el profesor K: - La cosa está peor de lo que la imaginación puede alcanzar. ¿El señor se cree un escritor, un tipo dotado de grandes sueños y fantasías? Entonces siga lo que le voy a contar, porque su imaginación aprenderá mucho. Bueno. Yo fui nombrado relator de una disertación de magíster. Nada muy importante, eso es parte de mi trabajo. Anote. Por experiencia yo sé que no debo esperar tesis que revolucionen el mundo de la ciencia. ¿Revolución? Menos, bien menos, ¿para qué exagerar? La realidad ya es una exageración. Para decir la verdad, yo no debo esperar la mínima contribución para cualquier cosa, por mínima que sea. Como yo soy un hombre honesto, yo le digo que si este fuera el criterio, yo mismo no estaría en el lugar que estoy. Pero no tener esperanza es diferente a la más completa y absoluta desesperanza. Veamos. Cuando ya había corregido cerca de 2/3 de la tesis, unas 60 páginas, yo ya había computado cerca de 150 errores de portugués. Ponga atención. Yo no soy un especialista en mi lengua, yo no soy exactamente un cultor del portugués, mi especialidad es otra. Pero había errores crasos, clamorosos, escandalosos hasta para un individuo como yo. Ahora, mire como las cosas andan en armonía, en la mayor concordancia orgánica. Lo que el trabajo no sabía de portugués, mejor aún no sabía de ciencia biológica. Que maravillosa coherencia, ¿no es cierto? Había antagonismos, hoyos, lagunas, la mierda. ¿Qué hace entonces este doctor que le habla? Llamé al alumno a mi presencia, le conté el estado deplorable de su tesis. El alumno, un joven astuto, muy vivo, contestó entonces en mi cara, pues con que tipo él habría de hablar, ¿o no?... delante de mí me dijo que no tendría tiempo de hacer las correcciones antes de la presentación de su trabajo, que ya estaba definida para el 13 de abril, para la cual otro profesor vendría de Brasilia a formar parte de la banca examinadora, etc., etc., etc. Entonces yo le dije: "Escuche, usted me hizo perder mucho tiempo en esta corrección. Pero, si la fecha de la defensa ya está marcada y su orientador cree que su trabajo está presentable, yo no voy a crear problemas. Ahora, hay algo: Retire mi nombre en la calidad de relator, ¿está bien así?" No sé por qué el joven investigador creyó que la comisión examinadora podría crear problemas, si él no recibiera "el apto a ser juzgado" del relator, en el caso, yo. Por culpa de esa duda, apareció en mi casa, acompañado de los siguientes fundamentos teóricos y experimentos de laboratorio: su poderoso e importante padre, con muestras de riqueza en la ropa, en los zapatos, a mencionar de paso el auto importado, citando nombres de políticos y de personas influyentes de la sociedad. Claro, como la visita era de amistad, como era una política de buena vecindad, ellos vinieron a título de presentación con una botella de whiskey envejecido, cuyo precio es mi sueldo.... Está más que claro, yo no sólo dispensé el "regalo", volví a explicar todo de nuevo: "El problema es suyo y de su orientador. Lo que ustedes decidan, para mí estará óptimo. Ahora, no ponga mi nombre en ese cuento. Sólo eso". Bien, el científico defendió lo indefendible, no hizo las modificaciones sugeridas ni por mí ni por la banca examinadora, y cuando imprimió los seis volúmenes finales de la disertación puso mi nombre como relator. Yo me quedé furioso. Entonces, hice un reclamo por escrito al coordinador de Postgrado y le dije que ya era la segunda vez que me hacían tonto. En una actitud radical, logré borrar mi nombre en cuatro de los seis volúmenes impresos, con corrector. El padre del alumno, cuando supo de mi actitud, ¿qué hizo? Imagine, el padre del farsante me amenazó con procesarme. ¡Yo era el delincuente! Menos mal que para mi felicidad, y para que el padre indignado no llevara adelante el proceso, no había prueba de que yo era el ejecutor de haber borrado mi nombre. Y como mayor prueba de mi buena voluntad, aún había dos ejemplares con el nombre legible del relator. Ahora, viene la mejor parte: contando esto a mis compañeros profesores en una reunión del Departamento de Biología, en vez de recibir apoyo integral por mi actitud, fui acusado de tener exceso de "preciosismo" en mis correcciones. Los profesores más corruptos dijeron que yo había sido un imbécil, idiota, metido a Robespierre en no haber aceptado el litro de whiskey. En nombre hasta de la presente marcha de valores, yo nada contesté a quien me llamó como Robespierre barato. Mi cabeza podría ir hacia la guillotina. Otro caso Un compañero se fue a Portugal para hacer un Post-doctorado. Cuando llegó me preguntó por un trabajo que sería publicado con el nombre del orientando, del orientador (yo, una vez más) y en su nombre, pues él... Mira, uno no puede tener exceso de escrúpulos. Entienda. El rollo compresor, la ola, el océano, la atmósfera biológica, social, la mierda, es de tal forma que nadie escapa ileso, ¿entiende? En pequeñas cosas concedemos. Caso contrario, caeremos en el pecado del suicidio. ¿Entiendes? Concedemos un milésimo, un millonésimo, o seremos obligados a mendigar auxilio a quién ya concedió el culo, alma y complementos. Pues bien. El compañero había tomado por préstamo... así, a fondo perdido, $1.800,00 reales, que había quitado de otro proyecto que tenía dinero en exceso. Quita de lo que tiene mucho para lo que no tiene nada. Hasta ahí, creas, nada de más. Yo me comprometí a que el trabajo sería publicado en nombre de los tres: orientando, orientador y en el de él. Él me dijo que estaba apurado en la publicación, pues "Habrá un congreso de Bioquímica en Lisboa, y yo quiero volver a Portugal para esa ocasión. Quien va a presentar el trabajo soy yo, pues yo consigo el dinero de los gastos para ese viaje con facilidad". Yo le dije entonces que el trabajo ya había sido enviado para una revista especializada en bioquímica y que uno de los revisores había notado que los análisis químicos no eran confiables. Bueno, él entonces me contestó que "esos tipos (los revisores) son muy mañosos y tienen mucha envidia de quien publica trabajos de calidad" (su trabajo - mejor dicho, "nuestro")... Yo le contesté que éste no era el caso, pues la argumentación del revisor estaba correcta y que deberíamos rehacer los análisis químicos para después intentar publicar el trabajo en la revista o en los anales de un congreso, como lo que estaba previsto para Lisboa. Él dijo entonces: "Envíalo al Congreso de Portugal del modo que está, pues no tenemos tiempo para las pruebas de laboratorios antes del Congreso en Portugal". Yo le contesté "No", porque las advertencias del revisor estaban correctas, y aunque los revisores del Congreso de Lisboa no notaran los errores de análisis químico, yo estaría siendo deshonesto, pues yo ya había sido informado sobre eso antes. El tipo me dijo que yo actuaba como un necio, un tonto, y por eso nunca más recibiría dinero para futuras investigaciones... Aquí terminan las palabras del profesor K. Si bien entendí, ignorante que soy del mundo de las academias y de los congresos de ciencia biológica, si bien entendí, puedo concluir que la tradicional división del mundo de afuera, de todos los días, también invadió el austero y riguroso mundo de la ciencia. En el mundo académico, científico, los hombres también se dividen en astutos y tontos. O como decimos en Brasil, en vivarachos y necios. Claro, el adelanto de la humanidad depende de los necios. Pero la buena vida es de los vivos y despiertos. Escribir sobre eso es la única venganza de los tontos. <IMG id=img_0 src="http://almenaradepinto.files.wordpress.com/2009/02/goya.jpg"> (Traducción: Mirada Global.com)

