77 Ave Don Vito, sudatori te salvtan de Jesús Sastre

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20102 AVE DON VITO, SVDATORI TE SALVTAN EL PADRINO ( IV parte) Story board de diaporama 30 minutos<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/diapoteca-espanola/2003AveDonVito.jpg"> <o:p></o:p><o:p></o:p> <H2 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Quartu au maa, La Squadra Orfeón Genovés<o:p></o:p></H2> 1-A RECORDATORIO B/N<o:p></o:p> <H4 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Fundido lento<o:p></o:p></H4> RECORDATORIO COLOR<o:p></o:p> CARRETERA EN MEDIO CIUDAD<o:p></o:p> Genova, esta encajonada, quién la desencajonara? el desencajonador que la desencajone buen desencajonador será.<o:p></o:p> CIUDAD ESCALONADA<o:p></o:p> ACUARIO Y ESFERA<o:p></o:p> El acuario en el puerto es la primera actuación desencajonante.<o:p></o:p> <H2 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">BARCO<o:p></o:p></H2> De Genova ha salido un barco cargadito de....<o:p></o:p> Pollo Sanguinetti “1ª buenas noches señoras y señores, perdonen que les moleste soy un padre de familia que acabo de llegar...<o:p></o:p> COSTA DE SICILIA<o:p></o:p> LLEGADA DE BARCO DE 1929<o:p></o:p> <H2 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">A Sicilia con mi cochecito<o:p></o:p></H2> <H2 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">La Bambola, Patti Pravo <o:p></o:p></H2> 5-A PUERTA FELICCE<o:p></o:p> Entramos por la puerta Felicce y en Pale....rmo, nos sentimos como en casa.<o:p></o:p> ARCHIVO<o:p></o:p> a la derecha el Archivo,<o:p></o:p> MAR Y ONETAS<o:p></o:p> a la izquierda nos encontramos el museo de marionetas con Mar de Pale....ncia, <o:p></o:p> CUATRO CANTI<o:p></o:p> paseamos por los Cuatro Canti <o:p></o:p> SASTRE COSIENDO<o:p></o:p> Saludamos a los sastres que laboran en la calle.<o:p></o:p> PLANTILLA HOTEL MODERNO<o:p></o:p> Y ya en el hotel, nos recibe todo el personal, es el hotel Moderno.<o:p></o:p> CARRICOCHE DE CABALLO<o:p></o:p> Empezamos a navegar por Palermo en calesa <o:p></o:p> PALACIO REAL CON CALESAS<o:p></o:p> Como a principios del siglo XX<o:p></o:p> FUENTE PRETORIA EN OBRAS<o:p></o:p> El alcalde nos deja ver la fuente Pretoria, o de la vergüenza, que está en restauración desde el 98, eso sí, de nuestra era. Y 3 monumentos árabes normandos <o:p></o:p> S. GIOVANNI DE EREMITI DE DIA <o:p></o:p> <H4 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Fundido lento<o:p></o:p></H4> 10-A S. GIOVANNI DE EREMITI DE NOCHE<o:p></o:p> La iglesia San Giovanni degli Eremite <o:p></o:p> CAPILLA PALATINA<o:p></o:p> CAPILLA PALATINA INTERIOR<o:p></o:p> La capilla Palatina con mosaicos bizantinos.<o:p></o:p> CATEDRAL<o:p></o:p> Y la Catedral<o:p></o:p> PUERTA CATEDRAL<o:p></o:p> Sapore di sale, Los Machucambos<o:p></o:p> PORTA NOVA CON ATLANTES<o:p></o:p> Salimos de Palermo por la Puerta vigilada por los Atlantes.<o:p></o:p> GOLFO DI MONDELO DESDE EL AIRE<o:p></o:p> La playa de Palermo está en el golfo de Mondello<o:p></o:p> GOLFO DI MONDELO DESDE TIERRA<o:p></o:p> CASETAS CON ARCO IRIS<o:p></o:p> Para tomar baños de mar salada, sol y arco iris<o:p></o:p> PISCINA SULFUROSA<o:p></o:p> En esta piscina el baño de agua caliente con olor a huevo podrido, agua sulfurosa<o:p></o:p> 15-A RIO NECROPOLIS<o:p></o:p> El aqua está freda, baños de témpano que cortan la respiración<o:p></o:p> RIO GOLA ALCANTARA<o:p></o:p> TOBOGÁN<o:p></o:p> y baños muy divertidos<o:p></o:p> <H2 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Bela Ciao<o:p></o:p></H2> TRASERA CATEDRAL MONREAL<o:p></o:p> En Monreale tiene una catedral con mosaicos brillantes bizantinos<o:p></o:p> INTERIOR CATEDRAL MONREAL<o:p></o:p> PANTOCRATOR<o:p></o:p> Con un pantócrator de excepción<o:p></o:p> CLAUSTRO<o:p></o:p> Y un claustro benedictino.<o:p></o:p> SEGESTA DE DIA <o:p></o:p> <H5 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Fundido 10<o:p></o:p></H5> SEGESTA DE NOCHE<o:p></o:p> En Segesta amaneció la cultura griega, pero la estrella de Segesta es el templo con 36 columnas dóricas<o:p></o:p> <H5 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Fundido 5<o:p></o:p></H5> TEMPLO DE LEJOS<o:p></o:p> 20-A TEMPLO DE CERCA<o:p></o:p> <H5 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Fundido 5<o:p></o:p></H5> DIBUJA TEMPLO<o:p></o:p> Puro teatro, La Lupe<o:p></o:p> GRADAS DE TEATRO DE SEGESTA<o:p></o:p> Entre el Templo griego y el teatro estaba la ciudad<o:p></o:p> ESCENARIO DEL TEATRO DE SEGESTA <o:p></o:p> TEATRO DE SIRACUSA DESDE EL AIRE<o:p></o:p> El de Siracusa es el mas grande<o:p></o:p> GRADAS CON TITIS<o:p></o:p> ANFITEATRO SIRACUSA<o:p></o:p> Este teatro tiene entradas de anfiteatro<o:p></o:p> TEATRO TAORMINA ANTES<o:p></o:p> El de Taormina, cuenta con un decorado inmejorable desde su inauguración. <o:p></o:p> <H5 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Fundido 10<o:p></o:p></H5> TEATRO TAORMINA DESPUÉS<o:p></o:p> TEATRO POMPEYA CHICO<o:p></o:p> En Pompeya hay dos. Uno chico que estaba cubierto<o:p></o:p> 25-A TEATRO POMPEYA GRANDE<o:p></o:p> Y otro grande con forma de herradura<o:p></o:p> MOSAICO DE MASCARAS<o:p></o:p> donde se mascaba la comedia y la tragedia<o:p></o:p> <H2 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Volare, Domenico Modugno<o:p></o:p></H2> ERICE DESDE EL CAMPANARIO<o:p></o:p> ERICE DESDE TIERRA<o:p></o:p> Erice, lo mires como lo mires está lleno de artistas <o:p></o:p> RESTAURADORAS<o:p></o:p> que restauran vírgenes<o:p></o:p> PINTOR DE TEJAS<o:p></o:p> pintan tejas, carros y lo que haga falta<o:p></o:p> CARRO DECORADISIMO<o:p></o:p> CALLE ESCALONADA DE AGRIGENTO<o:p></o:p> En Agrigento tienes que volar porque las calles están escalonadas<o:p></o:p> CUELGA ROPA<o:p></o:p> La gente tiene mucho ingenio para resolver los desniveles.<o:p></o:p> SUBE CANASTO<o:p></o:p> Súbeme media docena de huevos. <o:p></o:p> 30-A BAJA MALETAS MOTORIZADAS<o:p></o:p> <H3 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Ya bajan las maletas<o:p></o:p></H3> Vagabundo, Los Panchos <o:p></o:p> TEMPLO CON FONDO DE AGRIGENTO<o:p></o:p> Seguimos en Agrigento donde vivía Aristóteles, que decía: “No importa saber quien soy ni de donde vengo ni por donde voy, lo que yo quiero que me des tu amor...<o:p></o:p> TEMPLO DE HERA<o:p></o:p> Por estos templos te podías cruzar con, Arquímides que estaba buscando un teorema, o a Eurípides que buscaba la inspiración. <o:p></o:p> <H5 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Fundir 5<o:p></o:p></H5> TEMPLO DE HERA CON GRUPO FOLCLORICO<o:p></o:p> Platón buscaba una república<o:p></o:p> TEMPLO CONCORDIA DE DIA <o:p></o:p> <H5 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Fundir 10<o:p></o:p></H5> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">TEMPLO CONCORDIA DE NOCHE<o:p></o:p></H1> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Sócrates un hombre con vela y candela,<o:p></o:p></H1> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">TEMPLO DE HERACLES DE NOCHE<o:p></o:p></H1> y Esquilo me parece que estaba buscando ovejas.