2009-05-31T14:45:07Z

2009-05-31T14:22:00Z 330425

2009-07-04T18:41:22Z

dos-casos-corrupcion-academica

2009-05-31T14:45:07Z

1 Dos casos de corrupción académica

2009-07-04T18:41:23Z

0.0.0.0

23980

15223 <SPAN style="FONT-FAMILY: Verdana; COLOR: #ffcc00; FONT-SIZE: 16pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA" lang=ES-TRAD> LIBRO “EL RUMOR DEL TIEMPO".<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Reedito el último cápítulo de libro en homenaje a PILAR PIÑEIRO MANJÓN. <o:p></o:p> <H1 style="TEXT-INDENT: 35.45pt; MARGIN: 0cm 0cm 0pt"><?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="LA PROTEGIDA DEL">LA PROTEGIDA DEL</st1:PersonName> AGONIZANTE<o:p></o:p></H1> <o:p></o:p> <o:p><IMG src="http://www.kalipedia.com/especial/bicentenario-guerra-independencia/images/consecuencias/goya.jpg"></o:p> <o:p>www.kalipedia.com/.../consecuencias/goya.jpg</o:p> <o:p></o:p> Caracoleaba el corcel. Godoy se ufanaba ante la retozona concurrencia compuesta por la flor y nata de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Villa">la Villa</st1:PersonName> y Corte. Haciendo tiempo para la merienda las damas paseaban bajo la floresta prestando más atención al apuesto jinete que a las seductoras palabras del enamorado galán. El vano intento del gentil acompañante para atraer el interés de la bella dama se estrellaba contra los pensamientos que bullían en la cabeza d la empolvada damisela. <IMG src="http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/jpg/GOM02680.jpg"> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/jpg/GOM02680.jpg">www.artehistoria.jcyl.es/genios/jpg/GOM02680.jpg</A> Cerca de las carrozas, defendidos del sol por el soto y refrescados por las rumorosas aguas del Jarama se encontraban sentados en el prado los Alba, los Osuna, <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Marquesa">la Marquesa</st1:PersonName> de San Andrés y el abad don Pedro Gil. Charlaban manoteando para alejar a los insectos que revoloteaban cerca de sus artísticas pelucas al mismo tiempo que ellas, dando vueltas al quitasol, cambiaban furtivas miradas con el caballero de la casaca azul que jugaba con un pañuelo de seda.<o:p></o:p> En corro aparte Goya, don Ramón de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Cruz">la Cruz</st1:PersonName> y Sabatini tomaron como conversación el imprescindible comentario de las corridas de toros. Pepe Hillo, Costillares y Curro Romero eran los triunfadores de las fiestas de San Isidro. Pronto acabó este palique en beneficio de la candente actualidad. <IMG src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b7/Pepe-Hillo_segun_Goya.jpg">upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b7/P... Era notorio el ascenso de Godoy ascendido a coronel de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Compañía">la Compañía</st1:PersonName> de Guardias. Los comentarios sobre la política francesa se hicieron acreedores de una viva polémica, llena de censuras a <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Revolución. Apenas">la Revolución. Apenas</st1:PersonName> divisaban los negros nubarrones cernidos sobre una Europa a punto de vestirse de luto. Villanueva descendió de la carroza y se sumó al grupo recibiendo una calurosa felicitación por su buen hacer en las obras del Ayuntamiento recién concluidas.<o:p></o:p> El flamante coronel se apeó del alazán para incorporarse a la improvisada tertulia. Observó a Goya con la mirada perdida en los juegos infantiles. Parecía centrar su atención en la pequeña Doña Joaquina, hija de los duques de Osuna, ocupada en saltar a la comba. Godoy sabía muy bien que el pintor estaba grabando en su memoria la escena que le proporcionaría un agradable motivo para incluir un futuro lienzo.<o:p></o:p> -He conocido vuestro nombramiento de pintor de cámara de Su Majestad. Así mismo me ha impresionado la calidad y exquisito arte mostrando en el retrato de la familia Osuna.<o:p></o:p> El pintor se sintió halagado.<o:p></o:p> -Señor me honran vuestras palabras. En cuanto a la belleza del cuadro procede de la noble familia, que goza de ella. Yo solo he sido un testigo que ha retratado cuanto he visto procurando no poner en el lienzo nada que no estuviera presente. Si hubiera habido algo feo o que desmereciera de la escena también lo hubiera reflejado, pero no lo había. El mejor premio es lo escuchado en vuestras palabras que con las de otros entendidos en el arte auguran larga vida de aquel momento de la familia Osuna.<o:p></o:p> En la cabeza de Godoy se fraguaba una idea.<o:p></o:p> -Tan larga se la dais que sobrevivirá generación tras generación. Más si, como parece, sois un enamorado de la belleza, ¿cómo es que no habéis pintad a la mujer denuda? Sé que conocéis bien la obra de Velásquez. Entre sus pinturas me atrae el esmero y la original composición de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Venus">la Venus</st1:PersonName> del Espejo. ¿Seriáis capaces de crear una obra igual?.<o:p></o:p> Goya aceptó el reto recordando la convalecencia de una enfermedad en la que había grabado dieciséis cuadros Velázquez.<o:p></o:p> -Igual sería una copia digna de un aprendiz, pro su boceto puede llevarse con un trabajo nuevo ausente de espejos, aspirando a lograr una obra del mismo rango buscando la misma categoría y añadiendo el deseo de superar su calidad. De los grandes maestros se aprende siempre con la ambición de mejorar su legado, como hicieron ellos con sus antecesores.<o:p></o:p> El coronel buscaba un compromiso.<o:p></o:p> -¿Estáis dispuestos a hacerlo?.<o:p></o:p> El aragonés se reafirmó. <o:p></o:p> -Cuando encuentre a la mujer que me convenga como modelo cuya piel tenga la tersura de la juventud y los matices delicados necesarios para rivalizar con el cuadro de Velázquez, del que soy un admirador, vuestro deseo no será desilusionado.<o:p></o:p> Godoy sintió un inmenso gozo.<o:p></o:p> -Quedáis emplazado a demostrar que podéis competir con el maestro.<o:p></o:p> <o:p></o:p> En la rosaleda cercana paseaban las principales damas madrileñas cuyo lazo principal de unión era la alcurnia. Por lo demás eran grandes rivales, en especial <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Princesa Maria">la Princesa Maria</st1:PersonName> Luisa y la duquesa Cayetana que habían logrado retener a su alrededor a los jóvenes palaciegos ávidos de lucir en la capa de su orgullo las cintas de amor de tan ilustres señoras. Godoy se dirigió a ellas.<o:p></o:p> Llegó la hora de retirarse. Sabatini observó a Goya subiendo a una berlina.<o:p></o:p> -Habéis renunciado al birlocho, que daba ligereza a su carrocería acharolada resaltando el negro adornado de dorados que constituía una bella estampa.<o:p></o:p> -Su belleza honra al propietario, pero es poco segura. Me provocó un serio disgusto. La inestabilidad del carruaje produjo un vuelco en el Paseo del Prado haciéndome besar la tierra al igual que a acompañante y caballo. El resultado fue una cojera que hube de soportar algunos días. La berlina tiene más estabilidad y me permite hacer viajes más largos.<o:p></o:p> Añoraba el averiado carruaje que le había servido para lucirse. En los cortos viajes a cercanos lugares donde se reclamaba su presencia siempre había alabanzas para su birlocho. La berlina tenía mejores condiciones para usarla para sus viajes a Zaragoza o a Andalucía. En solía ir a pie en sus desplazamientos habituales. El carruaje lo usaba para pasearse por <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Puerta">la Puerta</st1:PersonName> de Toledo, <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Moho">la Moho</st1:PersonName> loa o el Prado.<o:p></o:p> Complacida su vanagloria prefería mezclarse con el pueblo llano, trabando conocimiento con todos los personajes del Madrid de fines de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Ilustración">la Ilustración</st1:PersonName>, que le incluyó en la nomina de personas conocidas y respetadas por todos los madrileños. Esta costumbre le hacía fijarse en rostros poco habituales, los trajes, el estilo de su porte y la posibilidad de encontrar a alguien con quien comentar sucesos que podrían ser útiles en su estudio. No dejó pasar la ocasión de mezclarse con majos y manolas, cuando no estaba rodeado por acicalados personajes con los que no compartía el aprecio a sus elaboradas vestimentas y complicadas pelucas. A todos les observaba con su aguda mirada manteniendo en su memoria del Madrid Villano de las orillas del Manzanares, huyendo del calor en el río y sus alamedas. Vieja práctica observada por Quevedo:<o:p></o:p> “Las viejas en cueros muertos/ las mozas en cueros vivos.”<o:p></o:p> En aquellas horas de descanso con una bota de vino escuchaba complacido los pormenores que salían a conversación, críticas y consejas por los vecinos más sencillos. Gracias a esta información llegó a ser un entendido en brujerías, ungüentos fabricados con unto de recién nacido, hierbajos y conjuros oportunos para hacer grandes males al inocente pueblo o ha personas mal queridas y hasta hacer infusiones de tomillo y romero endulzadas con miel para evitar la tos.<o:p></o:p> En las apacibles tardes del Jarama, donde acudía a solazarse con el Madrid cortesano conoció la situación política de Europa. Los sucesos de Francia amenazaban con influir en España donde una corte entregaba a las fantásticas conspiraciones e insidias no parecía enterarse de lo que estaba ocurriendo al norte de los pirineos. Goya sabía que trataba con distinguidos feligreses que acudían a los templos para poder practicar aquello que los púlpitos censuraban. Creían que sus almas se salvarían con dádivas a la iglesia e invirtiendo en obras de caridad. Acciones muy cotizadas en el mundo espiritual con las que esperaban conservar en la eternidad títulos y honores obtenidos con su disipada vida terrenal. Los sucesos franceses no les iban a afectar a ellos. Más tarde los fieles acudían a las riveras para tramar con los clérigos, si era necesario, la manera de conseguir que el pueblo, al que profesaban auténtico desprecio, trabajara para mejorar sus abigarradas cuentas bancarias. En sus bonos espirituales comprados en las bolsas de la caridad se encontraba la protección divina de sus vienes terrenales.<o:p></o:p> En ocasiones Goya espiaba a las manolas chicoleando con los majos. En uno de esos trances desvió a un portal de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Costanilla">la Costanilla</st1:PersonName> a los Ángeles observando la salida de un fraile acompañado de una bella joven. El piadoso varón era conocido como El Agonizante, debido a su costumbre de llevar consuelo a las personas humildes que se encontraban en la frontera de la muerte, aprovechando la ocasión para compartir su cuantiosa fortuna para alivio de la penosa situación económica de la familia del moribundo.<o:p></o:p> -Bien acompañado vais, padre Bavi.<o:p></o:p> -Bien acompañado Sí, pero con gran pesar para ambos. Los padres de esta jovencita murieron de tisis en una buhardilla de la calle huertas. El cuarto disponía de un pequeño tabuco que apenas dejaba pasar aire fresco en las noches de verano a cambio d facilitar generosa entrada al viento frío en los días de invierno. El habitáculo de ella no era mejor, pero por fortuna no contrajo la enfermedad. Con la muerte de los padres la he tomado bajo mi protección. Se aloja en <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Puerta">la Puerta</st1:PersonName> del Ángel en compañía de buenas gentes. En ocasiones me ayuda en mi penosa misión. <o:p></o:p> Goya apenas escuchaba el relato. A su sordera agregaba la distracción ante la belleza de la acompañante que asistía con desgana a la conversación perdiendo su mirada en los balcones llenos de floridas macetas. Escudriñaba a la joven sintiendo la especial sensación de haber encontrado algo que estaba buscando. ¡Esa piel suave!. ¡Esas formas adivinadas debajo del vestido!. ¡Esos matices tanto tiempo buscados!. Sin habérselo propuesto recordó el reto de Godoy. La protegida del Agonizante era la modelo perfecta.<o:p></o:p> <o:p></o:p> La cercana Sierra de Guadarrama arrojaba su helado aliento sobre Madrid. Goya con su impecable paletó renegaba entre dientes de la primaveral mañana. Un cielo poblado por oscuras nubes preñadas de húmeda carga amenazaba con aguar la necesaria salida del pintor. En su enojo por la falta de luz unos extraños moradores se instalaron en su cerebro. Veía horribles figuras imprecisas que acababan por concretarse en brujas de larga greñas, afiladas caras con bocas desdentadas y abultado abdomen asentando sus flácidas nalgas en sucias escobas. En otro rincón de su cerebro desfilaban frailes con las palmas de las manos unidas junto al pecho y distorsionadas mandíbulas expresión quien sabe si de amonestación con violencia a los muchos pecadores que les rodean o a sus protestas contra el pueblo que empezaba a cansarse de su conducta. Horrendos monstruos poblaban todos los rincones de su atormentada cabeza.<o:p></o:p> Todo lo que no existía lo veía muy claro. Todo menos la calle Pez por la que pasaba. Los pardos nubarrones comenzaron a escupir escasas gotas gruesas, heraldo de la que se avecinaba. En la calle de Desengaño levantó su vista para ver la fachada de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Iglesia">la Iglesia</st1:PersonName> de San Martín. Los espectros desaparecieron ante el recuerdo del caritativo personaje francés que partió su capa para abrigar a un mendigo. Expresó en voz alta su pensamiento:<o:p></o:p> -Si hubiera sido aragonés la hubiera dado entera.<o:p></o:p> Una anciana envuelta en una toquilla cuajada d madroños le miró de soslayo. Se santiguó, apresurando el paso creyendo que se encontraba ante un orate murmuró asustada:<o:p></o:p> -¡Que Jesús y <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Virgen">la Virgen</st1:PersonName> de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Paloma">la Paloma</st1:PersonName> me valgan!<o:p></o:p> Goya sorprendido, siguió tras ella que se sintió aliviada al observar su entrada en el comercio donde acostumbraba a comprar lo necesario para su arte. Estuvo más tiempo de lo esperando que acabara la tormenta. Pensaba en el tapiz producido con el nombre de El Pelele. Lo veía por el aire recordando la cara de Carlos IV.<o:p></o:p> Tras la tempestad llegó la calma y el pintor se encaminó de mala gana a <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Puerta">la Puerta</st1:PersonName> del Sol. Evocaba con agrado su encuentro con la duquesa de Alba a la que había conocido después de anhelarlo durante mucho tiempo. Tenía la duquesa unos treinta años pero se conservaba la memoria d unos amores habidos siete años antes con Pignatelli, oficial de guardias de corps que acabaron con el destierro del seductor hijo del conde de Fuentes. En este asunto intervino <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Princesa María">la Princesa María</st1:PersonName> Luisa que tan bien había caído en las redes amorosas del arrogante galán. El enredo se descubrió por los continuos obsequios que el hijo del Conde de Fuentes recibía de sus enamoradas damas. La de Alba le entregó un grueso diamante engarzado en una sortija, <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Princesa">la Princesa</st1:PersonName> una caja de oro. María Luisa se dejó llevar por los celos al ver la joya en la mano de Pignatelli sospechando su procedencia. Queriendo averiguar su origen no tardó en reconocerla como procedente de la duquesa sintiendo la necesidad de reaccionar ante el regalo. La princesa tuvo la certeza de su sospecha logrando de su suegro el destierro del amante y el cese de la camarera del palacio d la duquesa.<o:p></o:p> Se recreaba en estos recuerdos pareciéndole mejor el placer del paseo acompañado por su soledad. Sin embargo, subió las escaleras del estudio acompañado por sus fantasmas imponiéndole la obligación de fabricar unos borroncicos. En esta tarea estaba cuando las voces del Madrid castizo llegaron a su menguado oído. La curiosidad puso el pincel en la paleta y esta sobre la revuelta mesa recordando los tumultos ocurridos en París. El balcón le sirvió de excelente palco para presenciar el alboroto.