<o:p></o:p> NECRÓPOLIS EN FALSO COLOR<o:p></o:p> GIGANTON EN FALSO COLOR<o:p></o:p> Y al final una necrópolis, con un gigantón<o:p></o:p> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Venecia, Hombres G.<o:p></o:p></H1> CUADRO DE MERCADO DE BUCHERIA<o:p></o:p> Si tienes pasta en el Mercado de Bucheria puedes encontrar de todo<o:p></o:p> 35-A PESCADERIA<o:p></o:p> Productos del mar<o:p></o:p> ALMEJAS MEONAS<o:p></o:p> CARTEL DE CARNE<o:p></o:p> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">QUESOS<o:p></o:p></H1> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">FRUTAS<o:p></o:p></H1> Un queso parmesano, o un poco de fruta<o:p></o:p> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">HELADERIA<o:p></o:p></H1> y comeremos un gelati, Al rico helado, al rico helado de tuti fruti, tuti fruti CARTEL “LA PASTA FRESCA”<o:p></o:p> Si quieres pasta fácil y fresca.<o:p></o:p> PANEL DE CORLEONE<o:p></o:p> Tienes que ir a Corleone, para hacer negocios. Lucki Luciano aconseja a los comerciantes, que en los negocios lo mas importante es no ser el muerto <o:p></o:p> TIPO MAFIOSO<o:p></o:p> para poder seguir haciendo mas negocios.<o:p></o:p> ESQUELAS<o:p></o:p> <H2 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Il Cavaliere e la morte, Concetta Barra<o:p></o:p></H2> 40-A MOSAICO CON MONSTRUPO<o:p></o:p> PLANO DE VILLA CASALE<o:p></o:p> Villa Casale fue una villa romana lujosa y envidiable<o:p></o:p> RUINAS<o:p></o:p> Con sistema de calefacción por gloria<o:p></o:p> HABITACULO<o:p></o:p> MOSAICO DE BIKINIS<o:p></o:p> conserva los mosaicos con la moda actual<o:p></o:p> SALON DE B&B<o:p></o:p> En Catalgirone dormimos en una Bed & Breakfast lujosísima<o:p></o:p> ESCALINATA DE NOCHE<o:p></o:p> Del Ayuntamiento a la Catedral hay que subir 142 escalones,<o:p></o:p> DETALLE DE ESCALONES<o:p></o:p> que en las fiestas decoran con velas, flores... <o:p></o:p> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">VALLE ANEPO<o:p></o:p></H1> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">El Valle de Anepo tiene una gigantesca necrópolis en sus escarpados muros<o:p></o:p></H1> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">NECRÓPOLIS<o:p></o:p></H1> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">La mitad, yo creo que muertos de la calor <o:p></o:p></H1> 45-A HUGO SE BAÑA<o:p></o:p> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Y la otra mitad de frío, del agua subterránea<o:p></o:p></H1> Luigi Boccherini, String in “o” nº 4<o:p></o:p> ISLA DE LA COLILLA<o:p></o:p> En Siracusa hay una isla llamada Ortiguia <o:p></o:p> <H3 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">PALACIO BENEVENTANO<o:p></o:p></H3> PUERTA<o:p></o:p> repleta de palacios, fachadas y balcones barrocos que merecen ser conservados para la eternidad.<o:p></o:p> BALCON<o:p></o:p> TEATRO <o:p></o:p> Y tienen también un teatro<o:p></o:p> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">CANTERA OREJA DE DIONISIOS<o:p></o:p></H1> Las piedras las sacaron de la cantera con forma de oreja ?? de oreja de Dionisios?<o:p></o:p> Tarantele Napolitane de Danzas del sur de Italia <o:p></o:p> MARIONETISTAS<o:p></o:p> Las pupi o marionetas manejadas desde arriba cuentan historia e historietas <o:p></o:p> RINALDO CON BRUJA<o:p></o:p> con Brujas, dragones Poetas, princesas, sátiros <o:p></o:p> RINALDO LUCHA CON DRAGON<o:p></o:p> y el héroe es el caballero andante medieval<o:p></o:p> 50-A RINALDO CON POETA<o:p></o:p> Toc, toma questa, toc, e questa otra, toc e questra,<o:p></o:p> RINALDO Y TODOS MUERTOS<o:p></o:p> Se da mucha caña. Acaban todos decapitados.<o:p></o:p> GOLA ALCANTARA PANORAMICA<o:p></o:p> En la Gola Alcántara hay un desfiladero basáltico<o:p></o:p> DESDE ABAJO<o:p></o:p> PARED BASALTICA<o:p></o:p> TITI CON BOTAS<o:p></o:p> Parece el cuento de la gata con botas<o:p></o:p> CARTELES DE POLENTATA<o:p></o:p> La polentata necesita<o:p></o:p> BATIDORES DE POLENTATA<o:p></o:p> mucho queso y mucho movimiento<o:p></o:p> ENVASADORAS DE POMODORO<o:p></o:p> Y un poco de tomate. Esto es la katarsis del tomatazo. Los italianos son comedores de pomodoro.<o:p></o:p> MAESTRO PIZZERO<o:p></o:p> Sin embargo la pizza es al contrario necesita mucho tomate y poco queso<o:p></o:p> Il mondo, Jimmy Fontana <o:p></o:p> 55-A MAJORETES<o:p></o:p> HADAS BAILONAS<o:p></o:p> En Linguaglosa se celebra un Festival folck, con Malatesta como director de la orquesta, y mas de 300 artistas en escena llegados de los cuatro rincones del mundo.<o:p></o:p> TARANTELOS<o:p></o:p> NEGRATAS<o:p></o:p> SUDACAS<o:p></o:p> RUSAS<o:p></o:p> PANDERETAS<o:p></o:p> Funiculi funicula de Al Bano & Romina Power <o:p></o:p> CIRCULO ETNA<o:p></o:p> HUGO ENTRE LAVA<o:p></o:p> En el Etna no hay funicular, se lo llevó por delante la última erupción <o:p></o:p> CAMION<o:p></o:p> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Puedes subir en camión 4x4 hasta el observatorio vulcanológico<o:p></o:p></H1> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">60-A OBSERVATORIO<o:p></o:p></H1> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Y eso si el monstruo está de buen humor y no hecha humo<o:p></o:p></H1> ETNA CON HUMO<o:p></o:p> ETNA EXPLOTANDO<o:p></o:p> No hay funiculi ni funicula<o:p></o:p> PROCESION <o:p></o:p> Y para que el volcán no explote rezamos a todos los santos<o:p></o:p> San Miniato, San Macuto, San Chinarro, San Cucufato, San Casi ano, San Pan cracio, San Bar tolo y San Seacabo.<o:p></o:p> MAPA DE SICILIA<o:p></o:p> Huimos atravesando el estrecho de Mesina, y no paramos hasta la zona napolitana<o:p></o:p> BARCO LLEGANDO A LA BOTA<o:p></o:p> VESUBIO DESDE EL AIRE<o:p></o:p> Total que llegamos al Vesubio. O sea que salimos de Guatemala para meternos en guatepeor<o:p></o:p> VESUBIO QUE FUMA<o:p></o:p> CRATER<o:p></o:p> Tampoco hay funicular. Una caldera a punto de...<o:p></o:p> HUGO DESTROZÓN<o:p></o:p> un ebloument se produit, un ebloument se produit<o:p></o:p> La Tarantella, Vecchia Napoli<o:p></o:p> 65-A POMPEYA DESDE EL AIRE<o:p></o:p> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">Desde lo alto del Vesubio en los días despejados se ve Pompeya <o:p></o:p></H1> APOLO<o:p></o:p> Que en el año 79 una explosión pilló infraganti y dejó a sus habitantes congelaos<o:p></o:p> CUERPOS DE ESCAYOLA<o:p></o:p> ALMACEN DE ANFORAS<o:p></o:p> CALLE DOBLE<o:p></o:p> La ceniza sepultó toda la ciudad: el forum, la palestra, las termas con sus frigidarium, su tepidarium, su caldarium,<o:p></o:p> VESTUARIO DE TERMA<o:p></o:p> el lupanar, sus 34 panaderías, no se salvó nadie<o:p></o:p> CALLE<o:p></o:p> PALESTRA<o:p></o:p> VENUS DE LA CONCHA<o:p></o:p> Pasado el peristilo y el triclinio se puede ver a la Venus de la concha.<o:p></o:p> ANFORA EROTICA<o:p></o:p> Gigi l´amoroso, Dalila<o:p></o:p> Los últimos días de Pompeya fueron muy bien aprovechados, haciendo ánforas, frescos pintados, mosaicos y balanzas.<o:p></o:p> 70-A FRESCO ERÓTICO<o:p></o:p> MOSAICO ERÓTICO<o:p></o:p> PRÍAPO CON BALANZA<o:p></o:p> HERCULANO VISTA GENERAL<o:p></o:p> En Herculano vivían los mas ricos del lugar: <o:p></o:p> GRAN PORTAL<o:p></o:p> Un tal Epicuro con su moral hedonista. Entramos <o:p></o:p></F

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1 77 Ave Don Vito, sudatori te salvtan de Jesús Sastre

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3331 <div class="PostContent entry-content"> <img class="imgcen" src="http://www.lacoctelera.com/myfiles/earendil/bienvenidos-al-norte-dany-boon.jpg" alt=""> "...QUIÉN VIENE AL NORTE BERREA DOS VECES, UNA CUANDO LLEGA Y OTRA CUANDO TIENE QUE MARCHARSE..." <hr> - ¿Bienvenidos al Norte?, ¿Y eso qué es? - Una gran película, ya lo verás - ¿Salen estrellas de Hollywood? - No, es Cine europeo - ¿Cómo? - Una peli francesa magnífica, y retrata sus tópicos con humor - ¿Y quién actúa? - Dany Boon, su director, co-guionista y con un papel soberbio, y también... - ¿Dany qué? ¿ese no ha salido en americanadas, no? - No ! - Y si es tópica, no será como las españolas casposas estilo Torrente, Escenas de Matrimonio, polvos fáciles y toda esa bazofia ¿no? - Jamás ! Olvídate de megalómanas producciones, de superhéroes, de los focos del Star System, o de efectos especiales de ciencia ficción, aquí sólo vas a ver una historia maravillosa de un cartero que es trasladado al Norte, a la región de los llamados Ch'tis... gente que habla diferente, que siente y piensa diferente... - No parece mal planteamiento... sigue - Verás, hay una frase que lo resume todo... "Quién viene al Norte berrea dos veces, una cuando llega y otra cuando tiene que marcharse..." <img class="imgcen" src="http://www.lacoctelera.com/myfiles/earendil/Bienvenue-poster.jpg" alt=""> - Humm ! ¿"Bienvenidos al Norte"? Cuéntame más... - Bueno, ese cartero, Phillipe Abrams (Kad Merad), sólo ha escuchado que el Norte es un infierno, que hace muchos grados bajo cero, que la gente bebe a todas horas, que hablan diferente al francés y claro, llega cargado de prejuicios... <img class="imgcen" src="http://www.lacoctelera.com/myfiles/earendil/bienvenidos-al-norte-los-protas-en-el-bar-1.jpg" alt=""> <hr> - ¿y qué mas? - bueno, pues simplemente descubre a los pocos días que los Ch'tis son gente maravillosa, divertida, pasional, sincera, amable y honrada... Al mismo tiempo, su matrimonio que se tambalea, parece que mejora porque su mujer admira que sea capaz de llevar esa estancia en el Norte con tanta entereza... Por este motivo, este buen hombre miente a su mujer diciendo que las está pasando canutas... El enredo llegará cuando la mujer quiera trasladarse junto a él y "soportar la carga" unidos... <img class="imgcen" src="http://www.lacoctelera.com/myfiles/earendil/bienvenidos-al-norte-furgoneta.jpg" alt=""> - suena muy bien... no me la perdería, oye por qué no haces un post, cuelgas unas fotos y la recomiendas a la gente - No es mala idea, en cuanto llegue a casa comenzaré a escribir unas líneas - Au Revoir ! <img class="imgcen" src="http://www.lacoctelera.com/myfiles/earendil/bienvenidos-al-norte-la-preja.jpg" alt=""> </div>

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1 BIENVENUE CHEZ LES CH'TIS

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17174 <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" height="344" width="425"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/VvzkGp9Dtxo&hl=es&fs=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/VvzkGp9Dtxo&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" height="344" width="425"></embed></object> Hoy me gustaria compartir con vosotros este corto. A mi, en concreto, me transmitió cosas, ¿las mismas que a vosotros?

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1 Compañia

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4566 Hoy me voy a centrar en los errores históricos de guión en las pelis. Si hurgamos en los films ambientado en otros tiempos, podemos encontrar meteduras de pata hasta la ingle. El largometraje que he escogido esta vez es "El Club de los Poetas Muertos". Una buena película desde mi punto de vista, pero con un actor, Robin Willliams, que puede llegar a resultar un plúmbeo en sus repetidos papeles de graciosete con perenne sonrisa. Pero esto es una apreciación personal. De lo que se trata es de sacar a relucir la cagada de guión que aparece en la secuencia en que el profesor da una de sus curiosas clases de literatura a sus púberes alumnos. Llega el momento de explotar lo único que sabe hacer este hombre: imitar la voz de personajes famosos; y a la dirección de la película no se le ocurre otra cosa que preguntarle entre bastidores a Williams: ¿Qué se te da bien imitar?" "Pues... de todo..." debió responder él. "¿Qué tal una parodia de Marlon Brando en 'El Padrino'?". Y ahí tenemos a Robin Williams en el papel de profe enrollado (otro papel muy sobado en la historia del cine) imitando (hay que reconocer que en la V.O. lo borda) al famoso mafioso del clásico del celuloide. Sólo un pequeño gran detalle: la peli "El Padrino", si no me equivoco, se estrenó en 1972, mucho tiempo después de los años en que está ambientada "El Club..." Por lo tanto, era obviamente imposible que ese graciosete docente, a no ser que viajase en el tiempo, conociera ese papel del gran Brando. Ante esto sólo me queda decir: ¡OOOOOH CAPITÁN! En un trabajo como este, en que se cuidan mucho los diálogos, este error no se puede pasar por alto. Ahí tenéis la secuencia de la que estamos hablando: <OBJECT height=355 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/iZExl1ge66w&hl=es"><PARAM NAME="wmode" VALUE="transparent"> <embed src="http://www.youtube.com/v/iZExl1ge66w&hl=es" type="application/x-shockwave-flash" wmode="transparent" width="425" height="355"></embed></OBJECT> ___________________________________________________________ mi nuevo blog náutico <A href="http://midamazul.blogspot.es/">http://midamazul.blogspot.es</A>

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1 Errores garrafales en las películas, 3ª Parte.