<o:p></o:p> Dos carreteros que no querían cederse el paso. Otros carruajes habían parado para tomar bando por el de la arena o el del vino. La escena congregó a numerosos peatones que invadían la calzada causando mayor estrago a la circulación. Los viajeros de las diligencias que se dirigían a la calle Posadas mostraban su mal humor hacía ambos contendientes. Desde su calesa un petimetre de modales amanerados mostraba su impaciente disgusto acompañando su palabra con amanerados ademanes. La necesidad de alzar aún más la voz para contestar a las ofensas del aranero hizo tronar la potente voz del vinatero. Pensando la mula que la cosa iba con ella se alzó de patas en un intento de desligarse del carro produciendo la caída de un barril mal sujeto.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Goya contempló como se detenía el tonel al topar con un espectador, quizás el único imparcial. El triste aspecto del accidentado despertó escenas sombrías en el ánimo del pintor. La mugre de la pobreza repartida con generosidad se cubría con una capa de paño entre cuyos guiñapos circulaba el aire frío como si de la misma plaza se tratase. La piel de su cara convertida por el sol en un cuero rugoso se contrajo en un gesto de dolor dejando al descubierto una boca en la que faltaban varios dientes. Las manos se posaron en unas caderas flacas y las rodillas se doblaron buscando apoyo de aquel miserable cuerpo en la pared el dolido vagabundo lanzó lastimeras quejas con un lenguaje que no se ajustaba en nada al usado por los asiduos de palacio. <o:p></o:p> Dos jovencitas escoltadas por sus doncellas se apartaron del pordiosero recogiendo sus faldas por temor al contacto con los harapos de la vieja capa. Pasado el sobre salto siguieron el camino del comercio del Arca. El petimetre bajó de su calesa persiguiéndola en una ridícula carrera. En su trote espectacular se cruzó con una joven plebeya de facciones perfectas y mejores proporciones. Tentado estuvo de recurrir al requiebro en busca de libidinosa fortuna. Pensándolo mejor, si es que aquella empolvada cabeza cubierta por una peluca era capaz de pensar además de ladearse con lucidez tornó a su primitiva idea por parecerle más fácil importunar a las damiselas, por aquello del parentesco, aunque lejano con una de ellas.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Los de la trifulca observando la llegada de los alguaciles que venían a poner orden, se dieron la paz y recogida la barrica se retiraron dando paso al desorden habitual en la plaza. La calesa con el desconsolado pisaverde derrotado por el desprecio femenino tomó dirección a la calle Mayor mientras que los de la diligencia, hartos del camino seguido desde Guadalajara, marcharon en busca del albergue en <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Posada">la Posada</st1:PersonName> del Peine, donde al menos podían quitarse el polvo de la carretera. Los carros tomaron camino hacia Montera y a Carretas el del vino. <o:p></o:p> El pordiosero se había encontrado con el consuelo de la desconocida plebeya cuyas facciones habían llamado la atención del pintor al cruzarse con el lechuguino. Goya bajó las escaleras para agregarse a la escena. Como no era hombre de perder el tiempo recorrió ambos pulgada a pulgada. El atractivo rostro le hizo entrar en conversación. <o:p></o:p> -Vos sois la protegida del padre Baby<o:p></o:p> -Y vos el pintor de cámara de Su Majestad.<o:p></o:p> -También puedo serlo vuestro.<o:p></o:p> -Señor no conviene a una persona de vuestra categoría burlarse de quien no os hace mal.<o:p></o:p> -No me burlo. Hacedme la merced de darme la oportunidad ser mi modelo y os lo demostraré.<o:p></o:p> <IMG src="http://www.elrelojdesol.com/museo-del-prado/images/GOYA---LA-MAJA-VESTIDA.jpg"> www.elrelojdesol.com/museo-del-prado/images/G...<o:p></o:p> El estudio había sufrido una extraña transformación. Al fondo de la amplia estancia se encontraba una mesa con copiosos útiles de pintura. Los caballetes apoyados a la pared parecían cuadros de galería. La maja con gráciles ademanes se recostó en el diván. El pintor manejaba la delicada criatura como el orfebre al diamante colocando cada articulación del precioso cuerpo en el lugar más adecuado para sus propósitos. No descuidó ningún detalle. Ni una pulgada de tan precioso cuerpo podía ser desperdiciada. En aquellos juegos de luces y sombras quería inmortalizar a la mujer madrileña. La luminosidad procedente del balcón jugaba con los pliegues de lujosas sábanas blancas que atenuaban la frialdad de este color con un leve tono gris cubriendo una otomana de color acompañadas por dos grandes almohadones de ricos encajes. La modelo lleva una basquiña de color amarillo fuerte con abundantes adornos negros.<o:p></o:p> <o:p></o:p> -Debéis desnudaros.<o:p></o:p> -¡Señor, yo. !<o:p></o:p> -No pongáis reparo. Vais a entrar en la inmortalidad. Vuestro cuerpo va ser admirado como jamás lo fue el de mujer alguna. El pecado no tiene cabida en vuestra hermosura ni en mi arte.<o:p></o:p> -¡Señor si yo soy vista así <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Inquisición..">la Inquisición..</st1:PersonName>.!<o:p></o:p> -¡<st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Inquisición">La Inquisición</st1:PersonName>! El retrato irá a un palacio donde se honrará por vuestros méritos y mis pinceles. Oculto a cuantos sean incapaces de mirar con ojos incapaces de distinguir la perfección con que os ha dotado la naturaleza, maestra en belleza. Por lo demás me cuidaré de no revelar a nadie vuestra identidad. <o:p></o:p> <o:p></o:p> El pincel iba cubriendo la tela. La luz se recreaba caprichosa con los colores, pero Goya lograba sujetarlo en el lugar preciso. Fueron días maravillosos en los que los espectros de su imaginación no hicieron acto de presencia. Con los calores del veintitrés de julio se acabó la breve vida(28) de Cayetana. Goya escuchó la triste noticia.<o:p></o:p> -La duquesa ha muerto<o:p></o:p> Recordó el celo puesto en cubrir mediante vestimenta el defecto que había surgido con la ligera elevación de su hombro derecho y ocultar el deterioro del color de su piel en alguna ocasión de retocar los tonos de su rostro. Enferma o no debía ser modelo de castizas y provocar la envidia de las damas de la nobleza envidiada por las que sin disponer de su belleza carecían de la gracia que la hacía admirada del pueblo.<o:p></o:p> -Rediez y como supo disimular la enfermedad.<o:p></o:p> El pintor colocaba cada color en el lugar preciso. El cuadro avanzaba sin que los diablos que la acompañaban desde la grave enfermedad hicieran acto de presencia en sus pensamientos. Llegó el momento grato de la firma. Aquella luminosa tarde fijando su vista en la colina del Príncipe Pío admiraba los colores asalmonados de un cielo evocador de los cuadros de Velásquez.<o:p></o:p> -¡Godoy, frente a vuestra Venus del Espejo está mi maja que entró en mi diván vestida para salir desnuda en la plenitud de su belleza!<o:p></o:p> <o:p></o:p> (28) Se dijo que murió por orden de M. Luisa. El año 1945 se exhumaron y estudiaron los restos de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Duquesa">la Duquesa</st1:PersonName> de Alba para confirmar o descartar este extremo. Se practicó una autentica autopsia con valor legal. La muerte se debió a una tuberculosis que proporcionó grandes trastornos. Descubrieron que habían seccionado ambos pies a la altura de los tobillos faltando el pie izquierdo. Más importantes son las anomalías óseas. La columna vertebral presenta convexidades. Provocan la inclinación de la pelvis en el lado derecho. El resultado de estas anomalías significa que la duquesa no pudo adoptar la posición de los cuadros. Esto unido a la cara distinta a la de Cayetana indica que la modelo pudo se la protegida del agonizante.<o:p></o:p> <o:p><IMG src="http://weblogs.clarin.com/antilogicas/archives/La%20maja%20desnuda.jpg"></o:p> <o:p>weblogs.clarin.com/.../La%20maja%20desnuda.jpg</o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>

2009-01-05T06:07:26Z

2009-04-24T04:49:00Z 257075

2009-04-24T15:00:25Z

la-protegida-del-agonizante-joaquin-urgel-

2009-01-05T06:07:26Z

1 La protegida del Agonizante. Joaquin Urgel.

2009-08-19T13:26:26Z

0.0.0.0

4405

4571 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/monicalopezbordon/GoyaCaprichos39.Astasuabuelo.jpg">Asta su abuelo. De la serie Los Caprichos de Francisco de Goya <A name=¡CUÍDATE_ESPAÑA!>¡CUÍDATE ESPAÑA!</A><?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> Niños del mundo, si cae España -digo, es un decir- si cae del cielo abajo su antebrazo que asen, en cabestro, dos láminas terrestres; niños, ¡qué edad la de las sienes cóncavas! ¡qué temprano en el sol lo que os decía! ¡qué pronto en vuestro pecho el ruido anciano! ¡qué viejo vuestro 2 en el cuaderno!<o:p></o:p> ¡Niños del mundo, está la madre España con su vientre a cuestas; está nuestra maestra con sus férulas, está madre y maestra cruz y madera, porque os dio la altura, vértigo y división y suma, niños; está con ella, padres procesales!<o:p></o:p> Si cae -digo, es un decir- si cae España, de la tierra para abajo, niños ¡cómo vais a cesar de crecer! ¡cómo va a castigar el año al mes! ¡cómo van a quedarse en diez los dientes, en palote el diptongo, la medalla en llanto! ¡Cómo va el corderillo a continuar atado por la pata al gran tintero! ¡Cómo vais a bajar las gradas del alfabeto hasta la letra en que nació la pena!<o:p></o:p> Niños, hijos de los guerreros, entre tanto, bajad la voz, que España está ahora mismo repartiendo la energía entre el reino animal, las florecillas, los cometas y los hombres. ¡Bajad la voz, que está con su rigor, que es grande, sin saber qué hacer, y está en su mano la calavera hablando y habla y habla, la calavera, aquélla de la trenza, la calavera, aquélla de la vida!<o:p></o:p> ¡Bajad la voz, os digo; bajad la voz, el canto de las sílabas, el llanto de la materia y el rumor menor de las pirámides, y aún el de las sienes que andan con dos piedras ¡Bajad el aliento, y si el antebrazo baja, si las férulas suenan, si es la noche, si el cielo cabe en dos limbos terrestres, si hay ruido en el sonido de las puertas, si tardo, si no veis a nadie, si os asustan los lápices sin punta, si la madre España cae -digo, es un decir- salid, niños del mundo; id a buscarla!... <o:p></o:p> <o:p></o:p> CÉSAR VALLEJO<o:p></o:p>