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4831 Este segundo capítulo acerca del deus ex machina no tiene mucho que ver con el cine, pero yo opino lo mismo que Christopher Doyle: <blockquote> "Creo que no se puede aprender cine en el cine, que el cine está en la vida y los grandes cineastas encuentran ahí sus referencias. Para mí es difícil la comunicación con directores como Tarantino, que sólo saben hablar de películas". </blockquote> Del mismo modo, se puede aprender mucho del cine, no sólo cine. <hr size="2" width="100%"> <big>Dios y el deus ex machina</big> Aristóteles, Platón y mi amiga <a href="../anaarandavasserot/" title="http://lacomunidad.elpais.com/anaarandavasserot/" id="link_0">Ana Aranda</a> me hicieron darme cuenta exacta de la interesante relación entre el deus ex machina de la narrativa y el dios de los teólogos y los filósofos. Aristóteles, como comenté en el primer capítulo de este miniserial, deploraba el uso del deus ex machina en el teatro. No le gustaba que se utilizase un truco fácil como era hacer descender a un dios en el escenario para solucionar los enredos de la trama. Sin embargo, ¿no es eso lo mismo que hace Aristóteles al explicar cómo funciona el mundo? En la Física, Aristóteles, siguiendo el sistema tolemaico, explica cómo funciona el universo: la Tierra se halla en el centro de una esfera trasparente, la Luna gira en una esfera similar que envuelve a la de la tierra, tras la de la Luna están las esferas de los planetas y tras estas una gran esfera no trasparente, sino negra, sobre cuyo fondo brillan las estrellas fijas. <img src="http://www.danieltubau.com/images/esferas.jpg" alt="Esferas del sistema tolemaico" height="338" width="400"> Representación esquemática, pero muy intuitiva, del sistema de las esferas concéntricas. En realidad, la esfera anterior a la de las estrellas fijas es la de Saturno. Tras la de las esferas fijas se supone que hay una última esfera, en la que están las estrellas errantes. Cada esfera mueve a la anterior, y con ella a los astros que contienen. Es un buen argumento, pero nos estamos acercando al desenlace de la teoría del universo pstolemaico-aristotélica y todavía debemos responder a una pregunta: ¿qué es lo que mueve a la esfera de las estrellas fijas (o a la esfera que mueve a esa esfera)? Si debemos creer que la filosofía es, como dijo en una ocasión Bertrand Russell una rama de la literatura, aquí, Aristóteles, como esos dramaturgos a los que él mismo critica, echa mano de un recurso barato y tramposo, de un deus ex machina, al que llama Primer Motor: <blockquote> "Y puesto que todo lo que está en movimiento tiene que ser movido por algo, si una cosa es movida con movimiento local por otra que está en movimiento, y ésta que mueve es a su vez movida por otra que está en movimiento, y esta última por otra, y así sucesivamente, tendrá que haber entonces un primer moviente, ya que no se puede proceder hasta el infinito." </blockquote> En el libro delta de la Metafísica, Aristóteles confirma que a ese Primer Motor se lo puede llamar también "Dios". De este modo es como Aristóteles utiliza a Dios como el deus ex machina de su filosofía. Curiosamente, el maestro de Aristóteles, Platón, ya previno contra este truco filosófico en su Crátilo, cuando Sócrates discute con Crátilo acerca de los nombres primarios y le advierte que deben buscar una buena explicación: <blockquote>"A menos que prefieras que, como los tragediógrafos cuando se encuentran sin salida y recurren a los dioses levantándolos en máquinas, así también nosotros nos demos por vencidos alegando que los nombres primarios los establecieron los dioses y, por eso, son exactos. ¿Será éste nuestro argumento más poderoso?"</blockquote> Aristóteles, como hemos visto, hace oídos sordos a la recomendación de Platón y recurre al deus ex machina divino, intentando disfrazarlo bajo la apariencia de una deducción: "Puesto que una esfera mueve a otra, y otra mueve a esta…" Probablemente, no hace falta siquiera señalar el uso que los autores cristianos, judíos e islámicos hicieron de Dios como deus ex machina, para solucionar todos los problemas que eran incapaces de resolver, ya se tratara de moral, de biología, de política o de cosmogonía. Como si fueran mediocres autores dramáticos, los filósofos cristianos se pasaron más de mil años construyendo argumentos que desembocaban en un desenlace con deus ex machina. No sólo eso, incluso antes de empezar a desarrollar sus argumentos, los teólogos y filósofos ya sabían que estaban obligados a recurrir al dichoso artilugio, porque Dios no era sólo el desenlace, sino la premisa de su sistema. Todo se iniciaba en Dios, continuaba sin desviarse de Dios y terminaba en Dios. Si obras semejantes se hubiesen tenido que representar en un teatro, el actor que interpretase a Dios tendría jornadas agotadoras y la máquina quizá no soportaría un uso tan prolongado. Para los teofilósofos como Agustín de Hipona o Tomás de Aquino, la respuesta es siempre Dios, sea cual sea la pregunta. La nueva tramoya filosófica <img alt="http://almez.pntic.mec.es/~agos0000/descarte.gif" src="http://almez.pntic.mec.es/%7Eagos0000/descarte.gif"> Terminada la Edad Media, Descartes se permitió dudar de ese Dios empleado como deus ex machina para justificarlo todo, e incluso se le pasó por la cabeza la idea de que fuera un demonio, un dios engañador. En sus Meditaciones Metafísicas, se pregunta: ¿Qué pasaría si mis ideas me las trasmitiera un demonio engañador? Todas mis certezas se vendrían abajo si estuviese bajo el embrujo de un demonio o un Dios engañador: <blockquote>"Supondré que hay, no un verdadero Dios --que es fuente suprema de verdad--, sino cierto genio maligno, no menos artero y engañador que poderoso, el cual ha usado de toda su industria para engañarme. Pensaré que el cielo, el aire, la tierra, los colores, las figuras, los sonidos y las demás cosas exteriores, no son sino ilusiones y ensueños, de los que él se sirve para atrapar mi credulidad. Me consideraré a mí mismo como sin manos, sin ojos, sin carne, ni sangre, sin sentido alguno, y creyendo falsamente que tengo todo eso. Permaneceré obstinadamente fijo en ese pensamiento, y, si, por dicho medio, no me es posible llegar al conocimiento de alguna verdad, al menos está en mi mano suspender el juicio. Por ello, tendré sumo cuidado en no dar crédito a ninguna falsedad, y dispondré tan bien mi espíritu contra las malas artes de ese gran engañador que, por muy poderoso y astuto que sea, nunca podrá imponerme nada. "</blockquote> ¿Cómo continúa este fascinante argumento, que tal vez se podría considerar uno de los primeros ejemplos de eso que se ha llamado "novela del yo"? Descartes duda absolutamente de todo, supone que ese Dios engañador le ha hecho creer en su célebre frase "Pienso luego existo", que era la única certeza que había logrado tras poner en duda absolutamente todo. Tras una parte media o nudo de la trama lleno de ideas sugerentes y de rocambolescas aventuras del espíritu, en la que Descartes encuentra dentro de sí la idea misma de Dios (el concepto de dicha criatura), llegamos al desenlace, en el que Descartes concluye: <blockquote>"Toda la fuerza del argumento que he empleado para probar la existencia de Dios consiste en que reconozco que sería imposible que mi naturaleza fuera tal cual es, o sea, que yo tuviese la idea de Dios, si Dios no existiera realmente: ese mismo Dios, digo, cuya idea está en mí, es decir, que posee todas esas altas perfecciones, de las que nuestro espíritu puede alcanzar alguna noción, aunque no las comprenda por entero, y que no tiene ningún defecto ni nada que sea señal de imperfección. Por lo que es evidente que no puede ser engañador, puesto que la luz natural nos enseña que el engaño depende de algún defecto."</blockquote> ¿No estamos viendo de nuevo aquí el dichoso artilugio, la mechane, haciendo descender al dios que todo lo arregla en un santiamén? Para demostrar que no sufre el engaño de un genio maligno o de un dios mentiroso, Descartes afirma que "Dios no podría dejar que me engañaran o engañarme pues eso no sería propio de Dios". Pero, ¿el problema no era discutir qué es lo que es propio de Dios, por ejemplo ser o no engañador? De este modo, el deus ex machina soluciona el problema de un Dios que engaña a Descartes y le hace creer que existe un Dios no engañador. Un truco realmente sofisticado, equivalente a hacer descender en la escena del teatro a un Dios, descubrir que el argumento no se resuelve con su intervención, sino que se complica, y que hay que hacer descender a otro Dios para que resuelva el nuevo problema. Afortunadamente, en los teatros griegos no sólo existía la mechane, sino también otras máquinas, como la ekkylkema, que permitía mostrar una parte de la escena que hasta ese momento había estado oculta: quizá allí se podía esconder este segundo Dios que resuelve (¿resuelve?) el problema del primer dios engañador. ... Puntos suspensivos... Lo curioso del asunto, volviendo al origen de este texto, es que Aristóteles no sólo utiliza a Dios como deus ex machina, si es que con debemos identificar al Primer Motor con Dios, sino que, siglos después de su muerte, el propio Aristóteles se convertiría en el deus ex machina de teólogos y filósofos, quienes con una apelación a él, llamado "el Filósofo", arreglarían todos los desaguisados y rellenarían todos los huecos de sus sistemas. Aristóteles, en efecto, se convirtió en deus ex machina filosófico durante la larga era cristiana, sólo por debajo de Dios en importancia y uso. Aristóteles fue durante la Edad media el Filósofo, la encarnación de eso que se ha llamado argumento de Autoridad: _Por qué tenemos que creer que tenemos libre albedrío? _ Porque lo dice Fulano. _¿Y quién es Fulano? _Fulano es el Filósofo. _¿Y quién es el Filósofo? _ Aristóteles. De este modo, se hizo decir al Filósofo casi todo, incluso cosas que nunca había dicho. Así, los preceptistas italianos y los clasicistas franceses aseguraron que las obras dramáticas debían respetar la unidad de tiempo, acción y lugar. ¿Por qué? Porque lo decía Aristóteles (pero Aristóteles no lo decía). ¿Y por qué no se debe usar el deus ex machina en el teatro?. Porque lo decía Aristóteles. Continuará...