2009-03-26T11:09:03Z

2009-03-26T21:38:00Z 300638

2009-03-31T08:19:47Z

poesia-cuidate-espana-cesar-vallejo

2009-03-26T11:11:06Z

1 Poesía. ¡CUÍDATE ESPAÑA! César Vallejo

2009-03-31T08:19:48Z

0.0.0.0

36291

19512 <img style="width: 293px; height: 279px;" src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/jiprieto/SUC58822.jpg" id="img_0" class="imgizqda">Título: "Maestros modernos del dibujo. Colección Abelló" Artistas: Varios artistas. Fechas: del 13 de enero al 29 de marzo del 2009. Lugar: Centro del Carmen. Cl/ Museo 2, Valencia. Esta exposición, situada en el Centro del Carmen, una sala expositiva de Valencia que desconocia hasta hace poco, nos muestra las obras de dibujo de la colección Abelló. En un primer momento, el dibujo no era más que un medio para abocetar aquellas obras que se iban a realizar posteriormente bien de forma pictórica o escultórica formando un andamio en torno a la obra en construcción y, si bien es cierto que dicha función no ha desaparecido aun, con la aparición de <img style="width: 211px; height: 211px;" src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/jiprieto/foto1.jpg" id="img_1" class="imgdcha">la modernidad, el dibujo se estableció como un arte en si mismo. La exposición nos muestra una selección de 83 obras de la ya citada colección Abelló, empezando con un dibujo de Goya y observando a grandes artistas como Barceló, Lucian Freud, Manet, Degas (Con su obra "Despues del baño", a la derecha de este texto, que, según mi criterio, es la mejor de la exposición, Pisarro, Renoir, Gaugain, Dali, Picasso, Van Ghog, Munch, Juan Gris, Modigliani, Matisse... Pero no solo nos encontramos dibujos de pintores, el dibujo también tiene un papel importante dentro de la obra de escultores como Julio González, Moore, Giacometti, Brancusi e, <img style="width: 137px; height: 197px;" src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/jiprieto/magrite.jpg" id="img_2" class="imgizqda">incluso, el artista procedente del Land Art, Cristo. Llegados a este punto podríamos pensar que la exposición solo nos muestra un elenco de importantisimos artistas. Pero no es sólo así, sino que nos permite hacer un recorrido por los principales movimientos de vanguardia y asomarnos a toda la riqueza y complejidad del arte moderno. Según mi criterio propio es una exposición muy interesante y rica en contenido. El lugar, El centro del Carmen, es una sala de exposiciones maravillosa en un emplazamiento genial que, no solo nos permite deleitarnos con estas magnificas obras sino también con su construcción y sus claustros interiores. Y todo ello al módico precio de 0 €, ya que la entrada a esta y las demás exposiciones temporales que se encuentran en este recinto son de entrada libre. Así que no tenemos nada que perder si, paseando por el centro de Valencia, nos apetece hacernos un par de exposiciones más que recomendadas. <img style="width: 375px; height: 235px;" src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/jiprieto/Dibujo5.JPG" id="img_4" class="imgcen">

2009-03-23T11:31:46Z

2009-03-23T10:51:00Z 299128

2009-03-24T01:31:28Z

maestros-modernos-del-dibujo

2009-03-23T11:31:46Z

1 Maestros modernos del dibujo

2009-03-24T01:31:29Z

0.0.0.0

36068

19444 <IMG src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/goya/fotos/22g.jpg"> Cuadro"Los fusilamientos del 3 de mayo" de Goya BERTOLT BRECHT Alemania, 1898<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <DIV class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: center" align=center> <HR align=center width="100%" color=red noShade SIZE=2> </DIV> CATÓN DE GUERRA ALEMÁN<o:p></o:p> ... <o:p></o:p> LOS DE ARRIBA DICEN: LA PAZ Y LA GUERRA son de naturaleza distinta. Pero su paz y su guerra son como viento y tormenta. La guerra nace de su paz como el hijo de la madre. Tiene sus mismos rasgos terribles. Su guerra mata lo que sobrevive a su paz.<o:p></o:p> CUANDO EL PINTOR DE BROCHA GORDA HABLA DE PAZ POR LOS ALTAVOCES, los trabajadores miran el grueso firme de las autopistas que están haciendo, y ven que es para tanques pesados. El pintor de brocha gorda habla de paz. Irguiendo sus espaldas doloridas, las grandes manos apoyadas en cañones, le escuchan los fundidores. Los pilotos de los bombarderos aminoran la marcha de los [motores y oyen hablar de paz al pintor de brocha gorda. Los leñadores están a la escucha en los bosques silenciosos, los campesinos dejan los arados y se llevan la mano a la oreja, se detienen las mujeres que les llevan la comida: hay un coche con altavoces en el campo de labor. Por ellos se oye al pintor de brocha gorda exigir la paz.<o:p></o:p> CUANDO LOS DE ARRIBA HABLAN DE PAZ el pueblo llano sabe que habrá guerra. Cuando los de arriba maldicen la guerra, ya están escritas las hojas de movilización.<o:p></o:p> LOS DE ARRIBA se han reunido en una sala. Hombre de la calle: abandona toda esperanza. Los gobiernos firman pactos de no agresión. Hombre pequeño: escribe tu testamento.<o:p></o:p> HOMBRE DE CHAQUETA RAÍDA: en las fábricas textiles están tejiendo para ti un capote que nunca romperás. Hombre que vas al trabajo caminando durante horas con tus zapatos destrozados: el coche que te están fabricando llevará una coraza de hierro. En tu hogar hace falta un envase de leche y estás fundiendo una gran botella, fundidor, que no será para leche. ¿Quién beberá en ella?<o:p></o:p> ES DE NOCHE Las parejas van a la cama. Las mujeres jóvenes parirán huérfanos.<o:p></o:p> EN EL MURO HABÍAN ESCRITO CON TIZA: quieren la guerra. Quien lo escribió ya ha caído.<o:p></o:p> LOS DE ARRIBA DICEN: éste es el camino de la gloria. Los de abajo dicen: éste es el camino de la tumba.<o:p></o:p> LA GUERRA QUE VENDRÁ no es la primera. Hubo otras guerras. Al final de la última hubo vencedores y vencidos. Entre los vencidos, el pueblo llano pasaba hambre. Entre los vencedores el pueblo llano la pasaba también.<o:p></o:p> LOS DE ARRIBA DICEN: EN EL EJÉRCITO todos somos iguales. Por la cocina sabréis si es verdad. En los corazones debe haber el mismo valor. Pero en los platos hay dos clases de rancho.<o:p></o:p> LOS TÉCNICOS ESTÁN inclinados sobre las mesas de dibujo: una cifra equivocada, y las ciudades del enemigo se salvarán de la destrucción.<o:p></o:p> DE LAS BIBLIOTECAS salen los asesinos. Estrechando contra sí a los niños, las madres vigilan el cielo con terror a que aparezcan en él los descubrimientos de los sabios.<o:p></o:p> EN EL MOMENTO DE MARCHAR, MUCHOS NO SABEN que su enemigo marcha al frente de ellos. La voz que les manda es la voz de su enemigo. Quien habla del enemigo, él mismo es enemigo.<o:p></o:p> GENERAL, TU TANQUE ES MÁS FUERTE QUE UN COCHE Arrasa un bosque y aplasta a cien hombres. Pero tiene un defecto: necesita un conductor. General, tu bombardero es poderoso. Vuela más rápido que la tormenta y carga más que un elefante. Pero tiene un defecto: necesita un piloto. General, el hombre es muy útil. Puede volar y puede matar. Pero tiene un defecto: puede pensar.<o:p></o:p> CUANDO EMPIECE LA GUERRA, quizá vuestros hermanos se transformen hasta que no se reconozcan ya sus rostros. Pero vosotros debéis seguir siendo los mismos. Irán a la guerra, no como a una matanza, sino como a un trabajo serio. Todo lo habrán olvidado. Pero vosotros no debéis olvidar nada. Os echarán aguardiente en la garganta, como a los demás. Pero vosotros debéis manteneros serenos.<o:p></o:p> EL FÜHRER OS DIRÁ: LA GUERRA dura cuatro semanas. Cuando llegue el otoño estaréis de vuelta. Pero vendrá el otoño y pasará, vendrá de nuevo y pasará muchas veces, y vosotros no estaréis de vuelta. El pintor de brocha gorda os dirá: las máquinas lo harán todo por vosotros. Sólo unos pocos tendrán que morir. Pero moriréis a cientos de miles, nunca se habrá visto morir a tantos hombres. Cuando me digan que estáis en el Cabo Norte, y en Italia, y en el Transvaal, sabré dónde encontrar un día vuestras tumbas.<o:p></o:p> CUANDO EL TAMBOR EMPIECE SU GUERRA, vosotros debéis continuar la vuestra. Verá ante sí enemigos, pero, al volverse, deberá ver también enemigos detrás; cuando empiece su guerra no debe ver sino enemigos en torno. Todo aquel que avance empujado por los agentes de las S.S., debe avanzar contra él. Las botas serán malas, pero aunque fueran<o:p></o:p> del mejor cuero, son sus enemigos quienes deben marchar dentro de ellas. Vuestro rancho será poco, pero aunque fuera abundante, no os debe gustar. Que los agentes de las S.S. no puedan dormir. Que tengan que controlar arma a arma para ver si están cargadas. Y que tengan que controlar si controlan sus controladores. Todo lo que vaya hacia él debe ser destruido, y todo lo que venga de él, contra él hay que volverlo. Valeroso será quien combata contra él. Sabio será quien frustre sus planes. Sólo quien le venza salvará a Alemania. <o:p></o:p> <o:p></o:p>

2009-03-02T09:15:41Z

2009-03-07T11:23:00Z 288338

2009-03-10T20:46:57Z

canton-guerra-aleman-bertolt-brecht

2009-03-02T09:15:41Z

1 LA FABRICA DE POETAS: POEMAS SOBRE LA GUERRA I "Catón de guerra alemán" de Bertolt Brech

2009-03-10T20:46:57Z

0.0.0.0

238

242 Según la Pedia, que es la enciclopedia que consulta mi prima cada vez que no me tiene a mano para preguntarme sus dudas, este fin de semana se celebra en Los Ángeles la ceremonia de los Oscars, un espectáculo que sirve para conocer cuáles serán las películas más descargadas del Emule en los próximos días.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p> </o:p> Durante su retransmisión, el mundo se paraliza. Al menos, así figura escrito en el guión del inconsciente colectivo, valga la redundancia, del norteamericano medio. Mientras tanto, en el mundo real siguen pasado cosas. Cosas como estas:<o:p></o:p> <o:p> </o:p> DESAPARECE EN BARCELONA UN TELÉFONO PROTOTIPO CON EL NUEVO WINDOWS MOBILE<o:p></o:p> El principal sospechoso del secuestro es el Clip del propio Windows. Sólo alguien tan listo como él, teniendo un móvil recién robado tan a mano, utilizaría un teléfono fijo para llamar pidiendo un rescate. Eso y que, cuando su interlocutor confesó que no podía pagar la cantidad exigida, el secuestrador le dijo “¿Qué desea hacer? Escriba su pregunta y haga clic en Buscar”…<o:p></o:p> <o:p> </o:p> EL PERIODISTA IRAQUÍ QUE LANZÓ EL ZAPATAZO A BUSH CONFIESA QUE LO HIZO POR SU “SONRISA FRÍA”<o:p></o:p> El Premio Pantene Pro V a la mejor melena de la democracia española, José María Aznar, le respondió con un ofendido “no está hecha la miel para la boca del cerdo”. Sin embargo, para demostrar que no le guardaba rencor al periodista, le dio una tarjeta de visita de Mariano Rajoy mientras le susurraba: “Vete a ver a éste, que se le está helando la sonrisa”…<o:p></o:p> <o:p> </o:p> EMPOTRAN UN COCHE EN UN BANCO VACÍO Y SIN DINERO<o:p></o:p> Tras tomar declaración a los presuntos delincuentes, la policía concluyó que no se trataba de un intento de robo por parte de una pandilla de gilipollas, sino un espectáculo de teatro callejero (no sabían escribir “performance”) titulado “Carlos Sainz, ese hombre”.<o:p></o:p> <o:p></o:p> UNA PLACA DE HIELO TAN GRANDE COMO LA PROVINCIA DE SEVILLA SE DESPRENDE DE LA ANTÁRTIDA<o:p></o:p> Según otros medios consultados, la placa de hielo era del tamaño de la provincia de Álava. Y según otros distintos, el doble del tamaño de Euskadi. Ante tal disparate de cifras, y debido a la imposibilidad de medir el cascote en condiciones, las autoridades tuvieron que obligar a bajarse de la placa de hielo a Ernesto de Hannover y conminarle a que comprara cubitos de hielo en una gasolinera como el común de los mortales.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> SEGÚN EL VATICANO, HOMBRES Y MUJERES TAMBIÉN PECAN DE FORMA DISTINTA<o:p></o:p> El Vaticano, la única empresa del mundo que se dedica a los vaticinios y, a la vez, se proclama infalible, ha afirmado que la lujuria y la gula son los pecados más comunes entre los hombres, mientras que las mujeres pecan con más frecuencia de soberbia y envidia. Desde que la Iglesia ascendió a los altares a San Deces, los caminos del Señor no sólo son inescrutables sino también infumables.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> ANTONIO BANDERAS APUESTA POR PE<o:p></o:p> Según sus propias declaraciones, a mi prima le van a dar “una muñequita, un geyperman bañado en oro”. Por esa regla de tres, a él, como mejor productor por “El lince perdido”, en vez de un Goya le han dado un Gusiluz sin pilas…