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1 Dios y el deus ex machina (El deus ex machina, 2ª parte)

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2867 Otra innovación. Esta vez, en lugar de ser un relato, es un guión de un corto de cine. Serían como 10 minutos de cortometraje y 7 personajes, con otras tantas localizaciones. Digo todo esto por si hay algún director de cine que quiera llevar esto a la gran pantalla... **************** * **************** Un puño golpea varias veces una puerta con los nudillos. Antonio Ramón, abre, que sé que estás en casa. Ramón (voz en off) Vete Antonio, que no quiero ver a nadie Antonio Viene alguien a verte, Ramón, y creo que te interesará... Ruido de alguien corriendo y tropezando con algo y maldiciendo. Ramón abre la puerta de sopetón y se encuentra con Antonio, solo. Ramón Me has engañado. No hay nadie... Antonio ¿Qué pasa... yo no soy nadie? No te da vergüenza encerrarte en casa como... ¿Pero que coño es esta peste? ¿Cómo has podido dejarte de esta manera? Si ella te viera en esta situación se descojonaría de ti en tu cara. Ramón se da la vuelta y entra de nuevo en la casa. Antonio le sigue y va viendo el desorden y la suciedad de la casa. Cajas de pizzas con trozos secos dentro. Botellas de alcohol vacías tiradas por ahí. Fotos de Marga y Ramón felices. Llegan a la habitación de matrimonio, en completo desorden. Ramón se tumba en el suelo, al lado de la cama. Antonio hace el ademán de sentarse en la cama, junto a él. Ramón ¡No! ¡Que deshaces la cama! Antonio Pero si está deshecha hombre... Ramón Todavía guarda su forma y su olor... Antonio ¿Cuanto tiempo llevas durmiendo en el suelo, Ramón? Ramón Mucho. Antonio mira a Ramón con cara de aburrimiento, abre el armario coge una camisa y se la da a Ramón. Antonio Tú y yo, amigo, vamos a tomar un poco el aire. Ya te estás vistiendo... pero antes dúchate, por dios, que parece que se te ha muerto alguien en el sobaco... Ramón y Antonio están sentados en una mesa en el bar. Antonio Tienes que sobreponerte, hombre. Marga se fue. Supéralo. Las cosas terminan y lo vuestro se terminó. Pasa página, colega. Además... estar sólo no es tan malo... no rendir cuentas a nadie, ver todo el fútbol que quieras, volver a salir con los amigos de caza... Ramón Pero si llevas dos años sin comerte un rosco... Antonio Gracias por recordármelo, amigo. Eso hace que me sienta mejor... El problema es que las tías no saben apreciar lo que, para mí, son atractivos más que evidentes... Ramón Marga va a volver. Lo sé. Ella dice que es para siempre, que ha dejado de quererme. Pero creo que Marga tiene dudas. Ahora pensará y se dará cuenta de que es un error. Marga y yo no sabemos estar el uno sin el otro. Me llamará y volveremos a ser felices... Antonio Ayer mismo la vi en el bar riéndose a carcajadas. Jamás la había visto la boca tan grande.... No seas gilipollas. Le suena el móvil a Ramón, y lo saca con nerviosismo del pantalón. Poniendo cara de “Te lo dije” a Antonio. Mira el número ilusionado y cuando lo ve parece extrañado. Ramón Perdona... ¿Ana? Ana está delante de una centralita atendiendo llamadas. Lleva unos cascos con micrófono y mientras habla con Ramón presiona botones de la centralita, cortando llamadas entrantes. Ana Hola Ramón... ya me he enterado... ¿Cómo estás? Ramón Bueno… (Suspiro) he estado mejor... Ana Ramón, el mundo no se acaba con Marga. Anímate hombre. Hay más peces en el mar, y mejores que ella. Seguro. Además tú eres un tío muy majo... Ramón (Suspiro) No seré tan majo si me ha dejado... Ana No digas eso. Ya verás como se te pasa. Y ya sabes que estoy para lo que necesites... para hablar o lo que sea... ¿Quedamos luego para comer? Ramón Gracias, Ana... es que no sé si... Ana Venga hombre que te ayudará... Me escapo del curro un rato y me paso a las dos por tu casa, que me queda cerca. ¿Te va bien? Ramón Eh, si... Ana Pues allí estaré. Un beso Ramón. Ramón cuelga el teléfono y lo mira extrañado, como pensando en algo que no le cuadra. Se encoje de hombros como descartando una idea estúpida y lo deja sobre la mesa. Ramón Era Ana... una amiga de Marga... me parece que he quedado para comer con ella Antonio ¿Ves lo que decía? Eso está bien. Tienes que salir y divertirte, hombre... tienes que olvidar a Marga de una vez por todas... hay un millón de tías ahí fuera... Ramón Lo sé, tío, pero no puedo. No encuentro fuerzas ni para ir a trabajar. La echo tanto de menos... todo me recuerda a ella... Pero me va a llamar, tío, lo sé… Antonio Gilipollas Le suena el móvil a Ramón, y se abalanza sobre él. Nuevamente mira el número con cara de ilusión y cuando lo ve parece incluso más extrañado que antes. Ramón Perdona Antonio... ¿Maite? Maite conduce un coche entre mucho tráfico. Habla por el manos libres. Maite Hola Ramón... ya me han contado... ¿Cómo estás? Ramón Bueno... (Suspiro) tirando... Maite Ella no te merecía, Ramón. Verás como tendrás decenas de mujeres detrás de ti... Ramón (Suspiro) Pero seguro que no son como Marga... Maite Marga es invecil. Infantil y caprichosa. Las hay mucho mejores, ya lo verás. Darás con una que sabrá ver lo genial que eres... y lo atento... y lo guapo... Ya sabes que estoy para lo que necesites... para hablar o lo que sea... Estoy llegando a Madrid... ¿Tomamos un café luego? Ramón Gracias, Maite... pero no sé si seré buena compañía en este momento... Maite No voy a aceptar un no por respuesta... arreglo unas cosillas y me paso por tu casa a las cuatro. ¿Vale? Ramón Eh, bueno... Maite Pues allí estaré. Un beso Ramón. Ramón cuelga el teléfono y lo mira extrañado otra vez, como pensando en lo que no le cuadraba antes. Sonríe levemente pero se encoje de hombros como descartando la idea y lo deja otra vez sobre la mesa. Ramón Era Maite... otra de las amigas de Marga... tengo que tomar café con ella en casa... Antonio ¿Y tiene muchas amigas Marga? Ramón Unas cuantas... ¿Por qué? Antonio No, por nada... porque en estos dos años me podrías haber presentado a alguna... digo yo... Ramón La verdad es que tiene muy buenas amigas, Y están muy buenas. Pero ninguna es como mi Marga... Le suena otra vez el móvil a Ramón, y lo mira con interés. Lo coge y mientras mira el número se arregla un poco el pelo con la mano. Ramón Perdona otra vez Antonio... no sé que pasa hoy... ¿Pili? Pili esta en el gimnasio, sentada en un banco de estiramientos, con una toalla al hombro y unas mallas muy ajustadas. A su alrededor hay gente haciendo pesas... Pili ¿Qué tal andas, Ramón? ya me han contado... ¿Cómo estás? Ramón Bueno... un poco mejor Pili Me alegro. Marga es así, Ramón. Nunca ha sabido valorar lo que tenía. Ramón Supongo que tienes razón... Pili Y tú vales mucho, hombre. Tienes que estar con una mujer que aprecie lo que es tener un hombre de verdad, que la cuide y proteja... Por supuesto que sabes que estoy para lo que necesites... para hablar o lo que quieras... ¿Quedamos esta tarde, y hablamos? Ramón ¿Quedar? Bueno... Si quieres... pero no estoy para muchas fiestas... Pili La última clase la doy a las 4. Lo que tarde en ducharme y salir ¿Te va bien a las 5? El gimnasio está al lado de tu casa... Ramón Mejor a las 6... porque tendré que ponerme un poco decente... Pili Ok. Verás como lo pasamos MUY bien. Un beso Ramón. Ramón cuelga el teléfono y sonríe un poco a Antonio. Lo deja otra vez sobre la mesa. Ramón Era Pili... luego viene a verme un rato en casa... Antonio Amiga de Marga... me imagino. ¿Y es guapa? Ramón Mucho... ojos verdes, piel morena... una preciosidad. Profesora de Aerobic. Con un cuerpazo... Casi tan guapa como Marga... bueno, como mi ex... Le suena otra vez el móvil a Ramón. Mira el número y se coloca el cuello de la camisa y se acaricia la barba de una semana. Lo coge. Antonio pone cara de resignación. Ramón Disculpa… ¿Laura? Laura está en su casa, delante de un armario en ropa interior muy sexy. Está eligiendo ropa que ponerse. Coge conjuntos muy sugerentes y los va tirando sobre la cama. Habla con voz sensual. Laura Ramón... pobrecito... ¿Cómo estás? Ramón Bueno... bien Laura Me gusta que digas eso. Marga es tonta, siempre lo ha sido. Hemos dejado de hablarle todas, si te sirve de consuelo... Ramón Tampoco está bien que rompáis una amistad de años por esto... Laura A mí nunca me cayó demasiado bien esa arpía. No es una buena amiga... no como yo... Porque sabes que estoy para lo que necesites... para hablar o buscar consuelo... ¿Me invitas a cenar esta noche, y me cuentas? Ramón ¿En mi casa? Laura Claro. Yo llevo el vino... y una sorpresita para después... Ramón ¿A las 10? Laura Allí estaré. Verás como lo pasamos muy bien. Un beso Ramón. Ramón cuelga el teléfono y lo deja sobre la mesa. Sonríe a Antonio mientras asiente satisfecho. Ramón Era Laura... he quedado para cenar con la mejor amiga de mi ex... Joder, tío... ¡está como un tren! Menudo pibón... Suena nuevamente el teléfono. Ramón ve el número y cuelga mientras echa mano a la cartera y deja un billete en la mesa. Antonio ¿Era...? Ramón Sí... era Marga. Pero creo que no viene bien para mi recuperación que hable con ella. Yo invito. Oye, me marcho que tengo que arreglarme... y adecentar la casa. Ah! Y no te preocupes por mi. Me has ayudado mucho, colega. Eres un amigo. Ramón se va y Antonio se queda en la mesa solo. Saca el móvil del pantalón y lo deja sobre la mesa. Lo mira con un gesto de súplica y le da unos golpecitos a ver si suena... Fundido en negro. Suena el teléfono de Antonio. Antonio lo descuelga con cara de sorpresa y media sonrisa en la cara. Antonio Hola, Beatriz. Beatriz está sentada en un parque, disfrutando del agradable sol de la mañana. Beatriz Hola Antonio. ¿Como estás? Antonio mira a la cámara con cara de pillo e inmediatamente cambia de gesto y pone voz lastimosa. Antonio Bueno... he estado mejor... Beatriz Pobre... bueno, otro día te llamo y me cuentas. Por cierto... ¿No tendrías el teléfono de Ramón? Es que he oído que está mal y querría llamarle para animarle un poco... ¿Antonio? ¿Antonio estás ahí? Me ha colgado... mira que no querer ayudar a su amigo... FIN <a rel="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by/2.5/es/"><img style="border-width: 0pt;" src="http://i.creativecommons.org/l/by/2.5/es/88x31.png" alt="Creative Commons License"></a> Esta obra está bajo una <a rel="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by/2.5/es/">licencia de Creative Commons</a>. Más en: <a id="link_0" title="El club de los jueves: From: guillestation91" href="http://lacomunidad.elpais.com/pat/2008/5/1/el-club-los-jueves-from-guillestation91">Pat</a> <a id="link_1" title="http://lacomunidad.elpais.com/anamgrs/2008/5/1/jueves-ficcion-lagrimas-" href="http://lacomunidad.elpais.com/anamgrs/2008/5/1/jueves-ficcion-lagrimas-">Ana</a> <a id="link_2" title="http://lacomunidad.elpais.com/crariza/2008/5/1/creador-lo-imposible" href="http://lacomunidad.elpais.com/crariza/2008/5/1/creador-lo-imposible">Carlos,</a> <a id="link_9" title="http://lacomunidad.elpais.com/-y-al-final-la-culpa-sera-mia-/2008/5/1/relato-sabor-las-lagrimas-" href="http://lacomunidad.elpais.com/-y-al-final-la-culpa-sera-mia-/2008/5/1/relato-sabor-las-lagrimas-">Juan</a> <a id="link_4" title="El club de los jueves: " berta="" href="http://lacomunidad.elpais.com/crguarddon/2008/5/1/el-club-los-jueves-berta-">Carmen,</a> <a id="link_8" title="http://andyesisaidyesiwillyes.wordpress.com/" href="http://andyesisaidyesiwillyes.wordpress.com/">Reichel,</a> <a id="link_3" title="http://lacomunidad.elpais.com/danmacgill/2008/5/1/taller-lagrimas" href="http://lacomunidad.elpais.com/danmacgill/2008/5/1/taller-lagrimas">Escocés,</a> <a id="link_6" title="http://lacomunidad.elpais.com/karmen1965/2008/5/1/stanbrook" href="http://lacomunidad.elpais.com/karmen1965/2008/5/1/stanbrook">Karmen,</a> <a id="link_7" title="http://lacomunidad.elpais.com/janpuerta/2008/5/1/el-club-los-jueves-lagrimas-secas-" href="http://lacomunidad.elpais.com/janpuerta/2008/5/1/el-club-los-jueves-lagrimas-secas-">Jan </a> <a id="link_8" title="- XXVIII -" href="http://lacomunidad.elpais.com/elefantefor/2008/5/1/-xxviii-">Elefantefor Alfonso</a>