2009-02-19T22:36:08Z

2009-02-19T22:34:00Z 282732

2009-08-09T14:02:26Z

penelope-con-su-bolso-luis-vuitton-

2009-02-19T22:36:08Z

1 Penélope, con su bolso de Luis Vuitton…

2009-08-09T14:02:26Z

0.0.0.0

24059

18672 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/aixamh/AF2-00057Starry-Night-c-1889-Posters.jpg"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Noche estrellada de Vincent van Gogh </DIV> <HR id=null> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">Páginas webs con información: A) Textos de arte: <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/listado.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/listado.htm</A> B) Vídeos de arte: <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/listado.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/listado.htm</A> C) Obras (imágenes): <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/obras/gal-1.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/obras/gal-1.htm</A> D) Personajes: <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/personajes/listadogaleria.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/personajes/listadogaleria.htm</A> <HR id=null> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">1. Neoclásico <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5077.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5077.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <A href="http://www.arteguias.com/neoclasico.htm">http://www.arteguias.com/neoclasico.htm</A> 1.1. Arquitectura <A href="http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neocl%C3%A1sica">http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neocl%C3%A1sica</A> 1.2. Escultura <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5084.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5084.htm</A> 1.2.1. Canova <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/771.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/771.htm</A> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">1.2.2. Escultura neoclásica en España <A href="http://www.arteespana.com/esculturaneoclasica.htm">http://www.arteespana.com/esculturaneoclasica.htm</A> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/videos/284.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/videos/284.htm</A> 1.3. Pintura</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> 1.3.1. J.L. David <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5082.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5082.htm</A> 1.3.2. Goya. Un artista excepcional <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/4999.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/4999.htm</A> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5083.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5083.htm</A> <A href="http://www.claseshistoria.com/guillermo/c-mpasarte/franciscodegoya.html">http://www.claseshistoria.com/guillermo/c-mpasarte/franciscodegoya.html</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">2. Escultura en la 2ª mitad del XIX <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/779.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/779.htm</A> 2.1. Rodin</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"><IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/aixamh/elpensador2.gif"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">El Pensador (Rodin)</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV></DIV></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"><A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/780.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/780.htm</A> 3. Romanticismo</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"><A href="http://www.kalipedia.com/arte/tema/romanticismo-otras-artes.html?x=20070718klparthis_131.Kes">http://www.kalipedia.com/arte/tema/romanticismo-otras-artes.html?x=20070718klparthis_131.Kes</A> <A href="http://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo">http://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo</A> 3.1. Delacroix <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/775.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/775.htm</A> 3.2. El Romanticismo español <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/estilos/16.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/estilos/16.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> 4. Realismo <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/historia/contextos/2482.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/historia/contextos/2482.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">4.1. Pintura <A href="http://es.wikipedia.org/wiki/Realismo_pict%C3%B3rico">http://es.wikipedia.org/wiki/Realismo_pict%C3%B3rico</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> 5. Arquitectura del hierro <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/778.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/778.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> 5.1. La Torre Eiffel <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/777.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/777.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> 6. Impresionismo</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV></DIV></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"><IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/aixamh/CEA02189.jpg"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">"Almuerzo sobre la hierba" de Paul Cézanne</DIV> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/estilos/21.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/estilos/21.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5141.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5141.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">6.1. La 1ª Exposición <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/783.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/783.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> 6.2. Manet <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/782.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/782.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/cuadros/1529.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/cuadros/1529.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> 6.3. Van Gogh <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/781.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/videos/781.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/cuadros/5891.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/cuadros/5891.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">6.4. Renoir </DIV></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"><A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/pintores/3106.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/pintores/3106.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/cuadros/3378.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/cuadros/3378.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">6.5. Sorolla </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"><A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/personajes/3355.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/personajes/3355.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">6.6. El Puntillismo</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"><A href="http://lacomunidad.elpais.com/aixamh/2009/3/9/el-puntillismo">http://lacomunidad.elpais.com/aixamh/2009/3/9/el-puntillismo</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <HR id=null> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">6.7. Actividades (trabajo de grupo) 6.7.1. ¿Cuándo apareció el Impresionismo? ¿Qué cambio estético es el que planteó? 6.7.2. Cita los artistas impresionistas más importantes y sus obras. 6.7.3. ¿Quién fue el granpintor impresionista español? ¿Qué solía representar en sus cuadros? </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <HR id=null> 7. Modernismo</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"><A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/contextos/11517.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/contextos/11517.htm</A> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/videos/452.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/videos/452.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/contextos/8236.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/contextos/8236.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">7.1. Arquitectura modernista catalana</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"><A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5189.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5189.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> 7.2. Modernismo catalán. Gaudí</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/contextos/8223.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/contextos/8223.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/obras/16976.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/obras/16976.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/videos/451.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/videos/451.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/personajes/6764.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/personajes/6764.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <A href="http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/monumentos/1086.htm">http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/monumentos/1086.htm</A></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <HR id=null> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">7.3. Actividades (trabajo de grupo) 7.3.1. Resume las características del Modernismo. 7.3.2. Sintetiza la biografía de Gaudí y explica las características de su estilo. 7.3.3. Describe y comenta lo más relevante de tres de sus obras más conocidas. <HR id=null> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">Preguntas clave (trabajo individual): 1. ¿Qué estilo artístico del siglo XVII pervivió durante el siglo XVIII? ¿Qué otras corrientes artísticas aparecieron en el siglo XVIII? 2. ¿Quiénes fueron las figuras más destacadas del Romanticismo y del Realismo? 3. ¿Qué evolución siguieron la pintura y la escultura en el siglo XIX? 4. ¿Qué nuevas formas artísticas aparecieron a finales del siglo XIX? 5. ¿Por qué decimos que estas tendencias suponen una ruptura con el arte tradicional? </DIV> </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV></DIV></DIV></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV>

2009-02-19T20:52:36Z

2009-02-19T20:12:00Z 282680

2009-05-19T16:04:08Z

el-arte-del-siglo-xix

2009-02-27T23:03:44Z

1 El arte del siglo XIX

2009-09-01T15:45:39Z