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1 Guión: Lágrimas (de cocodrilo)

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3507 Hace unos días sorprendí a una antigua amistad, a la que hacía años que no veía, en una de estas librerías masivas en las que se vende de todo y al mejor precio. Antes de darme cuenta de que era ella, me llamó la atención su actitud. Escogía libros de diferentes estanterías, los cogía con delicadeza, los abría por una página aleatoria e introducía su graciosa naricilla entre las letras escritas. No tenía criterio a la hora de escoger libro. Antes de darme cuenta de que era ella la pude ver haciéndolo hasta en cuatro ocasiones. Siempre el mismo ritual: Estantería de la A a la D, libro al azar, apertura y profunda aspiración seguida de suspiro saciado. Luego la estantería de la E a la I y vuelta al ritual. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Me llamó tanto la atención que pensé en comentarle su jugada aún sin saber de quién se tratara, cosa que no suelo hacer pero que esta vez y debido a lo curioso de la situación, me atrevería sin pudor. Conté hasta tres y sintió mi mano sobre su hombro seguido de un –Disculpe-. El sobresalto y el rubor en sus mejillas se tornó en sonrisa al reconocernos mutuamente. Dos besos y tras el cómo estás de rigor, a la yugular: -Oye, ¿qué haces olisqueando los libros de esa manera tan delicada?- Lo que me contó me hizo pasar el resto del día pensando en ella. <o:p></o:p> Me contó que estaba escribiendo un guión cinematográfico (es una gran guionista) y que uno de los personajes de la historia conoce a un escritor en un chat de internet y se enamora perdidamente de él. Pero el autor, muy amigo de los juegos de cortejo, le propone un reto para acceder a conocerse en persona. Le dice lo siguiente: -He sido sincero contigo, llevamos más de un mes escribiéndonos durante horas por internet, deberías saber cómo soy, cómo pienso, cómo vivo y cómo siento. Lo único que no conoces de mí es mi nombre y mi obra. Si consigues descubrir quién soy y qué escribo nos veremos dentro de quince días donde tú quieras-. Claro, ella vio que adivinarlo era muy difícil y exigió una pista que le facilitara el camino. Le dijo que sus libros huelen de una manera especial, que huelen a él, que huelen a lo que él es y a lo que él siente y que si daba con ese olor, daría con su identidad. <o:p></o:p> Mi antigua amiga estaba experimentando lo que sentiría su personaje para poder describir mejor sus acciones y me dijo que llevaba semanas recorriendo librerías y haciendo lo mismo que su personaje. Me contó que había descubierto que los libros nuevos huelen a muchas cosas. Que el olor que desprenden al abrirse por primera vez te evoca unas sensaciones que te condicionan al leerlos después. Y que el ejercicio de meterse en la piel del personaje le había provocado un hábito eficacísimo para comprar libros. <o:p></o:p> Al despedirnos ella salía del establecimiento con un ejemplar de Abel Sánchez. Una historia de pasión, obrita deliciosa de Miguel de Unamuno, que describe como nadie lo que significa la envidia malsana y el desamor. Sin duda una excelente elección. Yo, cuando nos marchamos cada uno por su lado, no pude resistir la tentación de volver a la librería y pasar toda la tarde olisqueando libros.

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1 ¿A qué huelen los libros?

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5363 Contenido original en <a href="http://www.mercadoguion.com/MichelMarx/" title="http://www.mercadoguion.com/MichelMarx/" id="link_0">esta página web.</a> <big style="color: rgb(0, 0, 153);"><big>29 de marzo, de 11 a 14 horas y de 16 a 18 horas</big></big> <div style="text-align: left;"> </div> <center> <div style="text-align: left;"> <div style="color: rgb(0, 0, 153);"><big>El novelista y guionista Michel Marx, uno de lo los asesores de guión más cotizados de Francia y el francés más cotizado en los países hispano hablantes, usual en las más prestigiosas instituciones docentes del audiovisual en Latinoamérica, hablará, por primera vez en España, de su visión sobre la construcción de los personajes del guión, integrando la dualidad consciente e inconsciente en sus perfiles.</big></div> <div style="color: rgb(0, 0, 153);"> </div> <div><big>El enfoque viene a resolver de forma sencilla uno de los principales problemas en la creación de personajes, ya que estos quedan muchas veces faltos de verosimilitud o de adecuada dimensión humana aunque el autor haya trabajado sus variables caractereológicas.</big> </div> <big>La Master-Class del autor francés partirá de una serie de principios básicos: "Una historia es el espacio donde un incidente irrumpe en la vida de un personaje. Y, para un personaje, existe un incidente si genera en él un conflicto. Y hay conflicto si es un obstáculo a su objetivo. Sin embargo, todo ser humano es animado por su consciente y su inconsciente, y su objetivo es siempre doble (consciente e inconsciente). Ejemplo : quiere ganar dinero (objetivo consciente), pero la razón subyacente es que hay otro objetivo por detrás (seguramente inconsciente): quiere llegar mas lejos que su padre. Si no tomamos en cuenta esas dos realidades del personaje, a éste le faltará algo."</big> <big>La teoría del personaje en su doble faceta consciente e inconsciente, abre las puertas a otro de los enfoques característicos de Michel Marx:</big> <big>"El antagonista puede ser visto como el doble del protagonista, algo así como su "sombra negativa", la representación de su conflicto interior entre dos elecciones de vida. Por ejemplo, en "Crímenes y pecados" de Woody Allen, el oftalmólogo burgués quiere matar a su amante pero, por no poder ensuciar sus propias manos, lo hace a través de su hermano delincuente... que representa el mal que él contiene, sin asumirlo."</big> <big>Estudiar el personaje a traves de la noción de esta "doble" capa parece esencial para abrir y matizar los relatos y llevarlos a alcanzar a su verdadero potencial. </big><big> Con la colaboración de </big><a href="http://www.madrididiomas.es/" title="http://www.madrididiomas.es" id="link_1"><big>Madrid Idiomas</big></a> </div></center>

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1 MASTER CLASS - MICHEL MARX - La Dualidad del Personaje

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5363 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/madrid-idiomas/phil-parker.jpg" id="img_2" class="imgizqda" height="188" width="188"><a href="http://www.mercadoguion.com/PhilParker/Parker.html" title="http://www.mercadoguion.com/PhilParker/Parker.html" id="link_6">Phil Parker</a> , gurú Inglés del guión y autor de Arte y Ciencia del Guión, ha sido el protagonista de una "Máster Class" interesantísima en el hotel Eurobuilding este pasado sábado, día 2 de Febrero. Presentado por <a href="http://www.abcguionistas.com/" title="http://www.abcguionistas.com/" id="link_3">abcguionistas.com</a> y <a href="http://www.arsmediacreacionaudiovisualsl.es.visualnet.com/" title="http://www.arsmediacreacionaudiovisualsl.es.visualnet.com/" id="link_4">ars-media</a> y con el co-patriconio de <a href="http://www.madrididiomas.es/" title="http://www.madrididiomas.es" id="link_5">Madrid Idiomas</a> quien además proporcionó la interpretación simultánea, y asistencia lingüística necesaria para el evento ya que se presentó en Inglés, esta master class ha sido el primer evento en el Master de Guión que tendrá lugar en Madrid. Los conceptos e ideas de Phil Parker se han hecho famosos en el mundo de los guionistas gracias a su claridad, metodología y atención a detalle. Personalmente, no sabía absolutamente nada del tema y me ha resultado altamente informativo. Entre la audiencia se encontraban los alumnos del master, guionistas, escritores, periodistas y directores de cine, pongamos por ejemplo al espléndido Benito Zambrano, director, entre otras cosas, de "Habana Blues". También me gustaría decir que fue un placer conocer a Phil personalmente ya que es una persona muy humilde y agradable. Me hubiera gustado poder hablar más tiempo con él pero habían muchos "fans" suyos que querían felicitarle, pedir consejos sobre guiones y conseguir su autógrafo. <div style="text-align: center;">¿De qué se trató la master-class?</div> Algunas de las cuestiones específicas que se abordaron en la clase magistral fueron (de la página web de abcguionistas): ¿Qué es realmente una historia?. ¿Por qué el tema es el pegamento que une las historias?. ¿Qué es lo que hace que una idea o concepto sea genial?. ¿Qué es una historia para la pantalla?. ¿Cuáles son los grandes temas y por qué funcionan?. ¿Cuál es la diferencia entre tema y temática?. ¿Por qué sólo hay 10 historias y cuáles son?. ¿Cuáles son las 4 Formas Dramáticas que moldean la narrativa de cine y televisión?. ¿Cómo se planifica una narrativa para la pantalla?. ¿Cuál es la importancia del género?. ¿Cuál es la nueva definición de género y por qué es crucial para el público?. ¿Cómo identificar el género de tu historia y cómo usarlo?. ¿Cuáles son los principales problemas que debes conocer sobre el género?. ¿Cómo abordar los elementos de estilo visual? . ¿Cuál es la importancia del tono en el guión final?. ¿Cómo funcionan los tonos de Comedia, Tragedia, y Drama?. Otras de las claves fundamentales que los asistentes obtendrán para su escritura son: Los elementos esenciales que forman el corazón de la matriz creativa. Los 10 tipos de historia que gobiernan todas las formas de narrativa. Los 8 grandes temas que configuran la base de la trama y los personajes. La razón por la que necesitas dos historias principales para crear una buena película. Los 4 grupos de género principales y sus reglas. Cómo identificar el género de tu historia. Cómo usar el tono para añadir profundidad y fuerza emocional a tu guión. <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/madrid-idiomas/phil-parker-libro2.jpg" id="img_5" class="imgcen" height="234" width="368"> <div style="text-align: center;">Mi Reacción al contenido de la Master Class <div style="text-align: left;">Me encontré más inmiscuido en el tema de lo que pensaba que iba a estar porque traduje algunas de las preguntas que tenían para el Sr. Parker, personas que no se defendían al 100% en Inglés. Como comenté anteriormente, no sabía nada de este tema y esperaba algo muy diferente a lo que fue presentado. Las ideas de Phil Parker hablan no simplemente de como escribir un guión sino también de la naturaleza de la comunicación entre seres humanos. Todo presentado de una forma clara y concisa sin llegar a ser, en ningún momento, aburrido. Uno de los temas principales de la conferencia fue destacar que el guión es mucho más que sólo el diálogo. Cada corte, cada plano, cada detalle de una producción debe estar en el guión final. Hay partes de la historia que se cuentan con imágenes, con pausas, con silencio y ángulos. Hay que pensar en todo esto en el guión. <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/madrid-idiomas/phil-parker1.jpg" id="img_6" class="imgdcha" height="347" width="268">Una de las ideas de Phil más revolucionarias es que sólo existe una cantidad limitada de tipos de historia y temas; 10 tipos de historia y 8 temas (podría detallar esto si le interesa mucho a alguien pero no lo voy a traducir ahora ya que es un poco largo). Dice que si crees que has escrito una historia que no sea de uno de estos, es simplemente porque todavía no lo has visto. Piensa que mezclar varios tipos de historia o tema hace que la audiencia pierda el hilo. También habló de la estructura del guión y como el formato lo afecta. Por ejemplo, una película suele ser lineal; empieza en un sitio y va hacía otro. Para una serie esto no suele funcionar. Cada capítulo puede tener una historia lineal pero necesita un elemento cíclico para unirlo como serie. Como la master class ha sido poco más que una introducción, trató de introducir los conceptos y tipos básicos. La master class incluyó ejemplos de películas conocidas como El Señor de los Anillos y otras no tan conocidas que mostraron claramente sus teorías. Desde la master class, he estado viendo la tele y películas y veo como los consejos de Phil servirán a los guionistas para entender un poco mejor su propio trabajo. En fin, recomendaría las obras de Phil Parker a cualquier persona interesada en la escritura en general y lo consideraría como esencial para la gente que está interesada en los guiones o cualquier aspecto de la producción de películas o televisión. Me alegro muchísimo que Madrid Idiomas haya podido ser parte de este evento. Un saludo, Joseph Parkin Director - Madrid Idiomas <a href="http://www.madrididiomas.es/" title="http://www.madrididiomas.es" id="link_1">Página web de Madrid Idiomas</a> <a href="http://www.madrididiomas.es/foro_forum" title="http://www.madrididiomas.es/foro_forum" id="link_2">Foro de Madrid Idiomas</a> <a href="http://www.mercadoguion.com/PhilParker/" title="http://www.mercadoguion.com/PhilParker/" id="link_0">Página de Phil Parker en abcguionistas.com</a> <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/madrid-idiomas/MadridIdiomasLogo.gif" id="img_3" class="imgcen"> </div> </div>

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1 Phil Parker - Máster Class para Guionistas - Con el co-patrocinio de Madrid Idiomas

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1796 He estado viendo en casa, despacito, la primera temporada de <A id=link_0 title=http://www.sho.com/site/weeds/home.do href="http://www.sho.com/site/weeds/home.do">Weeds</A>, una teleserie heterodoxa de la que me habían hablado muy bien y cuyo pase en una televisión generalista (¿Cuatro?) no pude seguir por desarreglos varios, cambios horarios incluídos. La he estado viendo estos días, capítulo a capítulo. (No son muchos: diez, en total. Y cortos: de los de media hora...) Y la he disfrutado. Pueden estar seguros de que la he disfrutado. Y mucho. ¿Por qué la peripecia inverosímil de una viuda joven que se convierte en traficante para sacar adelante a sus dos hijos en un barrio residencial pijo conecta conmigo? ¿Por qué es tan apasionante seguir cada episodio, por qué todos los personajes son tan... entrañables, de una u otra forma, cuando son tan ajenos a mí, a mi entorno, a mi experencia? No sé... quizá es cosa de los guionistas, que hacen auténtico encaje de bolillos en cada entrega para narrar, caracterizar y enganchar, además de hacer reír y dar pie a la reflexión... O quizá es que los personajes no son tan ajenos, ni tan alienígenas, ni tan lejanos como en un principio parece... Quizá es que puede verse como una metáfora... pero detesto las metáforas, no soporto tener que mirar detrás de la pantalla para que algo me satisfaga... y si me satisface tal cual, me niego a darle la vuelta para verle los hilos al muñeco y las costuras al lienzo. <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/fcnaranjo/18784083_w434_h_q80.jpg"> <A id=link_1 title=http://www.imdb.com/title/tt0439100/ href="http://www.imdb.com/title/tt0439100/">Weeds</A> tiene una atmósfera que perturba, por lo cuidadosamente aseada. Y tiene a dos actrices extraordinarias (Mary-Louise Parker y Elibazeth Perkins) que bordan sus respectivos personajes... dos personajes, por otra parte, memorables y que no tardan en demostrar su humanidad; dos personajes, dos mujeres, que actúan y piensan y sienten como mujeres reales. (Al menos, como las mujeres reales que yo conozco...) Tiene un sentido del humor sorprendente, relajado y cuajado de cuchillas; bordea el surrealismo, juguetea con un cierto naturalismo de postal, escupe ácido en los ojos. No está lejos de, por ejemplo, Los Soprano, pero su apuesta es más estilizada, más económica y con una mayor carga de ironía. He estado viendo, ya digo, las diez entregas de la primera temporada, las he disfrutado. A esperar ahora, en fin, a que vayan editándose las demás. (Hay otras tres, al menos.)

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weeds

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